05月お気に入りブログ最新のコメント年間マイベスト暫定1位。コンペティション作品。※一部ネタバレあります。本作は、昨年の第31回東京国際映画祭で、コンペティション出品作品の中で東京グランプリを獲得した作品である。私は東京国際映画祭は大変好きなイベントであり、近年は毎年欠かさず行って、主にコンペティション作品を鑑賞するのが慣わしなのであるが、例年東京グランプリの授賞作品には疑問を持っている。平たく言えば「何故この作品がグランプリ...?」という作品が多いと思うからだ。グランプリ授賞作品はコンペティション出品作品の中でも最も優れた作品に与えられるということを考えたら、「いや、これじゃないでしょ...」と思う作品のあまりに多かったことよ!ぶっちゃけ、グランプリで納得!と思えた作品は、第24回のグランプリ「最強のふたり」(と、あと大サービスで第25回のグランプリ「もうひとりの息子」)ぐらいである。何が言いたかったかというと、私は本作「アマンダ(東京国際映画祭での上映タイトル)」を鑑賞しておらず、...というのはつまり時間とプログラミングの制約がある中、いくらコンペティション作品を中心に鑑賞と思っていても、結局鑑賞し損ねるコンペティション作品は数作出てくるからなのだが...、対して本作がグランプリを獲ったというニュースを聞いた時には、意外と私って選球眼あるじゃん?的な心持ちになったものであった。私にとってこれまでグランプリ授賞作品は大して面白くなかったり、色々疑問に思うところがあったりしたものだから、グランプリ授賞作品の鑑賞をあえて外せて良かったじゃん、と思っていた程なのである。1年も経たない内に本作は「アマンダと僕」というタイトルになり、ロードショー公開されることになった。周囲の評判は上々である。ここは鑑賞するべきだ、という気持ちが湧いてきた。そこでなるべく「東京国際映画祭のグランプリ授賞作品」というバイアスをかけないようにしながら鑑賞に出向いたのである。ま、普通はそのバイアスって逆だと思うのだけれど。前置きが長くなってしまったが、そういう経緯であり更にはフラットな視線で観ることを心した結果、大変良い作品だという感想を持った。心に響く、染み渡る作品。人生における突然の喪失に対して、人はどう向き合っていくのか...。ここから先はネタバレを含むため、未見の方はご注意ください。主人公のダヴィッド(ヴァンサン・ラコスト)は、公園の庭木の剪定をする仕事と賃貸アパートの入居者を案内する仕事とを掛け持ちしている24歳の青年である。彼にはもうひとつ掛け持ちしていることがあった。シングルマザーの姉サンドリーヌ(オフェリア・コルブ)の7歳の娘アマンダ(イゾール・ミュルトリエ)を、姉ができない時に代わりに学校に迎えに行くことである。姉サンドリーヌ、弟ダヴィッド、...2人は父子家庭に育った。ダヴィッドが4歳の時に母アリソンは家を出て、もうそれきり会ったことはない。3年前に父が亡くなった時にも連絡はとらなかった。サンドリーヌの方はアリソンの消息を知っているしたまに会ったりしているようだが...。今はロンドンに住むアリソンは時々ダヴィッドにも手紙を送ってくるが、それに心を動かされることはない。サンドリーヌは高校の英語教師をしていた。仕事は(それはもちろん業務上のストレスはいくつか抱えながらも)順調であり、私生活でも新しい年上の恋人ができたようである。ダヴィッドも、この前賃貸アパートを案内した、故郷ではピアノ教師をしていたという若い女性レナ(ステイシー・マーティン)とデートを重ねるようになる。大人のパリの日常は楽しく快適であった。パリ郊外の公園でそれは起こった。穏やかな日常の全てを破壊することが。公園で銃乱射によるテロ事件が発生し、そこに遊びに来ていた沢山の市民の命が奪われた。その中にはサンドリーヌとレナも居て、サンドリーヌは幼いアマンダを遺して返らぬ人となり、レナは生涯ピアノを弾くことができないと思われる重症を右手に負った。何が起こったのか...何が現実なのか...。自分も合流する予定だった公園でのピクニック、乗るはずだった電車が遅延したため、公園に着いた時には全てが終わったその惨状を目の当たりにすることになってしまったダヴィッド。公園から警察、病院へ。主のいないアパートに戻って呆然とアマンダの世話をし何故彼女の母が不在なのかの顛末を話す。この一連の描写がすごく丁寧で、微に入り細に入るという描き方ではないのにこの非常事態を、それに伴い愛する人を失ったただ呆然としたその時系列を、シンプルに伝えきっている。遺されたダヴィッドとアマンダ。その日からの行動の描き方もとても丁寧だ。悲しみに暮れるということは、必ずしも号泣を続けることではなく、日常に身を任せ、それでも心に重りを抱え、三歩進んで二歩下がるような日々を過ごすということだ。癒されることはないのだけれど、元のように景色を見ることが叶うとは思えないのだけれど、とりあえず生きていかねばならないし、その日の暮らしだけでなく次の生活のことも考えなければならない。この一連のダヴィッドとアマンダの描写。これがぐっと胸に迫る。万事がさもありなん、という描き方で構成されている。ダヴィッドの亡き父の姉(つまりダヴィッドにとっては伯母)しか頼れる身内もおらず、その伯母の家と、サンドリーヌがアマンダと暮らしていた自宅とを行き来するアマンダ。幼い身には酷な移動ではあるが、まだ誰が親権者になって誰が後見人になるかが決まらない現状では仕方がない。ダヴィッドの伯母は良い人だが高齢だし、かといって24歳の独身で、結婚も子育ても経験したことのないダヴィッドがその責を負うには荷が重過ぎる。施設...?それは果たしてアマンダにとって快適な選択となり得るのかどうか...?結局ダヴィッドはアマンダを引き取って暮らすという決断をするのたが、根底にある設定がその結論を導き出したというような気がしてならない。ダヴィッドは4歳の時に両親が離婚して母を失った。母を亡くしたアマンダの喪失感に一定の共感を持てるのは、もはやダヴィッドだけなのだ。このシンクロニシティが物語の根底を貫いていて、実は全てに深く関わっている。なんという巧みさであろうか。喪失と再生は人生の永遠の課題なのかもしれない。それを気負うことなく丁寧に描いている本作は、グランプリに相応しい作品だと久々に感じられた。エルヴィスはもうこの建物を出ました監督のミカエル・アースにとっては第3作目の作品とのこと。ちなみに第2作目の『サマーフィーリング』も公開予定。第31回東京国際映画祭の東京グランプリと最優秀脚本賞を受賞した作品。ダヴィッド(ヴァンサン・ラコスト)は姉ととても仲がよく、別々に暮らしてはいるものの頻繁に会っている。その姉が突然亡くなってしまい、遺されたのは7歳の姪アマンダ(イゾール・ミュルトリエ)。アマンダと僕フランス・パリ。便利屋の青年ダヴィッドは、パリにやってきた美しい女性レナと出会って恋に落ち、穏やかで幸せな生活を送っていた。ところがダヴィッドの姉が無差別テロの犠牲となり、彼は身寄りがなくひとりぼっちになってしまった姪アマンダの世話を引き受けることに...。悲劇で肉親を失った青年と少女の絆を描き、2018年・第31回東京国際映画祭で最高賞の東京グランプリと最優秀脚本賞をダブル受賞したフランス製ヒューマンドラマ。監督・脚本はこれが長編3作目のミカエル・アース。主人公ダヴィッド役はフランスの若手俳優バンサン・ラコスト。アマンダ役はアース監督が見いだしたイゾール・ミュルトリエ。あらすじ:パリに暮らす24歳の青年ダヴィッドは、恋人レナと穏やかで幸せな日々を送っていたが、ある日、突然の悲劇で姉のサンドリーヌが帰らぬ人になってしまう。メッセージを入力してください。