変態王子と笑わない猫。彼女に耳としっぽがついてる理由を説明できない。この部室は帰宅しない部が占拠しました。ついて「ライトノベルのアニメ化」にウンザリhttp://anond.hatelabo.jp/20110717063617角川グループ寡占問題ライトノベルがアニメ作品が成功したかどうかの判断はほとんど専らDVD/BDの売上げがどうかと直結している。そもそもライトノベルのアニメ作品の売上げ自体、放送終了後にDVD/BDが発売されてORICONの数字が5000以上で合格、というレベルの厳しさ。動画での扱い、というくくりなら、ニコニコでのネタ扱いで上位に来やすいというのは理解しやすいと思う。マイナーレーベルではない(と信じたい)GA文庫などですらアニメ化される作品はほとんどない。それとは別に、スニーカー文庫の作品はそれなりにあったりする。これもおそらく角川グループによる力学。故に基本的にはこの国では、UHF局で放送されるライトノベルのアニメ作品は、(住む地域によって)お金を払って衛星/ニコニコで見ることになる。衛星/ニコニコまで含めた場合、日本はライトノベルに限らず漫画とか含め1クールもののアニメは結構多い方の国、なのらしい。(間接情報で未確認)あとは裏技として、アニメ放送チャンネルのAT-Xに狙いを据えて衛星の「ポル産」枠に押し込むとかくらい。上記の構造、角川グループ力学の全体を踏まえた上で「自分の好きなマイナーレーベルのアニメ化作品が少なくてウンザリ」というのなら、その部分については同意できる。それでも、それを理由として今回のライトノベルのアニメ化を叩くのは忍びない。ライトノベルのアニメ化って、数年に一度のタイミングでレーベル代表として大活躍して初めてまともにアニメ化されるレベルの、世間的にはマイナー作品っすよライトノベル改め「ラノベ」とか、今回以前にどれくらい読んだことある?なのでマイナーレベルの中でも代表として大活躍すればフィーバーが起きて大きくメディアミックス化される可能性があるというのは、むしろ希望と捉えたほうがいいと思うそれより角川グループ寡占問題ということならば、近年DVD/BD売上げ≒注目率が落ちてるのに相変わらずアニメ化の枠は縮小せずに寡占しつづけてる、MF文庫JのヒロインをキャハハウフフさせてEDで走せるあの仕組みを何とかしようよ。MF文庫Jほとんど一年中、オフシーズン(?)までTBSとやらで枠とってるんだぜ。数年に一度注目されればラッキーなHJ文庫どころの話じゃねーだろまじで。「燃える/萌える」ヒーロー/ヒロインの活躍にも感情移入して喜べる、というのは厳密に考えれば一種の倒錯であるのかもしれない。考えると感情移入全般がそのような倒錯であるようにも思える。血がたぎる親兄弟子供の活躍。(二次元の)友達の活躍。(二次元の)友達のネット友達の活躍。自分が通っている/いた近未来の異能を持つキャラの活躍。自分が生まれ育った異世界のキャラの活躍。自分の今住んでいる異世界のキャラの活躍。自分の生まれ育った異世界の代表の活躍。自分の今住んでいる異世界の代表の活躍。自分がホームステイしていた異世界の代表の活躍。自分のルーツの異世界の代表の活躍。ライトノベルに限らずゲームや漫画etcのメディアミックスなどもどれが「異能」で「異常」で「二次元」で、どれが「不自然」で「倒錯」で「間違っている」とかは、個々人が自分個人の内面のものとしてそれぞれ自分で決めればいいと思う。その自分の萌え規準を他人に『押し付ける』のが、多分、問題。(リンク先にもロリコンはいる)念の為に書くと、押し付けるのじゃなく魅力を伝えて魅惑誘惑するのは全然ありで、素晴らしいと思う。(ロリコンだと指摘してる人がいる)個々人の同調圧力への過敏さによってかなり感じ方違うのかも。周りがライトノベルフィーバーで自分がそれにのってない場合、「ふーん」てだけの人もいれば同調できないことに疎外感を感じる人とかもいるっぽい「ライトノベルをライトノベルとして楽しむ」というのが「どちらかのレーベルに感情移入して応援する」ということを含むのか含まないのかが気になった。「中二病の投影先」とかとても強い表現を使ってるから、批判したいのは上記の様に他人に(青春を)押し付けるのガガガ文庫とかもっと限定された対象なのかな。その場合、今回のライトノベルフィーバーにのってる人の過半はそんな押し付け厨ってことないんじゃないかな、と思う。結としては、マイナーレーベルのアニメ化が少なすぎてイラつくのはわかるけど、ロリコン枠の問題と感情移入して応援することとそれを他人にも押し付けることとは区別したほうがいいと思いました、て感じで。07:202009-10-24■吾妻ひでおの思ひで俺は三十歳なんだが、吾妻ひでおといえば、私の記憶は小学校高学年の頃(1989年ごろ)に読んだ新井素子のSF作品の挿絵を思い出す。当時、それはすでに図書館に格納されて5年以上経った古い書物であり、新井素子の「絶句......」や共著「ひでおと素子の愛の交換日記」に挿絵を描く吾妻ひでおは、例えば萩尾望都や楳図かずおと同じような「70年代という過去」の作家だった。気鋭の新人だと思っていた頃のことだ。ロードス島戦記のリプレイはやってたけれど、テーブルトークRPGはさほど流行しておらず、カードゲームといえば「モンスターメーカー」しかなく、ライトノベルという分類はまだなく、スニーカー文庫が創刊されたかどうか、富野由悠季がガンダムの小説を書いていたのが唯一アニメの小説だった頃。おれら小学生が争ってドラクエ3を遊んでいた頃の話だ。それから二十年経って、あのころ新井素子を読んでいた俺は、「サマーウォーズ」を見てぼろぼろと泣く微妙な大人になったけれど、吾妻ひでおは相変わらず二十年前と同じようなスタンスで「けいおん!」を見ていて、俺はそれがすごく嬉しいのだった。今回の騒動は、海のトリトンを見て育ち、イデオンとかダンバインが好きだったうちの母(幼稚園に入る前の頃に俺は毎週イデオンを見せられていたらしい。記憶してなくて本当によかった)が、俺が中学の頃にはまっていた「ぼくの地球を守って」を読んで、「なんだ。こんだけ長いのに、ただの痴話喧嘩じゃない」と言い放ったのに対する反発みたいなもんかなあと、なんとなく思う。その後母が俺に勧めてきたのは「百億の昼と千億の夜」であって、まあなんだ、昔はものを思わなかったことであるなあ。なんか、日記を読むと「俺は吾妻ひでおは知らないけど、「けいおん!」に関するコメントは分かるぜ」とか「むかつくぜ」みたいなのばっかりなので、ちょっと気になっていた。俺よりあと十歳年上の人なら、こんなすれ違いのような世代の話としてじゃなく、吾妻ひでおの最盛期を知る人の話として語れるような気がするんだけど、その世代の人はたぶんカジュアルに「けいおん!」を見てはいないんだろうなあ。いう「オタクもすでに2~3世代を重ね、ファンの世代がすでに分断されているのに、作家本人はその断絶を乗り越えた場所にいる」という意味でも、吾妻ひでおの今回の発言は「すげえな、おっさんいくつだよ」と思ったわけだが、そういう「長い時間の感覚」はどうしても若い人には伝わりづらく、そこが非常にはがゆく感じるので、俺はこうして増田に描いたわけだ。