様々な方法で小節を引き伸ばしているようにみえる。b9のテンションを含むので、これはドミナント・コード(2ndary)。maj7)で置き換えられた。コードと考える(8の説明項参照)。トニックコードの半音上なので、トニックコードに向かうクロマチックなアプローチ機能をもつ。半終止のドミナント・コードのような使い方がされている。)、いずれにせよサブドミマイナー(SDM)機能をもっている。maj7に変わり、そのまま転調したもの。キーに転調する箇所である。maj7として機能していることを示している。sectionで)キーが変わって繰り返されるという彼の作曲の特徴の片鱗がみえる。Cキーから元のFキーに戻る箇所である。ピボット・コードを使った転調と考えると上の様になる。その後の展開が難しい。オリジナル・コードを見てみよう。maj7としてのFmaj7にはっきりと分かるように転調したい。cadence(同じターゲットに向かうコードが前後して現れるケーデンス)にされたと思われる。modulation)と考えることもできる。)に直接に転調するという転調様式になる。スタイルの進行と考えられる(後述)。