一緒におまじないをかける。願いを叶えるには血を使うのだ。呪いは当たり前のように日常に潜んでいる。ダウヴァの友達の家に赤ちゃんが生まれた。友達は小さな妹にママが取られてしまったことを悔しがっている。ダウヴァは友達と一緒にママを取り戻すおまじないをかける。ダウヴァは夜寝付けない。何かがダウヴァの所にやってくるから。あれは何?衣擦れの音?そういえばママの死装束は黄色い花柄のワンピースだった。ああでも、ママの顔を忘れそうなの。呪術が功を奏したのか、クリスティーナの恋人がクリスティーナの元に戻ってきた。2人は結婚の約束をする。結婚してこの家を出ると言ったら、ダウヴァの父は怒りを露わにした。お前の望みは結婚して子供を持つことか?バカげてる。妹の結婚を祝福できないのだろう?ダウヴァの面倒を見る人がいなくなるから?クリスティーナはダウヴァに言う。呪術でもおまじないでも、力の使い方に気をつけて。自分に返ってくるから。町ではサン・ジョアン祭が開かれている。着飾って祭に参加するダウヴァ。サン・ジョアン祭は、子供が大人の格好をして町を練り歩くのだ。父の職場は建設現場である。ある日、同僚が上司から呼び出され、リストラを打診された。リストラされ退職するまでの勤務の日々、彼は暗くなり、遂には現場から飛び降りて自殺してしまった。自殺だと言うと遺族は遺族年金をもらえないため、事故であったと処理されたが、明らかにリストラを悲観しての自殺である。それ以来、父は亡き同僚の亡霊に悩まされる。建設現場で一人黙々と作業をしていると、見たこともない男が少し離れた場所で作業している。溶接用のフェイスカバーを付けているので、どんな人物かはわからない。時々そいつが彼に迫ってくる幻影を見る。ある時は、亡き同僚のロッカーの中を整理しようとしたら、中から手が出てきて腕をつかまれる。これも幻影だと言いたい所だが、腕にはしっかり指の跡が付くのだ。あの謎の男に殴打され、背中に怪我を負う。ダウヴァの父は憔悴し、どんどん弱っていく。ダウヴァも夜毎悪夢にうなされていた。部屋の片隅に誰かがいたり、ベッドに誰かがやってくることが続いていたのだ。それは...黒く長い髪、黄色い花柄のワンピースの衣擦れ...いつか父の引き出しの箱の中からみつけてこっそり自分の部屋に持って来た、あの母ではないだろうか...?Q&Aには監督のガブリエラ・アマラウ・アウメイダとプロデューサーのロドリゴ・サルティ・ウェルトヘインが登壇。監督:本作は、海外で上映するのは今回が初めてである。このプロジェクトは8年前から始まった。ホラーと言われるとホラーなのかもしれないが、恐怖...何かを失うことの恐怖を描いている。プロデューサー:脚本は非常にナチュラル。ホラーでもなくドラマでもなく、人間の感情みたいなものが主であった。編集中にもう少しドラマ、あるいはホラーを入れよう、という風になってきた。監督:撮影の前から1か月毎日リハーサルをする。カメラを前にして怖気づかないように。ダウヴァは早く育たなければならなかった。ブラジルの貧しい少女にはありがちな設定。可哀想には描きたくなかった。父は自分勝手で愛情表現を知らない。その父に育てられている。ダウヴァ役の子はその置かれている設定は理解していた。子役用の絵本のようなプロットを作ってそれを元に稽古をした。劇中で1人でテレビのホラー映画を観るシーンがあるが、実際に本番ではあの映画を彼女は見ていない。あのシーンをはじめとして怖いシーンでは、セットで怖い音を立てて、それを楽しみながら怖がっている演技をさせるようにした。呪術や魔術についてはブラジルではよく出てくる話である。出身のフェイラ・デ・サンタナでは普通のこと。呪術を行いながら教会にも通う。ブラジルは何でもアリ。アフリカ呪術、オリジナルのマクンド(白魔術)、黒魔術。何でもアリなのである。原作を知らないので的外れな感想だったらごめんなさい、なのだけれど、ちょっと詰め込みすぎでそれ故とっ散らかってしまった印象である。メインは二人の検事が紐解こうとする老夫婦殺害事件...その犯人として目星が付けられたのは、あの男...そう、20年以上前に起き、既に時効になっている女子高生殺害事件の時にも、犯人と思された男だったのである。その時は結局立証されず、無罪放免となって月日が経っていた...。いう、ここまではいい。老夫婦殺害事件を担当している東京地検検事最上(木村拓哉)が、重要参考人の名前を聞いて、20年前に縁の深かった女子高生の殺人犯の名前だ!と色めきたち、捜査にのめり込んでいくのもいい。それに翻弄され、成長し、敗北を感じ、やがてまた...という展開もいい。いやむしろ、この二人のがちんこの演技合戦はかなり痺れた。木村拓哉は、エリート検事であるが、一方で家族や同期とのしがらみに悩みながら生きていく一人の男を好演。好演どころか、あ、彼ってこんな汚れ役もできるんだ(胸板の薄さが逆にリアルでいい)、いいじゃんいいじゃん、と。絵面的にも箱根の別荘地でのシークエンスは、夜も昼も両方とも画に映えて良かった。絵になる男なのだと思う。対するニノこと二宮和也は、淡々としたイマドキの若者の演技を貫くのかと思いきや、熱くなるべきところは熱くなり、緩急の付け方が素晴らしい。映画向きの男優だと思う。この老夫婦殺害事件に端を発して、過去の遺恨に繋がっていき、検察という法を守るべき存在が、餓鬼となって復讐を果たさんとする、それに真っ向からぶつかって行く若き検事、というその骨子だけで良かったのに、と思う。最上の同期で入り婿で国政に関わっている丹野(平岳大)のスキャンダル...コレ単体だったらすごく面白いのに、掘り下げなさ過ぎなので、伝えようとするメッセージが伝わらなさ過ぎる。相棒」か何かできちんとやっといてよ、という感じではあるが。丹野は単に最上の同期だというだけ、そして共にあの時女子高生の両親が住み込みで管理人をしていた寮の寮生であったというだけ、にしか見えない(もちろんその出自の為に、最上と憎しみを共有することは半端無いであろうが)。二人の共犯関係にも似た友情が描き切れていない。丹野を死にまで追い詰めようとした物事の根幹が、あたかもインパールへの無謀な作戦に兵士を突き進ませるように現代社会が軍国化していくことへの警鐘、というのが、なんだかとって付けたようなのだ。インパール作戦の「白骨街道」で、最上の祖父が味わった地獄。死へ突き進む兵士たちに供給した一夜の宿の看板は、ミャンマーから持ち帰って今も祖父の別荘に残っている。彼は生還してそれを著書にしたのだが、闇社会のブローカー諏訪部(松重豊)の父親もまたインパール作戦の生き残りであり、それが故に最上への共感・協力を拒絶しない。このようなエピソードも、極めて重要なはずなのに、てんこ盛りの題材の中、埋もれてしまっている感が否めない。百歩譲って、こういう中途半端なエピソードづくめはまだいい。(いや、エピソードとは書いたけれど、話の骨子の一部なんだよ、骨子の一部なんだけど、中途半端過ぎて「エピソード」に見えてしまう残念さ)。実は私が結構...そうだ、ぶっちゃけていうと不快に思うくらい「お手盛り」「やっつけ」「陳腐」だと思ってしまったのは、登場人物の現在・過去・未来に関わる話が、現実に起こった凶悪犯罪をモチーフにして、ちょいちょい入り込んで来ているところなのだ。いう表現が小馬鹿にしているように見えるかもしれないけれど、何か本当にちょいちょいなのだ。彼女が真実を暴くライターになろうとしたきっかけが...和歌山毒入りカレー事件をモチーフにしている(ちなみに毒を入れた夫婦は冤罪だったという設定である)。犯罪被害者とは被疑者の子供もまたそうである、という主張が最近マスコミを賑わした息子のインタビュー記事と同調している。最初の犯罪は、市川一家4人殺害事件をモチーフにしている。20世紀の終わりから21世紀にかけての凶悪犯罪をちょいちょい入れてきているのだ。本来であれば、どの事件もそれだけでたいそう大きな凶悪な犯罪であるのに、単にセンセーショナルなセンテンスをつまみ食いして出してきたような気がして。それが私にはあざとく感じられたのだ。脛に傷持つ人間が、そうそう簡単に集うはずもないのに。(ついでに言うと丹野の奥さんが新興宗教?ネオナチ?にはまってしまっている話、葬儀での振る舞いなんかは蛇足中の蛇足と感じてしまった。)と、ちょっとケチをつけた感じになってしまったけれど、概ね面白い作品ではあったと思う。繰り返しになるが、木村拓哉と二宮和也の演技合戦は見事だったし、正義が捻じ曲がって暴走する様を内部から描いていくのは非常にサスペンスフルであった。