書いてしまうのがいささか申し訳ない位。あと個人的な気持ちでは、ああそうだ、面白かった時の(私が面白いと感じていた時の)韓国映画ってこんなだったな、こんなパッションとニヒリズムのないまぜだった、という気持ちになった。裏町の隅の隅の、半地下にあるアパートに暮らす一家。基本的に職がなく、デリバリーピザの箱作りの内職を一家総出で行って日銭を稼ぐような日々だった。父母と20代前半の兄妹。Wi-Fiの電波を地上階から盗んで使ったり、抜け目のないことをしながらその日暮らしをしている。ある時、兄ギウ(チェ・ウシク)の先輩で今は一流大学の大学生が、留学をするから今就いている家庭教師の職を引き継いで欲しいと声をかけてくる。相手は大金持ちの家の娘で、先輩は結構彼女に惚れ込んでいるらしい。留学から戻って来て、彼女が大学生になったら正式に交際を申し込もうと考えているのだ。信用のおけるギウであるなら、安心して後を託せる、と。兵役に行った後に受験をしたのだが、失敗しているのだ。学力自体は普通にあって、学力が普通にあれば教えるのは大したことではない、と先輩が言うので、この話に乗ってみることにした。妹のギジョン(パク・ソダム)は美術的な才能があったので、偽の学生証を作成してもらい、かの家に赴く。そこは本物の豪邸で、企業の社長をやっている主人と、妻、高校生の娘、小学生の息子、住み込みの家政婦、ペットの犬たち、という構成であった。娘は話に聞いていたようになかなかいい子だったが、弟の方に問題があるようであった。ある種のやんちゃ坊主...精神的に不安定なことからくるやんちゃな感じだったのである。母である奥様から話を聞く内に、ギウはあることを思いつく。優秀な美術の先生だといって、自分の妹ギジョンを一家の弟の家庭教師にと紹介するのだ。イリノイ州立大学卒のアーティストとしてやって来たギジョンの首尾も上々であった。兄妹は結託し、知恵を回し、その家の運転手に自分達の父親ギテク(ソン・ガンホ)を押し込むことに成功する。住み込みの家政婦を追い出し、新しい家政婦として自分達の母親チュンスク(チャン・へジン)を雇わせることにも成功したのだ。金持ちの家を起点に、良い給料、良い待遇を一家揃って得ることができたのだ。悪巧みに裏打ちされていたとはいえ、それは快適な生活であった。互いの身元がバレたら終わりの綱渡りではあったけれど。奥様はお人好しだし、彼女を愛している主人は仕事に忙殺される日々で細かいことにまで気が回らず、この快適な生活はずっと続いていくように思われた。あの雷雨の激しい晩に、前の家政婦が「忘れ物を取りに」戻って来なければ...。「親亀の背中に子亀が乗って、そのまた背中に...」のような積み木を積むような階層的パラサイト。そこにはジェンガのように、どの木を抜いたら崩れるのかのドキドキがある。このいくつかの種類のハラハラドキドキと、クライマックスの高揚感とは、ベタだけれどとても良い。これは、地上の豪邸と半地下と本当の地下、という階層が、人間の考え方や生き方にまで影響を及ぼす構造なのだと断じている。これはよくよく考えてみたら、恐ろしいことなのかもしれない。ほら、私が狭いながらも楽しい我が家、とかなんとか言って、狭いウチに住み続けるということは、奥様のような大らかさはこれから先、決して身につかないということになる訳だから。いえ、大らかさを身につけたところであんな結末になってしまうのなら、結局はどっちもどっちということなのだろうか。Comments(20)「記憶屋ーあなたを忘れないー」こき下ろします。言って、つまらなかった。つまらない、というだけで、別に罪がある訳ではない。つまらない、という以上に芳根京子がウザかった。ホントびっくりする程ウザかったのだ。これは私が狭量だから、とかいう理由ではないはずだ。この芳根京子のウザさは...もう、今時ここまでウザい女の子っているのだろうか?という位にウザい。大根役者の山田涼介が気の毒に思える程だ。...そりゃあ、こんな風に感情の出し入れもままならない棒読み、または不自然なオーバーリアクションになっちゃうよねぇ...こんなウザい女に付きまとわれたら...。思ってしまったりする。この芳根京子演じる真希というキャラがウザいのだけれど、芳根京子自体がこのキャラにものすごーく合っているというのがウザさ倍増である。ここまでで「ウザい」を何度書き綴ったことだろう。教育的には全くもってよろしくない。「ウザい」とか若ぶっちゃってさ...という陰口を言われても止むを得ないだろう。イマドキの若者が「ウザい」を頻発するかどうかさえ知らないのだけれど。私のこき下ろしなんてその程度である。芳根京子がウザかった!以上!という感じなのであるが、実は観ている途中から、「私が芳根京子をウザいと思う感情って、もしかしたら男性諸氏が「山田涼介ウゼぇよ...」と思う感情とイコールで、そしてもしかしたら本作鑑賞の男性諸氏はその多くが今この瞬間「山田涼介ウゼぇよ...」と思っているのではなかろうか?」などという、ちょっと哲学的に達観したような気持ちになってしまったのだった。思うと、本作はウザさ×ウザさでウザさの二乗の様相を呈しているのである。「記憶屋」という言葉で私がまず想起したのは、忘却の彼方に消え去ってしまった記憶を、何らかの手段で取り戻してくれるお仕事、ということだった。本作の「記憶屋」は、それとは全く逆の、思い出したくない記憶を消すお仕事である。...人の記憶を消せる記憶屋というヤツがいるらしい...ネットのチャットを飛び交うその「記憶屋」は、都市伝説の中にだけ存在するものだと思われていた。遼一(山田涼介)は、記憶屋を都市伝説のひとつとして片づけることはできなかった。しても記憶屋に会いたかった。実は、プロポーズをした数日後、恋人の杏子(蓮佛美沙子)の記憶から、遼一のことがすっぽりと抜け落ちていて、遼一のことを赤の他人として認識し続けるという極めて不思議な、そして遼一にはとても耐えられない出来事が起きているのだ。記憶屋がいて杏子の記憶を消したのだったら、再び記憶屋に会えば、記憶の取り戻し方が判るのではないだろうか...?遼一はそんなことを思い、大学の先輩で弁護士をしている高原(佐々木蔵之介)と共に記憶屋探しを続ける。高原もまた、ある理由から、記憶屋を探していたのだ...。いう、原作を小説で読んだのならきっとそこそこ面白い、と思われる展開の話なのであるが、上述のようなウザさが加ったからなのか、あるいは元々そんなに面白くない話にウザさが拍車をかけたのか、今となってはよくわからないのだけれど、つまらなかったのである。いうか、たかだか幼馴染のくせに山田涼介就寝中の部屋にずかずか入って来る年頃の女ってどうなの?と。別に山田涼介の熱狂的なファンでなくても、眉をひそめたくなるでしょう。その時から嫌な予感がしたんだけれど、結局予感どおりだったなぁ、と。オーラスのシーンの真希の告白は、それこそドン引きである。えぇぇぇぇ......。いうこったろう、と、もちろんだいぶ前から思ってはいたものの、あんな面と向かって言われちゃあねぇ。かばいようがないっす。かばうつもりも毛頭ないんだけどさ。仮に山田涼介を大嫌いだとしても、山田涼介の困惑顔に初めて同情できる貴重なシーンだ。繰り返すが、つまらない、というだけで別に罪はない。いう作品を観てしまう日もあるさ...。思うしかないのである。車好き、カーレース好きには堪らない作品であるが、それだけを描いた作品ではない。企業の論理と技術者(操る者も含めて)の魂のガチンコ勝負だ。1966年から3年間、フォードは24時間ルマン耐久レースの王者となり続ける。それまでのフォード社は、アメリカの大衆車の域を超えることができず、世界的な自動車メーカーを名乗るには実績が少ないと思われていた。その上、マーケティング上も、ベビーブームで生まれてきた子供達が青年になる時に選んでもらえる車からは程遠かったのである。「カッコイイ車」に求められることは何か。それはもちろん車の性能である。それもただ性能がいいということではなく、速くてセクシーで、若者達が飛びつく車。フォード社はルマン常勝のフェラーリを買収しようとするが失敗し...それどころかフェラーリの社長からフォードの作る車は「醜い車」だと中傷を受けた挙句に...企業の意地とプライドを賭けて、ルマンに参戦することに決めたのだ。打倒フェラーリである。フォード社は、最高のスタッフを集めるべく、元カーレーサーで、心臓の持病のために今はレーサーの道を断ち、車のデザインを行なっているシェルビー(マット・デイモン)に声をかけた。シェルビーはこの魅力的な仕事に精力的にのめり込んだが、彼がルマンを走るに相応しいと選んだドライバーは、イギリス人のケン・マイルズ(クリスチャン・ベール)であった。このケンという男は多少厄介な男で、走りの腕はピカイチだったけれど、こだわりが強過ぎて万人受けするタイプではない、言うなればちょっとした変人であった。ケンが参加する地元のレースで、シェルビーはケンを見初める。噂通りのすご腕であったが、早速会場で事前チェックをする審査係と揉めている。その時、サイズが大き過ぎて失格と言われた自車のトランクを叩いて凹ませ、最後には投げつけたケンのレンチを、シェルビーは持ち帰り、額に入れて飾ったほど彼はケンに惚れ込んだ。勝利は金では買えないのだ。車自体は金で改良できるかもしれないが、本当にレースに勝つためには凄腕のドライバーが要る。夜のダイナーにケンを呼び出す。フォードがフェラーリに勝つように、協力して欲しいと。何百年後に?いや、90日でだ。大笑いするケンに対してシェルビーは至極真面目だ。して、2人とチームの、勝つためのロードレースのフラッグが振られた。車に生涯の情熱を賭ける2人と、車は仕事として利益を上げる手段であると考える経営陣とが、ルマン優勝というひとつの目標に向かって邁進するその化学反応が面白い。観客としてはどうしても判官贔屓というのか、最初はフォード社対フェラーリ社についてはフォード社を、話が進むにつれフォード社幹部対シェルビー&ケンについては後者に肩入れしてしまうのだが、彼らの目標が一つであったことを忘れてはならない。スピードに魅入られ、スピードを操れるシェルビーとケンの方が幸福なのかもしれない。どんな形で帰着したとしても。ラストはひどくほろ苦い。ほろ苦い上に私は心底フォード社の副社長レオ・ビーブにムカついた。思い出したのはひと昔前に流行った(?)、小学校の徒競走で全員が一緒にゴールするというやつだ。順位はつけません、教育上。副社長は、ケンに対する単に「虫が好かない」という類の嫌悪感、社長への媚び媚びが相まって、あのような提案をしたのだけれど、あー本当にムカつくわ〜。本当にこういうこと言う奴っているのだ。みんなで一緒、それが絵になる、という考え方とは私は生涯相容れない。勝者には正しく勝者の誉れを、と思うからだ。思い出したら今でもムカムカしてきた。私的怨念が混ざっているのは否めないけれど。この憤りのままに作品は終わらず、喪失感に満ちた結末も待っている。喪失感に満ちた結末であったとしても、心の中は美しい余韻を感じることができる。それはひとえにケンの妻モリー(カトリーナ・バルフ)と息子ピーター(ノア・ジュプ)との、深く濃い絆がもたらしたものだと思う。私が「カイジ」と平板に発音すると息子は怒る。頭の「カ」にアクセントがつく「カイジ」である、と。そりゃそうだ、人の名前だからね。劇場でチケット発券を係りの方にお願いする時にも「カイジ」の発音には気をつけた。