42)の軽妙で庶民的な旋律である。『ダナオスの娘たち』『オラース家』との決定的な違いはこうしたフランスとイタリアの様式的混交にあり、悲劇と喜劇を混合させるボーマルシェの意図も見事に実現されている。(ハ長調―ハ短調、4分の4拍子、アレグロ)。最高潮に達すると終止せず〈自然〉がドラマティックに歌い始め(2:28-)、〈風の合唱〉が応じて嵐が鎮まる。〈火の神〉と〈自然〉が変化に富む音楽で対話し、新たな人間を創造する意図が示される。生成途中の男女の〈影〉の合唱が、漠然と感じる喜びを柔らかな旋律で歌う。創られた人間の無関心な態度に、〈火の神〉と〈自然〉は感性豊かな人間が必要であると表明する(1:26-)。アタールが王、タラールが兵士になると告げられ(0:00-)、〈自然〉は彼らに対し、平等に生まれながらも社会の中で不平等となることを受け入れよ、と歌う(1:20-)。〈自然〉が40年後の彼らを見てみようと言い、〈空気の精〉の合唱が永遠の知恵を称える。(0:00-2:19)。アタールとカルピージの対話が続く。後宮の奴隷たちの華やかな合唱(0:00-1:35)。続いて連れ出されたアスタジーは自分の運命を嘆きながらも、決然と皇帝を非難して気を失う。怒ったアタールは奴隷の一人を殺し、目覚めたアスタジーにイルザの名を与えて後宮に連行させる。見張りを命じられたスピネットは、アスタジーが王の愛を受け入れるようにすると歌う(1:38-)。タラールの嘆きを聴いた皇帝アタールによる傲慢な態度のエール(0:51-)。妻アスタジーへの思いを歌うタラールの、甘美な旋律のエール(0:00-1:51)。尊大で傲慢なアタールのエールとタラールの嘆願(0:00-2:34)。独りになったアタールが勝利を確信して歌う、短いながらも変化に富むエール。民衆を集めて壮大な儀式を求める壮麗なアタールのエール(1:15まで)と、対照的な曲調による大祭司アルテネの厳粛な管弦楽伴奏レシタティフ。独り物思いにふけるタラールのエール。長調の希望に満ちた短い祈りの歌。妻がイルザの偽名で後宮にいると知ったタラールが、彼女の救出を誓う力強いエール。したテンポでアルテネが歌う、グルック風のエール(1:07まで)。フランス風の行進曲、アルテネの力強い朗誦、全員の合唱、子供の予言者エラミールを交えた劇的な構成による一場。タラールとアルタモールの対立を巧みに表すレシタティフと、トルコ風の打楽器を交えた華やかな全員合唱。アタールの親衛隊長ユルソンによる、管弦楽伴奏付きのドラマティックなレシタティフ。タラールとアルタモールの決闘の模様を変化に富む音楽で物語る。トルコ風の打楽器を交えた華やかな音楽に続いて祝典の準備が命じられる。行進曲に乗せて宮廷人が登場し、祝祭的な余興の始まりを告げる合唱とアンサンブル。余興のバレエ音楽の間に、女の羊飼いと農夫による劇中劇と舞踏が演じられる。アタールの命令で王妃となったイルザを称える合唱と、これを祝うバレエ(1:48まで)。バルカロール(舟歌)のリズムでカルピージが自分の身の上を歌うイタリア風の明るく洒脱なエール。効果的なフルート独奏と合唱の華やかなリフレインを伴う名曲だが、タラールの名前が発せられ(4:04-)、状況と音楽が一変する。カルピージと再会したタラールによる、表現豊かで変化に富むレシタティフと対話。アタールの劇的な関与とカルピージとの対話を経て、タラールの独白で閉じられる。絶望したアスタジーがパセティックな前奏で語り歌う劇的なエール(0:00-2:41)。スピネットとタラールの、変化に富む音楽による対話と重唱。暴君に対する怒りを爆発させるカルピージの、真摯で激しいエール。53]「ついにお前は死ぬのだ!」と勝利を確信したアタールの力強いエール。短いイタリア風の前奏と後奏を持つ、フランス風のドラマティックな歌。アタールを非難するタラールの毅然としたエール。神に慈悲を請う奴隷たちの葬送合唱(0:00-)と、アルテネの高貴な祈り(1:25-)からなる感動的な楽曲。タラールと再会したアスタジーがアタールを非難するエール(0:39-)。死を覚悟したタラールとアスタジーの甘美な重唱で始まり、乱入した兵士たちの合唱、アラールの自害を経てタラールが王の座を受け入れるプロセスを描くドラマティックな一場。偉大な王タラールを称える輝かしい歓喜の合唱。後半で幽玄な音楽に転じ、〈自然〉と〈火の神〉が登場する。壮麗な管弦楽と合唱を挟み、2人の神がユニゾンで力強く教訓を唱和する。付記1787年6月8日パリの王立音楽アカデミー劇場(オペラ座)で行われた初演は大成功を収め、その独創性から「『タラール』はドラマと歌の怪物であり、誰もこのようなものをかつて観たことがない」と評された。フランス革命勃発後の1790年にはボーマルシェが最終幕に『タラールの戴冠』を加えたヴァージョンも作られ、1826年までに合計131回の上演がオペラ座で行われた。Ormus』(1788年ブルク劇場初演)もある。これは台本作家ダ・ポンテが危険思想を薄めて改作し、〈自然〉と〈火の神〉によるプロローグと最終場が除去され、サリエーリも音楽を差し替えて別種のオペラとなっている。『オルムスの王アクスール』はヨーゼフ2世が最も愛好するオペラとなり、映画『アマデウス』の中でも初演に列席したヨーゼフ2世が、「この作品は今までに書かれた最高のオペラだ」「君は音楽という宇宙の輝ける星、ウィーン市民と私の誇りだ」とサリエーリを称える。『オルムスの王アクスール』全曲はこちらから『タラール』初版総譜のタイトル頁(パリ、1790年。Mizutani1957年東京生まれ。日本ロッシーニ協会会長。著書:『プリマ・ドンナの歴史』(全2巻。生涯と作品』(復刊ドットコム)。日本ロッシーニ協会ホームページに多数の論考を掲載。お申し込みは日本モーツァルト協会事務局への電話、ファクスeメールにて。Reserved.当サイト内にあるコンテンツを、権利者に無断で使用することを禁じます。