共著『ラップは何を映しているのか——「日本語ラップ」から「トランプ後の世界」まで』も話題の、音楽ライター・磯部涼さんによる「日本語ラップ」の歴史をひもとく新連載3回目。今回はヒップホップが誕生する熱き瞬間を捉え、ヒップホップだけでなく、その後の世界/日本のカルチャーそのものに大きな影響を与えた伝説の映画「ワイルド・スタイル」公開前夜のドキュメント。狭い路地には野球バットにジャンキー(がらくた)逃げだしたいのに遠くにゃいけねぇ月ップの未払いで俺の車がケン引されてく俺を押すなよ俺はガケップチさ俺達、自分を失ったらおしまいさ(グランドマスター・フラッシュ&ザ・フューリアス・ファイヴ「ザ・メッセージ」より、カズ葛井訳)1983年10月初頭、成田空港に到着した1機の航空機は、果たして、日本のラップ・ミュージックにとっての黒船だったのだろうか。それは、ニューヨークからの直行便で、タラップを下る乗客の中には若いアフリカ系やラテン系アメリカ人が中心の、総勢36名にも及ぶ一団がいた。彼等は長いフライトにも関わらず疲れた様子はなく、むしろ、興奮しており、ひとりの青年などは地上に降り立つや否や、持ち運んでいたブームボックスのプレイ・ボタンを押し、強烈なビートをバックに踊り始めた。整然とした空港が、賑やかなストリートに様変わりする。若者の多くは、サウス・ブロンクスの出身で、以降1ヶ月の間、地元から約6700マイル離れた辺境の地のディスコや映画館、デパートの催事場、テレビの生放送、はたまたストリートで、自分たちの街の文化を紹介していくこととなった。その文化とは、他でもない、B・ボーイング、エアロゾル・アート、DJ、そして、ラップという4つの要素からなるヒップホップ・カルチャーだ。ホコテン〟を訪れた際のことを、まるで、未踏の地に分け入っていく開拓者のごとく描写している。「僕たちのグループは、公園にいた皆の理解の範疇を越えていたんだ」とチャーリー・エイハンは回想する。「三日もしないうちに、公園でDJをやる人たちが現れた。グラフティの真似事も始まっていたよ。僕たちが帰国する頃には、かなり盛り上がっていたな」。して、新たな街、新たな国で、バンバータのプラネット・ロックが産声を上げた。ジェフ・チャン『ヒップホップ・ジェネレーション』(押野素子・訳、リットーミュージック、07年)若者たちのその旅は、ヒップホップ・カルチャーを題材にした初めての映画作品で、彼らも出演していたセミ・ドキュメンタリー『ワイルド・スタイル』のプロモーション・ツアーだった。リーダーを務めていたチャーリー・エーハンは若者たちよりも10歳近く上の、同作品の監督。コーディネイターを務めていたのは、日本人のカズ葛井こと葛井克亮である。この続きは有料会員登録をすると読むことができます。cakes会員の方はここからログイン1週間無料のお試し購読するcakesは定額読み放題のコンテンツ配信サイトです。簡単なお手続きで、サイト内のすべての記事を読むことができます。cakesには他にも以下のような記事があります。世界のどこでも生きられるMay_Roma幡野広志の、なんで僕に聞くんだろう。「フリースタイルダンジョン」や「高校生ラップ選手権」の流行、メディアでの特集続き......80年代に産声を上げた「日本語ラップ」は現在、日本の音楽シーンにおいて不動の位置を占めるものとなりました。りょう)1978年、千葉県生まれ。90年代末より音楽ライターとして活動を開始。日本のヒップホップ・カルチャー、及びラップ・ミュージックに関するテキストを多数執筆。日米のラップ・ミュージックについて語った『ラップは何を映しているのか』(毎日新聞出版、17年)などがある。cakesの連載『日本語ラップ史』は1週間無料全文公開で、新章「ホコテンとピテカン」パート1に関しては本日まで。「ワイルド・スタイル」御一行の話わくわくする。記事の書籍化のお問い合わせcakes。