Shopブランド・トピックス:audient8chマイクプリ&ADコンバーター「ASP800」発売!オーディオ・インターフェイス「iD14」発売!WEBサイトをリニューアルいたしました。ブランド・ストーリー:audient(オーディエント)英国のコンソール・プランド「オーディエント」は、ビートルズでお馴染みの「アビーロード・スタジオ」、ピート・タウンゼントの「イールパイ・スタジオ」、フロリダ州の「フルセイル大学」など数多くの有名なスタジオに導入されています。その優れたアナログ・オーディオとデジタル・コンバートの性能は、世界中で認められています。audientのデザイン理念は、「クラス最高峰の革新的なプロ機器を求めやすい価格で提供する」ことです。専門的な技術的知識がなくても、スムーズに音楽製作ができる製品を開発することにも努めてきました。近年、audientはDAW時代に適合した新しいスタイルの製品を開発してきました。フラッグシップの「ASP8024(※写真上)」は、ミキサーとコントローラーの切り替えができる「デュアル・レイヤー・コントローラー」を採用し、アナログ・ミキシングとDAWの操作を1台で行えるように設計されています。新たにリリースされたオーディオ・インターフェース「iD22」は、アナログの時代から研究を続けてきたマイク・プリアンプのテクノロジーと、最新のA/D変換テクノロジーを組み合わせた秀作です。大型コンソールに搭載されているマイクプリの性能は、オーディオ・インターフェースにもしっかりと継承されています。8ch.マイクプリアンプの進化版と言えるモデルです。ワールドクラス・レコーディングに必要な全てを1Uのラックに収めたasp880は、前モデル同様、入力段に8段ディスクリート・トランジスター回路を採用しています。これにより、驚異的な周波数レンジと理論値に近い最小ノイズフロアに迫る素晴らしいパフォーマンスを実現しました。クリーンで安定した48vを各チャンネルに供給します。クリーンな60dBのゲイン・レンジ。Ch2にはバスドラム、スネアマイク用に-10dBPADスイッチを搭載。位相反転スイッチを各チャンネルに搭載。入力インピーダンス切替スイッチによる、「トライアングル・オブ・トーン」コントロール機能。Lo、Mid、Hiの三段階でマイクにより適切なインピーダンス・セッティングが設定可能です。スムースな12dB/octのハイパス・フィルター(25Hz-250Hz)により、不要な低域をカットできます。ADインサート・スイッチでプリアンプ・セクションをバイパスし、純粋なADコンバーターとして使用できます。アウトボードのプロセッシングに最適です。ADAT出力に採用しました。電源部分はファンレス設計を採用、機器ノイズを非常に低く抑えました。Deardenのデザインを採用しています。Audientファミリーのデザイン・トポロジーを継承しています。asp008の電源部を一新することによって、さらに本機のノイズフロアを減少させ、電源ノイズをほぼ完全に除去することに成功しました。この仕様でファンレス化に成功、ユニット自体から発生するノイズも皆無です。最高級コンバーターチップ標準装備されたADコンバーターには、iD22と同様のBurr-Brownチップ最高級グレードを採用しています。デジタルセクションは、様々なアップグレードの施され、最上級の音質を約束します。無垢のアルミ・カスタムノブは素晴らしいフィーリングと視認性を提供してくれます。作りも戦車のように堅牢です。プロ機器として最も重要な素晴らしいサウンドをお楽しみください。Senior氏のプロフィール数々のアワードを獲得した著名オーディオ・エンジニア。Wet等、実力派が名を連ねる。Reviewも担当しています。Studio’の執筆にも携わっています。Audient最新型ラックマウントプリアンプのASP880は、各チャンネル毎にインプットインピーダンスを選択できる仕様になっています。これで3種類の異なる音色が得られます。私も含め、レコーディング・エンジニア達は、この機能をどう使い、どの程度音色が変えられか熟知しています。各種マイクロフォンは入力インピーダンスにより、それぞれ反応が変わります。パーカッシブなサウンドは、他のサウンドソースよりもその違いが明確に表れて来ます。スタジオでのレコーディング&プロセッシング中にこの機能を試す時、マイクプリの入力インピーダンスの切り替えの効用を知っておく必要があるでしょう。この機能について十分理解していないのであれば、ここにあるオーディオファイルが手助けとなるはずです。Hammersと私がレコーディングセッションを行った際に執筆した「Audientマイクプリアンプのハイパス・フィルターとフェイズ・スイッチのマルチマイキング時の活用方法(英文)」も合わせて参照すると良いでしょう。今回のセッションでは、バンドの曲の1セクションを3回づつレコーディングしました。各テイクは、異なるインピーダンス(5,000Ω、1,200Ω、200Ω)で12本のマイクを、Audientのマイクプリを通してレコーディングしています。以下がマイクリストとMP3&WAVのリンクです。このオーディオデータは、ハイパス・フィルター以外のプロセッシングは一切行われていません。S7-ラージダイアフラム・コンデンサーマイクを使っています。マイクは、バスドラムのヘッドから30cm程度離してレコーディングしています。ランブル・ノイズを抑えるために、ハイパス・フィルターは20Hzにセットしています。ファンタムパワード・ダイナミック・マイクをバスドラムにセッティングしました。内蔵のLFエンファシススイッチは、最小のセッティングにしてあります。ハイパスフィルターはバイパスしています。KSM137-スモールダイヤフラムマイクをスネアドラムのエッジから22cmほど離してセットしました。アングルはヘッドに対して対角線となるようにセットし、サイドにはアコースティックフォームを配置しています。ハイパス・フィルターはバイパスしています。ダイナミックマイクをスネアドラムのエッジから22cmほど離してセットしました。アングルはヘッドに対して対角線となるようにセットし、サイドにはアコースティックフォームを配置しています。ハイパス・フィルターはバイパスしています。フロアタムに双指向性、Padスイッチ(-18dB)を入れた状態セッティングしています。プリアンプのハイパス・フィルターを80Hzに設定しています。スモールダイヤフラム・コンデンサーマイクのカーディオイドカプセルを使用。かぶり音を防ぐ為に、アコースティックフォームをプラスティックでカバーしたバッフルをマイクに装着しています。ハイパス・フィルターはバイパスしています。(ライドシンバルは00:28秒より再生されます。スモールダイヤフラム・コンデンサーマイクのカーディオイドカプセルを使用。2つのマイクはキット上、ドラマーの頭と同じ高さから、等距離でスネアを狙っています。ハイパス・フィルターはバイパスしています。エレクトレット・バウンダリーマイク(半球形指向性)を、ルームマイクとして使用しています。ドラマーの背後、約60cmに左右182cm間隔でセッティングしました。ハイパス・フィルターはバイパスしています。ラージダイアフラム・コンデンサーマイクをギター1にセッティングしました。Fenderコンボアンプのグリルに近づけ、スピーカーコーンのエッジを狙っています。-10dBPadスイッチを入れていますが、ハイパス・フィルターはバイパスしています。ダイナミックマイクをフィルタースイッチ‘M’で使用しています。先ほどと同様に、Fenderコンボアンプのグリルに近づけ、スピーカーコーンのエッジを狙っています。ハイパス・フィルターはバイパスしています。ギター1と同じく、ギター2にもこのマイクを採用しました。Orangeコンボアンプのスピーカーコーンのエッジを狙っています。プリアンプのハイパス・フィルターを80Hzに設定しました。ダイナミックマイク、Orangeコンボアンプのセンターコーンを狙ってマイキングしています。プリアンプ部のハイパス・フィルターは50Hzに設定しました。