黄金の時刻(とき)の滴りみんなみすべくきたすべく「梅(うめ)遠近(おちこち)南(みんなみ)すべく北(きた)すべく」(蕪村)のように、あちこちどこに行こうか迷いながら、長めのつぶやき書いてみます。(02/20)雨水とはいえ、未だ、2月。講談社文芸文庫)を読んだのに、夏目漱石や丸谷才一など本体の周りから書きました。辻邦生を読んだら、ついつい、そこから派生する文学や絵画、音楽にも惹かれます。この「黄金の時刻の滴り」は、かつて読んだ「楽興の時十二章」(音楽之友社)や「十二の肖像画による十二の物語」「十二の風景画への十二の旅」(文藝春秋)(今は「風の琴-二十四の絵の物語」PHP「「風の音」文春文庫)などなどと同じように、一つ一つの独立した短編のオムニバス形式の作品となっています。辻邦生は、これらの形をパロディとし、≪〈物語〉の構造、面白さ、楽しさを純粋化する装置のようなものである。≫(「あとがき」より)としてます。「黄金の時刻の滴り」は音楽や絵画のオムニバスではなく、架空の若い物書きや、文を書こうとする人が、実在の作家の創作への思いに迫ろうとする試みです。実際の名前こそ出てきませんが、その作家をよく読んだ人には、その章の主人公はどの作家なのか、推察できるということです。トーマス・マン、ヘミングウェイ、サマセット・モーム、カフカ、エミリ・ディキンスン、スタンダール、ゲーテ、チェーホフ、リルケ、ヴァージニア・ウルフ、トルストイ、夏目金之助(漱石)。それぞれの章初めに、オマージュを捧げるかのように、作品から一文を掲載しているので、各作家が誰をモデルにしたかは、わかりますからご心配なく。いえ、各作家の作品しっかり読んでないので、その章題は、どこにつながっているのかは、あるいは、辻邦生のイメージだけから生み出されたものなのか、恥ずかしながらよくわかりませんでした。わかったのが夏目漱石の章「野分のあと」だけでした。