ユーミンの詞と音のクオリア日本人の心の情景を変えたシンガーソングライター(改訂版)―研究レポート;ユーミン楽曲の和声分析と音楽的クオリアが紡ぐ作曲の手法―<前の記事>www.terrax.siteそれぞれの楽曲レポートは旧ページで更新をしています。アルバム目次ページからリンクしてみてください。open.spotify.com9.参考文献抜粋資料2P.83そういうのでね、私が書いたのでは「ツバメのように」って曲の詞がすごく気に入ってるの。(中略)それは実は種明かしすると、もとの詞あがあってね。フレンチポップスの詞で、「パリソワール」っていうのがあるんだ。女の子が上から飛び降りるときの情景をバーッて書いた歌があるの。(中略)あんまり死について書いたりするのはよくないと思いつつ、ときどきね......。それをもっと軽くしたのが、「12階のこいびと」って歌。これもすごく自分では好きな、ベスト・ファイブに入るぐらい自分では好きな詞なの。P.85あとね、「雨に消えたジョガー」っていう歌が意識的に死を、死を扱うことはよくないって思いつつ、やってみようと思って書いた詞なの。女の子なんかが考える美しい死みたいなのはどういうことなんだろうっていうことを逆に考えつつつくった詞。P.86私ね、タゴールがすごい好きだった。(中略)タゴールの詩は、私の詩にも影響があるのね、たまに。「永遠」とか「愛」とかを使うときはさ。あとヘッセなんかも、(中略)『シッダールタ』とかいうのも、もっと少年的な感じでわかった。P.89本当は私、とにかく作曲家になりたかったのよ。(中略)ところが、作曲家になるのは大変だよっていわれたのね。(中略)キャロル・キングなんかがだんだん入ってきたころだったから、シンガーソングライターになったほうが作品を世の中にだせるんじゃないのっていわれて、半分説得されたっていうか、それで乗せられたんだよね。自分で歌おうとはさらさら思ってなかったんだけど、歌うことになっちゃたの。歌ひどくてね、ほんとに、おぞましいですよ。P.90今考えると、最初からメジャー志向ではあったと思うのね。商品として出したものは売れなきゃしようがないっていう感覚はどっかに持ってたんだろうと思う。P.91当時書いてたものは、わりとヨーロッパ志向だったの。教会音楽の影響なんかも受けてるとこあるしね。高校の終わりごろになってくうと、レッド・ツェッペリンとか、キング・クリムゾンとか、イギリスのハードロックやグラムロックみたいなものがすごく好きになってし、なんかヨーロッパっぽい香りのするものが好きだったのよ。P.92私の詞とか曲とかっていうのは、ノンビブラートで歌うことが合ってたのかもしれない。すごく無機的に突き放して歌ったほうがいいのかもしれない。それが新しさだったのね。ある種、西田佐知子とかの系統だったのかもしれないね。P.94来年の流れをこの時点でかんでおけば、来年やりたいことある程度うまくいくと思う。ヒット・チャートとかってむなしいもんだと思うけれども、年二枚アルバム出せば、半年ごとには入っているわけでしょう。(中略)そういうのを何度も何度も続けていればね、なんか変えられるっていう気はすごくしてたのね。P.95猿山の話って知ってる?(中略)猿が一匹、芋を洗って食べるということを偶然見つけたとしたら、みんなまねしだすわけよ。(中略)あと、マスが二十六匹かなんかまではめちゃくちゃに泳いでんだけど、そこに一匹加わると群れて泳ぐようになるとかって。(中略)回転がつくっていうのは恐ろしいことだと思うのね。物をつくっていくときでも。それを意識的につくんなきゃいけないとこがしんどいとこだけどね。P.102コードにしばられないというか、どういう音でもぶつければそれなりの表情が出るのよ。コードの響きって色なのね。ドミソのコードにセブンスのB♭という音を加えれば、色が少し変わるんだと思う。それがBの音になったら、パッと違う色になるとか。開放コードが原色なんだよね。コードが色彩で、メロディが形で、詞が構図なんだと思う。曲を書くときには、まず強烈に書きたいイメージというのがあることが大事なのね。実際にメロディを書くときは、ふんふんと頭の中で鳴ってるのに任せるときもあれば、ある形に色を塗っていくみたいな感じでピアノに坐るときもある。あとは詞のフックと、詞のリズムと曲とが同時に出てきて、そこから肉付けしていって一曲できる時もある。P.113鏡という言葉を使わなくても鏡に書くとか、ルージュの色は赤だっていわなくてもやっぱり真っ赤だとか、バスルームと言えば鏡という連想が当然あるでしょう。P.116「中央フリーウェイ」なんて曲は、自分でいうのはおかしいけど。すごく完成度が高いというか、これだけの曲書けるものなら書いてみろみたいな自負があるけどね。あの曲は八王子でかいていたんだけど、できた時はもう興奮ものだったね。(中略)それでアルバム録音し終わったときに、『14番目の月』で音楽やめようと思ったの。P.125でも、別にラブソングの相手がダンナというわけじゃないのよ。(中略)だから女の子たちが聴いたときに、自分の彼氏とかを投影できるかもしれないなと思う。すごく抽象的だと思うよ。ラブソングを書いていても、ラブソングを書いているとは思ってないの。ラブソングという設定をかいて、もっと他の風景とかをいいたいの。(中略)それが、ラブソングでいったほうが伝わりやすいんじゃないかと無意識に思っているのかもしれない。bye」という失恋の歌を書いたりしたわけ。結局なんか一コマいいたかっただけで失恋というテーマをもってきて書いてるみたい。歌詞って、テーマをどっかにもたないとダメだから。強烈にあなたが好きだとか、ふられて悲しい、というテーマをもってこないと歌詞にならない。(中略)「海を見ていた午後」にしても、誰かと行った思い出にひたって書いているというのはさらさらなくて、ちょっとだけけむった春の日にガラス越しに海を見たということだけ書きたかったの。(中略)この食べかけのケーキがすごく美しいと思ったら、なんで食べかけなんだということをこじつけて歌にしちゃうと言う感じかな。したら、それを食べた相手がいないとまずいわけだからね。P.133話飛ぶけど、この間も『nonno』の取材でね、八ページカラーっていうのがあったの。(中略)私、雑誌の購買層とか発行部数とかっていうのは、(中略)ちゃんと調べ上げているわけよ。(中略)ターゲットも一致しているっていうことでね。したら、こっちもそれなりにサービスをしちゃおうっていうふうに思うのね。家とかもけっこう公開しちゃうとかね。(中略)だって持ちつ持たれつみたいじゃない?ニーズがあるから私の取材をやってるわけだし、私もそういうのやってもらうとすごくありがたいからやってるわけでしょう。いうふうに、すごくクリアに仕事ができるわけよ。P.136今まで百五十曲ぐらいオリジナル曲があるんだけど、直接感情表現した言葉はきわめて少ないと思うの。聴いててさみしいー(※「さみしいー」に点有り)っていう気持ちにさせるところはあるかもしれない。(中略)あの人はインディペンデントな人だっていうふうに暗黙のうちにおもってるんじゃないかな、心あるファンはね。P.145実際の恋愛とかそういうことである必要は私にとっては全然ないのね。映像を体験すれば、どういう感情でもそこにのっけていけるから。P.167「かんらん車」は結局失恋の歌にしちゃっているんだけど、そういうふうに映像だけ強烈にあれば、雪の遊園地という映像が強烈にあると歌になるのね。別に失恋の歌でも、そうじゃない歌でも、なんでもできるの。