今回は、論文がいつになくたくさんあった。この特集の設定がよかったと思う。#f_gendaibunkaこれは前から思っていたことなんだけれど、『F』はDTPが残念なのが残念。表紙もかっこいいし、創刊号からやっているリコメンド企画もいいし論文もいいんだけど、DTPのせいで読みにくくなっているのはもったいないまず、元原稿はきっと横書きで書かれているのを、縦にしているんだろうなと思うんだけど、なので数字の書き方がバラバラ。半角で横向いてたり、縦中横になってたり。あと、注釈誘導や引用のインデント、注釈のフォントサイズなんかが原稿によって違う。いった様式が、雑誌全体で統一されていないと気持ち悪い。引用でインデントが1字しか下がってないと、ほんとよく分からなくなる。これは校正にどれだけ時間さけるかにかかっていて、そしてどんなにチェックしても漏れが出てくるから仕方ないんだけど、論文によってあまりにも差があったので、全体でチェックしている人がいないのかなあと思う。誤字が目に付いたのは、男の娘論で。なんでこんな字になったのか意味が分からなかったのが、儀礼の「礼」が「ネL」になってる奴。「ネ」と「L」がどちらも半角なので縦書の中だと横向きになるし目立つ。それから、旧制高校が旧姓高校になってた。内容に関係なく、DTPについて4post連投したけれど、ここらへんもったいないなーとすごく思わされるので。実際、文フリの同人誌はDTP的な点でレベル高い物が多いわけだしで、内容の話。「ガール」という特集の設定がいいと思った。このガールというのが、必ずしも少女や女子と同じ意味では使われていない。ガールって一体何なんだって思わせる。ところで、ガールとは一体何かという答えは、この本を読み終わっても分からない。いうか、論者によって見解がばらばらである。さっき、ガールと少女・女子は違うと書いたけれど、論者によっては同一視したりもしている。ガールについての見解が論者によってバラバラなのは、当然この企画の面白いところなんだけれど、一方で読んでいて混乱もする。「はじめに」みたいな形で各論の梗概が先にあると読みやすかったかも。巻頭にある共同討議が「ジェンダー論はガールに届くのか」とあるように、フェミニズム・ジェンダー論がわりと基調としてある感じ。前から言っているけど僕はあんまりジェンダー論の面白さがよく分かってない。それは僕個人の問題だから別にいいか『F』矢野・鈴木論文で、個々の論に入っていくけど、まず矢野論文。これはかなり明白に「ガール」を定義していて、しかも現代においてガールはいないという結論(こんなにも○○ガールが溢れているのに?!)になっていた。それから、前半が少女漫画、後半はJPOPが対象になっている。矢野さんは多分、音楽が得意ジャンルなんだろうけど、その得意ジャンル生かしている感じがよかった。(そういえば今回は、それぞれの論文で扱う対象がばらけていてバランスがよかった)矢野論文はガールを、男性社会へと積極的に参入するという点で、「無垢」な「少女」とは異なるけれど、しかし恋愛に対しては「一途」である点で、男性からの欲望による抑圧がまだ残っている存在としている。その上で、そのようなガールは携帯電話の登場によって存在できなくなったとする少女からガール、そして携帯電話以降のガールの分裂、という論旨が明快で、その上で、aikoとハチクロが、ガールであるために携帯電話を出さないという不自然な選択をしているという指摘が興味深かったあと、西野カナがなんであんなに、会いたい会いたい言っているのか、ということの解釈も与えられている。引き続き、マンガにおける少女表象の話。これも矢野論文と同じで、得意分野で書いているってことと、ガールを論の中ではっきり定義して「少女」からの変遷を追っている。徹底してマンガの記号表現から論じていくスタイルがすごくいいなと思う。これは前号の指摘だけれど、「キャラ」って基本的に男で、それに何か記号を付け加えることで女になるよねって指摘はクリティカルだと思う*4。言われてみれば確かにその通りなんだけど(だからこそ)で、そもそもマンガで描かれる少女は「かわいい」というところから始まる。少女漫画は、自称「かわいくない」女の子が主人公だったりするけれども、図像としてみれば十分「かわいい」。ここで女性らしい指摘だと思ったのは、女の子グループの中で「普通」でいるには、そもそも「かわいい」ことが必須だよねという指摘。そもそも少女が少女としているためには「かわいい」必要がある。マンガに出てくる女の子にかわいい子しかいないのは、そもそも必然なわけですね。ここでもうひとつ先に進む。「かわいい」は記号表現においてどのように描かれているか。それは「性器」の隠蔽によるという。ここでいう「性器」とは、眼・鼻・唇である。マンガで鼻がちゃんと描かれないのは、隠蔽によるのだ。鈴木論文は、ガールを、「性器を隠蔽されなくともかわいい少女」と定め、矢沢あいや岡崎京子などを取り上げて具体的にその変遷を見ていくことになる。鈴木論文も、この枠組みのおかげで、「なるほど」と思えた解釈があった(鼻が描かれないこと、朝チュンについてなど)。スキームと個々の解釈の両方を与えてくれるのが、よい評論だなあと思う。*5ところで、鈴木論文はガールの特徴として、複数の性が可能であることを挙げているのだけど、これは駆け足で、しかもここまでやっていた記号の問題からも離れるし、ちょっと残念だった。ここは矢野の「ガール」概念と対立するところでもあって、ここが整理されていると雑誌として面白かったかなとつまり、矢野はあくまでも「ガール」は「一途な恋愛」にとどまるものとしているの対して、鈴木は、一途でなくとも、あるいは一途ではないのが「ガール」だと捉えているから。いう流れがあって、これは抑圧されているからダメだけど、こっちは抑圧から解放されていていいね、となってしまっているように見えてしまうから。togetterの『F』感想まとめで、「ガール」を肯定的に捉えるか否定的に捉えるかという議論があったけれど、それも「ガール」を、どこまで抑圧されていてどこまで解放されている存在として捉えるかによって変わってくるものだと思う。矢野論文はどこか否定的なニュアンスで終わり、鈴木論文は肯定的なニュアンスで終わっているのだと思う。『F』本多・平沢論文でも、「ガール」ってもっと一筋縄ではいかなさそうな感じがする。「ガール」は一筋縄でいかないよっていうのは、当のガールたち自身は抑圧だの解放だのってところからもう離れてんじゃないのってことで(共同討議も関係するかな)、そこらへんは本多の映画論と平沢の『Hanako』論が拾っているのかな、とこの二つは、論としての面白さはあまりないけれど(つまりガールってこういうものだよって言ってるわけじゃない)、「ガール」の幅の広さを報告している。ガール映画論は、ガールが映っている映画とガールが撮っている映画に分けている。前者は、ガールといってもあくまでも少女・アイドル。後者の方、女性映画監督の方が、ガール論として重要。ここで挙げられているのは蜷川実花。この人の言葉は、抑圧→解放っていう単線的な流れじゃ捉えられないと思う『F』その他それから、男の娘論が載っていた。僕自身がまだあまり男の娘がよく分からないこともあって、まだピンと来ないところがある。実際に女装する人達について。男らしさというジェンダーの抑圧との関係が述べられていて、それはそうなのかもしれないけれど、そこに尽きるのかというと、なんかもっとよく分からないもののような気がしている。読んでいて、永山薫が、ふたなりとか論じている中で「女の子になりたい」欲について言っていたことを思い出した。澤野論は、男・女双方のジェンダー的抑圧みたいなものに注目してるけど、そもそも「女の子になりたい」欲って何なのよって思ってしまう。千田論文は、斎藤環の戦闘美少女解釈への異議申し立てのところで「おおっ」となったんだけど、そのあとセカイ系批判みたいになったのがちょっと微妙だった。戦闘美少女とセカイ系は関係してるけど、ちょっと違うよ。あと、セカイ系って言葉は、前島本が出てしまった以上、使い方注意というか何というか半田論文。綿谷りさ「蹴りたい背中」について丁寧におっていると思う。ところで、他の論とこれだけガールのとらえ方がちょっと違う気がする。この論は、ガール=リア充で、蹴りたい背中は、アンチガール、つまりアンチリア充小説だと論じているそれから、『F』の恒例リコメンド企画、「この論文を書いた人は、こんなガールを推しています」今回、思わず反応してしまったのは、のり夫(『なるたる』)だな。いや、ナンバーガール自体は3/4がガールじゃないけど、向井の詞に出てくる女の子が好きなので。http://blog.livedoor.jp/toshihirock_n_roll/archives/51575034.html20101210文フリ感想ターイムj!今日は『アイドル領域vol.2』特集アイドルと身体。いうと、「知ってるよ、毎日のようにアイマス動画のpostしてるじゃねーか」と言われるだろうけど、アイマスはあんまりアイドルって感じしない。少なくとも、アイドルだと思って見始めたわけじゃないグラビアアイドルとか、あるいは宮崎あおいとか加藤ローサとかいったティーンズモデルから女優いったあたりが、自分が「アイドル」と聞いて一番イメージする層だったりする。『アイドル領域』は、ハロプロオタの人達がメインで、僕にとってはかなり未知の世界だったwただ、自分にとって「アイドル」っていうのは、主にはまっていた時期が受験生の頃だったこともあって、一人で家で雑誌やテレビ見て受容するものであって、他のファンと共有したりするものではなかった。金も使ってないし、要するにとてもヌルいただ、一度サークルで少女論を書く機会があって、Perfumeやアヤカ・ウィルソン(というか『パコと魔法の絵本』)について書いたのだけど、少女そのものを論じることの不可能性みたいなものにぶちあたったwPerfumeの曲やPVについては語れる。「アイドル」ってまさにそういうものなのだろう、ということで『アイドル領域』の話になるけれど、これもどれもそんな感じがした今回、特集が「アイドルと身体」となっていて、ここでいう身体は実は、アイドルの身体だけでなく、ファンのの身体も指していて、それはそれで面白いんだけどそれは後で触れるとして、アイドルの身体というのはやはり到達できないものというのがどの論にも共通していたまあ、アイドル自身の身体に到達できないっていうのは、論じるまでもなく、当然の前提ではあるけれど。ところで、先に僕はサークルでPerfumeとかについての文章を書いたと述べたけど、全てはイメージだみたいな話を書いたのだけれど、それに対して、全てはイメージなんだったら生身を持っているPerfumeじゃなくてアイマスで書けばいいじゃんと言われた。当時は全然アイマスを知らなかったので、そもそも書きようがなかったのだけど、今から思い返してみてやはりあれはアイマスではダメなのだと思う。アイマスに出てくるアイドルとは、ファンではなくPとして相対するので、到達し得ないってことはないから話がよく分からないとこにいってしまった。『アイドル領域』の感想。モリノキツネ(@foxintheforest)さんの初音ミク論は、身体の領域、主体の領域、他者の領域、表象の領域にアイドルを分割して、その上でミクを各領域に振り分けてみるというのは分かりやすかった他の論は必ずしもこの4領域のスキームは使っていないけれど、無意識に似たようなものは前提されいてるような感じがしたので、スキーム化したのは大事だと思うけど、ある意味では当たり前のことした述べていない。これを採用することによる新しい発見はない。個人的には隔靴掻痒な感じがすごくした。初音ミクにおいて、主体の領域にPなどを入れているのはすごくいいと思うんだけど、だから表層の領域ですごく自由に創造が行われいて素晴らしいんだ、というのは物足りないあと、アイドルの寿命は短いということを前提した上で、初音ミクのアイドルの寿命について触れられていて、消費のサイクルの早さが寿命の短さに重ね合わせられているけど、個人的には、初音ミクがアイドルの時代は終わっていて、今は歌手化している気がする。アイドルにおいてよくあるように。永田さん(@nnnnnnnnnnn)の「性的対象としての男性の図像」は、前提となる概念の整理で終わってしまって、論が始まらなかった斧屋さん(@onoyax)の「動く写真集」「ラブドールにさわる」「おいも屋探訪」は、自分の知らないことが書かれていて面白かった。「動く写真集」は、ケータイ向けのちょっとしたギミックの入っている写真集のことを論じているが、その読書体験から普通の写真集を普通の写真集と「動く写真集」を比較して、写真集の読書体験について書かれている。自分が普段どのように写真集を見ていたかを反省することで、「動く写真集」への評価が肯定的になったり否定的になったりしていくのが面白かった。「おいも屋探訪」はジュニアアイドルの話。斧屋さん自身もジュニアアイドルについてはよく知らないらしいが、ジュニアアイドルの倫理的是非は置いておいて、分類・分析を試みている。まあ多少は知っていたけれど、ジュニアアイドルはやはりアウトだよなとしか思えない握手会だけでなく、ハグ会なるものがあるのを知って、わりと驚いた「浅草ロック座ストリップ観劇記」もちろんこれは、小向美奈子を見に行った話。ストリップ劇場ってそういうところなんだーというのも多少分かる。あと、他のストリッパーと小向とでは、踊りのうまさに違いがあるのは当然として、体つきも結構違ったらしい。○○ニーなんて言葉があるの初めて知った。自分が推しているアイドルで抜くことをそういうらしい。矢口が好きだとしたら、「やぐニー」というらしい。「平野智美から考えるアイドルの条件」こんな人がいるなんて全然知らなかったけど、面白い。ハロプロの研修生であるハロプロエッグに所属しているアイドルなのだが、26歳の大学院生らしい。自分の経験上、あそこって後回しになるし何書いていいか分からなくなるので、ああいう無難なのになるのは分かる20101213今日の文フリ感想タイムは、『b1228』!!7人が、フィクションをテーマに評論と小説を書くというもので、非常に濃縮された文章が読める。これはまず評論の方で、個人的にやられた。タイトルで既に分かっていたけれど、これは僕やtrickenさんの個人的な体験がベースになっているので感想が書けない。いう形で応えるのだな、と思った「これは、祈りではない。」という結語に、決意を感じたけれど、その決意をうまく共有できないでいる自分には、何かを突きつけられた感じ。評論が、そういう個人的な理由でもって大きかったために、小説の印象が薄い。いい感じのボーイミーツガールエンターテイメントで、日常に溶け込む未来ガジェットとサイバーパンクなルビとかもいいんだけど、エンディングがそれでいいのって思ってしまった。後から思い返して、いいのか、とも思ったけど。僕にはうまく評することができない。これもまた、ここで終わるのって感じてしまった。いう短編小説をどう終わらせるのか、自分でよく分かってない評論の方は、綿矢りさの短編を扱っていて、最後の節の結論「新しい虚構ではなく、新しい現実を書く」というのは面白いと思ったし、そこで出される「スローモーション」の話は、この雑誌全体にうっすらと流れるAR的なものへの志向とも呼応していると思うが、そうすると、前半で論じられていた「あげること、そしてすぐに去ること」との繋がりがいまいちよく分からなかった。これはこれで面白いんだけど。4節で急に話が変わって、あれってなって終わってしまった感じ麻野嘉史(@namak)の小説は妖怪もので、自分ででっちあげた妖怪が、知らぬうちに広がっていって、最後には自分の嘘の範囲を逸脱していくというもの。いえば、しゃれこわあたりで、某都市伝説を作ったのは自分なんだけどって書き込みがあったりしたよねで、評論の方もむろん妖怪の話で、これはちょうど小説と呼応した形になっている。小説は、悪になろうとする少女と死にたがる少女の出会いの話。評論は、書かれていない領域について論じるというもの。ある作品が書かれれば、その補集合としての書かれていない領域が生じる。ポテンシャル文学もう1人の主宰@Lianの評論は、映画について。メッツの記号論的な映画論と脳科学を結びつけるもの。認知物語論みたいなもので、試みとしては絶対必要だと思うのだけど、どこまでうまくやれるのかはかなり難しいよな。紙幅の限界と、注釈禁止のルールのもとだと、きつい感じがした小説は、最後の人類の話。評論の方は3ページで圧縮されすぎ。「脳はアナログかデジタルか」と問うて、そもそもその二項対立がおかしいよねと返す。小説が、なかなかじとっとしていてよかった。女の姿をした蘭が人を誘うというもので、上田早夕里の「くさびらの道」に似てる最後、伊藤ベク(@obiektXIV)は、評論が二足歩行型ロボットとサイボーグを主にフィクションから、小説は札幌を舞台にしたサイバーパンク。書きたいことがどストレートに伝わってきてよかった。いうか、小説の最後のシーンがいい。なったが、しかし考えてみると確かにそうならざるをえないのかもしれないで、本当の最後。@monado「小説とは誰か?」これは、各作品の紹介に書かれた短編なんだけれど、っていうか小説の中で各作品について紹介するというだけでメタいのに、最後に「アナタ」という人称がでてきたり、「はいはい、メタメタ」って感じなんだけれど、だからこそ「くそ、やられた」感があって悔しいwkihirohitoインタビューも読んだんだけど、笠井潔を語るインタビューになっている。いうか、左翼思想とオカルトが終わった後に、さあどうしようかっていうところに、kihirohitoさんはいるのかなというかそんな感じ本について。すごく丁寧に作られているよねー。誤字とかも見当たらなかったし。この小口の部分についているインデックスがデザイン的にもいいし、今感想を書くときにとても使いやすかった。あとは、おまけでマインドマップがついていたのも、特徴的かb1228読んだら、俺も小説書きたいと思った。20101220ついでに、文フリで読んだ奴メモっとこ。『コワカエ』第5号(特集・ライトノベル)から小説「パンピーナ・ブラカマン」批評「嘘トのベルは止められない!」。批評がkugyoくんの奴。小説と批評がセットになっていて、前者の小説をkugyoくんが論じているという形式になっている。『アニメルカvol.3』から「背景から考える」(tricken、はるを、反アニ鼎談)、「心の声がきこえる」(泉信行)、「眼−〈触覚〉−耳」(さかさドンブリ)、あと「声優から遠く離れて」をパラっと。聴覚の話は面白いと思う。twitter(140字)で書いてるので...2011-11-12読んだ本の感想とか書いていくよー(2)なんとなく分けてみた。)はてなブログをはじめよう!sakstyleさんは、はてなブログを使っています。ブログを報告するスターをつけました引用をストックしましたストック一覧を見る閉じる引用するにはまずログインしてくださいログイン閉じる引用をストックできませんでした。再度お試しください閉じる限定公開記事のため引用できません。