//indexという変数に代入します。//クリックされたタブと同じ順番のコンテンツを表示します。//クリックされたタブのみにクラスselectをつけます。亜紀書房オンライン書店で買う中国・四川に生まれ、パリに赴き、かの地で亡くなった画家・常玉(サンユー)、この列島でははじめての作品集。この華人画家をはじめて知ったとき、みずからの不明、偏狭さを恥じた。した道をたどる人物など、いくらでも想像できたはずではなかったか。近くの小さな列島からでも少なからぬ人たちがパリに向かい、絵を描いてきたのだ。手にしたことのある美術の歴史のなかになかったからといって、このような存在を想像できなかったとは。目次がなく、若き日の華人画家の写真が小さく置かれる。LANDSCAPE」と三つ、作品が示されてゆく。なかでもいちばん点数が多いのが最後、動物と風景を描いたもの。動物と風景といいながら、これらはかならずしもべつべつではない。単独に動物が描かれているものもあるけれど、ある広がりのなかに動物がぽつり、ぽつりと描かれて、両者が切り離しがたくある。常玉の生まれは、もうすこしで二十世紀にならんとする、一八九五年。この列島の画家ならば古賀春江、活動先のフランスでいえば詩人のポール・エリュアールが、同年の生まれ。藤田嗣治より九歳年下といえば、もっとわかりやすいだろうか。先の三部からなる絵のあと、画家の生涯をめぐって、無駄のないコンパクトな紹介がある。『突然炎のごとく』をのちに書くことになる画商アンリ=ピエール・ロシェや、写真家ロバート・フランクとの交友にふれられ、短いぶん、その記されていない事実への想像がふくらむ。このあとに紙の色がピンク色に変わり、編者・二村淳子の作品へのアプローチは、絵の提示に即し、山と裸婦、静物、動物たちを、ヨーロッパの絵画と中国絵画の伝統とを対比しながら論じてゆく。一ページの簡略な年譜も同様。二十世紀という時代における中国の、ヨーロッパのさまざまな出来事が対照される。九歳年上の藤田嗣治が列島に戻った第二次世界大戦の時期、常玉はパリにとどまり毎年のようにサロン・デ・ザンデパンダンに参加する――そのようなことを東アジアの情勢に重ねてみたり。同時代にも一見似たような絵はあるかもしれない。した外見だけではすまない奥ゆきが、ヨーロッパ的な文脈のなかで油彩で裸婦を描きながら、そこの背後に広がり、しみだしてくる中国絵画の文脈が、編者のことばであきらかになってくる。それから背後にあるものをことばで読み、読者のまなざしを変化させる。知られていない画家だからこそ、こうした作品集の、図版とことばの二部構成を、二部構成の意味が明確に伝わってくる。あわせて紹介しておきたい。フランスとの関わりにおける美術・藝術における東アジアの近代化をテーマに研究。著書に「クスクスの謎」「フレンチ上海」「アヴェック・ママン」など。新型ウイルス、現実が虚構化。駄ジャレを研究しなきゃ。難聴だというのに終末時計の刻む音が聴こえる。絵は妙な覚悟のようなものがいる。画家にもコーチがいればいいのに。日常の向こう側ぼくの内側2020年1月13日ジャ、ボクモ絵ヲ描コウ。頂いたご意見・ご要望へのご回答は行っておりませんので、返信の必要な場合はお問い合わせからお願いいたします。