「JAZZLAND」プロデューサーノート1980年代後半から90年代にかけて、毎年12月末、クリスマス前後の寒いウィーンで仕事をしていた。時には一人で席を取ってでも、必ず聴きに行っていた。アート・ファーマーとは親しくなって、幾度かランチを一緒にすることにもなった。集めたアルバムを録音したが、この時に高樹レイは「ジャズランド」に出演した。バティックの都合さえ良かったら彼女を出してみないか、と声をかけてもらっていたことによる。ウィーンに来るなら出ないか?...」と再度の声がかかった。3枚目のアルバムコンセプトを、どうしようか。ウィーンに一泊するとの連絡があって、僕がその頃ウィーンにいるのなら、食事をしようという事になった。フォスターをゲストに「ジャズランド」でライヴ録音というアイディアであった。この二人を結びつけておこうと考え、一緒に飲んだ。今回のアルバムは、その時に、私の頭の中ではできていた。積極的に考えてくれて、メールハートとの交渉もすべて彼が後を引き継いでやってくれた。ゲイリー・フォスターのアルトをフューチャーするのには、ヴァイブをはずして,ドラムを加えるほうが良いだろうという事になった。「ジャズランド」は、2日間の出演をOKにしてくれて、ライヴ録音をする事も積極的に支援。3回の公演を録音することになった。歌の選曲は高樹レイさんにまかせたが、前の2枚のアルバムと重複はさけるように言った。している面もあって、2日間楽しい仕事であった。II/still」(日本未発売・乞ご期待。Rathammer)氏に頼んだ。これも昔に戻った気分で新鮮だった。高樹レイにとっては、今、作れる最高に輝かしいアルバムが出来たと自負している。いや、今回のマスターを作っていて、作った本人が幾度も聴き直したくなるに違いないと思うほど、充実した出来ばえである。ゲイリー・フォスターに心から感謝。ローランド・バティックのトリオにも。Takagi画像、音声含め一切の複製、転載、配布を禁止します。