05月お気に入りブログ最新のコメント年間マイベスト暫定1位。コンペティション作品。※一部ネタバレあります。人が人を殺す事は、ある。組織が人を殺す、それを暴いたのがこの作品である。実際に刃物や銃器で殺される訳ではない。被害者達は一度精神的に殺されている。被害者達が後に自殺をしてしまうケースも多い。聖職者が教会の地位を利用して、信徒の子供達に性的虐待を行う。それも一件や二件ではない。...マサチューセッツ州ボストンの新聞、グローブ紙は、「スポットライト」という長期連載を信条としたコラムでその犯罪を告発する。期待していた通りの正統派の作品であった。マーク・ラファロもマイケル・キートンも渾身の演技!おぞましい犯罪を取材や調査で次々と明らかにしていくその過程にもドラマを感じる。マスコミ魂というものは、こうした地道な努力に発揮されるのだ。職業人としての意地とプライドを賭けた闘いである。何よりこの犯罪が忌むべきものである点は、決して行われてはならない小児性愛である事だろう。いや、それ以上に、宗教という心の拠り所がそれを行い、教会という絶対的な権力が組織ぐるみでその事実を隠蔽した所に、おぞましさの根本があるのだ。神父は神様の代理人である。神様に嫌と言えるだろうか?マイアミから新任局長として赴任してきたマーティン・バロン(リーヴ・シュレイバー)。地元の地縁・血縁で成り立っているボストンで、タブーとされていたカトリック教会の犯罪を暴く事を決意する。ある意味外様でなくてはできない行為。ここボストンでは、住民のほぼ半数がカトリック教徒であり、実際にグローブ紙の読者も53%がカトリック教徒だからだ。ひとつのテーマを1年以上かけてじっくりと掘り下げる、グローブ紙のコラム欄「スポットライト」も、カトリック教会で行われた子どもへの性的虐待を取り上げた事が過去にあったが、あまり深い活動ではなかった。今再びパンドラの箱を開けるにあたって、「スポットライト」欄担当の4人の記者達ーウォルター”ロビー”ロビンソン(マイケル・キートン)、マイク・レゼンデス(マーク・ラファロ)、サーシャ・ファイファー(レイチェル・マクアダムス)、マット・キャロル(ブライアン・ダーシー・ジェームズ)は、取材活動に奔走することになる。被害者の会のメンバーの話を聞くことにより、彼らはこの問題が相当根深く、かつ広範に渡るものであることを知る。スキャンダルがグローブ紙の「スポットライト」によって暴かれることになるのだ。この過程において、魅せてくれる様々な記者魂。それは情熱と根気が奏でるチームでのアンサンブル。サーシャは被害者達の話を聞くのに決して「記者でござい」の高飛車な態度は取らない。常に相手の目線で話を聞く(だが、その場で決して感情に流されない所も素晴らしい)。何度取材対象に門前払いを喰っても挫けない。マイクは機密性が極めて高く、門外不出の裁判記録を何とか入手しようと走り回り、変わり者と評判の被害者弁護士に胸襟を開かせようと夜討ち朝駆けをする。ウォルターは情報入手のために、竹馬の友、或いは戦友とも言えるベテラン弁護士に対して、懐刀で真実の開示を迫る。これらの事実が想像を超えたものであるのは、以下、劇場パンフレットから抜粋した数値が示している。2002年、アメリカ国内における105の都市と、それ以外の国と地域における102の教区で、カトリック教会の神父による性的虐待の事実が我々の知るところとなった。2008年、ボストンの枢機卿がローマ法王に1476人に及ぶ被害者の実名を連ねた名簿を手渡した。2014年3月28日の時点で、アメリカ国内では6427人の神父が17259人を性的に虐待したとして、その罪に問われている。一般企業の組織でも、隠蔽の為の人事異動などはままある。「ほとぼりが冷めるまで」というヤツである。教会でもこれが日常茶飯事のように行われていたのだが、それが左遷や降格でない(ように見える)事に注目したい。ひとたび教会の教職者というポジションを手に入れれば、場所を移して何度でも同じ権力を行使できるのだ。権力者の魔窟のようなイメージである。「スポットライト」によって暴かれた後は、多くの教会が慰謝料や示談金で破産したというが、これはそうした隠蔽工作が影響を与えていると言っていい。コンプライアンスの概念だけれど、個々が襟を正して規範遵守の行動をするのはもちろんなのだが、すべからく物事は小さい内に、発覚してすぐの内に対処した方がいい。私はこの作品をマスコミ魂の雄として捉えて称賛しているが、一方で、逸脱してはならないことを逸脱した時の組織の対応の在り方についても深く考えさせられた。奢れるものは久からず。臭いものに蓋をしたとすれば尚更、詳らかになった時の衝撃は大きい。洋の東西を問わず、そういうことなのであろう。映画さ行に移動しました。Comments(0)「カルテル・ランド」メキシコでは年間1万7000人もの人々が、麻薬絡みで殺害されているという。この麻薬戦争のただ中、麻薬カルテルに汚染された地域を、カルテルに対抗して組織された自警団を通して生々しく描く。メキシコシティから1000km超の場所にある、カルテルの根城であるメキシコのミチョアカン州と、ボーダー(国境)近くでカルテルの流入が蔓延しているアメリカのアリゾナ国境地帯とで活動する自警団を各々の視点から描いている。ミチョアカン州の自警団は、カルテル「テンプル騎士団」によって家族や財産を町ごと奪われた人々の手に町を奪い戻す為の自警団であり、アリゾナ国境自警団はカルテルによる移民や麻薬の進入を防ぐ水際対策の自警団である。ミチョアカンの自警団のカリスマ的リーダーは医師のホセ・マヌエル・ミレレスであり、アリゾナの自警団ではティム・”ネイラー”フォーリーが取材を受けている。ドキュメンタリーのドラマ性とはかくありなん。最初からストーリーがあって、それを脚色したかのようなドラマ性。「ハート・ロッカー」の監督キャスリン・ビグローが製作総指揮をとったというだけあって、ハードでタフな作品である。ここにも私が本当には知らなかった世界が。この作品でのドラマ性とは、単に想像を超えた残虐行為を白日の下に晒すだけでなく、イケイケドンドンで希望の光が見えてきそうなところを、それぞれの立場や政治的な背景による別展開が控えていて、急速に想像とは違った展開となる点に表れている。悪は揺らがない」のコピーのままに、しみじみとその言葉を噛み締めてしまう展開となるのだ。私が本当には知らなかった世界があり、私が本当には知らなかった悪が蔓延っている。世界の広さと人を狂気に駆り立てる麻薬の恐ろしさとを、頭に叩き込まれる作品となった。出張の晩にシネマート心斎橋にて鑑賞。「カルテル・ランド」は、映画か行に移動しました。「今」のパレスチナ自治区で何が起こっているのかを感じ取る事ができるフィクション。哀しみは、誰も信じる事が出来ない事ではなく、「みんなが嘘を信じて」しまった事に集約される。それ程猜疑心に満ち溢れ、希望が壊され、葬り去られる青春。イスラエル及びパレスチナの歴史的背景は、古代史から連綿と続くものであるが、現代のいわゆるパレスチナ問題は、大雑把に言うとユダヤ人とアラブ人との紛争が焦点となる(もちろんバックには大国の影が見える)。この日本で言えば四国程の大きさの土地に、大戦後イギリスがユダヤ人とアラブ人と両方の建国を約束したことから、事態はこじれにこじれる。結局イギリスは調整を放棄し、国連の手に委ねるが、現在もユダヤ人が建国したイスラエルとアラブ人居住地のパレスチナ自治区とを巡っての紛争が絶えず、何度も勃発する中東戦争が現代史に名を刻んでいる。(ちなみに現代のこの地の区分は、ユダヤ人建国のイスラエル、アラブ人居住区のパレスチナ自治区=ガザ、ヨルダン川西岸地区、となっているが、つい最近までガザはエジプトの、ヨルダン川西岸地区はヨルダンの統治下であり、その後もパレスチナ自治区はイスラエルの干渉下におかれている)。この「オマールの壁」は、主人公のオマール役を始め、オマールの幼なじみのタレク、アムジャド、タレクの妹でオマールが恋心を抱くナディア役も全員が実際のパレスチナ人であり、この作品の為に選ばれたフレッシュなメンバーである(メインキャストでのいわゆる「映画俳優」は、イスラエル秘密警察のラミだけである)。この事が作品にリアリティーを持たせる事に貢献している。彼らが日常生活を送り、敵と戦い、恋をし、...その様が(私達にしてみれば特殊な状況なのに)、普遍的な青春劇として観る者に迫ってくる。オマール、タレク、アムジャドの3人は幼なじみで、タレクの妹のナディアにオマールとアムジャドは恋心を抱いていた。オマールは日々、分断壁を乗り越えてー文字通り分断壁に垂れ下げた綱をよじ登って乗り越えてータレクらが住む側へ訪ねていく。管理下に置かれた彼らはイスラエル側からの圧力を受け、その体制を自分たちの手に取り戻そうと常に思っていた。闇夜に紛れてイスラエル側の警備員に発砲する企みを果たす彼ら。この日の為に訓練をしていたのだ。その後イスラエル秘密警察の手によってオマールは捕らえられ、拷問を受けることになる。そのまま服役したオマールは、秘密警察のラミからある条件を突きつけられる。...提案ではなく、条件。それは、このまま一生刑務所暮らしをするか、イスラエル警察のスパイになって仲間を売るか、どちらかを選べ、というものだった...。監督インタビューを読んで知ったのだが、いわゆる「分断壁」は、イスラエルとパレスチナ自治区を分かつグリーンラインに沿って立っているのではない。パレスチナ自治区の中を、その居住地の間を縫うようにして立ちはだかっているのだ。同じアラブ人、親戚、友人などが、壁の向こうとこちらに分かれて生活することを強いられているのだ。オマールが壁を越えて行くことも日常の必然であった。オマールの仲間内のスパイが、何故寝返ったのかの告白に「海までわずか15kmなのに生まれてから一度も海を見たことがない」と言うシーンがある。自由に生きることを決して許されない彼ら。名もないスパイの告白に、パレスチナ自治区の現実を突きつけられる。冒頭で「みんなが嘘を信じて」いた、と書いたが、実は私も「嘘を信じて」しまっていた。お恥ずかしい話、ラストの衝撃に至るまで。あまりに狡猾で、暴力的で、支配的な嘘。巧妙に仕組まれた嘘に隠されていた真実を知った時、オマールがとった行動は、もうそれしかなかったのであろう。したところで何かが戻る訳ではないのに。映画あ行に移動しました。Comments(0)「ヘイル、シーザー!」もう今週はバタバタでぐちゃぐちゃで疲れ果ててて、だからと言って来週の事も見えなくて、もうどーでもいーから週末位はノー残業(死語)で何もかも忘れてさくっと映画でも観てやる!明日の事は明日考えるんだもんね!などという気持ちになった金曜日の夜などにはちょうどいい作品。可もなく不可もなく、という娯楽作品である。!本当は深〜いのかもしれない。当時のアメリカでは(って正確にいつの時代設定だかは知らないけど)赤狩りの嵐が吹き荒れ、その影響がハリウッドにまで及んでいる頃だった筈だから。「何でも屋」ジョシュ・ブローリンが楽で報酬も多いものと、苦難の道とのどちらを選ぶかを告解しつつ迷い苦悩する所なども深遠である。めくるめく贅沢な出演者に目が眩んで観に行ったのなら肩透かしを喰らうかもしれない。いや、当然各々の出演者は良かったっすよ、すごく。何というか、豪華幕の内弁当と言うのか、贅沢な物、美味しい物は少しずつ、という感じで。見た目ゴージャスだけれど、本当にそれで腹が膨れるのか?と聞かれたら...まあ、結構なお味でした。大人として答えるしかないというか。愛しのチャニング・テイタムの出演シーンは何度も巻き戻して観たいよ、観たい位だけどさ〜(それにしてもセーラー服姿のチャニング・テイタムのタップダンスは...ホント、ごちそうさまでした)。苦言を呈する事が許されるのなら...こんな豪華キャストなのにごめんなさい、なのだけれど、あのー、劇場予告編とあまりに違うのは何故?あの劇場予告編は「映画って編集するとほーらこんな風に違ってくるのよ」という見本なのか?!スカ姐さんもいい具合にズベっていてホント良かったのにさ。予告編と全くセリフが違う。セリフどころかあのシーン、そもそも設定が違うじゃん。ジョナ・ヒルの出番なんてハナクソみたいだったし(失礼!)。ジョージ・クルーニーのセリフかみかみのシーンも然り。いう所で出てくるとは思わなかった。言えばチャニング・テイタムがバーカウンターを滑り降りるシーンでは何故かチャニング・テイタムが見切れている。話の構成とは何の関係もないけど、最も「おい!」と突っ込みたくなる見切れ方だった。予告編でも見切れてた?んなこたぁ無かった筈(そもそも予告編にあのバーカウンターのシーンが出てきたかどうか、記憶の怪しい私だけれど)。いう、ちょっとしたブーたれもある中...いやいや、オールデン・エーレンライクは物凄い掘り出し物だった!アクション西部劇しか演れなくて、これまでのセリフは「ホワイティ〜!(馬の名前)」のみ(でも西部劇では主役)の彼が王道ドラマ作品の主演男優に大抜擢!(彼を抜擢したのがスタジオの社長という所は恐らく伏線)このオールデン・エーレンライクがいいのよ、いいのよ、すっごくいいの!いいの!の三乗に値する。こんなダメ系の仔犬系の男優を、これまでホカでもない(何が?)この私が見逃していたなんて、おかしい。思って調べてみたら、何と、彼は「テトロー過去を殺した男ー」でベンジャミン役を演じていた人じゃないの!弊ブログでも2012年の洋画で彼のことを絶賛していた。あの作品での少年っぽさはもはや消えかけてはいるけれど、イイ男である事には変わりはない。劇場で気付かなかったなんて、私の目は節穴なんだなぁ...。あの〜...少しは映画の内容についても書いたらどうでしょう...?という心の声は無視して、これにて拙文を終えたいと思います。映画は行に移動しました。こんな気持ちは久々だ。時効まであとわずか一年に迫った平成14年、事件は大きく動き出す...。昭和64年って、平成元年って、もはやこんなにノスタルジックな風景なのか。...当然息子達は生まれている筈もなく、道道が日の丸の半旗を掲げている通りの風景や、小渕官房長官がブラウン管の向こうで「新しい元号は‘平成’です」と楷書を掲げた光景は、彼らにとってはもはやあまりにも映画的なシーンなのであろう。想像力を掻き立てる未知の世界。息子とはこの作品の予告編を観た瞬間に、「絶対観よう!」と無言のうなづき合いを交わしたものだ。三上(佐藤浩市)は、とある地方都市の県警の広報官。「64」の事件当時は現場の刑事として捜査にあたっていたが、その後異動してこの仕事をするようになった。この三上を取り巻く過去と現在の流れを追って物語が進行する。記者クラブと広報室の、被疑者の匿名報道を巡る問題と、過去の「64」事件が三上を中心に交差して描かれるのである。この、県警警務部広報と記者クラブとのやりとりが実に面白い。「64」事件の当時の再現は、もちろん緊迫感溢れる胸に痛い展開であり、これがメインであることは間違いないのだが、この県警警務部広報と記者クラブとの対立、ひいては警察vsマスコミの対立(或いは馴れ合い)の図式は、凄い。描き切ってくれたものだ。知らず知らずの内に、プロとプロとの真剣勝負を見ることになる。お約束の警察組織のヒエラルキー、内部の軋轢も存在感を見せつけ、組織物としても手に汗握る展開となっているのだ。(しかし現場でなくてもあんなに張り詰めた仕事ぶりで、嫌な上司と他部署間の駆け引き満載で、警察組織を生涯の職場とするのはホンット大変なのね...。ワークライフバランスも何もあったもんじゃない。)これら警察の組織体制、思惑を背景に、犯罪報道の在り方が、後編の展開への重要事項となってくるのは間違いないだろう。「恐らくは」というのは、私は原作も読んでいないし、後編を観るお楽しみを最大限にする為に、以降の事前情報などはできるだけシャットアウトしていきたいと思っているからである。これから一カ月、その嬉し楽しの日々を過ごすのも又良きことかな!なので個人的な胸の内に思う今後の展開については、「自分ノート」にでも書いておくこととして、ただただ後編を楽しみに待つのみである。それにしても前編ラストの怒涛の展開は凄かった!魅せるなぁ!高揚感が半端ない。「自分ノート」に綴るのだ、と言っておきながら、鑑賞後の帰り道、息子と次はこうなるのでは?あの登場人物はああなるのでは?と、互いに自論を展開し合ったのも楽しかったなぁ!それから...これは恐らく鑑賞した人全員が思う事だろうけれど、役者陣の贅沢なこと!佐藤浩市と永瀬正敏の二人だけでも一本の映画が余裕で作れてしまう程だ、という事に異論は無いだろう。キラ星の如く配置された邦画界を代表するスター達。これも大変楽しゅうございました。前編」は、映画ら行に移動しました。メッセージを入力してください。