印相体の説明と手彫り印鑑の資料として主に江戸時代から戦前までの印影を中心にそして紹介させていただきます。江戸時代の古文書より今日は店休日でしたが、仕事上の申請書類の関係で仕事をしておりました。先に簡単な更新になってしまった言い訳を書いておいて、画像は再登場ですが戦前の御朱印です。畳篆風の素晴らしい印篆です。今回も再登場の印影です。明治時代初期もしくは江戸時代末期のものです。明治7年前後のものである事はまず間違いないのですが、印影ごとの正確な年月まではわかりません。それはさて置き、この時代に多かった折り畳みの多い印篆が丁寧に彫られた素晴らしい印影です。した太枠に、十分空間をとった字配り。以前に「輪(円)の中に四角いスペースをとる」という事を書きましたが、文字部分の端4点を線で結べば四角くなるのはおわかりですよね。印篆は四角い印章に合う様に作られた篆書体です。それが丸い印章にも合うように字配りされた印鑑です。(太細の違いはありますが)同じ作風です。素晴らしいものは何度再登場になってもいいですよね。久しぶりの紹介となる江戸時代の印鑑帳です。現在の印鑑登録制度の原点となったもので、江戸時代の庶民の実印が登録されている当時の公文書で大変貴重なものです。1名分ずつ和紙で印鑑が貼り付けられている帳簿で、紙が剥がれやすく折れやすいので、私自身必要がある時以外は開きません。印鑑帳を紹介する度に書いている気がしますが、現在の淡路島にあった村のようです。雑に扱っている訳ではありませんが、これがパラパラと剥がれてきてしまうのです。滅多な事では開かない様にしています。天保2年に印鑑登録されたもののようです。古文書は印鑑(印影)のみでなく、達筆を見る楽しみもあります。薄いのが残念ですが、薄いながらも鮮明な印影で、細枠・細印篆で無理に空間を埋めず、先日も書きました通り輪(円)の中に四角い文字スペースが作られているのが明確にわかりますね。古い官印(公印)はほぼ全て四角でしたので、篆書体もそれに合わせて四角が基本となる印篆が作られました。角印用に作られた篆書体でも、丸の中にもきちんと収められる事を、この印影は示しておりますね。いつもと同じセリフですが、素晴らしい印鑑です。余談ですが「素晴らしい印章」ではなく、今回は堂々と「素晴らしい印鑑」と言えます。印鑑が続いたので、ここで明治時代の印譜に戻ります。今回は下段左から二番目の印影です。「えっ?何で横?」と思われるかも知れませんが、今でも外人さんなどの文字数が多い印鑑は、小判型を横にして彫る事がありますので、(数は少ないものの)特別珍しいものではありません。小判型を横にし白文で彫るなんて、昔はバラエティーに富んでいていましたね。:Pagetop明治時代の印篆タイトルは変えましたが、今回も明治時代の印譜からとなります。今回は中段右側の印影です。ピンボケ↑ですが、ここのところ同じ説明を繰り返している「輪の中に四角」の雰囲気がピンボケ気味でもわかりますよね。角印に合う様に作られた印篆ですが、丸い印にも合うよう四角いスペースで囲まれているのがよくわかる印影ですね。加工は適切でないかも知れませんが、「四角いスペース」が今一つピンと来ない方の為に印影の上に四角を描いてみました。私の説明が下手が故わからなかった方でも、これなら「輪の中に四角」が何を指しているのかわかりますよね。篆書体の印鑑は全てこうじゃなければいけない訳ではありません。逆に「これでは空間が開き過ぎ」とか、「枠に何カ所文字が付いていないといけない」とか、「枠から文字が離れているのはダメ」などという慣習は、きちんとした印章・印鑑の中ではありませんので、気になさらないで下さい。加工する前の写真(2つ上)をご覧になって下さい。枠には1カ所も文字が接しておりませんが、作風としては素晴らしいものです。「上下のしるしはいけない」「ハンコを押す時に印面を見て一息付けて押していいか改めて考える」などという「時代に逆行し、わざと不便なものを使う」という奇妙な話が創られてしまい、印章文化がすっかり変わってしまいました。これは再登場の画像で東京印章協同組合の昭和40年代の印章カタログです。暗くて見づらいものが2本ありますが、それも含めて全て上下のしるしが付いております。巷の「上下のしるしは良くない」という謳い文句をちょっと批判調に書いてしまいましたが、このカタログが当店独自のカタログではなく、印章協同組合のカタログだという事と併せて、上下のしるしの話を考えてみて下さい。仮に「実印に上下のしるしは良くない」という話がきちんとした話であるならば、印章協同組合のカタログの見本の全てに上下のしるしが付いているでしょうか?個人の実印はこのページのみで、「実は他のページにしるし無しの実印見本が載っている」なんて事はありません。ちなみにこのカタログに印影見本は沢山載っていますが、その中に印相体は一つもありません。「上下のしるしは良くない」??そう考えている方は、組合のカタログ+私の話をよ~く考えてみて下さい。組合の見本のみならず、昔の印章(ハンコ)は大部分が上下のしるし付きでした。(象嵌を除きます)素晴らしい印篆から、いつの間にか話が変わってしまいましたね。ブログ編集者---------------------------------------------------------勝手気ままな業界話の次は、単なる自己満足日記です。「またか?」そうです。行ってきましたまた茨城県へ。普段と違う郊外へ来ただけで気分がリフレッシュされます。夕方まで山の中で過ごし、帰ろうと思った時に雨が降ってきました。この辺りはサイクリングやバイクツーリングの方が多いので、皆さんズブ濡れでかわいそうでした。ここから人工的なものを取り除けば山水画の様な光景ですが、私が撮ると平凡な写真にしかなりません。茨城は高い山が少ないですが、それでも山に行くと心が洗われる気分になれます。実印とは印鑑証明用に登録された印章を指しますが、印章業界では普通フルネーム印を実印、姓またはお名前のみの印章を認印と呼んでいます。銀行印として使われるものでも、普通は銀行印とは呼ばれず認印と呼ばれます。それはさて置き、ランダムでピックアップした印譜の1ページですが、ここには実印が7印影あります。その内、6印影が太枠・細篆書体となっております。篆書体でない(楷書体の)1印影は名前がひらがなの方です。現在では印章字林という字典で篆書体風のひらがなが制定されていますが、当時はその様な字林はなかったので「ひらがな名=篆書体以外の書体」でしたので、杉野さんの実印が太枠・細篆書体でないのは必然的です。現在は「何でも有り」になってしまったので、「太枠・細字はダメ」と謳っているお店は少なくなりましたが、昭和40年代位からそれまでの印章の買い替えを促す為に「太枠・細字はいけない」と盛んに宣伝されたものでした。太枠は文字を細くしても問題のない篆書体のみに用いられる作風です。(例外はありますが)枠の太さと文字の細さでバランスをとった素晴らしい作風が出来るものが、開運印鑑商法の出現により今ではめっきり減ってしまったのが残念です。そんな変わってしまった印章文化が頂点だった明治時代の印譜は、素晴らしい作風が多いです。これは左ページの中央を拡大したものですが、右は「三村友吉」さんです。横の直線しかない「三」と主に縦線で形成される「村」のバランスを考え大きさを変えてありますが、それでも違和感がありません。篆書体以外の書体、例えば楷書体でその様な事をしてしまったら、文字の大きさの違いに違和感が生じますよね。篆書体は、文字の画数に合わせて大きさやバランスを変えられる印章向きの素晴らしい文字なのです。前回に続いて印相体の批判になってしまいますが、印相体の出現によって実務印の印章文化がメチャメチャにされてしまいました。正しい印章を知るには、正当な文献と印相体が創作される前の印譜を研究する事です。:Pagetop江戸明治印譜ここのところ頻繁に紹介している江戸明治印譜からです。朱で押されている印影もありますので、この部分は明治時代なのかも知れませんが、黒印の雰囲気はまさに江戸時代です。左の途切れた印影の唐草も気になりますが、それは近々の紹介という事で・・・----------------------------------------------------印影の備中とは場所が異なりますが、行ってきました「江戸時代の雰囲気」の残る場所・茨城県へ。いつもの定点撮影ポイントですが、写真の雰囲気が違いますよね。実は深夜真っ暗な風景を、シャッタースピードを落として撮影してみたら、こんな写真が撮れたので載せてみました。右側に青い光が見えますが、これは苺のビニールハウスで、光はハクビシン除けとの事です。他の方からは「どうって事ない写真だけど・・・」と思われると思いますが、真っ暗でもこんな写真が撮れるんだと自己満足で載せてしまいます。いう事で、ここからは徹底的に自己満足の写真です。こちらは上の写真から1キロ位離れた場所からです。連休最終日を前にしてどうするか迷っていたのですが、迷う位なら行ってしまおうと思い、22時半頃出発しいつもの森には深夜に到着したのです。東京の日中は暑かったですが、こちらは深夜という事もありかなり冷えていて、到着したらまず火を起こして暖をとり就寝。朝遅めに起きて森林の伐採をと思っていたら腰痛が悪化してしまい、急遽田舎道のドライブに変更。5日位前に自己流ストレッチをしたのが腰痛の原因だと思います。茨城といっても広いですが、私がよく行く場所は江戸時代~昭和初期の雰囲気が味わえる場所で、今回は江戸時代編です。(江戸時代の雰囲気と言っても、私が勝手に考えているだけで、建物が江戸時代の建立という意味ではありません)コンクリートやフォークリフト、乗用車を除けば江戸時代という雰囲気だと思います。ガラスやトタン板も除かないと江戸時代とは言えませんが、あくまでも「雰囲気」ですので、細かい事は不問にして下さい。長屋門がそこらじゅうにあります。今新築したらいくら位掛かるのでしょうか・・・?他人様のお住まいですので、遠慮気味ながらも覗いてしまうと、母屋も江戸時代の雰囲気。家の中にはテレビや電子機器があるのでしょうが、外観だけでもこんな江戸時代の雰囲気が至る所に残っているのがいいですね。長屋門が続きますが、これは瓦に「寿」と文字が入っていました。全体を撮りきれませんでしたが、この長屋門は大きかったです。周りは田んぼと森以外は何も無い様なところですが、豪邸ばかりです。長屋門よりかなり小さいですが瓦が豪華で、門の中もやはり江戸時代の雰囲気です。茅葺き屋根の民家も点在しています。江戸明治印譜にも度々登場する山型屋号ですね。ブロック塀の中なので、母屋の様に思えるかも知れませんが、これも長屋門です。この長屋門は再登場です。鯱瓦に見覚えがあります。途中、古そうな神社を見つけたので参拝し撮影。神社名は書いておらず、古い石碑も文字がすり減って読めませんでした。柱の彫刻もかなり減っておりましたが、紗綾形模様だったので1枚撮影。帰り道、この先にあるトンネルを抜けると田舎、そして江戸時代の雰囲気とはお別れです。今日はもしかすると、見開きのページと紹介するページが違っているかも知れません。(小判型)文字は笹文字の柳葉篆(大篆風)です。こちらも小判型で、同じく笹文字の柳葉篆(大篆風)で、二重枠となっていますね。古き良き時代の慣習を守りながらのポイントの利かせ方が素晴らしいです。「この様な作風はどこのお店で作れるのでしょうか?」と考えた方、当店へどうぞ。巡りなどと言ってしまうのは大げさですが、今回は千葉県松戸市の茂侶神社の扁額です。:Pagetop古い印影タイトルに深い意味はありません。いつ彫られたものか詳しくわからない為、古い印影としました。タイトルは平凡ですが、古い印影にはいいものが多いのです。ありきたりの言葉ですが、「古き良き時代」とはまさにこの事です。前置きはこの辺にして・・・すみません、今回は過去の写真の再利用です。当店所蔵の古いお札(だったと思います)から、大蔵大臣の印です。以前載せた写真そのままなのですが、パソコンで見るとかなり大きく拡大されてしまっていますね。遠くから撮るべきでした。印影は原寸で見るのが一番ですので、これはいくら何でも大き過ぎました。こちらは実押印影です。今はたいてい定規を当てて撮っていますが、以前はこんな感じで大きさを比較していたのですね。日頃角印に接している人であれば何となくの大きさはわかると思いますが、日常で接していない人にはピンと来ないですよね。尋常小学校の印鑑ですので戦前の印影なのは間違いないと思うのですが、明治か大正か、昭和なのかはこの印譜を探し出して見つけないとわかりません。「きちんと整理しないと」と思ってはいるのですが、日常の仕事に追われ手付かずとなってしまっています。:Pagetop小判型印鑑(横)明治時代の印譜からです。法人用印鑑は現在と違って華やかで大きいサイズが多いです。(尚、個人の印鑑は今よりかなり小さい傾向がありました)親子二重枠に端麗な隷書体の素晴らしい印鑑です。見ますと紙屋さんの様ですが、何と印章も扱っていたお店の様です。虫食いにより一部印影が見えなくなってしまっているのが残念です。左にある長方形の「発電畧号」(略号)という印文も気になります。どんな意味なのでしょうか。今回は下段左から二番目。山型屋号が「日本のいい文化」を象徴している気がしますが、端正な隷書体も素晴らしいです。これも朱白文相間印ですね。白文部分が太目に彫ってあるのはおわかりでしょうか。白文は文字を太目に彫らないと、朱文より文字が痩せて見えてしまうのです。白文が太目でも違和感がないですよね。計算し尽くされた素晴らしい印影です。黒で押された江戸時代の印影は江戸の情緒が味わえる素晴らしいものですが、「華」という面では朱で押された明治時代の印影ですね。明治に入りハンコは庶民に広がり、印章文化も向上していきました。そんな明治時代の手彫り印鑑印譜からです。撮影と掲載では時差があるので、また別ページと間違えてしまったかも知れません。同じ印譜からの紹介です。した親子枠二重が「ハンコらしさ」を表現されている素晴らしい印鑑です。「たつ」さんというひらがな名の方の印鑑でしょうか。ひらがなはご存じの通り、日本独特の文字です。古来中国で作られた篆書体にひらがなはもちろんありません。今では印章字林という字典でひらがなの篆書体が制定されているので、ひらがな名の方の印章も篆書体(風)に作成できますが、印章字林が出来る前は、一般的にひらがな名の印章は楷書体にするのが普通でした。右の印影は半分近く途切れてしまいましたが、これも太枠・細字にこの時代特有の折り畳みの多い印篆で、素晴らしい作風です。何回も書いてきた事ですが、印鑑は原寸で見るのが一番です。パソコンで直径9ミリになる位まで画像縮小をしてしまうと、細かい部分がハッキリしなくなる場合が多いので原寸ではないものの、少し小さ目に写真を縮小してみました。江戸明治印譜より船の印鑑でしょうか。江戸情緒たっぷりのこの作風と黒印。いくつか前の印影と似ていて変化がない?でしょうか。印譜ではなく古文書も久しぶりに紹介させていただこうかと思います。印譜は印影の宝庫ですが、その印鑑が実際に使われていた古文書も素晴らしいものは印章人にとっては宝物となります。今回は勿体ぶった予告編ですみません。今回は左ページ左端の中段を紹介。曲尺(かねじゃく)屋号+折り畳みの多い印篆で、この様な長方形は江戸時代に多かった作風です。先日もお伝えしましたが、同じ江戸時代の作風でも、朱で押されていると華がありますね。同じ作風でも黒印は江戸情緒、朱印は華。ハンコは、押されている色でもガラリとが変わるものですね。:Pagetop明治時代の畳篆風手彫り印鑑すみません。今回は過去に紹介させていただいたもので、今回再登場となる印影です。明治時代の手彫り印鑑印譜ですが、この印譜は細密さと篆書の作風どちらをとっても素晴らしい印譜です。畳篆風の折り畳みが時代を現しています。紛らわしい位置に定規を当ててしまいましたが、恐らく10.5ミリでしょう。文字の素晴らしさはもちろん、彫刻の細密さも圧巻です。--------------------------------------------------------今日は過去の写真を再利用してしまいましたが、実はここの金土日でお祭りがあり、明日も朝五時に起きて仕事前に後片付けがあるので、再利用での更新とさせていただきました。「東京の下町で一番早いお祭り」と呼ばれる東京都台東区にある下谷神社のお祭りです。今年はお神輿の宮出しで花棒を担げるので、頑張って朝4時半に起きて行ったのですが、私は神社側から撮影を頼まれて急遽素人の即席カメラマンに変身して撮りました。他の撮影者さんは重厚な器材に脚立を準備していましたが、私は脚立も三脚もなく単にカメラ1台で撮るだけです。睦会の仲間が「半纏まわすから担ぐ?」と気を遣ってくれましたが、宮出しのほんの何分かの間に撮影と神輿担ぎの両方は厳しいので、今回は涙を飲んで撮影に徹しました。厳かな雰囲気の中で行われるので、宮出しで荒れる事はありません。鳥居を出たところで地元町会に引き渡され、宮出しは終了。