この詩を読みながらわたしは、藤田貴大(マームとジプシー主宰)の問題意識と通ずるものを見とっていた。劇作家であり演出家の藤田さんは、芝居のなかでこれと同じことを言っていたんじゃなかったか。マームとジプシーは、沖縄戦から着想をえた今日マチ子の漫画『cocoon』を2013年に舞台化し、2015年に再演した。(倫子さん)なぜなら、未来は、この瞬間の延長線上にあるからだ。マームではどうだったか...検索エンジンにいくつかのワードを入れてみると、いとうせいこうと高橋源一郎の対談(2015年)が引っかかった。gendai.ismedia.jp(上記対談6ページ目)「cocoon」は過去を振り返っていないんです。劇の中に、「今は過去から見た未来だ」っていうセリフがあるんです。自分が生まれる前の、過去のできごとと向き合うとき、自分の点と過去の点のあいだをどう埋められるかはテーマだな、とつねづね考えている。このいとうせいこうと高橋源一郎の2015年の対談ははじめて読みました。自分のことばかり考えて、未来のことを考えるのがおろそかだったことに気付きました。23:15今は戦後であるが戦前でもある。インド・タラブックスの挑戦」の最終日に私は観にいった。板橋区立美術館へ行くのは初めてだった。小雨のそぼ降る寒い日だった。バス停から満員の都バスに揺られることしばらく。「区立美術館」でだれが降りるかは、服装でだいたいわかった。ちいさな美術館は人であふれかえっていた。私は職場の先輩がゆずってくれた招待券をにぎりしめ、チケット売り場をスルーし、2階の展示室へ吸い込まれた。私はタラブックスの人たちがつくった絵本のことを知っていたのか、知らなかったのかが明確には思い出せない。どこかで手にした気もするし、そうでなかった気もするが、どの作品も初めて観る気がしない。壁という壁、空間という空間にひしめくように飾られていたのは、絵本と、その原画の数々。ドキュメンタリー映像や、民芸品。インドの地方を写した写真などもあった。タラブックスは、インドのチェンナイという街にある。ときにはインド国内の民俗芸術家とよばれる人たちを取り込み、絵本をつくる。エスニックな絵柄には既視感もおぼえるが、その色使いの見事さと力強さはとにかく圧倒的。紙を漉くとか、インキを練るとか、刷り工程、製本工程も、映像でみることができた。創設者のギータ・ウォルフと、合流したV.ギータの対談が図録で読める。会社としても魅力的すぎる、タラブックスの本を、私は少しずつ手元にあつめたい。私が人物の写真集を買うときは、モデルと写真家のどっちも好きだったときが多い。どんなに被写体を好きでも、撮っているのが好きな写真家じゃなかったら、だいたい気に入らないことが多いのです。玉城ティナは見た目が好みすぎて。広瀬すずを初めて見たときにも衝撃を受けたけれど、役によって髪型が変わったりするのは仕方のないこと、だけど、玉城ティナはボブをつらぬいているのがまた孤高のイメージを(私に)植えつけたこの写真集は、若手の作家やスタイリスト、映画監督、イラストレーターたちと玉城ティナによるクリエイションの産物。文字による刺激に弱い私は、くぅぅ...ってなりつつも、特に玉城ティナの青い才能の萌芽にこれからを期待するのであった20歳って無敵だった。なんでもやろうとしていたし、できると思った。今は戦後であるが戦前でもある。ブログを報告するスターをつけました引用をストックしましたストック一覧を見る閉じる引用するにはまずログインしてくださいログイン閉じる引用をストックできませんでした。再度お試しください閉じる限定公開記事のため引用できません。