気持ちいいベースリフですね。オクターブ奏法はこのへんなバンドに合う。歌詞もなかなか抽象的で魅力たっぷりです。2014のサマソニでも聴いたことがあるのですが、ベーシストのベンガ・アデレカンが良すぎてビビりました。ベーシストの理想は黒人に確定。踊ってるついでに弾いてるみたいでした。日本人共よ俺を見ろ!って感じ。白人やアジア人じゃ無理だな......あのリズム感はすごい。bayとても気持ちいい入り江ほんと怪しくていいっすね!要は人でごった返している大都市ではないということでしょうね。イメージはイギリスの南東海岸だそうですが。バカンスで一度来てしまったら、その魅力には抗えないって感じかえ。この歌詞はすごく好きです。どこか世にも奇妙な物語を連想させる。ホラー?ホテルとカジノとビーチがあって人が少ないって最高ですよね。観光地には行きたくないのにホテルに泊まりたいジレンマを私はどうすればいいのか。南仏あたりか?だれかおすすめのさびれたリゾート教えてください。これ聴きながらボケっとしたいのよ。映画における画面の黒潰れを愛している。常に画面の20%くらいはつぶれていてほしい。そんな黒潰れフェチの変態御用達なのが、フィルム・ノワールの映画群、リドスコ、フィンチャー、そして本作です。黒目の色がうすい、とか日光が苦手、とかそこらへんの特性を持つ人は本作の暗い画面作りに無意識的な好感を持つとおもいますよ。プラスしてミュージックビデオ出身の監督だと尚最高。中身がどうであれ、好きな味付けなんだから素材がなんだろうとどうでもいいのです。(極論)次作のスナッチでは、音楽がよりカッコよくなったけど、暗さとワントーン演出がなくなってしまってガッカリ。ロンドンを撮るなら色味をなくしてほしいなぁ。初見ではこんなカッコよくて面白い映画があっていいのかとおもいました。日本のフォロワーはクドカンとか、あとバッカーノとかデュラララの人かな?群像劇やる人増えて欲しいねぇ。映像のカッコよさに関しては日本人がひっくり返っても撮れない。今の明るすぎる邦画じゃ絶対に無理です。たそがれ清兵衛撮った山田洋二くらいかなぁ。(あの映画は色が少なくてよかった)白黒に戻せばあるいは......あとは押井守。(でも最近のパトレイバーの実写版明るすぎるよ。アヴァロンくらい明度と彩度を落としてくれ......)邦画はライティングがね......明るすぎるんだよね......あと清潔すぎ。(紀里谷和明は死ぬほど才能ないけど画作りだけは近いものがあるかも)日本では画面が暗くて汚いと怒る人がいるのはなぜ。(大河の平清盛とか)あと、彩度でいうと、あまりにも多彩でキッチュな色使いの映画(嫌われ松子の一生、地獄でなぜ悪いなどなど)は内容がよくても観るのがつらくなってくのがほんと悲しい。自分の眼の弱さを恨む。自分は色弱気味なので常人より再度の低い世界をみているはずなのだが......むしろ色弱だからかな?同じ監督の「告白」や「愛のむきだし」は色味がタイトでむしろ大好きなんですけどねー。プラスして、この映画の構造は個人的に革命的でした。キャラクタが何十人も出てきて、キーアイテムは銃、金、麻薬。キーアイテムが様々なキャラクタへ様々な方法で移動します。好き勝手回ってた歯車が少しづつ近づいて、かみ合うタイミングが最高です。スターウォーズで形が定まり、パルプフィクション以後なんでもありになった感がでてきた大衆映画脚本ですが、ここまで軽く、複雑にしといて面白いのはすごい。テンポがいいし、構図もいいし、カメラも遊んでんのかってくらい動くし。個人的にオチもスナッチよりいいですね。名作中の名作ですが、メインビジュアルが地味なので、扱いが悪いよね。ジェイソン・ステイサムのデビュー作なのにね。あとガイ・リッチーは決定的な弱点として女性を撮るのがヘタクソです。一度マドンナと結婚したあたりから察するに、そこら辺の美的感覚がイカれているのでしょう。本作では福本伸行作品並みに女性が出てきません。この人が上手いのは、バカなチンピラがはしゃいだり酷い目にあったりするのをスタイリッシュに撮ることなのです。?)えてしてホモソーシャル。VIVALAホモソーシャル。きらら系アニメも性別を変えただけで実は近かったり。同じような特性を持つ人としてジョージ・ルーカス。ナタリー・ポートマンをあれだけ活かせない監督は逆にすごい。見てらんないくらい下手でしたね。話の流れ上、やらなきゃいけないのでやりました、というのが丸見え。ガイ・リッチーとルーカスの差は特殊効果の使い方。キング・アーサーほんと酷かった......あとびっくりするぐらい字幕がいいです。翻訳調チンピラ語って感じですかね。切れの良さを感じます。岡田壮平さんってかたですが、ほかにも「レオン」「ショーシャンクの空に」もやってるみたい。なっちも嫌いではないですが。トマス・ピンチョン:競売ナンバー49の叫び小説ピンチョンはね......文学をかじろうとする人間にとっては憧れなんですわ。二十歳なりたてなのに度数高い酒を飲んでみるとか、アマチュア登山家のくせにスポンサー集めてエベレスト挑んじゃうとか。難解すぎて読めるわけない。似たような作家にグレッグ・イーガンと小栗虫太郎がおります。この三人のなかならピンチョンが一番マシかな......リーダビリティをある程度気にしているという意味では。本作はさらに、ピンチョンの中で一番とっつきやすいです。物語の構造がはっきりしている。主人公も一貫している。次に読みやすいのはLAヴァイスかなぁ。言っとくけどわたしもニワカだからな!期待しないでね!自分が物語に対して持っている回路とはぜんぜん違うものを積極的に取り入れていくと、よくわかんないけどたのしいよ。最初の拒否反応もふくめて。同じジャンルに凝り続けるのもいいけどさ。まじめに読みすぎるのも禁物。泥沼とはこのことです。チョンはニヤニヤ笑っているでしょう。巻末にある翻訳者の60ページにのぼるすさまじい量の訳注も、ピンチョン考察病末期患者のカルテとして読めます。わからない言葉をわかりやすくするのが訳注だろ!もっと難しくしてどうする!佐藤さん、あなたつかれてるのよ。あとあきらかに笑かそうとしてます。チョンには芸者の心が少なからずあります。脈絡なさ過ぎてわらえない、ふって落としてが笑いの基本や!というのもわかりますけど、そこはもうピンチョンいい加減にしろ!とか、さっきからなにを長々と言ってるんだ!とか、ずっと意味わからんぞ!という慈愛に満ちた突っ込みを入れながら読みましょう。チョンが文学のスタンダードになる時が来る気がしますし慣れておこうね。この作品はエディパ・マースという若妻が、昔付き合ってた大富豪が死んだという連絡をもらうところから始まります。なにやらあたし遺産相続人に指名されたらしい。いうこと?という導入。そっからもうカオスです。その大富豪が何をしてきたのか、調べていくうちに大富豪の背後にある謎の組織、「トリステロ」の存在が浮かび上がります。それは今や確立されたアメリカの郵便システムの前にあった、16世紀ヨーロッパ由来の地下郵便組織だった......そいつらは今も、匿名の通信を闇の中でやり取りしているのだ......偽造切手、ラッパのマーク、「WASTE」の文字、トリステロの名が出てくる戯曲「急使の悲劇」、唐突な物理学用語マックスウェルの悪魔......様々なシンボリックな意匠がこれでもかと表れるのだけども、組織や大富豪の真実は見えてきそうで見えてこない。手がかりを追えば、次の手掛かりが表れる。それが複雑に絡み合い整理が次第に難しくなっていく。夫の様子もおかしくなってきた。エディパの世界はもはや収拾つかない。情報量が個人の域を超えて、ほぼ狂人(パラノイア)となったエディパはどうなるのか?大混乱の中唐突に迎えるラストシーンで、あなたはロットナンバー49の叫びをエディパとともに聴くのだ。うん......は?わかってるよ、ピンチョンはあらすじを語ることさえゆるしません。いうのも、現代はポスト・トゥルースの時代と言われております。何が本当なのかわからん。科学も何やら怪しいぞ、量子力学は人間の直観的にわけわからんし。マスコミは構造がレガシー過ぎていわずもがな。今まで盲目的に信じてきた資本主義もリーマン・ショックであぼん。歴史も教科書もあてにならない。いつのまにやら聖徳太子もいなくなるかもだし。"なにもかもが都市伝説や陰謀論レベルに信ぴょう性が無くなってる!箱の中に猫を入れてみたはいいけども、猫が生きているか死んでいるのかさえ確定しないのだ。わたしたち何を信じればいいのん!それをずっと茶化し続けていたのがピンチョンです。エビデンスのない情報が浮遊する浮世に酔っぱらえおまえら、と。「大きな物語」がぶっ壊れたのをいいことに、2000年代のハルヒに代表されるセカイ系の自意識過剰も根拠なしな万能感を持つティーンにはたのしいけど、あいにくいまの世界は貴様一人の気持ちで変わるほどの情報量ではない。量子の動きが今まで見たことのない表現でもって背後からぶんなぐってくる。スピルバーグがガンダムとメカゴジラを戦わせる未来があっという間に実現して、あっという間に陳腐化している現在。かんがえることをやめて、ふざけたおすしかない。町田康がピンチョン好きなのもわかりますね。あのひともどこまで文学をぶっ壊していいのか、というのを模索しているひとなので。この世の99%がしょうもない、ということに気づいているひとが作るものは冷めていておもしろい。新潮の全集は全部表紙カッコよすぎ。高いのに集めたくなるから勘弁して。