noticeの冒頭2小節のEm7-A7はキーをツーファイブの解決先であろうDmajとしてReをドと読んで進めていくのでしょうか?それとも曲のキーであるEbmajであるEbをドとして読んでいくのでしょうか?どちらにせよ前者であればツーファイブ上での音の役割は理解しやすそうですが頻繁に転調していくので頭を切り替えていくのが大変な気がしますし、後者は読み方は楽ですがツーファイブ上での役割というのは階名からは見えてこない気がします。理解できていない部分が多いのですがモードの切り替えをすればうまく解決出来るのでしょうか?またセカンダリドミナントやダブルドミナント、エクステンデッドドミナントなどの本来のキーから離れていった時にどのように対応すればよいのかが、わかりません。長くなりましたが結局のところキーから外れたツーファイブ部分をどう歌えばいいのかがわからないのだと思います。基本的な事だとは思うのですが何とぞ回答のほどよろしくお願い致します。この問題はセカンダリー・ドミナント等をどのように理解するかということにあります。これを「部分転調」とするという考え方が日本にあることは知っています。部分転調を転調と考えると、確かにご指摘のような問題が起きてきます。セカンダリー・ドミナント等は転調とは考えません。Cキーで他のキーで出てくるC#やBbの音が使われていても必ずしも転調にはならないですよね。コードでも同じことが起きていると思ってください。ダイアトニック・コード以外のコードが使われた時はそのキーを保持するようなコードスケールを使い、できるだけトーナルセンターを保持するようにします。トーン以外の音をそのキーの音にすればいいだけです。アナライズで書いているように、この曲は一度も転調していないと考えています。して全体を歌うことができます。使った曲では転調と同じ歌い方が必要になります。メロディーが一緒に動いている場合は転調として歌う必要があります。同じメロディーなので難しくはありません。同じエクステンデッド・ドミナントでも例えばビバップ・ブルースの例では転調とはならないです。日本語の音楽用語は紛らわしいものが多いですが、部分転調もその一つでしょう。実際に部分的な転調と考えられていたのかもしれませんが、部分転調は転調と考えない方がいいと思います。転調と考えると難しくなるだけでなく、トーナルセンターの保持も難しくなります。shigeunoジャズ曲では転調が多く、移動ドのソルフェージュで歌うには難しいと思われるかもしれない。転調は近親調への転調がほとんどで、多くの場合、歌い替えしないでそのまま歌うことができる。12音ソルフェージュで歌うことにより、どの調に転調したか、またはどのモードに変わったかがダイレクトに分かる。歌い替えが必要な場合は、歌い替えが容易なように作られている場合が多い。共通音の多い調のことを近親調というが、近親調に転調した場合は転調感が少なく転調先として好んで使われる。近親調には次のような種類がある。5属調の平行調(Emキー)6下属調の平行調(Dmキー)日本の和声では、近親調への動きはすべて転調として扱われるが、バークリーではそうではない。Kostka著)という700ページに及ぶ音楽理論書である。表記方法や考え方はバークリー理論にも多く取り入れられているが、その中での転調(Modulation)についての記述。mode)という言葉を使う、とある。chordを示している。key)の場合は転調としないので、近親調への転調は次のようになる。近親調に転調した場合のソルフェージュについて考えてみる。属調(Dominant)に転調した場合ジャズソルフェージュ2では、バッハのメヌエットを始めガーシュインの曲に多くの例を挙げている。section(ブリッジ)の部分に見られる。Fi(ファ#)が必ず出てくる。