新潮社)は日本のセレクトショップの草分けであるサンモトヤマ創業者の茂登山長市郎をモデルにしている小説である。主人公は、イタリアでグッチの創業者とあい、品物を丁寧に扱ったことから、日本の輸入代理店となる。エルメスなど高級ブランドの取り扱いを増やしていったが、グッチが代替わりすると、直営店を日本に出すといわれ、サンモトヤマはグッチを取り扱うことができなくなる。時代の変化を感じた主人公は、エルメスに総代理店を返上する旨を伝えると、エルメスから、逆に「大阪の店だけは続けてくれ」といわれる、というのがあらすじだ。この中で、主人公は欧州の高級ブランド市場の開拓を行ったにもかかわらず、市場が成熟してくると、欧州企業が直営店を経営しようとし、主人公が排除される姿が描かれている。この本を読んだ日本の読者は、主人公が日本に高級ブランドを根付かせる努力を過小評価して、自ら進出しようとする欧州企業に反感を覚えるだろう。サンモトヤマの例を出したのは、同じようなことがまさにフランスのマンガ市場で起こったからだ。EuropeがKAZEの買収を発表した。Recordsというレーベルで日本のポップミュージックを扱っていた。これに加え、ASUKAという小規模なマンガ出版社を買収していた。EuropeはKAZEを買収することにより、マンガ出版の足がかりをフランスで作ったのだ。このことは、フランスの既存のマンガ出版社に大きな衝撃を与えた。フランスでマンガが人気とはいえ、市場は小さく、売上の多くは集英社のジャンプタイトルに依存している。少年ジャンプのタイトルがKAZEに独占されてしまうことは、他のマンガ出版社にとって死活問題だ。KAZEは既にフランスで出版されているタイトルについては、既存の出版社との契約を続けると表明したが、新しいタイトルについてはKAZEが優先権を持つということが、誰の目にも明らかだった。MANGAに徐々に変更されていった。ドミニック・ヴェレの見解KAZEの創業者であるセドリック・リッタルディは2012年に退社した。このとき、KAZEの行為に対して怒りを表明したのがAKATAの代表のドミニック・ヴェレだ。ヴェレはフランスの老舗マンガ出版社のTONKAMの創業者で、その後バンド・デシネ出版社のデルクールが興したAKATAの代表となった。デルクールがTONKAMも買収したので、ヴェレはAKATAとTONKAMの双方を見ることとなった。ヴェレのAKATAは、以下に紹介するインタビューの1年後に2013年には、デルクールから独立した。デルクールより利益を追求したのに対し、ヴェレはより心に響くマンガを出版したかったためである。ヴェレはフランスのマンガ界には珍しく、メディアによく露出する人物で、日本のメディアにも登場している。最大の輸出ソフト産業は今)」『中央公論』(115-10))。日本のウエブメディアにも登場している(*27)。夏目房之助は自身の著書の中で、ヴェレとの会話の「かみ合わなさ」について以下のように書いている。「ドミニクと話していて,はじめ違和感をおぼえたのは,彼がやたらと「マンガは文化であり芸術である」と強調したがる点だった。私にすれば「ゲージュツのお座敷なんぞかかんなくたってマンガはマンガでぃ。大衆娯楽でいいじゃねぇか」という思いがあるので、どうもひっかかるのだった。彼はマンガを認めない人々に「芸術」として認めさせることが、まずは第一歩と考えているようなのだ。同様に認めろという主張らしい。一般にはさげすまれている。「芸術」性の高さは,それもかろうじて認められ、まずはマンガをそこまでひきあげたいということのようだった。」(*28)上記のインタビューからもわかるとおり、ヴェレはかなり癖のある饒舌な人間だ。グレナやKANA、Ki-oonの担当者が、一般的に優等生的な応答しかしない中で、かなり人間臭いといえる。ヴェレは、リッタルディがKAZEを去った直後の2012年のActuaBD(ウエブ・マガジン)のインタビュー(*29)で以下のとおり語っている。タイトルは「フランスのマンガ市場はパールハーバーに直面しているのか」というタイトルだけでも刺激的だ。以下、一部を抜粋して翻訳する。「「フランスの出版社は集英社がベストセラーに関してはKAZEにライセンスを売るということ、KAZEは年間25タイトルを出し、市場シェアを上げるということを知りました。「「文化を単なる産業とみなすことは間違いです。過去10年のアメリカの文化産業を見ると、ハリウッドをプロパガンダのように扱い、米国国内の平和も脅かされるし、将来の国のイメージにもよくありません。日本人もおなじようなことをしようとしています。フランス人を傷つけないでほしい、フランスは心で動く国なのです。日本の文化を紹介するためにフランスは非常に努力しました。このような形で日本企業が進出してくることは乱暴です。これではまるで真珠湾攻撃のようです。抜粋だけでもヴェレの怒りがわかるであろう。ちなみにヴェレはフランスの中でもことさらマンガを芸術として扱うことに拘りを感じている人間だ。KAZEがフランスに進出した際の嫌悪感は、ヴェレの個人の特性に負うところも大きく、フランスのマンガ出版社すべての意見ではない。ヴェレから見ると、集英社のやり方はまるで、「舶来屋」に登場するグッチのようなやり口に映ったようだ。Piece」や「NARUTO」のライセンスを取り上げることはなかった。少年ジャンプに2009年から連載が開始された「黒子のバスケ」はKAZEが出版した。フランスはバスケの強豪国であり、うまくいけば「キャプテン翼」のような人気を博することも期待されたが、実際にはさほど人気を得ることはできなかった。フランスと日本の学校生活が違いすぎるため、フランスで日本の学園ものが人気になることは難しい(たとえば、KANAから出版された「君に届け」もさほど大きな成功を収めていない)。ゆえに、「黒子のバスケ」があまり人気を得ることができなかったといってもただちにKAZEのせいにすることはできない。KAZEはフランスに上陸後、思うように成果を上げていないのも事実である。フランスに溶け込むためというわけでもないであろうが、VIZが進出したことにより、フランスのバンド・デシネが邦訳されるという動きが強まっている。小学館集英社プロダクションは2015年現在「BDfile」(http://books.shopro.co.jp/bdfile/07bd/)というバンド・デシネを紹介するサイトを運営している。このサイトによると、小学館集英社プロダクションだけで、14冊のバンド・デシネを邦訳出版している。バンド・デシネはカラー印刷であることから一冊3000円-4000円と高価であり、正直、ひそかにブームになっているとはいえ、採算をとることが難しそうである。小学館集英社プロダクションが純粋に商売のためだけにやっているとは思えない。フランスの文化紹介のためにひと肌脱いでいる感じだ。このようにVIZの親会社がフランスのバンド・デシネを日本に紹介するために努力していることは、日本人が考える以上にフランスで評価される。フランスは文化的影響力を各国に広めたいという欲望が非常に強い国であるが、フランス映画もフランスの小説もなかなか思うように成果をあげることができない。そのような中で、大量のマンガを輸出している日本が、フランスのバンド・デシネを輸入することはアンバラス解消のためにも評価される行動といえよう。『セーラームーン』が北米でなぜ今売れているのか。当サイトに掲載の記事・見出し・写真・画像の無断転載を禁じます。