ハウステンボス美術館蔵ですから、一度エッシャーからだまし絵という接頭語を取り払ってみましょう。この「滝」は数あるエッシャーの作品のなかでも有名なものです。建物があって、そこから水が流れ落ちています。流れ落ちた先には水車。水車からは水路が延び、水路は直線的な動きを繰り返しながら何度か曲がります。その動きを目で追っていくと、あら不思議、流れ落ちる前の水、滝の先頭部分がある。建物の絵としてはつじつまがあうように見えつつも、よく見れば水の存在が物理的におかしなことになっている。それがエッシャーの「滝」です。何も不思議はありません。絵画という虚構の世界で重力に逆らわずして、いったいいつ逆らえばいいのか。二次元の世界の水が三次元のルールに従わなければならない法もないのですから。黒く細い線で刻まれた、硬い、まるで製図のような雰囲気の絵は、整合性のとれた数学的な世界を想起させます。見落とすのであれば問題です。錯視錯覚のエフェクトとして楽しめる側面は否定しませんが、それだけではエッシャーの表面しか見ていないことになります。エッシャーは、絵画に対して無抵抗に現実の代償を求めてしまう行為の危険性を、この「滝」によって説こうとしているのです。モネの「ルーアン大聖堂」を見て、「ルーアン大聖堂を描いた<絵>だ」と即座に理解してしまう、絵に対する懐疑の薄さ。人をだますのが絵の仕事であるとはいえ、あまりに簡単にだまされすぎてはいやしないか、という問題提起。エッシャーの「滝」は、だまされていることにすぐに気がつける。普通の絵だと、だまされているという自覚がなかなか生まれない。その差を、わかりやすすぎる「だまし方」によって、「滝」は告発しようとしているように、僕には思えます。すがすがしいなかを、二頭の洋犬を従えて散策を楽しむ少女。しなやかにのびた腕は紐をつかみ、緋色の縞物の着物に草履姿はモダンである。真一文字に切りそろえた前髪の美しさに新鮮さを感じる。契月は戦災優美でありながら、凛とした強さをあわせもつ人物画で知られる。メッセージを入力してください。