V7/V(含subV7/V)の時に起こりやすい。変更可能ということからも説明できる。よって偽終止とはしない。最初の8小節のコード進行どのような考えでコードを付けたかを推測することは、その曲を深く理解するだけでなく、作曲したり、既存の曲にジャズコードを付けるときに役に立つ。最初の8小節のメロディーこのメロディーにジャズコードを付けるとき、注目すべきは最初の4小節と次の4小節は同じメロディーで全音下がっていること、とノン・ダイアトニック(調のスケール外の音)な音が含まれていることである。転調させなくて同じメロディーを全音下げるには5度下への進行(4度進行)が2回起これば可能である。(Fマイナー・キーのスケール上の音としてDb音が存在。)それらの条件を探すと、次のようなコード進行が可能となる。機能的にもうまく動いている。ハーモニック・リズムを考えると、Eb7とDb7の箇所はメロディーが静的なのでコードをもう一つ加えたほうが良い。7thを前に置き、II-Vの形にすると。ここで問題点が出てくる。トニックのFコードがなかなか出てこないのでトーナルセンター(調)が曖昧である。同じ構造を持っており、転調しているように聞こえる。いう典型的なコード進行になった。Candy(1944年)は同じ進行から曲が始まっている。裏コードとなったものと思える。コードについて話題になったことがある。その時の文章を最後に。Shigeこの曲は本当におもしろいですね。コード進行をアナライズするときに私は作曲者が何を考えたかを推測するようにしています。最初はA♭m7の意味が分かりませんでしたが、メロディーラインを見て最初の4小節と次の4小節で丁度長2度下がっていることに気が付きました。当たり前すぎるのでIVから始めた。トニックFを早く提示する必要からA♭M7をFM7に変えた。A♭M7だけを考えるとA♭M7はFM7の♭IIIM7でモーダルインターチェンジコードと考えることができる。メロディーともFM7にして問題ない。A♭M7をFM7に変えることでその前のii-VはIV-7と♭VII7になり理論通りIに向かう。subV7/Vに変えられる。勝手な推測で、本当のことは作曲者に聞かないと分からないですが、このように理解することでこの曲が覚えやすくなりました。(13)ソーシャルFacebookコメントやお問い合わせは「お問い合わせ」ページからお願いします。