それも慣れてきて、そのさみしい感じもいいですよ。日本映画がダメになった。私が「昭和」というと昭和を賛美するのかと批判されますが、私が撮ってきた人は昭和に生きていた人でした。当時は過激な生き方を受け入れる余裕があった。それを映し出す映画もあった。ところが平成の時代は抑圧が強くなって息苦しくなり、それを許容できなくなった、その状況で自由な人を描いてもリアリティがなくなります。日本映画界の技術の継承が切れているんですよね。撮影所システムの一番いい点は技術を鍛錬して積み上げていくところです。浦山桐郎の代表作はみんな撮影所時代に作ったものなんです。そのあとフリーになって映画のハリが弱くなる。監督ひとりのセンスではできないんですよね。それと関連して、最新作『ニッポン国泉南アスベスト村』(現在編集中)をみせていただきました。「アスベスト裁判闘争の人々の生き方を表現者と生活者に分けた場合、今作はもろ生活者なんですよ」とブログで書かれてました。撮る対象が生活者になったということは、逆に言えば撮りたい表現者がいないということですよね。井上さんを見たとき、役者だなあと思いました。ドキュメンタリーを撮る時、対象が役者だと思えないと面白くなりません。奥崎さんも表現者ですよね。奥崎さんと出会って、彼は戦後最高の犯罪者ですよね。いう人は二度と出てこないです。彼の後に誰かいないか、と探して、この人はと思ったのが金嬉老。熊井啓がしきりに勧めるもので調べてみようと彼の母さんがやっているホルモン屋に会いにいったら「もう刑を終えて保証人がいればいつでも出れるので、あんた保証人になってくれないか」と言われました。なってもいいけどなったらどうなるんやろうと。調べていくと奥崎さんほどの魅力はない気がして追及するのを止めました。しても奥崎さんと比較してしまうんですよね。アスベストが9年、(現在撮影中の)水俣が12年かかっていますが、二つとも生活者なんですよ。生活者だとわくわくすることがないんです。撮っている人がわくわくしないと面白くならないんです。『ニッポン国泉南アスベスト村』はおもしろかったです。葬式にまで出てきて、名刺配ったりしたりはするんですが。いえば、塩崎大臣の美人秘書が気になったんですよ。なんかあの二人は怪しいです。撮りたいものといえば、末井さんの本を読ませてもらって、末井さんと奥様の神蔵さんと坪内さんの関係がよかったんです。そのことは『たまもの』(神藏美子著)で表現していますから。あれだけでいいじゃないでしょうか。井上光晴さんを映画にするとき(『全身小説家』)、いろいろ考えて、あの時、井上さんが最初の頃これから作る映画の脚本を井上さんが書くという話があったんですが、結局やってくれませんでした。井上さんの少年時代を子役に演じさせて、大人になった井上光晴とを一つの画面に登場させて、実在の光晴と役者がいて二人の関係はどうなるか考えました。末井さんの本を読んだ時、それをやりたいと考えたんです。僕じゃないほうがいいですよ。男女の機微をドキュメンタリーでできるかどうかという実験なんですよ。過去のことをインタビューだけで描いてもつまんないし、その隙間を埋める方法論を編み出したいんです。僕を誘っているんですか。奥さんも武田美由紀的なところがあるかと。強い女に引きずられていく自分と似ているんです。いう人はカメラに晒すしかないです。坪内さんは嫌がりますよね。いま決めなくてもいいですよ。ただの三角関係ですから。いや、一人がやるのであればいいですが、他の人を巻き込むのは。坪内さんを説得しますね。その時末井がやるって言っているって言うんですよね、やってみようかなという感じなのを「やる」って言って。それくらいの手練手管がありますから。ノーといえる権利はあるのかありはしないというでしょう。それくらいのテクニックがあります。(会場爆笑)(つづく)後半の更新は6月20日です。かずお)日本の映画監督。恋歌1974』『ゆきゆきて、神軍』などがある。耳の聞こえないひとは、どうやって聞くの?いがらしみきお3何言うてんねん第1回「イルカも泳ぐわい。第6091713号)です。本ホームページの全部、あるいは一部を無断で利用(コピー等)することは、著作権法上の例外を除き、著作権者及び筑摩書房の許諾が必要です。本ホームページの全部、あるいは一部を無断で利用(コピー等)することは、著作権法上の例外を除き、著作権者及び筑摩書房の許諾が必要です。