FOCUS」の記者として、主に演劇・芸能分野の取材に携わる。2001年退社し、フリーに。演劇を中心に国内はもとより海外の公演もインタビュー・取材を手がける。モバイルこのブログのケータイ版はこちらhttp://daisy.stablo.jp/URLをケータイに送信あるいは、ケータイで下記のバーコードを読み取りアクセスして下さい。ピンパーネル」その12009年あひる心のベストテン発表!!!美の表象としての“トート”[宝塚]...エーテルの如くただよう、珠城りょうの“トート=死”。その姿に、改めて思った。『エリザベート』の結末。“死”と、人が、一つになるとは——?単なる死ではない。“死”という不可視の、でも絶対的な存在と、人とが一つにならなくてはいけない。やって?トートは肉体を持たない。彼が何か事を起こすには、彼の意図を理解し、それを実行してくれる人間を探さねばならない。エリザベートと、一つになる。エリザベートを、殺す。この場合、イタリア人テロリスト、ルイジ・ルキーニが彼の“実行犯”となったわけである。ここで、ナイフを“ファルス(男性器)”のメタファーととらえたならば、突き刺す行為は“挿入”である。ここに、肉体を持たないトートと、エリザベートの結合は完成する。死はそもそもエクスタシーのメタファーでもある。——それは、芸術の場において、しばしば経験され得るものではないか。演技や音楽の名演に、観衆、聴衆は、平気で心を一つにしてしまう。演技者、演奏者も然り。...自分のタクトのもと流れる音楽と一つになっていたんだろうな...と思いたくなるような昂揚した表情で、終演後、舞台に現れるマエストロもいる。なると、トート=死は、美の表象とも考え得るのだった。いつかたどり着くところ。井上芳雄のように、男性性/女性性を超えた、優れたトートの演技を見せる役者もいる。宝塚歌劇の場合、そもそもが女性である男役がトートを演じる時点で、作品に仕込まれたその仕掛けがデフォルトで発動している。そのことに、今回の月組公演で改めて気づかされたのだった。旅立ちの日に〜宝塚月組・愛希れいか退団[宝塚]...今、とても不思議な気持ちでこの文章を書いている。愛希れいかが2012年に月組トップ娘役になったとき、私は彼女のことを全然認めていなかった。ME』を、宝塚ホテルまで観に行った。そこに愛希も出ていたけれども、...全然娘役の動きができていない...と思って、視界に入れないようにしていた。ミュージカル『ロミオとジュリエット』でトップお披露目(しかもロミオが役替わりという重圧)。...全然ジュリエットじゃない...と思った——彼女の名誉のために言えば、今年お亡くなりになった評論家の小藤田千栄子さんは、彼女は自分のイメージするジュリエットにとても合うとおっしゃっていた。思えば、そのころ、「どうしてそんなに愛希れいかをかばうの!」と、何度夫婦喧嘩したことだろう(変な夫婦ですよね...)。あれもできない、これもできない。『エリザベート』でいえば、「皇后の務め」ならぬ「トップ娘役の務め」である。憤っているあひるはゾフィーさながらの怖さだったであろう...。そんなあひるに、夫はいつも、「でも、彼女には可能性を感じるから」と言うのだった。愛希れいかは、宝塚史に残る名娘役として退団していく。...今でも不思議なのである。2013年の宝塚大劇場のお正月公演『ベルサイユのばら』。ロザリーは、宝塚の娘役ならば絶対必要なスキルを身につけていなければ演じられない役である。けなげな気持ちを銀橋で歌う姿が今でも心に焼きついている。...あの間に、いったい何があったのだろう。やり遂げた本人もすごいけれども、施した方もすごい。彼女は、才能を開花させていった。