全体的に肥しをやらないとな。この瘡蓋だらけの土では。...(中略)...隣の庭には鶏が何羽かいるから。あれがぽとぽと落っことすのが極上の上肥しだ。4.121-22)スティーヴンが世界を知覚する仕方とブルームのそれはまったく異なっている。自宅の裏庭に出たブルームは、屋内の寝室のベッド上のモリーが、階段の上にいる黒猫に呼びかける声を聴き耳を立て、隣家の女中の気配を窺い――その隣家が庭先で飼っている(彼の家の猫が怖がる)鶏とそれが落とす糞(肥料)のことが思考によぎったためだろうか――壁際の地面に生えているかぼそいスペアミントと痩せた土を見つめ、その周りに植えてみたい蔦植物を想像する。ここに描かれているのは、自分以外の他者が生きていること、その他者が生きている時空間を明敏に意識する知覚である。ジョイスがこの挿話で朝食をつくり、買い物に出かけ、妻と話しながら部屋を片付け、ペットに餌をあげて可愛がり、庭に肥料を撒いて植物を植えることを考え、雑誌を読みながら排便をするさまを描いているのも、ひとえにブルームを何気ない日常を生きる「生活者」として代表させるためである。その登場人物は、スティーヴンには気づけないだろう、ありふれた現実の様相を読者に伝えてくれる。1904年6月16日のダブリンの街に生きている市民たち、労働に勤しむ人々や動物たち、刻々と変わる天候や一日の時間の流れ、その街に存在するなんでもない事物を読者が知るための媒質の役割を担っているのである。今回の記事では、日常生活の芸術性を描く『ユリシーズ』を評価したデクラン・カイバードによりながら、「ふつうの生活に隠れている驚異的な要素を解き放つ」(*1)試みとして、ブルーム家の庭に生えるスペアミントにフォーカスを当ててみたい。その地上でのかぼそい姿に応じて、物語のなかでもつ意味も極小と考える読者がほとんどだろう。知られているように、ミントには他の雑草を押しのけて成長するほどの強い繁殖力がある。この一語の根を注意深く引き抜いてみれば、さまざまなモチーフを繋げている広大な地下茎が明らかになるはずである。第6挿話ハデスは、パディ・ディグナムの葬式に出席する参列者たちが会葬馬車でグラスネヴィン墓地に向かうまでの前半部と、葬儀の場面を描く後半部に分かれる。オデュッセウスが向かう冥府との対応関係から、挿話全体に死をめぐるさまざまなトピックが散らばっている。なかでも目立つのが、死後の身体をめぐるブルームの想念である。6.155)と考えるが、その指摘は彼自身にこそ当てはまる。次の引用は、入棺準備と遺体の状態管理を行う納棺師の仕事を彼が思い描く箇所である。死んだら誰に触られるか分ったもんじゃない。体をごしごし拭かれて髪の毛はシャンプー。爪も髪の毛も切るものらしい。封筒に入れて取っておく。それでもやっぱりあとから生える。4.155-56)(*2)ブルームが考えているのは、死後も毛髪や爪は伸びつづけるという民間伝承である(*3)。皮膚の乾燥や筋肉の収縮のためにそう見えるというだけで19世紀にはすでに科学的に否定されていたが、強烈なイメージのために根強く民衆の想像力のなかに留まったのだろう(*4)。なし』(1929)の一節がある。語り手パウル・ボイメルは、上腿切断の手術を受けた後、野戦病院のベッドの上で死の機構に蝕まれつつある兵士フランツ・ケムメリッヒの末期的相貌に触れながら、死後も彼の爪と髪が――まるで肥沃な土壌で育つ草のように――伸びつづける不気味な幻想を視る。その光景が、僕の目に彷彿として浮かんだ。――爪はコルク抜のように螺旋形に、長々とからみあいながら伸びてゆく。それと一緒に、腐れた髑髏の上の髪の毛も、ちょうど肥沃た土壌の土の草のように、長々と伸びてゆく(*5)。ボイメルは、ケムメリッヒの体がもはや生命の脈動を打つことなく、その体のなかで「死が働いている」と観察する。生きているような死のなかから自生してくるものを「幽玄な地下植物」や「肥沃た土壌の土の草」と喩えることで、その生命力や繁殖力を強調する。死んだ人間の伸びつづける爪と髪の毛と肥沃な土壌の結びつきは『ユリシーズ』を考える上で有用である。ブルームもまた「骸肥料の土壌はそうとう肥えるんじゃなかろうか。6.194)と訳出しているが、それはブルームの連想下で繋がっている、うじょうじょいる蛆がもじょもじょと髪の毛に絡みつく情景を喚起するための工夫であろう。ブルームは死体の臓器についても「肺だの、心臓だの、肝臓だの。6.184)と考え、人間の身体をいずれ分解されるべき肥料と考えるほどに物質主義的な観点をもっている。肥沃/不毛のモチーフを内包するこの記述の根をたどれば、それがスペアミントがかぼそく生えている、肥料が足りない自宅の「不毛な庭」と繋がっていることは明らかだ。4.109)と繋がっていることも判明するだろう。アッジェンダス・ネッテイム拓殖会社が広告するのは、トルコ政府からヤッファ北方にある不毛な砂地帯を購入して、植物や果物を植えて利潤を得る投資話である。ブルームは歩きながら温暖な地中海沿岸地域への想像を膨らませ、太陽を浴びて熟していくオレンジやメロン、オリーブやシトロンなど、かぼそいスペアミントとは対照的な果実がなる場所を思い描く。雲が太陽を覆うと、彼の心も翳る。記憶の底で11年前に生後11日で亡くなった息子ルーディーの影が揺曳しているからだ。彼は息子の死以降、モリーとの性交渉がうまくいっていないことを気に病んでおり、自分の不十分な性的能力に自信をなくしている。4.110)として、みずからの身体をヤッファの砂地帯に重ねるわけだが、この想念こそが栄養のない裏庭に生えるかぼそいスペアミントに繋がっている。その植物は一度しか言及されず、見かけも頼りなく、物語を解釈するにはあまりにも心もとない。Flower)という偽名を使う主人公の苦悩に触れる重要な役割の一部を担っていることがわかるだろう。第6挿話では、「死」の周りに繁茂する雑草の生命力が頻繁に言及される。ブルームは、「うちのルーディーが生きていれば。6.158)と考えたり、自死した父ルドルフの墓参りを思い出すときにも、生活者ならではの視点で雑草処理の必要性を考えたりしている――「二十七日に親父の墓へ行くんだ。あの墓掃除に十シリング。草むしりはしてくれる。曲った腰で鋏をちょっきんちょっきん。死期が近づく墓守がいなくなれば、雑草がルドルフの墓を覆い尽す。そのヴィジョンが明確になるのは、この場面より少し遡った箇所である。会葬馬車が陰鬱な家並みを通り過ぎたとき、馬車のなかの4人は兄を殺害したという廉で起訴された(ただし証拠不十分のため無罪放免となった)サミュエル・チャイルズの家を見つける――「殺人犯の屋敷。