ーー最近のイメージしかないひとにとっては早口だったとは意外でしょうね。自分の作品ていうかラップを録ったら「なんか音と噛んでなくないか?」って感じていたんです。そんなもんなのかなとも思ってたし。そんななか、柏の先輩に聴かせてもらった、ジュエルズ・サンタナとかのレイドバックしたラップがカッコいいと思えてきて、リル・ウェインとか。それから結構スタイル的にも技術的にもひらけて、ラップをはじめるのは一拍目なのか、半拍前なのか。ここで(韻を)踏むのか踏まないのか、韻だけでなくて音程を合わせる位置とかを決めていく。すると「ここでズラすんだから、ここで帳尻合わす」「ここをいかすために、ここを抜く」とか考えるようになるんだよね。聴いたのは『MATADOR』(2003年)のころのMSCだよね。日本語ラップに関していえば実験的で独特のものが出てきたとき、『HOMEBREWERS』(2002年)のころが一番好き。その頃がピークでその後はちょろちょろってかんじですね。クラブにはよく行ってたし、ライヴもよくしてましたけども。ーー同じ時代にUSではサウスのラップが台頭しはじめるんですよね。前から台頭はしてたんだろうけど、自分のなかでのブームがきた。mugs」とかもはやってて。音も少なくてピッチも遅くておもしろいなって思えたんですよね。当時もメインストリームとか全然わからなかったんだけど、その流れでさっきいったようにサンタナとか、ディプロマッツ周辺が気になってきた。Pays』ってアルバムを聴いたんですよ。それがヒットする前の、エイラブ・ミュージックとか、ハーレムまわりの若いプロデューサーですべて固めてて、有名なラッパーはキャムロンしかいない状態の1枚。それでも20何曲全然飽きずに聴けた。それはある種ゆったりとした彼のラップの雰囲気がでかいのかなと思って。その感じに大分影響されて。その影響でフロウがすっごい遅くなったんですよ。それで、「バッキバキの音には、ラップもバキバキだと聴けないんだな」みたいな。キャムロンはそういうのがすごい上手で、バキバキなビートをいなす感じ。すごいノリノリなんだけど、ゆっくりノッてる。pays」色あせないですねーー早口って勢いがあっても虚勢を張ってるといいますか、線が細い感じはしますよね。