年)の話を元に映画を作る交渉にやってきていた.国務省はその後ろ盾で来たようである.確認事項をこのエイジェントが読み上げる.題名は「トリスタンとイゾルデ」で、これは祖父が作った組織の暗号名.主演はオスカー女優のジュリエット・ピノシュ、脚本はアメリカで有名な作家誰々と言うところで「彼女」から異議が入る.アメリカというのは南アメリカなのかという異議である.連邦だと応えると、ブラジルも連邦だという.北の連邦だというとカナダもメキシコも連邦だという.アメリカ合衆国だという.ブラジルの人はブラジリアンだしカナダの人はカナディアンでメキシコの人はメキシカン、人の名前がないような国とは契約は結べないと.だからこそ他の国の物語が欲しいのだ.歴史のない国は.他国にルーツを求めても良いが、ベトナムとか、サライエヴォとか、それならもっと穏やかに友好的にできないのか.そして今度は裸である.最近はどんな映画も恋人同士が裸で転がり回るがこんなのお爺ちゃんとお婆ちゃんの話かと祖母に見せる.そして小声のナレーション.スティーブン・スピルバーグ、シンドラー夫人は一銭も貰わず南米にいる.祖父のいるところと祖母達の所は別棟になっているらしく、エドガーは台所の窓から中を窺っている.「彼女」がやってきて彼を招じ入れる.この構図は縦の構図であるが人物は横に中と外に並ぶというこんなシーンを他で観た事があったかと思う.エドガーと祖父が話していると彼女が黄色のコートで窓をさっと横切る.入ってきて祖父に何かを渡してまた出ていき逆方向に窓を横切る.これも素晴らしい.交渉は終わりアメリカ人三人がお互いにねぎらいあっている様子がロングでとらえられ、エドガーを迎えに来た市の職員の男がこの三人の真ん中を突っ切って国防省の役人を邪魔だとばかり突き飛ばす.次にエドガーが来てそこまでは行かないがかなりよそよそしく通っていく.エドガーが別れを言いに行くと「彼女」から話があると言われる.相変わらず顔は隠して彼女はエドガーに訊く.眼の力が衰えたのは何時からだと.テレビが優勢になってからと応えると、何より優勢なのかと云う.人生よりと応えるとそうだと云われる.私達の眼差しは管理されたプログラムで無を打ち消す映像だけが私達に向けられた無の眼差し.と彼女の言葉.国務省は来たとき同様ヘリコプターで去っていく.この映像も美しい.映画会社も高そうな車で去っていく.市役所の男とエドガーは語り合う.タイタニックの世界的ヒットを話題にして何になる.存在を語ろうとエドガー.先ず事物から語ろうと云う.市役所の男はある点賛成するが人は存在を変えるために他人の人生を娼婦のように利用するという.人は汚い他人を自分のために利用するのだという.存在は楽しめるが人生は無理だとエドガー.市役所の男はレジスタンスの汚い実体を話す.そこに「彼女」がやってきて話しに加わる.祖母は収容所でド・ゴールの娘に出逢って宗教心に目覚めたという.三人の会話から戻った「彼女」は祖母に映画の事を知らないからとこれをお婆ちゃんに渡すよう預かったという.本はロベール・ブレッソンの「シネマトグラフ覚書」であった.最後の最後、未だエドガーは立ち去らずにいると「彼女」が外から戻ってくると、二人は波に包まれる映像となる.帰りは彼女が駅まで来るまで送ってくれる.彼女の最後の言葉はアウグスティヌスからの引用で「愛の基準は基準を超えて愛すること」である.そして彼の姿はデジタル処理された水彩のような空と海の青と黄色とオレンジ色の中に溶け込む.列車でパリについてエドガーはシャトーブリアンを引用する.「かくてわが物語も終わる.駆け足で過ぎ去ったイメージが残るばかり.シャンゼリゼへ行こう.誰よりも多くの影を従えて」こんな悲しい映画だとは思わなかった.白黒の部分の最後でそれが解ってカラーの部分はいるのだろうかと思ったが、これがないと悲しみにうち捨てられるのが、何か救いというようなものを後半のカラー画面は持っている.この映画の最大にお謎は「彼女」の顔を決してまとものは見せてくれない事である.その理由は見る人それぞれが解釈して良いのかなと思う.顔は見えないのだけど見えるという奇妙な感覚に捉えられる.それも後半のカラーがあって初めてそう感じられるのである.top。