[映画]トビアス・リンホルム監督による対タリバンを題材にしたデンマークのドラマ映画。主演はクラウス・M・ペデルセン。アメリカの同時多発テロに端を発したイスラム過激派組織タリバンとの戦いに参加したデンマーク軍。彼らはアフガニスタンに展開してタリバン軍と激しい戦闘を経験した。部隊が危機に晒され、クラウス・M・ペデルセンは航空戦力の投入を依頼。この攻撃で民間人11人が死亡。彼は11人の人間を殺した大量殺人の罪で本国に強制送還され、起訴後に裁判を受けることになった。本国に残された妻と3人の子供は夫の帰りを待ち望んでいた。正義のために国から命じられて危険な任務に従事した夫が殺人の罪に問われるというのは寝耳に水の出来事だった。裁判の焦点はクラウスが攻撃目標に敵がいるかどうか分かった上で指示を出したか否かになった。現場は混乱しており、敵がいるという情報が入ったことは確かだが、何をもって敵と判断したのか根拠に乏しかった。証拠はどこにもなかった。裁判は不利な状況のまま進んだが、通信使の男が銃口の光を見たとウソの証言をしたことで流れは変わった。国も自分たちの命令で派遣した軍に問題があると困ることからこの証言を歓迎した。彼はウソの証言によって無罪になった。喜ぶ軍の仲間たちであったが、証言がウソなのはクラウスにはよくわかっていた。状況的に仲間を助ける最善の指示を出したことを疑うつもりはなかったが、ウソで無罪を勝ち取ったことが彼には大きな負担となった。ウソをつかなかったら自分は有罪だったのか。的確な判断で仲間の命を救ったことが有罪となるなら、自分たちが経験したあの戦争とは何だったのか、彼はそう自分に問いかけることになった。テーマがハッキリしていてわかりやすい。息詰まるような緊迫感が戦争と裁判という毛色の違う現場で同じように続いている。濃厚な2時間を体感できる素晴らしい作品であった。映画はリベラル寄りの作品で、派遣された自国の人間をこんな曖昧な状態に置かざるを得ないことへの問題提起がなされている。自国兵をの名誉を傷つけず、戦争の問題点だけを浮かび上がらせた脚本は見事である。クラウスが善人であることは疑いようがないと前提として置いているからこうした脚本になる。本来、これがリベラルである。バカな日本人脚本家は自国兵を悪人にするので、戦争の問題点を逆に曖昧にしてしまう。自衛隊を悪として描くと、では自衛隊以外の軍隊、デンマーク軍やスウェーデン軍ならば同じことをやっても罪にならないのかと問われてすぐさま論理破綻の憂き目に合う。日本人脚本家は世界で通用しない。戦争の問題点をハッキリと際立たせるためには、人の罪を問うてはいけないのである。ゆえに日本にはリベラルは存在しない。彼らは中国や北朝鮮のプロパガンダに触れることで脳を損傷した狂人なのである。[アニメ/特撮]第16話「怪獣の笛がなる」監督:筧正典、脚本:田口成光。怪獣:オカリヤン見どころは怪獣の歯。豪快に腹部を爆破されるタロウ。笛の名人だった祖父が残してくれた石のオカリナが、実は怪獣の歯で出来ていたというお話。オカリナは見かけがビームガンみたいで大好きだった。昭和の子供たちがみんな可愛い。平成の子はなんであんなに憎たらしいのだろう。[アニメ/特撮]第15話「青い狐火の少女」監督:筧正典、脚本:斉藤正夫。怪獣:ミエゴン朝加真由美さん、綺麗だなぁ。なんで当時のウルトラマンのヒロインはヌードにさせられたんだろう?母子をテーマにした作品で、母を求める少女の一途な気持ちが胸に刺さる。斉藤正夫氏は帰マンやAで少しだけ脚本参加していたはずだが、タロウにも書いていたんだな。「親を失った子供」などをよく使う人なので、時代劇の「ととさま、かかさま」パターンが好きか、もしくはそうした芝居の脚本を専門に描いていた人なのかも。見どころはロープウェイのミニチュアを惜しげもなく焼くところ。「ウルトラマンタロウ」[大人のためのタロウ読本。[アニメ/特撮]第14話「タロウの首がすっ飛んだ!」監督:山際永三、脚本:石堂淑朗。怪獣:エンマーゴ欲張り爺さんが鎮守の地蔵を動かしたために蘇った怪獣エンマーゴ。名前の通り閻魔大王をモチーフにしてあって怪獣といわれてもピンとこない。見どころはタロウの首がすっ飛ぶ場面くらい。