読み切りイベント・フェアプレスリリースジョイスの手――はじめての『ユリシーズ』スペアミントの根をたどる――生活者の視点から読む『ユリシーズ』2020.01.20Tweetシェア『ユリシーズ』の第3挿話は多くの初読者がつまずく最初のポイントである。ダブリンのサンディマウントの浜辺を舞台とする挿話内の情景が(バークリーの観念論を実験的に採用する)主人公スティーヴンの思弁的なフィルターを通じて描かれることに加えて、彼の脳裏を渦巻く学識が無遠慮に入り乱れるため、出来事の不透明さが読みすすめる意欲を削ぐのだろう。3.74)とその青年が考える通り、その浜辺には無数の具象的なものが存在しているのだが、スティーヴンによって知覚されるものだけが存在するかのような情景のなかで、マテリアルな世界が霞んでしまうのだ。ジョイスは内面世界に拘泥する人物をそのまま単一の主人公に据えることはしなかった。第3挿話の終わりでその青年の背後を静かに動く船が予告していたわけだが(「後ろ。3.95)、続く挿話に登場するのは、自分がいなくとも存続していく世界、自分が知覚している世界の外や背後で生きているものを明敏に意識する人物である。次の一節は、自宅の外にある屋外便所で用を足そうと庭に出たときのレオポルド・ブルームの思考である。聞いていると、細君【妻モリー・ブルーム】の声がする。