不思議なものが見えて来ました。JEITAの主張では、ARIBが策定し、B-CASによって強制されてるコピーワンスのせいで正常なムーブができないことがあるということでした。ところがそのARIBにもB-CASにもメーカーは参加しているのです。......どうやらメーカーも1枚岩ではないようです。テレビやビデオを作るメーカーは巨大企業ですから、それぞれの団体に送られている人間が別々なのは当然でしょう。それにしても意志が統一されてなさすぎです。それぞれ参加してる他の団体との兼ね合いもあるでしょう。純粋にメーカーの意志だけを示せるのはJEITAだけかもしれません。考えると、B-CASとARIBに共通して参加しているメーカー以外の存在──そう、放送局に意識が行くのは自然な事だと思われます。ITmediaに興味深い記事があります。電波産業会という組織の「規格会議」である。(中略)放送のスクランブルに関する技術的な仕様を決めるのは、ARIBの仕事としては理解できる。それから先を調べていくと、妙なことが見つかる。DVDレコーダーなどがコピーワンスの動作を実行するための技術仕様も、このARIBが決めているのである。(中略)だがこれは何かおかしい。ARIBの概要にもあるように、そもそもここは電波に関する決めごとを行なう組織なのである。その組織が、放送を受信したあとの記録・伝送の部分まで規定していることになる。技術規定しただけでなく、各メーカーに対して、強大な強制力を持っている。その謎は会員名簿を見ると、なんとなくわかる。関する様々な企業名が上がっており、その会員の企業内の権力でもって、各メーカーの動向を規制しているのであろう。メーカーは参加してるとはいえ、ARIB内部での権力構造に負けているか、もしくはARIBに参加してるメーカー側の人間が技術にまったく明るくない、ないし消費者のことをまったく考えてないということになるのでしょうか。確かにこれではJEITA側が「強制されてる」と言いたくなるのもわかりますし、その説明が若干あやしくなるのも理解できる気がします。「敵は身内にあり」なのですから不用意なことは言えないでしょう。この記事を書いた小寺信良さんと会見でメーカーに暴言じみたことを言った──言うはめになった、というべきでしょうか──椎名和夫さん、消費者の立場で小委員会にも参加している音楽ジャーナリストの津田大介さんの3人が昨年9月に対談した記事があります。(1)この中で椎名さんがJEITAの説明が嘘だったということを言ってる箇所があるのですが、これもARIBにJEITAが翻弄されてるようにも見えます。それともうひとつ大きかったのは、メーカーがムーブの失敗に関する技術的な説明をしたときに「同一筐体内の機器のコピーについては、DTCPに縛られない」ということを言ったことです。これはどういうことかというと、「IEEE1394のバスを介さないコピーについてはDTCPは適用されない」という話なんです。(中略)11月までの議論では、JEITAは「DTCPのステータスは『コピーフリー』『コピーネバー』『コピーワンジェネレーション(COG)』『EPN』という4つのステータスしかなくて、コピーワンスを緩和するにはこのステータスにもう1つ新たなステータスを加える「申請」をしなければならないという説明を再三消費者の方々にしてきたわけですが、この時点で「その説明は事実と違いましたね?」という話になっちゃったんですよ。DTCPというのはDLNAという団体が策定してる仕様で、メーカーや放送局が即座にどうこうできるというものではありません。TR-B14にはあります。ハードウェア・ソフトウェア要求事項を見てみましょう。ここの7.10「コピー制御」という項目を見ると、以下のようなものがあります。デジタル映像音声出力これらそれぞれについてどのように保護技術を課すか書かれているのですが、ここに例えばハードディスクレコーダーに録画したものをDVDに移す、といった時のことが書かれていません。デジタル映像出力、デジタル映像音声出力はどちらもテレビやモニタに移すためのもので、それぞれDVI、HDMIを使って出力する場合のことが書かれています。DVDに移すのはアナログ影像でもなければデジタル音声だけでもありません。なると、残りは「高速デジタルインターフェイス出力」だけです。これはIEEE1394、通称i.LinkやFireWireとして知られる接続を前提にしてるのだと思われ、DTCPを用いることが明言されています。内蔵DVDなどへのコピーにつかえる仕様がこれしかない以上、解釈によってはここもDTCPに従わなくてはならないように見えるかもしれません。このあたりの見解でARIBとJEITAで合意が取れたのが最近なのか、あるいはいまだに見解がわかれてるのかもしれません。ARIBに翻弄されるJEITA、という図が見え隠れするような印象があります。放送局はコピーワンスを導入したのは「権利者を守るため」だと主張していました。先にも紹介したように池田信夫さんが言うことが正しいなら、BSデジタル放送で失敗した赤字を取り戻すため、ということになります。今までにも何度か書いて来ましたが、こういうのは著作権の悪用に他ならないでしょう。今やテレビは斜陽産業です。ハードディスクレコーダーの普及、趣味の多様化により、放送されてるテレビをだらだらと見る視聴者は確実に減少しています。それは番組の合間に挟まれるCMを見ない視聴者の増加ともいえ、実際にテレビに向けられていた広告費用が徐々にインターネット広告へとシフトし始めています。した中、著作権を盾に利権をむさぼるような真似はますますテレビの魅力を失わせ、業界を崩壊へと導くことになりかねません。池田信夫さんのブログに、著作権を長く研究されている中山信弘先生が今の著作権には未来が無いと言ってる事が伝えられています。著作権法は、300年前にできて以来、最大の試練に直面している。PCやインターネットで膨大なデジタル情報が流通し、数億人のユーザーがクリエイターになる時代に、限られた出版業者を想定した昔の法律を適用するのは無理だ。(中略)資源のない日本では、人々の知恵を最大限に活用して生きるしかない。それなのに、検索エンジンも動画サイトも、中国や韓国にさえ抜かれている。日本人に技術力がないわけではないのに、法律がイノベーションを阻害している。私たちが子孫に残せるのは、せめてこういうひどい制度を手直しして、彼らが新しいビジネスに挑戦できる社会にすることだ。これはつまり、時代が変わって本来は許されるべき事でも違法になってしまう、法律を作ったときには想定外だった利用法がどんどん出てきているということです。インターネットの検索エンジンを作るためには世界中の文書をダウンロードして保存しておく必要がありますが、これは日本の法律では違法ということになっています。今のコピーワンスという制度も、録画したテレビ番組をiPodなどの携帯プレイヤーに入れて通勤中に見るというような利用法はまったく想定されてませんでした。これからもきっと、今では思いもよらない利用法が生まれてくることでしょう。そのときテレビは、まだ人々から愛される存在でいられるのでしょうか。22:246月10日に新型が発表されるかもしれないという噂のiPhoneに関する動画。これはなかなか面白いですね。2008/06/06今日のニュース系。▲ページの先頭へ▲らばQトップページPVらばQは、世界中から役立つ・面白いニュースを、毎日厳選して配信しているバラエティニュースサイトです。