「かごに入れる」ボタンを押してください(enterキーを押してもかまいません)。新店内のほかのページのお買い物がありましたら、そちらもすませ、一番最後にページ下の「注文フォームへ」のボタンをクリックして、注文フォーム・ページへ進んでいただいて、そこで注文を確定してください。(チェック内容を変更したら、必ずもう一度「かごに入れる」ボタンをクリックしてください。アルバムの中から半世紀前の巨匠たちの録音を集めてみました。<ご注意ください>音飛びやノイズなどについてはメーカーが把握しているものはコメントするようにしていますが、それ以外の場合でも発生する可能性があります。通常ではありえないような音とびや歪みが発生することがあります。基本的に「再生不能」や明らかな「製作ミス」以外に関しては交換・返品をお受けできないのですが、どうか熱心なマニア向け商品ということでご了承くださいませ。CDとまったく同じです。光には弱いのでお気をつけください。水に濡れると表面の印刷が落ちることがあるのでご注意ください。ミュンシュ指揮ボストン響ポッセルト(Vn)パスカーレ(Va)タングルウッド音楽祭でのライヴ。あのミュンシュが笑顔で楽しそうに演奏しているのが感じ取れるほど明るい音楽になっている。南西ドイツ放送響1950年代の録音。筋肉質の堂々とした「英雄」。ロスバウトがこのオケに就任してしばらく経った50年代後半の録音と思われる。チェリビダッケ指揮スウェーデン放送響1967年のライヴ。止まりそうな程ゆっくりとしたテンポで音楽を始めるいつものスタイルだが、時折まるでラヴェルかドビュッシーのような優美な響きが聴こえてくる。多少のテープノイズはあるが、過去にリリースされたこの指揮者の同曲録音のなかでは良好な部類。ヒンデミット指揮NYP1960年2/28のライヴ。「音楽は演奏する側に主体がある」と語ったヒンデミットらしく、即物主義的なブルックナー、と思っていると音楽が進むに連れてヒンデミットの中に、ロマン主義への憧れが眠っていることに気づかされる。1楽章では軽快なテンポを刻んでいたのが、4楽章ではロマンティックな響きで充満している。年代相応のやや不鮮明なところもある。ベーム指揮ウィーン・フィル1966年5月22日の録音。コリオランが素晴らしい。「運命」の方は少し音がこもっているとのこと。クリップス指揮NYP1961年12月2日、カーネギー・ホールでのライヴ。プライベートLPで発売され伝説となった音源によるもの。引き締まったティンパニーに厚い弦。きらびやかな金管、とまるでこの曲の為に作られたような完璧なオーケストラの響きが聴ける。リップス(S)ヴェレット(A)ペトラック(T)ファロウ(B)クリップス指揮NYPウェストミンスター合唱団1961年11月25日、カーネギー・ホールでのライヴ。カルロス・クライバーが第九を遺していたらこんな風だったろうか。ワルター指揮フランス国立管どちらもパリでのライヴ。巨匠時代らしい、端正な録音。古楽器のようなはっきりとした輪郭を持った曲想で演奏され、それぞれの曲の持つ特徴を惜しげもなくさらしている。トゥルトリエ(Vc)*スイトナー指揮シュターツカペレ・ベルリン全て1964年10月のライヴ録音。ノイズの目立つモノラル録音。硬い録音のせいもあるが、まるで地下室で行われた秘密の演奏会を聴いているよう。W.ケンプ(P)ベーム指揮ヘッセン放送響*ウィーン・フィル+年代相応の音質。透明でコロコロとしたケンプの響きは、このモーツァルトに良く合っている。シュトラウスは当時のウィーン・フィルの高貴な響きを引き出すことに成功している。マルケヴィッチ指揮フランス国立管1958年9月25日、パリでのライヴ。モノラルで残響の少ない録音。比較的早いテンポで揺れ動きながら進んでいく音楽は、詩情豊かな風景を目の前に広げる。マルケヴィッチが引き出した、フランスの音によるロシアの風景。古めの音質ではあるが、ミュンシュが指揮棒を振り下ろすたびに音の波が広がっていくのが分かる。華麗でありながら、ところどころズシっとくるなんとも言えない重みさえ感じられる。ボストン響のアンサンブルも完璧。パレー指揮デトロイト響1959年11月12日のライヴ。パレーの過激な演出が炸裂する力演。第1楽章はやや音が遠い印象を受けるが、2楽章から音のうねりが大きくなってきて、最終楽章の頂点を迎えるまで、その振幅は徐々に力を増していく。歌舞伎の見得を切っているような大袈裟な音作りも見られるが、最後まで力を抜くことなくやり切るパワーには感服させられる。ストコフスキー指揮NYPフルニエ(Vc)*アメリカ響+スコラ・カントラム+シューマンではこもり気味な音ながら、フルニエの艶は少しも失われていない。この録音はNYPとの初共演の記録のようだが、オケとの息はぴったり。ニールセンも演出家ストコフスキーの才能が発揮されている。例によって過剰ともいえるアレンジ。4番は足元を確かめるような慎重な歩みで音楽がスタートするが、やがて軽快なリズムが動き出す。7番は全曲を通して緊張感が張り詰め、特にティンパニーの気迫ある打撃が聴くものの胸を打つ。それにしても速いテンポ。終楽章は再生スピードを間違えたのでは、と思うほど。年代相応の音質で、テープの劣化なのか、ところどころ音が飛んだり、ゆれが目立つところもあるが、クライバー以前にこれ程いかした4番、7番を演奏できる指揮者がいたことを確認できる。全てパレーによる編曲済みともいえる程、彼の個性が染み込んだ演奏。ハイドンは強弱の差が極端で、まさに「驚愕」という題名に相応しい。「ジュピター」もハイドン以上のノリの良い音楽になっている。クレンペラー指揮リチャード・ルイスサザーランドデヴィッド・ケリーハンス・ホッターロイヤル・オペラ管&合唱団1962年12月28日の録音。開幕前の音から記録されており、臨場感が味わえる。それにしても厳粛な雰囲気を持った「魔笛」だろう、まるでミサ曲の様な荘厳な響きをたたえている。残念ながら第2幕の後半が残されていない。クリップス指揮NYPどちらもカーネギーホールでのライヴ。パッサカリアは、耽美的な音の流れが体験できる。カーネギーホールでこのような音が響いたことに当時の聴衆は驚いただろう。ハフナーの方はややこもり気味だが、フレッシュなモーツァルトに仕上げられている。トスカニーニ指揮NYPカサドシュ(P)どちらもカーネギーホールでのライヴ。アセテート盤を音源としているようで、ノイズは多い。ワルター指揮ロス・フィル&合唱団1947年10月7日のライヴ。これもアセテート盤を音源としているようでノイズは多い。生々しい音が残されているとのこと。バーンスタイン指揮ボストン・ポップスウィーン・フィル*バーンスタインのジョークを交えた楽しいトークが入っている序曲集。マーラーは冒頭部分に瑕疵があるが、演奏にはバーンスタインの本質が溢れ出ている。カラヤン指揮ウィーン・フィル1962年5月、ウィーンでのライヴ。速いテンポで淡白に進んでいくが、それがかえって若々しさを感じさせる。クリップス指揮NYP1961年11月25日、カーネギーホール。ブラームスの苦悩を解きほぐしていくかのような思いやりに満ちた演奏。小編成のオケで奏でているかのような軽やかなブラームス。セル指揮NYP1969年11月24日のライヴ(1968年ではなく1969年だった)。荒削りな様相で始まるが、やがてそれぞれ独立して響いていた音がひとつにまとまっていく。セルならではの味付けと卓越したアンサンブルが堪能できる。セル指揮クリーヴランド管32番はアンサンブルの極地ともいえる細やかな演奏、反対に93番は男性的なリズムと音運びが聴ける。どちらもセルの気質がよく現われており、当時のこのオケの質の高さがうかがえる。ブラームスにややホワイトノイズあり。セル指揮ケルン放送響ストラヴィンスキーの録音を多く残さなかったセルが、本当は完璧に彼の音楽を理解できていたことを知る貴重な記録。ブラームスはクリーヴランド管との演奏と違い、堂々としたドイツ的な響き。ところどころにテープの劣化と思われる音のゆれがある。バーンスタイン指揮ギューデン(S)ルートヴィッヒ(A)ウィーン・フィルウィーン国立歌劇場合唱団1967年6月12日のウィーンでのライヴ。遅いテンポで支配された、力のこもった荘厳な復活。第4楽章に1秒ほどの欠損がある以外は大きな瑕疵はなく、素晴らしき時代の崇高なマーラーが蘇る。R.ジャノーリ(P)シューリヒト指揮シュトゥットガルト放送響フランス国立管*ピアノの瑞々しさに驚かされる。有名とは言えないピアニストだが、相当な技量を持った優れたピアニストであったに違いないだろう。ベートーヴェンは音の広がりに富んだ典雅な演奏で、シューリヒトらしい美しいまとまりと軽いテンポが楽しめる。ベートーヴェンの第4楽章にノイズが混入する部分があるが、それ以外は両曲ともに年代相応以上の音質。カラヤン指揮ベルリン・フィル1966年4月のライヴ。要所要所を引き締めるティンパニーの連打といい、音が重なっていくに従って徐々にテンポを上げるところといい、フルトヴェングラーを彷彿とさせる。クレンペラー指揮ベルリン放送響1958年3月29日、ベルリンでのライヴ(モノラル)。地の底から轟くようなクレンペラーの響きに満ちた「英雄」。聴いていると徐々に握りこぶしに力がはいるよう。一部ノイズが気になる箇所あり。ジュリー二指揮ボストン響どちらも1969年10月31日の録音。ボストン響からドイツの音を引き出しているジュリー二の手腕に驚嘆させられる。北ドイツ放送響ボレット(P)*1963年1月7日、カーネギーホールでのライヴ(モノラル)。非常にゴツゴツとした無骨な演奏。リストもやや遅めのテンポでどっしりとした頑丈な協奏曲を聴かせる。ブラームスで一部デジタル・ノイズあり。カイルベルト指揮シュターツカペレ・ドレスデン1950年2月4日の録音。現在の指揮者ではなかなか聴けない、豊かな雰囲気にあふれた演奏。巨人の歩みそのもののゆったりとした音楽が流れる。北ドイツ放送響1963年2月3日、ワシントンDCでのライヴ(モノラル)。J.S.バッハはもちろんだが、シュトラウスまでもが、まるで貴族の宮廷で演奏を楽しんでいるかのように聴こえてくる。こもり気味の音質ながら、よく雰囲気を伝える。シューリヒト指揮デンマーク放送響1964年9月30日、チヴォリガーデンズでのライヴ(モノラル)。淡白なシューリヒトらしい音が重なりあって、複雑な色彩を持ったブルックナーが出来上がっている。演奏終了後、オケがなんとファンファーレを吹き鳴らす。第一楽章に一部音のゆれがあるが、総じて良好な音質とのこと。セル指揮NYPクリーヴランド管*セルにしては珍しく柔らかな音が流れる。シューマンは他のどの演奏よりも、柔らかく、颯爽としている。圧巻はバッハで、いつも以上にセルらしい凛々しい演奏。クレンペラー指揮ベルリン放送響(1)ケルン放送響(2)ウィーン放送響(3)全てモノラル。クレンペラーらしい、重い銀の靴を履いて、毛足の長い絨毯の上を歩くような、渋く重い演奏。カイルベルト指揮ケルン放送響1960年代のステレオ録音。リハーサルの段階で相当細部まで練り上げたのだろうということが想像できる緻密な演奏。3楽章、4楽章に一部音の欠落がある。セル指揮ケルン放送響1960年代のモノラル録音。セル特有の切れ味の鋭い爽快感のある演奏。交響曲第2番はヒスノイズが目立つが、落ち着いた古典の風格。「運命」はオーソドックスな雰囲気を保ちながらも、所々で力わざともいえる個性的な解釈が、この曲の可能性を広げている。チェリビダッケ指揮スイスイタリア語放送管ケルン放送響*音はそれ程フレッシュではないが、チェリビダッケ独特の滑らかで柔らかな音のつながりは十分堪能できる。(1)SWF響(1)ORTF国立管(2)(3)全てモノラル。モーツァルトはロスバウトにしては正統な美しい演奏で、まるでセルのよう。シュトラウスやストラヴィンスキーはいつものロスバウトらしい、鋭い切れ味。シュワルツコップ(S)(2)バルビローリ指揮ロサンジェルス室内合奏団ロンドン響(2)ボストン響(3)バルビローリとシュワルツコップのシュトラウスが聴ける素晴らしい記録。シベリウスではバルビローリ節が全開。一部ノイズの混入がある。セル指揮ボストン響NYP*聡明な執事が取り仕切る朝食のように、明るく整然とした気品のあるハイドン。ノイズが気になるが、それでもセルの気品が満ち溢れている。シューマンは気品と悲壮さと華麗さが同居した複雑な様相を見せ、ドラマチック。第一楽章に音の揺れがあるとのこと。クリップス指揮NYPメニューイン(Vn)*チェルカスキー(P)+バッハはリンカーンセンターでのライヴ。プロコフィエフはクリップスが初めてNYPを指揮したときの記録らしい。年代を考慮すると良い音質とのこと。放送用にスタジオで収録されたもの。それにしても何と整った典雅な演奏だろう。3楽章のカデンツァに少し雑音あり。バリリ(Vn)クレメンス・クラウス指揮ウィーン・フィルモノラル。このオケとのコンビでは初。北ドイツ放送響デニス・ブレイン(Hr)モノラル。モーツァルトにノイズが数秒あり。バルビローリ夫人のロスウェルが参加。バルビローリ・ファンには貴重な録音。(1)(2)ともにテープの劣化による音の不安定あり。テープ劣化による回転ムラあり。テープ劣化はあるが、バルビローリとしては珍しいレパートリー。(2)は(1)よりテープ劣化が進んでいるとのこと。(2)はカプレ編曲版と思われるが、特に記載はないとのこと。モノラルではあるが細部まで聞き取れる音質とのこと。共に既出演奏だが別音源で、特に(2)は音質が向上しているらしい。(1)(4)はEMI等からの既出の演奏と思われる。全てアセテート盤に記録されたものと思われるが、特に(1)(4)はノイズが少なくなっているとのこと。(2)は年代相応のノイズがあり、音割れが目立つ。ベームとシュトゥットガルト放送響との共演は珍しい。アセテート盤か混線起因のようなノイズがあり。この指揮者のアメリカでのものは珍しい。老練なエルマンに見事に付けた協奏曲も、フェレンチクも力量を改めて知ることができる。両者の唯一の共演録音と思われる。終演後の大きな拍手も印象的。この曲が珍しかった時期にこれだけ力のこもった演奏をするとは、ベイヌム恐るべし。翌年にはパリ管とのEMI盤を残すミュンシュの、珍しいシカゴ響との同曲ライヴ。大迫力で迫る渾身の演奏。(3)は以前にLPで出ていた可能性あり。セルらしくどの曲もスタイリッシュで引き締まった名演奏。聞きものはモリーニが妖艶なスタイルでソロを務めるメンデルスゾーンだろう。モリーニはこの曲をスタジオ録音でしか録音しておらず(LP既発売の演奏だとすれば)、唯一の録音ではないかと思われる。年代を考えれば良好な音質だが、(2)の7楽章や(3)の1楽章で音飛びがあるなどテープ劣化が感じられる。何よりセルが振ったチャイコフスキーが貴重。ライヴならではの熱気がひしひしと伝わってくる素晴らしい演奏で、1楽章終了時で既に盛大な拍手が起こっている。(2)は少々の低域ノイズなどのテープ劣化が感じられるが、明快な録音とのこと。(1)はおそらくアセテート盤からの復刻でノイズ多し。オーマンディがフランスのオケと共演した珍しい録音。見事な統率力でオケをドライヴしている。ヒス・ノイズや軽いテープ劣化あり。カラヤンがメトに客演した珍しいライヴ。一部がARKADIAから出ていたが、全曲はこれが初めて。原盤起因によるノイズが何ヶ所かあり。セルと共演した2人のピアニストによるベートーヴェン。名手フィルクシュニーによる(1)は、特に巧さが際立っている。共に微小な混線音やテープ劣化あり。(2)は音とびもあり。「運命」の第4楽章5分過ぎにノイズあり。年代を考えればまずまずの音質。第1楽章終結部の凄まじさは他に例をみない。思わず拍手が起こっている。1951年分はアセテート盤からの復刻のようで、ノイズはあるが音自体はしっかりしている。1970年分もモノラルながらまずまずの音質。(3)は最後の録音となった東京ライヴの一ヶ月ほど前の録音。珍しいロス・フィルとの共演。ライヴとしては初のレパートリー。(2)の第3楽章では唸り声も聞こえる力の入った演奏。ノイズ&テープ劣化は微小。ボストン響のしっかりとした構築力による力強い演奏。大音量時少々ひずみあり。大時代的な演奏だが、現代にも通じる演奏。(3)は既出だがかなり聴きやすくなっている。ノイズは多めだが、グルダの美音はよく捉えられている。ゼルキンとセルのベートーヴェンは珍しい。壮年期のゼルキンが流れるような、それでいてパワー溢れる名演を繰り広げる。第3楽章最終部の快速ぶりは特筆もの。片チャンネルの欠落する箇所があるなどテープ劣化あり。ミュンシュの貴重なレパートリーを集めた1枚。バッハはミュンシュの大興奮ぶりが良く伝わってくる。ジュリーニよる珍しい作品。彼にとっては1952年の英コロムビアへの初録音曲でもあり思い入れがあったと思われる。なんとゼルキン(当時33歳)とバルビローリ(37歳)という共に若かりし頃の共演が登場。次第に熱気を帯び、共に高揚感あふれる名演を作り出している。第1楽章で思わず拍手が起こっている。アセテート盤への収録のようで、年代に起因する歪や雑音はある。第1楽章6分38秒過ぎに二十数小節分の欠落あり。(2)は残念ながら原盤に痛みがあり、ノイズ、欠落あり。壮年期のゼルキンが一心に弾き、シューリヒトが見事に脇を固めたこの名演は、ファンならば必聴。(2)は全般に音とび、周期ノイズあり。第2楽章で数小節の音とびが2度、第3楽章で数分間の欠落あり。テープの伸び等による劣化あり。スタインバーグが1965-67にかけてNYPを振った記録。ベルリオーズの迫力には驚く。CLASSICSへピッツバーグ響を振って録音していた(3)(4)も、得意にしていた曲目でエネルギーあふれる明快な演奏。(5)はゼルキン唯一の同曲ライヴと思われる。年代に起因する劣化あり(特に(2))。一日の演奏がまとめて発売されるのはこれが初めて。セル晩年の堂々たる演奏会。テープのびり付きや低域ノイズあり。4楽章10分43秒と10分59秒にノイズあり。セル指揮クリーヴランド管1967年9月、プロコフィエフは初出ではないが、音質のより良い別音源。ワン・コンサートの収録は初。共に初出ではないが、10年ぶりくらいに登場。(2)の3楽章は不完全で後半なしの2分40秒の演奏で、最後に音飛びあり。ウェーベルンは初レパートリー。シベリウスはVICTORでの録音以来30年ぶりの発売でステレオでは当盤のみ。「悲愴」に軽いディジタル・ノイズあり。(1)に細かなディジタル・ノイズの混入箇所あり。3:46と8:52にわずかなブツブツ音あり。共にステレオだが、左右のレンジが狭いとのこと。VHL-281で既出。「かごに入れる」ボタンを押してください。新店内のほかのページのお買い物がありましたら、そちらもすませ、最後に「注文フォームへ」ボタンを押して注文フォームで注文を確定してください。(チェック内容を変更したら、必ずもう一度「かごに入れる」ボタンをクリックしてください。reserved.08。