読んだ本をただただ記録します。この広告は、90日以上更新していないブログに表示しています。見るサガン五番目の小説。田辺聖子の「ジョゼと虎と魚たち」の主人公の名前の元ネタとなったのがこの小説に登場するジョゼであることで有名。ジョゼ三部作を成す、「一年ののち」、「すばらしい雲」、「失われた横顔」の第二作でもあります。「一年ののち」から2年が経ったジョゼのお話。ジョゼはアメリカ人の金持ちの美男子アラン・アッシュに首ったけになった後に結婚するが、アランは病的な嫉妬妄想をもつ男だった...。いうところから話ははじまる。逃げても逃げても、執拗に追いかけてくるアランに悩まされる中、作家としての成功を収めながらジョゼへの愛情を再び抱くベルナール、アランを愛するローラ・ドール夫人。ジョゼのかつてのアマン、マルク。相変わらず、好いた好かれた的な物語が続く。「一年ののち」は群像劇だったが、今作はもっぱらジョゼ中心に描かれる。タイトルの「すばらしい雲」は、ボードレールのパリの憂愁の冒頭、異邦人の一節である。好きなものを問われ、家族や祖国、金でもないと言う異邦人が最後に言った言葉から取られている。「僕は好む......流れ行く雲を......見よ、あそこに......あそこに......すばらしい雲が!」(この「すばらしい雲」という一節は、「一年ののち」でベアトリスへの恋に破れ、ジョリオの策略もあって酒と女に溺れ、アル中になったアラン・マリグラスが、ベルナールに放った言葉にも引用される)そんなこの作品。三部作の中で一番しっくりこなかった。嫉妬深い夫の嫌がらせの度に「もうやだ!」と思いながら、ちょっとした出来事やタイミングで深い愛情に包まれて、夫婦生活を続けていくジョゼの心情の大部分は理解し難い。わからなくもないけど、読んでてイライラしてしまった...。それから、ジョゼは話し出した。微に入り細に入り全部を話した。アパルトマンはどうだったか、どんなふうにマルクが彼女の着物を脱がせたか、彼らの位置、彼らの愛撫、彼女を征服する瞬間に彼が何と言ったか、それから彼女に強要したことなどを。彼女は最も的確な言葉を使い、実際、一生懸命に思い出そうとしていた。アランは動かなかった。彼女が話し終わると、彼は妙な溜息をした。これといっておすすめはできないが、怠惰と惰性の恋愛やニヒリズムが好きな人は良いかもしれない。あと、次の「失われた横顔」は非常に面白いので、そのために読むくらいがちょうどいい。田辺聖子の「ジョゼと虎と魚たち」の主人公の名前の元ネタとなったのがこの小説に登場するジョゼであることで有名。ジョゼ三部作を成す、「一年ののち」、「すばらしい雲」、「失われた横顔」の第一作でもあります。25歳で陽気で自由を愛しつつシニカルなジョゼ。そんなジョゼに恋する既婚の作家、ベルナール。その妻でジョゼを大の友人と信じるニコル。ジョゼの恋人、ジャック。パーティ大好きなジョゼの友人、アラン・マリグラスとファニー・マリグラス夫妻。アランの若き従弟、エドワール。エドワールの意中の相手、女優を目指すベアトリス。そのベアトリスを愛人にしようとするジョリオ......この沢山の人物がフランスのパリを舞台にそれぞれに恋し、企み、交じり合う大人の群像劇。愛とか嫉妬とか成功とか野心とかあらゆる要素をごった煮して出来上がったのがこれですという感じで、好き嫌いが分かれそうな作品。「ジョゼ・ベルナール・ジャック・ニコル」と「アラン・エドワール・ジョリオ・ベアトリス」の奇妙な2つの四角関係が主に話を進めていく。個人的には、前半は読んでいて退屈でしたが、後半はなかなかスラスラ読めた。これだけ沢山の人が登場し、さまざまな出来事が人々を変えていく。それでも、「一年ののち」には、過ぎ去った一年の時間が存在するだけだ、とベルナールは言う。ぼくたちはここにいた、同じ人たちといっしょに......そして、あのピアニストも同じ曲を弾いていた。彼はきっとほかに考えがないんだろう。ぼくたちだってそうだけど......ね(中略)われわれはまたもや孤独になる、それも同じことなのだ。そこに、また流れ去った一年の月日があるだけなのだ......とても有名なこのセリフ。実存主義は、とてもサガンらしい。見る悲しみよこんにちはで衝撃的なデビューを果たしたサガンの二作目。サガンの年齢とほぼ同じである。こんにちは』は母性の象徴としてアンヌが登場するが、本作では同じ母性の象徴的存在としてフランソワーズが登場する。フランソワーズはドミニックを実の娘のように哀れみ、愛を注いでくれる存在である。基本的なあらすじは、ドミニックはそんな大好きなフランソワーズの夫であるリュックに恋をして、ひと時のアヴァンチュールを楽しむが、最終的にフランソワーズがすべてを知り不倫の恋は終末を迎える、というもの。所謂、フランス文学的な、大人が子供に対してイニシエーションを施し、子供が大人になる話だ。いう意味では、男女の違いはあれど、コレットの『青い麦』に近い。かれが現在のようでいることはもう決してないだろう。この一瞬は今此処にあるのだ、私たちのために。私は、それが恋なのだか、それとも気が合うということなのだか知らない。そんなことは重大ではないのだ。シニカルな少女が、どんどんと恋の深みにハマる様子は、同年代でなくともどこかしら懐かしみを覚えながら読むことができるんじゃないかと思う。すべてを自覚しているつもりでいて、全くそんなことはない。気づいた時には、リュックなしでは生きていけない自分がいることに気づく。その感情の爆発とその後に続く絶望の日々。瞬間瞬間を生きる少女がその過ちに気づくさま。この辺りの描写はさすがサガンという感じだった。『悲しみよこんにちは』が少女の狂気を向けられたアンヌの悲劇的な結末で終結するのに対し、こちらは、鏡に映る“微笑み”で幕を閉じる。それは、単にひとつの恋を克服した姿かも知れないし、あるいは、狂気を飲み込み消化することによって、子どもから大人へと変わる、そんな瞬間なのかもしれない。見る綿矢りさが嫌いだと言った途端に本屋の新刊コーナーでこの本を見つけちゃうんだもの、人生はよくできている。はじめは嫌いだと言っていたのに気づけばその人が初恋の相手になってしまった少年の性なのか。この本は短編集である。人生ゲーム」の計四作。いずれも読みやすいし、面白い。それだけな感がすごい。世にも奇妙な物語を観ているようだ。解説が森見登美彦だったが、まさに森見登美彦的な感じといったほうが良いのか、言葉や調子は流暢で素晴らしいのだが、ただそれだけ。しなければいけない、と自分に言い聞かせてきた、重責にも似た使命を果たすことが、私が真にしたかったことなのかもしれない、とも思った。いままで気づかなかったが、私は“しなければいけないこと”に救われてきた。文芸として成り立っているし、話も面白いので通勤通学の電車で読むにはちょうど良い。こんなの、僕が嫌いな綿矢りさじゃない。見る『女子高生は神様を信じない』と、僕は常々思っていた。女子高生のもつ独特な無敵感は、「女子高生はすべてを否定する力を持っていたから」だ、そんなことを書いていた。女子高生は強烈な自己という存在を抱えながら、極めて刹那的に、実存主義的に生きている。女子高生には、過去も未来も現在も経験も親も社会も友達も何もかもを否定できる若さがある。この「ひらいて」はまさにそんな女子高生の無敵感を感じる小説だった。主人公は、自分のことが可愛いことを自覚し、女であることの意味と武器を理解し(あるいは、理解したつもりであり)、人生を上手に生きていくことに長けている女子高生。綿矢りさの書く女性っぽい女性。僕が綿矢りさが苦手なのは、大抵こんな女性が主人公だからである。そんな女子高生が一つの恋によって、どんどん落ちていく。男の子にはもうずっと付き合っている彼女がいる。奪えると思って言い寄るが簡単にあしらわれる。あろうことかその彼の彼女と百合百合する。