ドン“ウォーダディー”コリアー(ブラッド・ピット)が率いる、アメリカ軍戦車クルーに関する映画だ。映画が始まると、クルーの一人(アメリカが戦争に参加した初期の頃から一緒だった)が戦死し、若い“タイピスト書記”ノーマン・エリソン(ローガン・ラーマン)が、彼の代わりとして登場する。(ジョン・バーンサル)や、トリニ“ゴルド”ガルシア(マイケル・ペーニャ)、未熟な上に、暴力や殺戮を“危険なほど”忌み嫌うノーマンに敵意を持っている。映画のかなりの部分が、前向きな発展として扱われているのだが、戦車クルーや出来事そのものによって、ノーマンの意思を破壊し、何も考えない殺人機械になるよう教え込む過程に割かれている。比較的無骨で、明白な形で、エアーは、自分にとって有利な様なインチキを駆使している。ノーマンが、青年のドイツ人攻撃手を撃つのを渋ったことで、アメリカ戦車が破壊され、車両隊の部隊長の死を招く。そこで、ノーマンは、ずっと残忍になるよう仕込まれなくてはならないのだ。コリアーは彼に無防備なドイツ人捕虜を射殺するよう強制する。小さなドイツの町を占領した後、コリアーとノーマンは、現地女性のイルマ(アナマリア・マリンカ)と、その若い従姉妹エマ(アリシア・フォン・リットベルク)に押しつけがましくする。ノーマンとエマは、束の間、見込みもなしに、いちゃつく。彼女はおそらく彼の初恋相手だろう。女性は悲劇的な死を迎え、ノーマンにとっては、彼がきわめて残忍になる、やむにやまれぬ新たな個人的な理由となる。戦車クルーは、連合軍の作戦に極めて重要な交差点を確保する任務を与えられる。任務はシャーマン戦車が地雷で動けなくなった後は、準特攻任務と化するが、コリアーと彼のクルーは、自分達の運命を、しぶしぶ、あるいは他の形で受けいれる。彼等は何百人もの完全武装兵士達のSS大隊と対戦し、かなりの相手をなぎ倒す。この時には、ノーマンは機関銃を撃ちながら“くそったれナチス”と叫べるようになっている。最終的に、映画は、昔のハリウッドの優れた映画制作者達であれば使うのを恥じたであろう類の数多くの陳腐な表現に頼っている。息苦しいプレスリリースが説明している通り、“劣勢で、攻撃力も劣り、新兵を小隊に押しつけられて、ウォーダディーと彼の部下達は、ナチス・ドイツのど真ん中を攻撃する英雄的な試みで、圧倒的な不利に直面する”多くの評論家達は『フューリー』を“リアル”と表現している。この言葉は現在一体何を意味しているのだろう?余りに多くの場合、“リアリズム”を言う評者は、出来る限り暗い光の中での人間性の表現を念頭においている。映画の脚本家や監督達は、現在お互いに、人々の堕落とサディズム描写の上で勝ることを目指しているのだ。作品の調子は、“ウォーダディー”が、ドイツ人将校を馬からたたき落とし、優しく馬を解き放つ前に、将校の顔と目を何度も突き刺すオープニング・シーンで設定される。ノーマンにとって最初の課題の一つは、戦車下部から、顔の一部を含め、前任者の肉片を片づけることだ。“ゴルド”ガルシアとて、さほど優れた見本とは言えない。エアーは、戦車が転覆し、泥の中の死体を押しつぶす場面がお気に入りだ。音楽の憂鬱な調子が、画像の雰囲気を更に深める。エアーが、全員見境のない弱い者いじめの仲間の兵士達と、ノーマンが最初に出会う場面で、作り上げる全体的な雰囲気は、非常に厭世的な人間嫌い風だ。マーティン・スコセッシの『ウルフ・オブ・ウォールストリート』(翻訳版はこちら)について、我々が書いた評論中のコメントを思いださせる。繋がれざる者』を連想して驚いた。死体が犬によってバラバラにされるわけではないが、同様にひねくれた、気味悪いほど厭世的な雰囲気に満ちている。繋がれざる者』とも、あるいは『ウルフ・オブ・ウォールストリート』とも全く異なっているとは言え、何か汚い、混乱した、人類に対する侮辱の真っただ中に陥ったような感覚を覚える。して、もう一つの適切な基準点だ。ファシズムに対し、ファシズムで戦うのだ。”)こうした、ほとんど普遍的な意識の堕落の対極は、陽気で無思慮な楽観論ではなく、戦争や、全て階級社会の産物である隷属や堕落等の現象の、本当に“リアル”で歴史的、具体的な評価だ。人間らしさそのものの腐敗に起因する戦争の恐ろしさであり、それは本当の自分、あるいは、少なくとも最も本当の自分の一人に語りかけているのだ。帝国主義戦争によって、兵士達にも一般市民にも同様に押しつけられる、ひどい状況に対する義憤は皆無だ。温かく、ほとんど、ありがたく思いながら、汚らしさの受容を感じてしまう。ある血なまぐさい遭遇戦の後“これは愉快ではない。これが俺たちがすることだ”とゴルドは誇らしげに言う。“ウォーダディー”(人をうんざりさせる様なあだ名だ)はぶっきらぼうにノーマンに言う。