Rotunda中の一曲で、1969年に最初にレコーディングされた。structureの手法が使われている。(1979年)がある。That!!(1978年)など多数録音されスタンダード曲となっている。再編集しました)先ずはコード進行を見てみよう。なっており、Aセクションは12小節、Bセクションは8小節からなる。お馴染みの形式だが、Aセクションはブルース形式の様には見えない。各Aセクションはコードを見る限りではまるで別に見えるが、メロディーはよく似ている。Aセクションのメロディーが同じでコード進行が異なるというのもこの曲の特徴である。Bm)のものがあるが、この曲の場合はコードだけではキーは判別できない。調号が無い場合は、ジャズでは調号を付けないことがあること、最後がCmaj7で終わっていること、または無調の曲の場合が考えられる。いうことになること、またはメロディーの臨時記号から総合的に判断して#(シャープ)2つとなったのかもしれない。キーが判別できないとアナライズはできない。そこで先ず最初にキーの同定から始める。maj7とF#m7が2小節づつ繰り返されている。このコードの動きはモードの動きのようにみえる。structureと考えられる。structureを形成している。structureのコード進行は機能的なコード進行ではない。場合は、個々のコードは機能コードである方が違和感なく調和する。そこでドミナント・コードを除く全てのコードが機能コードとして働くキーは何かを調べてみた。コードを当てはめてみると、BまたはEのキーの可能性がある。minor7thコードの場合はどうだろう。キーはBまたはEのどちらかのようである。Bキー(またはG#mキー)ならシャープ♯は5個、Eキー(またはDbmキー)なら4個となる。メロディーコードだけではキーの同定ができないので、次にメロディーを検証する。majorに相当する。Aメジャー・キーのようにも見える。⬇のG#音はコードのGmaj7とクラッシュを起こしている。これはメロディーとコードが乖離していることを示している。イントロのメロディーとコードは、異なったモードとトーナルセンター(キー)が使われており、Polymodalityと呼ばれる。Lydianとなっている。1997)に例として記述がある。Maj7として考える、としている。同時に現れることをいう。1997)Polymodalityはクラシックで使われた技法でもある。Bluesは一種のPolymodalityと言える。いう言葉は、同じ調号を持つ各モードをIonian(Major)で表すということで、便利な言葉なので使用する。Ionian(Major)となる。日本語では平行調に相当するが、それをモードにも広げたと考えても良い。codeのF#-7のようであり、モード手法が使われていると考えられる。イントロのメロディーもモードのように聞こえる。モードにおけるメロディック・ケーデンスはトニック(Do)に落ち着くのが一番自然である。イントロのメロディーはAメジャーのようにも見えるが、Re(2)に終止すると通常の曲のようであり、モード的ではない。Mixolydianか区別がつかない。3度がないとメジャーかマイナーか分からないので独特の浮遊感が生まれる。これはモードでよく使われるが、その場合、コードで何のモードかはっきりさせる必要がある。Gmaj7が使われている。