立沢(アシスタント時代は)フルーツ食ってないですね。デカビタくらいですね。師匠の最終日は、ほんとにしんどいですよ。普通の漫画家がやる量じゃないので。最終日が初日みたいな感じ。師匠が描いた原稿を僕らが仕上げるわけじゃないですか。僕らは5人いるから分担できるんですけど。師匠は1日で20ページ近くやりますから。信じられないですよ!井上これが梅干しパワーですよ。相当ですよね、梅干しパワー。――キツさを乗り越える術も、アシスタントとして現場で学んだわけですね。反面教師じゃないですが僕は、できるだけ余裕を持ってやろうと。精神的に自分自身が潰されるんじゃないかと怖かったです。あの感じには、ならないようにやるんだっていうのは常に思ってました。――そういえば、井上さんもアシスタントをされた経験があるんですよね。『シティーハンター』の北条司先生のアシスタントをさせてもらったんだけど、輝くようなオーラをまとった原稿が回ってきて、「これやって」っていきなり言われたよ。最初は枠線引いて、ベタ塗って、消しゴムかけてぐらいの仕事なのかなと思ってたら。ビル描いたり車描いたりしなきゃいけなくて。車なんか描いたことないからね。他のアシスタントのを見よう見まねでやってたよ。絵は、やっぱり最初のころはすいません!っていう感じだったし、今見てもこんな絵でホントごめんなさいって感じ(苦笑)。――そのときのやり方をご自分でもやってこられた。井上それしか知らないから、ずっとそうしてきました。僕も『ポンチョ』ではアシスタントに入ってもらいましたけど、全部やり方は同じですよ。指示は鉛筆で書くのではなく、近くにいたので口で言いましたけど。いえば『ポンチョ』の時は、僕はあまり野球に詳しくなくて試合を描く段階になって少し迷いがあった。俺だって人斬ったことないよ」って言ったんですよ。師匠はカッケーなとあたらめて思いました。――同じ「作者」という立場になったからこそ感じることがあるんですね。立沢それはもう大体のことで感じます。それに、こんな感じの絵を描いてみようとか、あのやり方してみようって思うと、大体は師匠がやってるんですよ。無意識にシーンが似ていたりとか。違う感じのモノができないかなって考えますね。井上でも偶然そうなるのは、漫画はそういうものだから。いう僕だって漫画の先輩たちがやってきたものを受け継いで描いているわけだから、みんなそういうものですよ。時代とともに微妙に変わってくるし、誰もやっていない表現をたまに出てくる天才が生み出すかもしれないけど、ほとんどのことは受け継いできたものですからね。いうものでいいと思います。協力/アイティープランニング。