大河ドラマ『麒麟がくる』第一話[ドラマ]人は何故、戦うのか。争いは何故、起きるのか——。初回で明示されたテーマが一年かけていかに描かれていくのか、注目していく所存。ソイレント・グリーンは人肉だと』(ルネ・ポレシュ作・演出)、『カリギュラ』『海辺のカフカ』(蜷川幸雄演出)といった出演作が印象に残っており。今年のあひるの初夢にも出演〜(昨年大晦日の「紅白歌合戦」に出演した姿が脳裏に残っていたと思われ)。今回放送のハイライトは、松永久秀役の吉田鋼太郎がいかにも吉田鋼太郎感満載の熱量で芝居してきたところを、長谷川光秀も負けじと熱量をもって返していったところ。長谷川光秀が、亡き父の言葉について語るシーン——近代建築好きなので、昨年亡くなった建築史家長谷川堯の著作は私の書棚に何冊も並んでおり。今年の初め、フィギュアスケート関連書籍を探しに書店に行ったところ、高齢の男性が、「『麒麟がくる』の本が欲しい」と来店している姿を目にする機会があり、公演の原作本や関連書籍を読んで公演に備える宝塚ファンのような真面目さを感じると共に、大河ドラマを楽しみにしている多くの人々の存在を思い。主要キャストの中のお一人に、最近、出演舞台について取材させていただいています——昨年一年『いだてん』を観ていて、テレビで観ている人を舞台でも観られるということは、やっぱり楽しいことだなと思い。次項ではそのご紹介を。この記事だけ表示......[ドラマ]——阿部サダヲは最後まで役者としての矜持を貫き通した——中村勘九郎の老いの演技も愛らしかった——そして、役所広司演じる嘉納治五郎は実にチャーミングだった——。三人をはじめ、己の営為に対する誇りを決して忘れることのなかった人々との再会を期して。『いだてん』四十六回目[ドラマ]先週の『いだてん紀行』で、“鬼の大松”こと、全日本女子バレーボールチームを1964年の東京オリンピックで金メダルに導いた大松博文監督が紹介されていた。選手に向かってボールを投げる——そのごく短い映像は、彼が何故“鬼”と呼ばれたかを雄弁に物語っていた。彼は、自分の魂をボールに込め、凄まじい気迫で投げていた。受ける選手も痛いだろう。投げている彼自身も、痛い。その映像の記憶をもって、本日のオンエアを観る。...と、改めて、重ねて痛感。登場した三谷幸喜の、記録映画監督を引き受けるにあたっての心情吐露のセリフにも痺れた。等々、もはや???ばかりが浮かぶ展開で...。何とかセリフに筋を通そうとの役者陣の頑張りは光るけれども。回——以降、何だか迷走続き。現実世界の方では、来年の東京オリンピックのマラソンは何と東京でやらなくなってしまうかもという。そのゴタゴタをめぐる報道を見ていると、...現実ってときにいともやすやすとフィクションを越えていくな...と思わざるを得ませんが、それはさておき。しないと決めた落語の題名が張り出される。文句を言う志ん生(森山未來)に対し、「私はようがす」と告げる圓生。志ん生は慰問のため満州へ。このあたりの話は、井上ひさしの戯曲『円生と志ん生』でもおなじみのところ。終戦後の混乱の中、それでも二人会には百人ほどの客がやってきて。そこで圓生は『居残り佐平次』を語る。熱さの渦中にいながらも、それをどこか遠くから冷徹に見据えている、乾いた狂気。告別式で、彼の良き友、野田秀樹は壮絶な弔辞を読んだ。その中に、「作家はいつも虚構の死を弄ぶ仕事だ」という一節がある。その言葉は常に、私の心の中に在る——野田秀樹自身が劇作家として虚構の死を弄んでいると感じたことは、私はないけれども——。全ての人間が最後に迎えるある一つの終わりを真に描き出そうとしているのか、それとも、単に虚構の死が弄ばれているだけなのか、峻別する指標として。『いだてん』三十四回目、ううむ...[ドラマ]第三十四回『226』。1936年2月26日。