(以下簡稱客台)的作品入圍,至今已連續12年。帶著好奇心,共下看戲(共下:客語的一起之意)。金鐘奨(ゴールデンベル賞)のドラマ番組部門では2008年の第43回以来、客家テレビ制作の作品がノミネートされ続けており、今年で連続12年になる。気づくのは、客家語ドラマの題材が多岐にわたることだ。廃校、子育て、そして台湾文学のドラマ化もある。丁寧に進め、年に1~2作のペースで質の高いドラマを生み出している。客家へのイメージや言葉の垣根を取り払い、客家ドラマがどのようなものなのか見てみよう。2019年10月、ドラマ『烏陰天的好日子(曇り空の良き日)』が放送された。客家テレビで初めて精神疾患を扱った。精神療養所を主な舞台に患者や家族、医療スタッフが繰り広げる物語で、各種精神疾患の様子だけでなく、家族の拒否感や自責の念、受け入れといった反応も描かれ、力強くかつ心温まるドラマとなっていた。涙した」「自分の経験がよみがえった」「出演者の演技が自然」など、ファンによる感動の言葉がつづられた。人の心を打つには脚本がかなめだ。同ドラマの脚本を手掛けた黄静瑱は看護の仕事の経験があるだけでなく、自身も双極性障害を患ったことがあり、精神疾患に対する人々や患者自身の偏見をよく知っていた。ドラマによって精神疾患についての社会の理解が深まり、患者自身も病気を自分のせいにしたり、悪いことをした報いだなどと考えたりしなくなり、勇気をもって病に立ち向かえることを願った。ストレス障害などについて症状や病因、医療スタッフの対応方法を、撮影開始前に出演者に代わって学んだ。精神疾患は心の問題だと思う人が多いが、ストレスや心の傷といった要因を除けば、精神疾患は脳の組織に起こった異常と関係がある。うつ病は脳の神経伝達物質の分泌失調によるものなので、患者に「がんばれ」と言っても意味はない。ほかの病気と同様に、原因を突き止め、薬や治療方法を組み合わせることで病状をコントロールできる。客家テレビのプロデューサである黄桂慧は、このドラマを通して視聴者に「病認識の大切さ」というものを知ってほしかったと言う。心に問題があればすぐ解決の道を求めるべきだし、病気になれば病院に行って専門的ケアを受ける必要があり、放っておいたり民間療法を妄信したりしてはいけない。精神疾患についてよく知ってもらうため、Facebookページには各種精神疾患の紹介や、人々の心温まる声を載せている。ドラマの宣伝コピーに「私たちはこの世界に合うような形に自分を切りそろえるわけにはいかない。前へと歩んでさえいれば、曇っていてもそれは良い日になる」とあるように、人生山あり谷ありだから、曇りを晴れにしようとは思わなくていい。このドラマから前に進む力を得てくれれば、と黄は願う。皆に見てもらう客家語ドラマ客家テレビ制作のドラマ数はさほど多くない。ここ数年、台湾映画の復興が見られるが、映像業界で働く人が増えたわけでもなく、映画の方が報酬が高いので、テレビ局はより高い報酬で優秀な人材を集める必要があり、ドラマ制作費も上昇している。黄桂慧によれば、自分がドラマ制作を始めた頃の制作費は80万元ほどだったが、10年たたないうちに約200万元に増えた。予算は変わらないので、連続ドラマは当初の年に2作から2年に3作となり、今では1年に約1作の割合だ。客家テレビのドラマをふりかえると、より丁寧に作られるようになっただけでなく、題材も大きく変化していることがわかる。黄桂慧によると、当初は台湾に客家の存在があることを知ってもらうために「客家の人と客家の物事」が主で、客家がどのように苦労し、懸命に生きてきたかという話が多かった。あった客家の医師・徐傍興を、俳優の温昇豪が演じた。2009年の『十里桂花香』では、夫婦ともに客家の血筋を持つ、鼎泰豊の創立者の楊秉彝とその妻の頼盆妹が描かれ、創業の苦労に始まり、やがて小籠包で成功する物語だ。した客家の物語を続けるには限界があった。実在の人物を扱うにはドラマ性のある話が必要だし、脚本の内容もすべて本人や家族の同意が必要で、それらに1年かかってしまうこともある。それに、こうした内容では、客家テレビは客家のためにドラマを作っていると誤解され、エスニックの垣根を作ってしまうことになりかねない。したイメージを避けるため、局は方向を転換した。話題性のあるテーマを取り上げ、客家以外の視聴者も引き付けようとしたのだ。2010年の学園ドラマ『牽紙鷂的手(凧を揚げる手)』は、ほかの学校を退学になった子供たちが、独自の教育スタイルを持つ教師と出会い、成長していく物語だ。脚本の呂蒔媛はこの作品で初めて金鐘奨に輝いた。客家のドラマを見たことのない人には、『出境事務所』がお薦めだと黄桂慧は言う。物語は葬儀社が舞台、演技派の呉慷仁や柯淑勤といった俳優陣が出演し、生と死の問題を取り上げた。誰もが親しい人を亡くした経験を持つが、出演者たちはそうした際の感情や言動を見事に演じ、「視聴者は自分の経験に当てはめて共感や慰めを得たはずで、とても癒される作品です」と黄は言う。客家テレビのドラマは放送1回目はさほど注目を集めないものの、題材や俳優陣の良さで徐々に輝きを増し、数年たっても見続けられていることが多い。テレビで最も人気のあるドラマであり、新たな視聴者を魅了し続けている。言語の壁を越えて客家と言えば伝統家屋や花柄模様を思い浮かべる人が多いが、そうしたイメージを打破すべく、黄桂慧は制作チームにいつも「客家語ドラマの客家らしさは客家語だ」と言い聞かせている。お屋敷が登場する時代劇など、客家らしさの必要なシーンがあれば脚本の段階で局からアドバイスするが、客家伝統の花模様の布をあちこちに使う必要はない。現実的ではないからだ。演出家や脚本家、出演者も客家である必要はない。「客家文化の問題は我々で処理します」と黄は笑う。出演者の選択は良い作品にすることを優先に考え、役に合った俳優を選ぶ。客家語ができなくても挑戦してみようという意欲さえあれば、言語指導を招いて発音訓練をする。言語指導担当には台詞を客家語に訳してもらうと同時に録音もしてもらう。1回目はゆっくり、2回目は普通の速さで読み上げられるのを聞き、俳優は撮影前には台詞を覚えてしまっている。撮影中も役柄に合わせて台詞を調整し、現場でも発音をチェックする。俳優にとって発音と演技の両方に注意を払うのは容易ではない。そのため普通なら撮影は1日10時間だが、客家語の場合は演出家と出演者に十分な時間を与えるため16時間必要だ。黄桂慧は長い経験で、俳優の客家語習得状況を分類できるようになった。閩南語ができる俳優はひと月ほどで客家語もできるようになるが、国語しかできない人は苦労する。客家語には声調が七声あり、閩南語は八声、国語は四声しかないからだ。台湾の俳優の学習能力は高く、慣れない言葉を使っても演技に影響はなく、視聴者は不自然さを感じない。客家語がわからなければ客家語ドラマを見てもわからないのではと心配する声もあるが、黄桂慧は「ここ数年、韓国ドラマが大量に放送され、韓国語がわからなくてもドラマの理解に影響しないことは証明済みです。客家語ドラマもぜひ同じように楽しんでほしいです」と訴える。世界の客家ドラマへ公共放送グループのテレビ局として客家テレビは、収益を考える必要がない代わりに、社会問題の問いかけや文化伝承という使命を持つ。そのためドラマの内容も社会性や公共性を重視する必要がある。『雲頂天很藍(雲の上は真っ青)』では僻地の廃校や外国人配偶者の子供、祖父母に養育される子供が登場し、社会現象を描いた。問題も、やや軽快なタッチのドラマ『労働之王』で扱った。ドラマを通じ、社会問題に対する視聴者の関心を集められればという考えだ。頼和を研究した陳南宏がプロデュースし、頼和の作品を歴史劇に仕立てたものだ。日本統治時代における台湾人のアイデンティティや、日本企業による市場独占や価格統制といった当時の庶民の生活状況をドラマで再現した。頼和の描いた台湾人の苦境は100年を経た今も、貧富の差や若者の将来の不透明性といった現代の問題につながるものがあり、台湾文学を身近に感じられる。TVなどで無料で見られる。「世界中を見渡しても客家語の番組を作っているのはうちだけと言えます。世界における客家を目指します。世界のどこでも客家が取り上げられ、台湾には客家テレビがあることを皆が知っているような」と黄桂慧は言う。国境のないインターネットを通じ、客家語ドラマは客家文化推進の一役を担う。APP!更快速更方便!。