検索ユーモア欠落症患者のために、ウィキペディアの専門家気取りたちが「平野啓一郎」の項目を執筆しています。これより私は、「或」(あ)る作家の記事を「録」(しる)そうと思っている。その作家とは「即」(すなわ)ち、「平野啓一郎」(ひらのけいいちろう)である。人はこの「頗」(すこぶ)る異常な記事に対して、「径」(ただ)ちに「疑」(うたがい)を「挿」(はさ)むであろう。私はこれを「咎」(とが)めない。「如何」(いか)に好意的に読んでみたとて、この記事は「所詮」(しょせん)、真を置く「能」(あた)わざる「類」(たぐい)のものだからである。作風[編集]平野啓一郎の作品は、時期ごとに作風が大きく異なっている。ロマン主義三部作[編集]平野は、京都大学在学中の1998年に『新潮』誌上に発表した『日蝕』で、翌1999年に芥川賞を当時最年少の23歳で受賞した。同年には『一月物語』を発表、2002年には『葬送』を刊行した。以上の3作品は「ロマン主義三部作」と呼ばれている。この時の平野の美しさは、誰にも言葉にすることが出来なかった。どれほど多くの小説家がいることかしれない。どれほど卓越した技巧を誇り、読者を虜にする華を備えた小説家がいることかしれない。彼らがいかに憧れ、いかに努力してみても、決して模して及ばぬものが平野にはあった。「平野にだけ」(ヽヽヽヽヽ)とさえいえるほどに、それは彼に於いて特別であった。その美質は、記述される言葉の一語々々から馥郁と立ち昇って読書中のすべての人間を恍惚とさせた。胸を締めつけるような憂鬱も、寂寥も、悲哀も、どの一つを取ってみてもそうした薫りを帯びていないものはなかった。「気品」(ヽヽ)であった。平野の場合、それは「特権」(ヽヽ)であるというよりも、寧ろ一つの「才能」(ヽヽ)であった。そのことをこれほど人々に実感させる小説はなかった。何という陰翳!形姿を象る内からの鋳型。様式に高められた漠たる情感。......読者の感動は、染み入るようにして彼らの深奥へと達した。短篇・実験期[編集]その後の平野は、普通の作風じゃがまんできないものがあるかのように、実験的な作品を多く発表するようになった。1行だけが書かれた『鏡』やコピペを活用した『滴り落ちる時計たちの波紋』『閉じ込められた少年』『女の部屋』『母と子』のように省エネに務めた作品や、男女がホテルではえっちなことをしたあとノーパンで帰宅することになる顛末を描いた『高瀬川』、エロ本隠しに失敗して「小説の資料を集め」との言い訳のため執筆された『顔のない裸体たち』のように変態性をいかんなく発揮した作品などが書かれた。分人主義[編集]その後の平野は、「分人」という概念を提唱し、それまでの平野のイメージを一新させるような小説を次々と発表した。「平野の体はひとつしかないし、それは分けようがないけど、実際には、接する作品次第で、僕たちには色んな平野がいる。その現象を、個人「individual」(インデイヴイジユアル)が、分人化「dividualize」(デイヴイジユアライズ)されているって言うんだ。それぞれの平野が分人「dividual」(デイヴイジユアル)。平野は、だから、分人の集合なんだよ。」ルネ・マグリットの絵で、姿見を見ている男に対して、鏡の中の彼も、背中を向けて同じ鏡の奥を見ているという《複製禁止》なる作品がある。平野の作品には、それと似たところがある。読者は恐らく、その作品を執筆する平野の背中にこそ、平野作品の主題を見るだろう。『空白を満たしなさい』の刊行を最後に、空白が満たされなくなったブログ。平野が翻訳を手がけている。平野啓一郎は、「未」(いま)だ心中に「蔵匿」(ぞうとく)せられたること多にして、中途で筆を「擱」(お)かれたるものである。私はこのことに、「若干」(そこばく)の「忸怩」(じくじ)たる思いを抱かざるを得ない。「冀」(こいねがわくは)、我が「儕輩」(せいはい)の手によりこの記事が完成せられむことを。Attribution-NonCommercial-ShareAlikeのライセンスで利用できます。プライバシー・ポリシーアンサイクロペディアについて免責事項モバイルビュ。