これは本当に困った理由。拘りを強調して描写して来た。これ自体は間違っていない。好きな人ならば、別に陶芸家を目指す必要もないし、陶芸家のドラマにする必要もない。銭湯の風呂焚きだって料理人だって、例えば「火を見ているのが好きな人」なら別の仕事もある。「色に拘りのある人」ならば、絵描きや服飾デザイナーの道だってある。喜美子は陶芸家を選んだ。その理由が殆ど描かれていない。言う、つまらないのだ。喜美子が「火を見ているのが好きな人」なら...喜美子が「火を見ているのが好きな人」なら、大阪時代だって火を使っていたのだから、「何となく火を見つめるシーン」があっても良かった。丸熊陶業で絵付け師をやっていた時だって、丸熊陶業内には穴窯があったのだから暇があったら「何となく火を見つめるシーン」があっても良かったし、かわはら工房は電気釜とは言っても、仕上がり段階で火に拘る姿がもっともっとあっても良かった。川原家の家事全般に風呂焚きや焚き火だって良かったと思う。喜美子が「色に拘る人」なら...「色」に関しての拘りも同じだ。これまで、いくらでも「喜美子が色に拘るシーン」があれば良かったのだ。最大に描いておくべきは、陶芸家とか言う以前に、「焼き物や食器が好き」と言うような描写も、これでもかと言う位に挿入しておくべきだった。それをやらずに大阪時代を終えて、絵付け師から始まった陶芸の道では、確かに絵付け師時代に「絵」に対する拘りは描かれたが、「色」に対して拘った印象はない。あったで」と話しかける...そんなシーンが何度も必要だったと思う。あとがき終盤で、息子の武志が無料の風船の「色」に拘るカットがありました。言うのを喜美子の幼少期から、度々挿入するべきだったのです。