瀬戸かずや、研16の背中。汐音さんのバカバカしくも愉快な日常。宝塚歌劇団を全力で追い回すヅカオタ。Dハロ仮装やヅカコスも。twitter:@shione_kageki2020/01/27瀬戸かずや、研16の背中。マスカレード・ホテル千秋楽おめでとうございます!どんな千秋楽だったでしょうか!!昨日の終演後のあいさつで、あきらが「あと1回」と言っていたけどこの公演、あきらが並々ならぬ熱量で挑んでいるのが伝わってくるので私も終わってしまうのが寂しい。あきらをまた真ん中で見たい!っとすごく思わせてくれる公演だった。丁寧に作られるお芝居って、やっぱり見ていて面白い。強く、強く感じたけれどカンパニーへの愛と、作品への真っ直ぐな姿勢が大事!ダンオリもマスカレード・ホテルも清々しいほどに、ど直球に熱量が伝わってきた。生の舞台っていいなってすごくすごく思いました。マスカレード・ホテルっていう作品は意図的に意識してやらなければ宝塚の舞台に乗せる意味を見失ってしまうようなやっぱり映像向きの作品でそれがこうして宝塚的な舞台にすごく見えたのはあきら率いる花組生の役者魂だと思います。今回の出演者を見渡して、まず言っておきたいのが組長の生瀬感半端ない!いや、もとの映画見てないけどあの役が生瀬さんだと聞いて、首がもげるほどうなずいた。そのままドラマとか出てても全く違和感がない。最初は段田さん?野間口さん?とかおもったけど、いや、もうあれは生瀬さんだわ。タカラジェンヌがここまで普通の現代日本設定のドラマに出ても違和感ない感じに舞台こなすって、すごいわ!って、相棒ぶりに思ったよ。つかさくん、パーンと華やかで、ダイナミックで好きひらめ、なんだかすごく綺麗だった。仕事できる女性をしなやかに演じたと思う。しているシーンもいいけどラストのレストランのシーンはすごく綺麗でびっくり。いや、あれは新田も惚れるちょっと弱い面を見せるお芝居もちょうどいい感じでやりすぎてなくて見やすいお芝居だった。現代日本人女性を宝塚で演じるって、男役とはまた違った意味ですごく難しいと思うんだよね。フィナーレのデュエットダンスはすごく幸せそうでクラシカルなラインのシンプルなドレスあれは山岸さんが選んだウエディングドレスかな?っと妄想。些細な表情、すごく、すごく丁寧だった。仕草がいちいちセクシーででもやりすぎなくて刑事だからね。お芝居の中のキャラクターと宝塚の男役の美学的な感じが絶妙なバランスだった。考え込むシーンとかハッとするほど美しい2幕最初のザ・花組な男役のダンスシーンは男役16年をすごくすごく感じてこれはもう、伝統芸能だと思うのだよね。女性であるタカラジェンヌが魅せる立派な伝統芸能。これは世界で唯一無二のここにしかない、特別なもの。宝塚好きだなぁって胸が高鳴った。極限までラブ要素ないけど山岸さんが監禁されてるのを助け出すくだりの1連のやりとりとかもっと前から、お互いにお互いを尊敬し合うところからまっすぐな心と心がお芝居で通い合っててキュンで、レストランのシーンでキュンキュンいやぁ、この2人、きっとあっという間に結婚するだろうね!!フィナーレ光り輝いていた大きく空気を包み込んで包容力で劇場中を抱きしめたあきらからの光が強すぎて研ぎ澄まされた男役芸がすばらしくてとにかく涙が止まらないあきらの背負った16年の月日がこうして昇華されてさらにどんどん輝きが増していくのが見えて素晴らしいっと素直に思った。こんな芸が見られるのは世界中ここだけだ何度も言うけど宝塚の男役というのはこういうことなのだ最近、独りよがりなスターが増えたと思った。舞台を1人で演っているように見える。すごく寂しいし、すごく舞台がつまらない。正直なところ、最近の宝塚からはそんなことを感じることが多かった。宝塚の男役芸は背中で人を引っ張れなくてはいけない。全身から発する熱量で全てを率いる力それを束ねて1つの塊に魅せる力そして、それだけ大きな塊になってなお真ん中で輝けるのがスターあきらは、スターだった。こんな、あきらを見たかったんだ。見ることができたんだ。初舞台のころから見ていた。危なっかしい時も下手くそだなぁって思ったこともいろいろあったけど私は瀬戸かずやという男役がずっと好きだった役者の成長をみることができるのが宝塚の醍醐味だと言われる。それをすごく、すごく、実感した。作品もおもしろかったし、あきらの男役芸を堪能できて舞台の神様、ありがとう。著作権により保護されております。まとめサイトへの流用等することを固く禁じます。そのような行為を発見した場合には直ちに利用料の請求をいたします。マスカレード・ホテル2回目、あきらにマジ恋。リン東京都、下町に生息。涙が出るほどヅカオタ。