使われているものである。このA7はドミナント・コードではないので5度下へ解決する矢印は無くても良い。(ドミナントコードとしての機能を併せてもっていると考えると矢印はあっても良い。あるが、これは曲の頭がサブドミナントであることを意味している。この点からも上記の考えが成り立つ。同じと言う訳ではなく、むしろアイデアを得たと考えるべきであろう。ブルース形式にモードを部分的に使うことを考えたのは自然である。部分的にモード手法が使われている。(2)ブルース形式である。(3)モード手法が使われている。念頭にアナライズする。一般的なモード・ブルースは、ブルース形式のトニック以外のところにnon-Tonicコードがくる。ケーデンスのようなものは使われない。向かうケーデンスのように聞こえる。動くとき、アプローチ・コードとしての機能をもつ。歌で聞いてみると、この部分にブルースのCadenceがあるように聞こえる。ブルース形式は時に位置関係が前や後ろに少しズレることがある。セクション同様に、A’もブルース形式の変形と見ることができる。セクションについては、最初から通常のコード進行のようにみえる。コードはMixolydianのTritoneを除くために使われる。モードでも3度のない曖昧さを出すために使用され、F#m7/Bのハイブリッド・コードでも表現されるが同じものである。なるのは稀で、モードにおけるトニックと考えた。dominantようであるが裏コードで(半音で下行している)sus4コードが連続することは通常はない。使われるが、sus4のコードスケールは通常Mixolydianとなる。すべて同じコードスケール(Dorian)が適用される。Jonesは4/4拍子でレコーディングしている)。セクションが一番ブルース形式を示唆している。同じであることに注目せよ。ような役割に聞こえる。bIImaj7(Cmaj7)となることについて。Bmaj7にクロマチックに下行しているので、アプローチ・コードの機能と考えていい。エンディングの最後がCmaj7で終わった場合は、トニックの代理とも考えられる。Modeと考えられる。メジャーで調号が♯2つとなる。Dorianで書かれている。メジャーと同じシャープ#2つであるが、Bmコードはどこにもない。書かれているためと考えられる。それらに加えられることがある。6度と7度の組合せでこの4種類が使われる。minor(Aeolian)のものが使われるので、Bmの調号を使用したとも考えられる。アナライズは難しく大変でした。再編集しましたが、編集前のものは書いているうちに新しい発見があり、非常に長い文章、アナライズになってしまいました。今回、それを整理するために編集し直しましたが、再度の発見もあり、一部訂正箇所と追加項目もあります。ご意見、ご感想を歓迎します。コメントをキャンセルメールアドレスが公開されることはありません。*サイト次回のコメントで使用するためブラウザーに自分の名前、メールアドレス、サイトを保存する。コメントデータの処理方法の詳細はこちらをご覧ください。(13)ソーシャルFacebookコメントやお問い合わせは「お問い合わせ」ページからお願いします。