先月ご紹介したとおり二月にグラナダで上演されました。ガルシーア・ロルカ『題名のないコメディア』とシェイクスピア『真夏の夜の夢』のテクストを全て盛り込んだ野心作。exclamaciónスペイン北西部の都市、アストゥリアス公国自治州の州都オビエド。その北、カンタブリア海に面するヒホンのすぐ西に人口八万人強の小さな市アビレスがあります。Niemeyer)が堂々オープン。ブラジルの建築家オスカー・ニーマイヤー、御年百三歳。オビエトといえばウディ・アレン。アストゥリア皇太子賞を受賞しオビエドには彼の銅像があります。先週の開館記念イベントにウディ・アレンがニューオーリンズ・ジャズ・バンドと共に出演しました。俳優ケヴィン・スペイシーも興奮。「四年半前に来たときは何もなかった。それが三日間で七万五千人もの人が来た」。ロンドンのオールド・ヴィック劇場の芸術監督を務めるスペイシーは「シェイクスピアの『リチャード三世』をやりたい。Teatro3月9日のニュース。Escénicas)が設立されます。1929年のバルセロナ万国博覧会のために建築家ペレ・ドメネクが1926年にデザインした建物。今月8日にバルセロナ市役所と県議会が署名し、市が建物を五十年間県議会に譲渡し、2013年の開館を目指します。記念して〈バルセロナ演劇年〉に指定されています。ルイセニョールやアドリア・グアル、アルフォンス・ムチャなどのモデルニスモ作家のポスターや、衣裳も女優マルガリータ・シルグが1935年のガルシーア・ロルカ作・演出『老嬢ドニャ・ロシータ』初演のものや(かなり小柄だそうです)、『蝶蝶夫人』でビクトリア・デ・ロス・アンヘレスが着たもの、フラメンコ舞踊家で歌手のカルメン・アマーヤやテノール歌手フランセスク・ビニャスのものなど七百着。よる2月28日付の舞台評。巨星小島章司による美的澄明と練りに練った演技がフェルナンド・デ・ローハスの原作に命を吹き込むという偉業を達成した。enorme(巨大な・大いなる)。舞踊家総勢22人による『ラ・セレスティーナ』は、大人数で混乱を招きかねないと思われた瞬間でさえ秩序と精確さを失わずに輝いたことを誇りに思ってよい。冒頭の群舞によるカラフルなルンバの後、タラントで、セレスティーナが小島章司の体を通し姿を現した。見事な演技に焦点を絞った踊り。ほの暗く薄気味悪い提示が人物にドラマ性を加味する。この夜最初から最後まで傑出していたチクエロのギターは叙情的なメロディーで盛り上げ、ここぞと思う時に踊りに曲線を与えた。抽象的な言葉がちょっとわかりにくい。音楽がめまぐるしく変化しクエルポ・デ・バイレが頻りに出入りするが、カリストとセレスティーナの出逢いの輝きを妨げたりはせず、堂々たるクリスティアン・ロサーノが惜しげもなく見せるテクニックを力強く包み込んだ。メリベーア役のエスメラルダ・マンサーナスも負けず劣らず豊穣なグアヒーラを丹精込めて踊り、主要人物の顔が揃った。照明の巧みなコントラストが加わり、様々なシーンがそれぞれ見事な雰囲気で展開された。照明は大島祐夫さんです。一人顕著な功績を挙げたのがハビエル・ラトーレ。視覚的な刻印を演出にしっかり刻み込み、若い恋人二人の逢瀬の場面で最高潮に達した。パブロ・ネルーダの詩「黙っているときの君が好きだ」を音楽化したファルーカ。ミュージシャンはチクエロのリーダーぶりが圧倒的。つとめを果たした意志の強さは激賞に値する。歌手エル・ロンドロとヘスス・メンデスの貢献が少なかったのは玉に瑕で残念だった。ここぞという時には確かに見事だったが、こんなに豪華な特別料理の分け前にあずかれなかったのはもったいない。エル・ロンドロはタラントスが上出来、ヘスス・メンデスはマルティネーテで聞かせた。二人はヘレス出身なので、評者の気持ちはわかります。カザルスのチェロによる「鳥の歌」が彩りを添えた恋人二人の最期は戦慄的。ダンスとフラメンコの均整がとれた二時間がこうして幕を下ろした。ラストシーンは何度見ても(良い意味で)鳥肌が立ちます。小島章司は舞踊と演技のマエストロとしての姿をさらに大きなものにするレクチャーを私たちに授けてくれた。マエストロ(師匠)という言葉がぴったりですね。シルビア・カラード記者による2月28日付の舞台評。フラメンコに魅了されるのか。小島章司はよく比喩を使って説明する。猛禽類の鉤爪(ガーラ)のようなもの、人の心をわしづかみにする鉤爪のようなものだと。本人は決して口にしないが、彼自身にも鉤爪がある。その鉤爪でついに2011年フェスティバル・デ・ヘレスの観客をわしづかみにした。何十年ものあいだ日本における厳格なフラメンコの普及者、フラメンコ大使としての経歴を持つこのベテラン芸術家にフェスティバルが初めて門戸を開いた。今回の「ヘレス」デビュー――既にバルセロナの音楽堂パラウ・デ・ラ・ムシカなどスペイン各地の舞台に数多く出演しているので「スペイン」デビューではない――に際して、彼はクオリティーの高い作品を選んで臨んだ。あらゆる細部が極上、原作はフェルナンド・デ・ローハスの中世スペイン文学『ラ・セレスティーナ』である。「あの人にはガーラがある」「あの作品にはガーラがある」とは、小島さんが好んで口にするフレーズです。小島の教養は広大無辺で、本作では終始一貫、彼が敬愛してやまない芸術家三人の作品を合流させ共存させる。一人は画家パブロ・ピカソ。ピカソが制作した『ラ・セレスティーナ』の版画集をヒントに舞台美術を作った。一人は詩人パブロ・ネルーダ。詩編をカンテの歌詞にした。チェロ奏者パウ・カザルス。彼を象徴するバッハの「無伴奏チェロ組曲」と「鳥の詩」を採用した。これらを演出・振付のハビエル・ラトーレと音楽監督であり大部分の楽曲を作曲したチクエロが率いるクリエイティブなチームで実現させた。小島、ラトーレ、チクエロの三巨頭は物語の叙述から演技に至るまで、あらゆる面で高いレベルの舞台を創り出した。なかでも突出したのが主人公だ。小島章司が演じるセレスティーナは表現主義的である。時には演劇的な演技で、時には舞踊で強調させることによって娼館の女将の心のひだを伝えてみせる。タラントなどはその動きの総合性と悲劇性に戦慄を覚えるほどだ。前景ではカリストとメリベーア役のクリスティアン・ロサーノとエスメラルダ・マンサーナスがフラメンコ的でもありスペイン舞踊的でもある精妙でエレガントで表現豊かな踊りを見せる。他の人物も同じレベルで、常に日本人の群舞に支えられている。日本人舞踊団員は非常によく鍛練を積んでおり、官能的な力と表情豊かな曲線の模索に励んできたことが分かる。形式的というよりは文化的だ。稽古のキーワードだった「官能」がちゃんと伝わりましたよ!照明、美術、衣装は音楽と相まってただひたすら作品の内容と流れを大きなものにし、余計なものが一切ない。照明を担当したのは大島祐夫さん。衣装は山田尚希さんと立川広子さん。舞台監督は舛田勝敏さん。すばらしいお仕事でした。歌手たちが一所懸命に歌詞を伝えようとする場面がいくつかある。いうのも、パーロによる要請の他に三人(エル・ロンドロ、ヘスス・メンデス、モニカ・ナバーロ)が脚本を支える部分もあるからだ。同じことは雰囲気と感情を巧みに醸し出したチクエロの音楽にも言える。エロは前日不幸に襲われたが、逆境にめげずこの日の夜は立派に本番をつとめた。自覚していたのだ、本公演が小島にとっていかに大事だったかを......そしてフェスティバル・デ・ヘレスにとってもいかに大事だったかを。エステラ・サタニア記者による舞台評。主役をつとめる小島章司の芸名はヒターノ・ハポネス[=日本のジプシー]。確かにペラオ家あるいはアグヘータ家の一員のような際立った相貌だ。四十五年前、抑えがたい思いを胸にスペインにやって来た青年は、昨夜ビジャマルタ劇場に大所帯の舞踊団を連れて来た。日本人を主要メンバーとする舞踊団がこの劇場に出演するのは今回が初めてではない。フラメンコとスペイン舞踊の世界最大の祭典フェスティバル・デ・ヘレスの開催中に登場したのは初めてだ。芸名を授けたのはラファエル・ファリーナ。ペラオ家(Pelao)は二十世紀初頭マドリードで活躍したジプシーの一族。アグヘータ(Agujetas)は同世紀前半に活躍したヘレス出身の歌手。七十歳を過ぎた小島の両性具有的な演技は、ちょうど同じ時間にハリウッドで開催されていた米アカデミー賞のオスカー像に値するものだった。その演技力は踊りを上回るものだった。いえ踊りに支障はなかった。演技の大部分は仕草や身振りによるものだった。アカデミー賞ものの演技とはずいぶん大きく出たものです。『ラ・セレスティーナ』は過去にもいくつかのフラメンコ版、スペイン舞踊版があり、複雑に入り組んだストーリーだが、たとえ筋を知らなくても理解するのは易しい。スタッフを除いても舞台には約四十名いて、「少なければ少ないほど多い」のモットーが正しいことを立証した。キャパ1266人のビジャマルタ劇場は舞台が比較的小さいので、第一場などは出演者がすし詰め状態だったようです。más)はフラメンコに限らず演劇でもよく聞かれるフレーズ。アントニオ・ガデスもよく口にしました。nacienteカディス県の地元紙ラ・ボス・ディヒタルのアントニオ・コンデ記者による『ラ・セレスティーナ』舞台評。記事のリードは「ラ・セレスティーナを演じた小島章司の極上の演技と卓越した演出がビジャマルタ劇場で大当たり」。ヘレスの観客はきわめて特殊、とりわけ地元出身者を別格扱いにすると耳にして久しい。客席に地元の人は少なく日本人が埋め尽くしていたが、観客はみな小島の姿にひれ伏すしかなかった。それもそのはずである。セレスティーナの人物像をミリ単位で精妙に分析、研究して演じる小島の姿を感じただけで、何か素晴らしいものがこれから目の前に展開されると思えたからだ。記事の導入として巧い。generis)舞台化を行った。ハビエル・ラトーレの手腕はいつも個性的だが、本作においてもとりわけ後半にはっきり感じられた。悲劇が一気に加速する部分のことでしょう。シンボリズムに満ちた悲喜劇を輝かせるのが演出の意図であることはどこから見ても明らかだった。照明の動きが大きく貢献した。一人ひとりの人物をくっきり浮かび上がらせ、その他大勢をいったん忘れさせる。同時に、舞台を飾る副次的な視覚要素と戯れる。照明を担当したのは大島祐夫さん。黒いチュニックをまといタラントに合わせて小島が登場。作品の悲劇的な部分をまざまざと見せる。死の闇すれすれ、地の底からわきあがるドラマ性が、カリストとメリベーアの悦びと対置され、情熱を生み出す。それにしても小島の踊りの見事さよ、愉しさよ。全身から発せられるエネルギーに、私は作品が何の話だったか忘れてしまったくらいだ。ストーリーは続いていた。エスメラルダ・マンサーナスがグアヒーラでメリベーアの人格をのっとる。お気持ち、よくわかります。我々にとっておなじみのストーリーが始まるのは後半に入ってからだ。二人の出逢い、ロマンス、情熱。その間のヘスス・メンデスとエル・ロンドロ、モニカ・ナバーロの歌声は充分に生かされていなかった。エル・ロンドロがひとり気を吐いたタラント、それとマルティネーテを除けば、あとは三人が声を合わせて愛の物語を合唱した。残りのミュージシャンは上出来。一頭地を抜いたのがチクエロ。逆境にめげず本番をつとめた彼に本欄を通してエールを送りたい。彼の見事な音楽監督ぶりに我々は劇場でも喝采を送った。エロには本当に頭が下がります。tanto]物語が終盤にさしかかると、絡み合った筋のほぼ全てがほどける。ファルーカが恋人の心を飾り立ててメリベーアが恋の虜になる三つの場面。狂おしい愛から一転して暗々たる闇の悲劇へ。今にも二人の召使いの手にかかってセレスティーナが殺されそうになる。ここで小島は再び出色の演技を見せ、若き主人公二人には悲劇的な結末へと向かって死の手が及ぶ。小島章司と彼がビジャマルタ劇場に連れてきてくれた素晴らしい舞踊団が大成功を収めた最大の要因は巧みな時間の処理にあるのは間違いない。pasiónスペインの全国紙「エル・ムンド」アンダルシア版、マヌエル・マルティン・マルティン記者による『ラ・セレスティーナ』ヘレス公演の舞台評。公演翌日2月28日付。比較的短い記事なので最初の段落から全文翻訳してみます。写真はメリベーア役のエスメラルダ・マンサーナス・サンチェスと小島章司)71歳の小島章司が今も現役であることは感服の至りだ。1966年以来我々の最高の親善大使の一人をもって自らを任じてきたからこそフェスティバル・デ・ヘレスに招聘されたのだ。その生涯を通じて若い世代の育成にも励んできた彼に私たちはずっと前から「オレ、オレ、イ、オレ!」と言いたかったのだから。1939年(昭和14)生まれの小島さん。今年の秋には72歳になります。2009年にフアン・カルロス国王より文民功労勲章を授かった小島章司は、ラ・マカローナとラ・マレーナの故郷で手拍子の喝采を浴びた。フラメンコ」が開業して45年経った今日、我々は受章もむべなるかなと頭を垂れるほかなかった。ヘレス・デ・ラ・フロンテーラ市生まれの女性舞踊家。カフェ・カンタンテの時代末期に活躍しました。テアトル銀座で初演された『ラ・セレスティーナ』はハビエル・ラトーレの絶妙な振付と、夢のようなチクエロの音楽にサポートされた。エロは本番の数時間前に父親が交通事故で亡くなるという悲報が伝えられ、舞台の成功を事前に約束された形になったが、歌手陣も実力は折り紙付き、そして舞踊団員のレベルは朝から晩まで詐欺まがいの芸で金をとる他の舞踊団をはるかに上回る。本番は2月27日午後9時。エロが悲報を知らされたのは前日の午後でした。「本番の数時間前」は事実と異なります。舞台芸術をもたらした小島の、文句のつけようがない大成功である。フェルナンド・デ・ローハスの傑作をベースにした演劇的な味わいと威厳。カリストとメリベーアの悲恋、娘の拒絶、分け前にあずかろうとする召使いたち、娘の自殺、そして言うまでもなく小島がはまり役を見せてくれた娼館の女将セレスティーナの計略、これらのストーリーを舞踊だけで表現する。本当にはまり役でした。ルンバ、タラント、グアヒーラ、ブレリーアス、ベルディアル、マルティネーテ、ファルーカ、しかもパウ・カザルスの「鳥の歌」が加わり、そこにピカソとネルーダが絡み合い、力強い個性をデザインし、人生そのものの反映である雰囲気を醸し出す。原因と結果が結びつき、人物の人間的な強さが音楽によって強調され、愛と死のコントラストがセレスティーナの前に屈服する。小島の演技によってセレスティーナは良心のかけらもないモラルの化身として後世に残る。抽象的ですが、言いたいことは伝わります。セレスティーナは手練手管を弄して己の目的、すなわち金を手に入れた。小島はセレスティーナの情熱を際立たせることによって己の目的、すなわち芸術を手に入れた。貪欲を、カリストの召使いたちの堕落ぶりを強調した。メリベーアがカリストの情熱に身をゆだねても誰も不思議には思わなかった。情熱に退屈することなんてあり得ないのだ。薄味というか陳腐なことばが並びますが、でもまあ褒めて下さっているのはよく伝わります。