して掲載されています。美しくも優れた女優であったかを問う際、必ずトップに挙げられるのが山本富士子でしょう。ミス日本から映画界入りした彼女は、自らの努力と周囲の尽力によってデビュー数年後には日本映画界を代表するスターとして君臨。その意欲がやがて映画界の理不尽な逆鱗に触れ、結果として彼女は映画界を見捨てることになるのです......。50年、全国12大都市から代表を出し、グランプリを決めるミス日本京都代表に選ばれ、堂々ミス日本を獲得。翌51年に渡米して54日間に及ぶミス日本としての仕事をまっとうして帰国した後、映画会社各社の激しい攻防戦の末、53年に大映と契約しました。このとき彼女は「まだ演技らしい演技もしたことないのに、お金ばかりいっぱいもらっても仕方がない」と、当時としては格安のギャランティを提示し、スライド制で年々少しずつ額を上げてもらい、3年経って一人前になったら自由契約にしてもらうという条件で映画界入りを果たしました。(もっとも、この条件は3年後、守られませんでした)大映京都の所属として、映画デビュー作は森一生監督の『花の講道館』(53)。「戦後初のミスコン出身女優」として、時代劇での日本人形のような美しさのみを求められた娘役みたいなものが多く、人気もさほど上がりませんでしたが、55年に衣笠貞之助監督が狂言『婦系図』を映画化した『湯島の白梅』でのヒロイン役が、ようやく評価されます。義仲をめぐる三人の女』(56)『月形半平太』(56)などで、山本の日本人形のような美をいかに演技に活かしつつ、魅力的に映える動きを示すかをみっちりと指導。河』(56)がキネマ旬報ベストテン第2位となり、ここでのユニークなヒロイン像が評判となり、NHK女優賞を受賞。映画スターとして台頭することになりました。ここから山本富士子の快進撃が始まります。(58)など、彼女自身、この時期に演じることの歓びや自信をつけたと語っています。遥泉院に起用されていることからも、その人気と実力をうかがうことができるでしょう。他社出演を果たしています。(その代わりに小津監督は大映で、翌59年『浮草』を撮ることになります)また同年は衣笠監督『白鷺』もあり、この2作で彼女は第9回ブルーリボン女優主演賞を受賞。市川監督のオムニバス映画『女経』第2話『物を高く売りつける女』でキネマ旬報女優賞を受賞。61年は松竹で五所平之助監督の松竹映画『猟銃』や、市川監督『黒い十人の女』でも魅力を発揮していきます。五社協定の圧力により舞台やテレビに活路を62年1月、大映との契約更新の際、山本富士子は年間2本の他社出演を希望しているのに会社が年間1本しか現実には許してくれないことに不満の意を表し、永田雅一社長に強く確約させ、豊田監督『如何なる星の下で』『憂愁平野』(公開は63年)と、ようやく年間2本の他社出演を成し得ます。際、主演スターの貸し借りはしないという、戦後の日本映画5社で取り決めた“五社協定”を盾に他社からの横やりが入って大もめにもめたことから、彼女は63年1月の契約切れをもってフリーになることを大映に申し入れますが、これが永田社長の逆鱗に触れ、大映を解雇。五社協定の圧力が一気にかけられ、映画出演の道を閉ざされてしまいます。舞台を主に活動し、そちらの道で喝采を浴びるようになっていきます。逆境に負けず、その後の女優人生を切り開いていった山本富士子とは裏腹に、悪しき愚行の天罰を受けるかのように、60年代から70年代にかけて一気に日本映画界は衰退し、大映は倒産。五社協定の縛りがなくなってからも、彼女は決して映画に出演しようとはしませんでした。ファンは注目しましたが、結局出演することはありませんでした。(もっとも完成した作品を見た彼女は、断ったことを後悔したとのことです)日本映画界は自らの愚行により、希有な映画スターを失ったのです。キネマ旬報社『キネマ旬報』編集部を経て、フリーの映画文筆業に就く。(キネマ旬報社刊)など。その他、パンフレットやBD&DVDライナーノートへの寄稿、取材など多数。現在『キネマ旬報』誌に国産アニメーション映画レビュー・コーナー『戯画日誌』を連載中。BOOKS刊)がある。XYZScripts.com。