物語の予感以外が存在せず、その予感も焦点を結ばない。『グラン・ヴァカンス』外伝。70年代の翻訳小説のようだ。典型的な「落ちのある短編」。どこが論点になるかも、どう見せてどう落とすかもわかりきった中で意外性を感じさせる技術はさすが。未来のハッカー大会を描く技術カタログ小説。最後のホロコースト体験者。作品の出来不出来はともかく、描かれた思想に強い反発を抱いてしまったので、感情的に低評価。自分の負債を身勝手に押し付けるじじいもじじいだし、それを受け入れるガキもガキだ。「描きようがないこと」をぶつけた作家に、全力で答えた藤原ヨウコウの気概が見所。甲州「パンドラ」(第21回)だから態度保留だってば。ひかわ玲子「エデンに還れ」(第8回)次回の落とし方次第としか言いようがない。「故郷まで10000光年」の育成ネタはちょいとツボ。所用で久しぶりに中野に寄る。ブロードウェイビルの呉服屋が潰れていたり、その分おたくショップがまた増えていたり、例によって色々とあれだった。そんな中、目を惹いたのがとあるスペース。4畳半ほどの空間にただただガシャポンの機械だけを詰め込んでいる。その数、40?いや、60か?あー、ガシャポン屋とでも言うべき店なのだろうな。ここまで潔い空間利用もありなのかと感じ入ったことである。Jコレクション)を読む。あまりに漏れ聞こえる評判が良かったので、眉に唾をつけていたのだが、読んでみたら本当にすばらしかった。永遠に夏の一日が繰り返される仮想世界、<夏の区界>。仮想空間の海辺に設けられたリゾートに人間の客が訪れないようになってから、1000と50年が繰り返された。<区界>の“住人”であるAI達は訪れる客の無いまま無限に続く夏休みを続ける。<蜘蛛>があらわれるまでは。硝子の中に封じ込められたような明るい夏の情景が、透明なままに破壊されていく。その冷たい残酷さこそが最大の魅力。肉体を、精神を、存在そのものを、徹底的に破壊しながら、その破壊そのものを美しく見せる。肉を切り刻みながらスプラッタの神経質な笑いを許さず、魂を苛みながらサイコ・ホラーの非現実感を許さず。972人現在のベスト10。203(かつきよしひろさん)。なんか知り合いばかりのような。『グラン・ヴァカンス』、絶賛ばかりも気持ち悪いと思っていたらちゃんと否定的感想(たかはしさん、藤井さん、スズキさんの一部)も出てきて何より。否定的感想に共通するのは作中のAIに対する違和感だ。これは、しごくまっとうな批判である。狭義のSFであることに拘れば、作中のAI設定・描写(なぜAIなのかというレベルからも含めて)に疑問を持つのは当然と思う。そこで乗り損ねると全体が辛くなるだろうな、とは思った。僕がそこを乗り切れたのは冒頭からAIの内省が描かれていたおかげだ。この時点で、期待するリアリティレベルを大きく魔法の側に傾けたので、AIどうこうはまったく気にならなかった。この小説は、精緻に描かれた水彩画を燃やし尽くすものだ。重要なのは、描かれる水彩画が美しいこと、それが完膚なきまでに燃やし尽くされること、そしてその燃え方が美しいこと。その三点は確かにクリアされている。それで十分ではないか。以上が、僕はこう読んだという話。それがSFなのかと問われれば、「意匠がSFなんだから、SFだ」と答えよう。ふだんと意見が違うって?ダブル・スタンダードは世の常だ。いや、絵が美しくないと言われたら......、そうですかとしか言いようが無いなあ。夕方から品川のIMAXシアターで国際宇宙ステーションの上映を見る。素朴で力強い感動を得られること請け合いなので、一度見にいくことを強く強くお奨め。宇宙開発への財布の紐を思いっきり緩めていただきたい。その後は人を呼び出しつつ、飲む。話題は未読の人を置き去りにしつつもっぱら『グラン・ヴァカンス』。ジョニイさんは本当に駄目(絵が美しく感じられないというレベルで駄目)だったようで、圧倒的多数の肯定派から何が駄目だったのかとひたすら問い詰められていた。僕は意匠のレベルでの古さにはいまいち鈍いんで、問題点を把握し損ねているかもと思ったり。飲み会後、無謀な人と上野でカラオケ。しりとりカラオケは他人が歌っている間も色々と考えなきゃいけないので忙しいことですね。9月29日R・A・ラファティ『地球礁』(河出書房新社)読了。楽しんだんだけど、どこを楽しんだのか説明するのがえらく難しい。『地球礁』の入荷状況はどうだろうと近所の新星堂へ偵察に行く。