アナライズこの曲の特徴の一つはフォーム(Form)にある。changeのブリッジである。Sambaにみられる同じメロディーを転調して繰り返すということをしている。当時全盛期であったモードの手法を取り入れている。この曲の特徴の一つはフォーム(Form)にある。changeのブリッジである。Sambaにみられる同じメロディーを転調して繰り返すということをしている。Novaに仕上げている。ブルースのコード進行は様々あるが、機能の位置関係は上のようになり変わることはない。ブルースの一般的なコードである。II-7にアプローチしている。下行するディミニッシュ・コードである♭IIIo7と比べると♭VIo7の出現頻度はかなり少ない。コードスケールは次のようになるが、メロディーはそこから外れていない。フラット系(下行する)のアプローチまたはパッシング・ディミニッシュのコードスケールは同じコードのシャープ系と同一のものを使用する。♭VIo7は#Vo7のコードスケールを使う。コードトーンの♭9上(つまり半音上)の音はAvoid(上の黒音符)となる。エクステンデッド・ドミナント上は理解のために、Waveになる少し前のコード進行例を書いてみた。伸びて2小節になることは機能的にも問題ないのでよく起こる。5小節目からのサブドミナントがマイナーになってIII−7に向かう進行も定番の進行である。dominant)に変わっている。7thになっただけである。ドミナントのA7には裏コードのBb7が装飾的に加えられた。ドリアン・モードに変化ブルースのAセクション最後の2小節はモードがドリアンに変わっている。モーダルインターチェンジと考えてもいいと思うが、この部分はイントロにも使われており、モードが変化したと強く感じる。Desmond、1963年リリース)かもしれない。作曲で他人の曲からアイデアを得た場合に、その痕跡をわざと残す例はよくみられる。いうのは考えすぎか?モードに関しては当サイトのジムノペディ・アナライズに説明があるので参考にしてほしい。functionブルースのAセクション最後のG7はBセクションに動く時は、FキーのドミナントC7に向かうドミナント(V7/V)として機能する。Bセクションでは転調しているが、このG7はそのピボットコードでもある。最後の矢印はそのG7が2つの機能を持っていることを示している。セクションは、Jobimが好きな、同じメロディーが転調して繰り返すパートになっている。6から7へは全音下に転調するポピュラーなテクニックが使われている。Moonで有名な転調形式である。maj7として機能し(ピボット)半音下に転調している。areアナライズに説明がある。これと同じ半音下に転調する例はAireginで多用されている。コード進行は原曲では別の物が使われているが、メロディーが転調する場合はコードも転調するのが常であり、理論的にはここに挙げた進行が納得できる。ジャズではこの進行が使われることが多いように思う。原曲のコード進行も機能は同じである。元がブルースということを示すためなのか、ブルース・スケールでメロディーが書かれている。6と7は同じメロディーで転調している。エグザクト・シークエンスのメロディーと言える。(13)ソーシャルFacebookコメントやお問い合わせは「お問い合わせ」ページからお願いします。