偽義経のいいところは、最初っからファンタジー全開で、史実の入る余地を排除してるところだなぁと思っています。そのおかげで、不要な雑念を入れずに観ることができる。名刺を差し出してくるところが安心なんですよ、偽義経。そこが髑髏城とは違う。思わせる要素が残ってるところ。それが良さだったなぁってしみじみ思う。それは別の新感線演目『メタルマクベス』もそうなんだよね。あんな未来絶対ないだろっていうツッコミは甘んじて受けるけど(笑)。考えると、ステアラは回ることでパラレル世界線に連れて行ってくれる装置だったんだなぁって思うの。ファンタジーを見せてくれる装置ではなくて、パラレルタイムマシーンだったんだよ、ステアラことシアターアラウンドは。私たちは天正18年にいつでも行けたし、2218年にいつでも行けた。なんとなく、どうしてあの2作がステアラ上演作品に選ばれたのか、わかる気がする。それが本当の理由じゃなかったとしても、すごく腑に落ちる。偽義経は久しぶりの全開正統派ファンタジーなんじゃないかなぁって。それは新感線の演目としては、大変に歓迎すべきことなんじゃないかなぁって。それでいて、実はどのようにも解釈できるような謎めいた隙が散りばめられている恐ろしいストーリーだったりするんですよ。と私は思ってやまない。これは個人の解釈次第なんですよ。思いながら観る人もいれば、私みたいに「か、かじゅきは、偽義経に縦読みを仕込んでいるタイプのやばい脚本家だ...(がくがく)」と取る人もいる。勧善懲悪のストーリー書きました、っていう体裁に縦読みを仕込んでるかじゅきのギミック、私は信じてる。その適度な隙が、オタクをまるっと抱いちゃう肩幅の広さに繋がるんでしょうね。行けるものなら行きましょう、前偽経が終わる前にいやホント、そういうことです。