05月お気に入りブログ最新のコメント年間マイベスト暫定1位。コンペティション作品。※一部ネタバレあります。>>>やがて哀しき復讐者アンソニー・ウォンに惹かれて鑑賞。いうか、「ニュー香港ノワール・フェス」が、新宿武蔵野館で8月から開催されていた、その3作品の内のひとつで、よくよく調べてみたら、製作ジョニー・トー、監督はジョニー・トー組常連の助監督・編集を手掛けているロー・ウィンチョン。「デッド・エンドー暗戦ー」でのジョニー・トーとの共同監督を皮切りに、ここ10数年、佳作を送り出している。ジョニー・トー監督作品ではなくてはならない存在。ロー・ウィンチョン監督作品なのである。「ニュー香港ノワール・フェス」は、何故“ニュー”なのか?というささやかな疑問はさておき、3作品とも、私の好きな監督やプロデューサーが関わったモノで、けれど恐らく作品として一番完成度が高いのは、「コンシェンス/裏切りの炎」なのだと思うが、ワタクシ的には、この「やがて哀しき復讐者」が一番好きなテイストだった。名俳優アンソニー・ウォンが主役だったからではなく、リッチー・レンが脇を固める、という贅沢な配役だったからでもなく、人生の筋道を頑なに押し通そうとして、結局破滅の深みにはまっていく、大人の男の哀切がきりきりと心に刺さったからであろう。英語題は「PUNISHED」。「この手で処刑することが、愛しき者へのレクイエム」、なのである、正に。ネタバレすると、不動産開発で裕福な生活を送るウォン社長(アンソニー・ウォン)は、自らのこれまでの強引な生き方故に、仕事では地上げ問題でトラブルを起こし、家庭では美しい後妻(マギー・チョン)と娘デイジー(ジャニス・マン)との間が上手くいかない。デイジーは金持ちの特権を嵩にきて、ぼんぼん仲間と夜遊び・ドラッグ三昧の自堕落な日々を送っている。見かねて父親としてデイジーを叱責するウォンではあるものの、継母への反発などのありきたりな理由から、関係は日々悪化していく。そんな中、ウォンの携帯電話に動画が配信される。それは、娘デイジーが監禁されている画像。「誘拐された!身代金を払ってくれなければ殺される!」と泣き叫ぶ娘の画像。それを見たウォンは、娘の狂言だろう、と判断し(実際に身近なぼんぼん仲間が狂言犯罪を犯していたこともあり)、警察にも知らせず、自ら身代金の受け渡しに出向く。この誘拐は狂言などではなく、結局身代金は奪われ、デイジーは殺害されてしまう。冒頭、掘り起こされた遺体を前に茫然自失となったウォンが、彼の片腕チュウ(リッチー・レン)に拘束されている犯人とおぼしき男を滅多打ちにして殺してしまうシーンから始まるが、ウォンが悔恨の情に苛まされながら、チュウを使って娘を殺めた犯人に復讐していく、という展開なのである。チュウは前科のある男ではあったが、今は寡黙に忠実にウォンに仕えていた。チュウの過去の人づてを駆使して犯人を追っていく内に、やがてウォンとチュウは犯人を突き止め、チュウの手を介して、奴らに死という名の制裁を加えていくのである...。一人の男が、成功したはずの人生が結局は思うままにはならないものであった、という事実に直面した時、狂いそうな感情の嵐の中で何を成していくのか。アンソニー・ウォンは素晴らしい。裏で何かしてそうだった後妻は実は何もなく、とか、娘だけでなく息子の方も自分の思った道を進んでくれない、とかいった、ストーリーの枝葉の所もなかなかに現実味を出していると思うし(さすがにリッチー・レン裏切るでしょ?とかいうお約束もなしで)、それが更に父ウォンと娘デイジーのそれぞれの悔恨を際立たせていると思うのだ。作中に、亡き娘に対するいくつかの供養がウォンによって秘かに行われるが、これがものすごくインパクトがある。中国都市部の殯儀館という独特なアパート形式のお墓にお墓参りをする描写や、船の上での読経、復讐が全て終わった後、やはり船の上で執り行った「放生会」という、生きた魚を大量に海に放す儀式、など、色々な筋道を通そうとするウォンの心が投影されているような気さえする。結局、報いは自分に返ってくるからこその「報應」なのだろうが、そうでもせずにはいられない、男の哀愁が切々と伝わってくる、本当に渋い作品だった。「やがて哀しき復讐者」は、映画や行に移動しました。「やがて哀しき復讐者」は、映画や行に移動しました。「やがて哀しき復讐者」は、映画や行に移動しました。ダンテ・ラム監督、である。私の中ではジョニー・トーに次ぐ香港の名監督。いや、もしかしたら、正統派香港ノワール、という意味でいったら、ジョニー・トーを凌ぐかもしれない。それ程乗りに乗ってる、エネルギッシュな作品を、立て続けに出してくれている。この「コンシェンス/裏切りの炎」は、警察組織に生きる男達が(女も、だが)、人生の全てを犯罪検挙に賭け、そして噛み合わない歯車の中で抗い、苦悩し、救いの無い日々をひたすら駆け抜けていく作品である。これまでのダンテ・ラム監督の作品の構成とは異なり、何が、一体、どうなっていく?あー、わかった、あれはこういう事だったのだ、というような、符号の妙はあまりない。最初から、色々な意味でフラグが立っている。