メモル・モンド記事翻訳:「フクシマで行われている解決策は一時しのぎでしかない」エジプト・メモル・モンド記事翻訳:ムスリム同胞団ばかりではなく生まれたばかりの民主主義も、軍は潰してしまった。毛皮のヴィーナスさて、久しぶりのブログです;ポランスキー監督の手になる「毛皮のヴィーナス」について。いう演出家がニューヨークで上演した芝居を、これまたポランスキーが映画化したもの。芝居のほうは観てないですから、マエストロがどこをどんな具合に戯曲をポランスキー化したのかはアタクシには分からない。見事にポランスキーな作品であります。舞台は、嵐の夕刻のパリ、うらぶれた劇場。Amalric/マティウ・アマルリック。設定は、劇作家・演出家トマがが自分の戯曲「毛皮のヴィーナス」のために行ったオーディションに(めぼしい役者は見つからなかった)遅れてやってきたヴァンダが、帰りかけようとする作家相手に、無理やり台本読みを始めるが、、、と言う話。原作をポランスキーは読んでないと、インタヴューで語っていますが、これを信用してはいけない。相手はポランスキーです。間借り人」のようなイロニー色の強いポランスキー・コメディファンにとってこの映画はポランスキー趣味が凝縮された小さな宝石だ。「ひねり」精神の映画で、付け加えるとドラマツルギーの教科書のような作品。品のない無名の女優が、カンバス地のかばんから「蚤の市」で見つけてきたというドレスをまとい、毛皮に見立てたマフラーを肩に掛け、台本を読み始めると一瞬で「女優」になる。このかばんは曲者で、この後もいろいろなものがそこから出てくる。それぞれの小物が付け足されるごとに、女優は変貌し、それにつれて演出家も変貌せざるを得ない。この女優自身のメタモルフォーズと、次第に演出される女優から演出する側に移行していくヴァンダ(ちなみに原作での主人公名もヴァンダ)の政治的メタモルフォーズ。権力の移行であります。ついでに、マゾッホの従属関係を女の側から読み替えてしまう。おまけに、戯曲の中のヴァンダと女優のヴァンダが重なり、さらにヴァンダを演じるセニエの亭主が監督のポランスキーで、劇作家トマを演ずるアマルリックは時としてポランスキー自身に見えてしまう。最初は単なるさえない女優のヴァンダが、台詞を読み、演出のしかたや照明まで変え、マゾッホ原作の分析から、演出家の分析までしてしまう。途中でドイツ訛りで台詞を読み、ここはマレーネ・デートリッヒ風ね、とか言いながら、次第に彼女はマゾッホが地上に送ったミューズとなり、ヴィーナスとなり、最後にはデーエス/女神になる、という次第。女神といっても菩薩的女神ではなく、悪魔的でさえある力の権化としての女神なのだよ。ガオ*実生活ではポランスキーの奥さんであるセニエ、47歳だそうですが魅惑的だし貫禄(説得力でもいいけど)のある女優さんだ。アマルリックも好演、でもポランスキーに似すぎです。80歳になったポランスキー、まだまだ映画を作る意欲まんまんらしい。いうわけで、ポランスキー・ワールド好きにはたまらない映画。冒頭で嵐のパリにかぶって一種"マヌケな"あの音楽が聞こえてくるとワクワクします。これは支配者と自発的奴隷の話です(SMではありません)。難を入れれば、「ゴーストライター」同様できすぎなところ、破格がないところか。これはしょうがないか。後日追記:最後のシーンは息を呑まされる:ゴチックな終焉は歌舞伎やオペラにも似通っている。個別ページコメントこの記事へのコメントは終了しました。