ペーザが色めき立ってイエンスの元にやって来た。燃えてしまった家の中で、自分の家のものではないランプを見つけた、と言うのだ。イエンスは、ペーザはメスの死にあまりにも責任を感じ過ぎて妄想が始まったのかもしれない、と周りには言う。困ったことになったのは確かだ。イエンスは、話を聞きつけたグスタヴの母からこう言われる。私たちには共通点がある。大切なのは子どもの幸せだ、という所だ。ネズミは始末しなければならない。今やシーネもすっかりグスタヴの家の色に染まり、使用人をアゴで使い、イエンスには敬意を払わない。火事の現場から助け出して来た、可愛がっていた牛のマーアンも死んでしまった。見ておくように使用人に頼んでいたのに、具合が悪そうだと教えていたのに、シーネも使用人も取り合わなかったからだ。自分自身の存在自体を思い悩むイエンスであった。酔い潰れたペーザを荷馬車に乗せて遠くへと追いやろうとする。結婚式の日がやって来た。その当日、離れの納屋に、追い出したはずのペーザが火を点けに来る。それを発見し、必死でペーザを止めるイエンス。現場を見つけたのはイエンスだけではなかった。グスタヴの連れもその場を偶然発見し、乱闘が起こる。ペーザはのされ、連れとイエンスは、ペーザを処分しなければならなくなった。池のほとりまで行き、ペーザを捨てようとする。ペーザは息を吹き返した。ペーザはただ気を失っていただけで生きていたのだ。そのペーザを、イエンスはハンマーで殴り殺す。土地の下方へペーザの遺体を運び落とす2人。灌漑で排水された水がこの場所を満たすであろう。ペーザの遺体は氷の奥底へ沈んでいくだろう。ふらふらになりながら、結婚式の宴の場に戻るイエンス。場所を空けてくれ、花嫁と父親が踊る、と。子供がいなければこの作品は作れなかった。親としての大きな責任がある。子どもは飢えていないか?温かいベッドがあるか?将来はわからない。それは子供が願っていることなのか?自分が願っていることなのか?真に良い人生とは何なのか?グスタヴの母親役を演じたのは、デンマークではとても有名な女優で、ベイルマンの作品にも出ている。この作品は主演男優のために書いた作品であるが、母親役は彼女のために書いた。悪役を喜んで演じてくれた。いう作品はどうしても女が男に抑圧されている設定が多いが、そうしたくはなかった。人生の終焉が近づいてくると、お金はどのような価値になるのだろうか。男子のヒエラルキーの逆転みたいなものを描いたのが、イエンスがグスタヴの母親の靴をひざまずいて脱がせるシーンだ。シーネはファザコンで、グスタヴはマザコン。歴史を書いた1%ではなく、生きた99%を描きたかったので、単なるフィクションではなく、色々リサーチをした。子供と家を交換することについてリサーチをした。心よりもお腹を満たすことが重要だ、という子どもの歌がある。シーネがラストにイエンスに「ありがとう」と言うが、この「ありがとう」は、お腹を満たすために止むを得ない結婚だったが、結局生きながら得て、自分の子供をも満たすことができる、その「ありがとう」だと思っている。4ヶ月前に他界した父に捧げた作品である。父と自分は犬が繋げていたような関係だった。人を愛したいが、エゴと対立する性格の父だった。愛したいのだが、人といるのがストレスだったのだ。これはイエンスの牛への思いに似ている。デンマークにはアンデルセンがいたが、このアンデルセン的な、アンチヒーロー的な人を主人公にした。撮影監督は、フィクションでもドキュメンタリータッチに撮ってくれる人で、自然を尊重して撮ってくれた。私たちの間にはルールがあり、それは全てイエンスの視点で撮るということだった。本作、今年の東京国際映画祭の特別招待作品でかかっていたが、チケットソールドアウトだったため、いそいそと公開初日に鑑賞。次男と一緒に、である。一緒に劇場に映画を観に行くのは都合1年ぶり位になるかな?1週間にほぼ7日部活がある彼な訳だから。(そしてもう「ファンタスティック・ビースト〜」という年でもない。いや「ファンタスティック・ビースト〜」は観たら観たでハマるはずなんだけど、ちょっとそういう選択が難しい年頃になってきたんだな、これが。)ということで作品に対しても、息子と一緒に映画を観に行くということに対しても、とても楽しみにしていた訳だが...面白かったけれど期待していたほどではなかった。期待値ほどの面白さではなかったということなので、特に高いハードルを設けなければ良かったのだと思う。先に述べた状況に加えて「22年目の告白〜私が殺人犯です」の入江悠監督!というのも結構期待値のプラス要素ではあったのだけれど。少年院で出会ってから今に至るまで、社会のはぐれ者同士で行動を共にしてきたサイケ(高杉真宙)とカズキ(加藤諒)とタケオ(渡辺大知)の3人。彼らは、犯罪者のアガリを「たたく」ことで日銭を稼いで生きてきた。ある時偶然に入手したSDカードに入っていた情報から、年寄りを狙ったいわゆる振り込め詐欺の大規模なリストを作成し、それを基にして犯罪を繰り広げている組織「六龍天」の存在を知り、その金にターゲットを絞って「タタキ」を行うことにする。リストがあるのだから、どこで犯罪が起こるか一目瞭然だ。「タタキ」は上手く続き、彼ら3人が、シャバで人並みの生活を送るための資金も順調に貯まっていった。色々な「業界用語」が当たり前のように飛び交う中(「ハリ」「タタキ」「アガリ」「半グレ」「受け子」「掛け子」「テンプラ」等々)、その「業界用語」に相応しい人生を送ってきた3人が、虐げられ蹂躙されながらも「六龍天」の頂点にまで「タタキ」を仕掛ける所がクライマックス。犯罪とは自然発生的に沸くものではなくて、ネグレクトされていた幼少期の生育過程がその後の人生に色濃く反映されている、ということを「言いたいコト」として持ってきているのは監督の手腕なのだろう。あるが、私は今気づいた。私、加藤諒って苦手なのかもしれない。いや、彼本人が、という意味ではなくて、このカズキの役柄が、幼少期の悲惨な体験があるとはいえ「タタキ」実行の大事な局面で(これまたネグレクトされていることが一目でわかる)少女を救い出そうと躍起になったり、犯行直前まで寝こけているのがスタイルでちょいちょい天然系をかましてきたりするキャラが、好きになれないのである。そんなキャラに加藤諒がこれまたぴったりで、そこを見ると演技が上手いと言えるんだろうけど、残念ながら私の中ではキャラ=加藤諒になってしまい、どうしても好きになれなかった。本来牛丼は自身の過去のトラウマなはずなのに、牛丼食べたいを連呼するのも不思議だし。男でも女でも、不思議天然系を発する人が苦手なのである。原作に負う所が大きいのだと思うが、3人のキャラ付けで、中で1人苦手なキャラがいた所が、本作が期待値程の面白さではなかった原因なのかもしれない。それとまあ何にせよ、人生をやり直したいのであれば、昔の仲間とつるんでいちゃダメだ。いう根本的なこともある。そもそもまともな社会生活を送るために全く違う自分になりたいのなら、最初に切らなきゃいけないのは昔日の自分と知人であるはずなのに。一つ疑問なことがあったので、鑑賞後に次男に聞いてみた。「アガリ」を管理する加藤(金子ノブアキ)なる半グレの上位者には、これまた「アガリ」を上納する安達(MIYAVI)という男の存在があるのだが...例のSDカードを奪取したことによって「アガリ」の一部はサイケ達3人に横取りされるのであるが、安達が盗撮によって得た情報によると、SDカードのリストを横流ししているのが加藤の部下のアゲハ(篠田麻里子)であると指し示されている。そのことによって安達はアゲハに鉄槌を下すよう加藤に命じるのだ。アゲハが加藤の部下である一方恋人でもあることを知ってか知らずか。これはどういうことなのだろう?息子曰く、もう一つSDカードがあって、パラレルで「アガリ」の「タタキ」が展開されている、或いはアゲハが流したSDカードが巡り巡ってサイケ達の所にやってきた。これ一体どっちなんだろうな?というようなことを鑑賞後につらつら話せたりするので、誰かと一緒に映画を観るのは間違いなく面白いことである。その会話を分かち合うのは分かち合うに足る内容が存在することが前提だ。その点からも、本作は少々惜しかったのである。Comments(2)「翳りゆく父」第31回東京国際映画祭コンペティション作品。監督はガブリエラ・アマラウ・アウメイダで別の作品でマルコ・デュトラと共同監督をしたことがある。このマルコ・デュトラ監督は、第29回東京国際映画祭のコンペティション作品「空の沈黙」の監督である(と東京国際映画祭の公式HPに書いてあった)。ぶっちゃけ...作品としてはイマイチであった。同じブラジル映画なら「空の沈黙」の方がずっと良かった。ジャンルも違うから一概には比べられないのだけれど。「ジャンル」といえば、本作はホラー映画のカテゴリーだそうなのである。うーん...という感じだ。「ホラー」というのにはちょっと無理矢理な感じ。いってゾンビ物でもないよねぇ。「翳りゆく父」というタイトルが全く意味不明だ。亡霊に悩まされる父が衰弱していくことを「翳りゆく」と表現したのだと思うが、「父」という呼称が出てくることから亡き母(つまり父にとっては妻)の不気味とも言える圧倒的な存在感に対して暗鬱な気持ちになりつつ、自身の存在は影を潜めて行く...そんな感じも含んでいるのかな?人形を土から掘り起こす少女。時を同じくして、妻の柩を掘り起こし、中の遺品を取り出す夫。少女ダウヴァの父である。母が亡くなって以来、ダウヴァは父と父の妹クリスティーナと暮らしていた。父が持ち帰ってきた母の遺品は、母の髪の毛と歯とペンダントだった。クリスティーナはそれを気味悪がって、ダウヴァに捨てるよう指示する。ダウヴァは密かにそれをとっておく。裏庭に埋めたと嘘をついて。クリスティーナは部屋で、離れていった恋人の心を取り戻すため呪術を行う。