白薩摩は「白もん」と呼ばれ、白陶土で丹精に成形し、細かい貫入が表れる透明釉を掛けたものです。白薩摩は藩や島津家だけが使用し、一般の人の目には触れることはありませんでした。鹿児島は金の産出量が日本一で、金を豊富に用いた「金襴手」と呼ばれる豪華な作品も多く作られ輸出されました。(しろさつまうろこもんはっかくひらばち)最高品質の薩摩焼は白さと微細な貫入によって作られますが、さらに金彩や上絵が加わることで一段と絢爛豪華なものとなります。この八角平鉢は薩摩焼の特徴をよく捉えたもので、口縁に幅を持たせ、そこに金箔の鱗文を施したものです。上絵での装飾も加え、一段と華やかに仕上げました。白薩摩木の葉皿(しろさつまこのはざら)柏の葉を外形に板作りで揃いものを簡単に作る技法です。「蝉の羽のよう」と例えられるほど微細で幽玄な貫入は板作りや型作りのような表面が平らな作品で最もきれいに表現されます。このような高級感ある作品の揃いものは魅力的なものです。当講座で使用する薩摩粘土は、焼き上がりが澄みきったように白く上品で、貫入を作り出す収縮率も釉薬と最も適合したものとなっております。薩摩貫入釉はこれほど微細な貫入が表れるものかと驚くほど綿密に調合されたものです。これに窯R-101の焼成温度、冷却が合わさることで実現します。金箔は陶芸用として特別製作したもので、台紙に貼りつけていることから、ハサミやカッターナイフで自由な形に切ることができ、水に浸すだけで簡単に台紙から外れ、貼りつけるだけで思い思いの文様を作り上げることが可能です。上絵具もセット致しましたので、合わせて文様に組み入れることで、より華やかな作品へとつながります。指導は岡本立世先生による大変分かり易い解説で八角形の作り方や、葉皿成形のポイント、均一の釉掛けが求められる薩摩貫入釉の的確な掛け方等、細部に渡り詳しいものとなっております。基本的ヒモ作りや板作りの技術を習得した方であればどなたでも取り組める内容です。この機会に羨望の薩摩焼にチャレンジしてみて下さい。(ぼたもちもんはんげつひらばち)桃山時代の器を彷彿とさせるもので、やや楕円形平鉢の一方を折り返し半月としたもの。鉢の見込みに二つの牡丹餠文を作り、牡丹餠の周辺から口辺にかけほぼ全面に胡麻をかけ景色をつけます。牡丹餠の窯変が絶妙の景色となるものです。緋襷耳付花入(ひだすきみみつきはないれ)備前焼では茶陶、花入や水指、また壷などに達人的技量を要する簡素なヘラ目文様が施され、また耳や擂座(るいざ)も付けられたものが多く見られます。花入れや水指には台座をはかせたようなしっかりとした腰にヘラ目を加え、景色をつけることが特徴です。緋襷はたくさんの器を重ねて焼く場合や壷などを詰める際に器が熔着するのを防ぐため、間に稲ワラを詰めたものが肌土の鉄分と化合して襷状の赤斑色になったもので、それをヒントに文様となりました。備前の良質土「ひよせ」はアルカリ質であることからワラだけを素地に巻きつけることで緋襷となります。当講座は、備前焼で最も人気の高い牡丹餠文と緋襷文を学ぶものです。備前焼は土が命とまで言われますが、使用する粘土は人間国宝の窯元から入手したもので、最高の焼き上がりが得られます。牡丹餠の模様は薪窯の中で灰が降り被ることで発生する胡麻と、抜けて素地肌が現れる対比からなるものですが、当講座は電気窯やガス窯でも焼くことができるよう、降り被せるためにいくつかの木の灰を調合した特製木灰や釉薬もセットし、そのテクニックを事細かにお教え致します。成形技術をお持ちの方であればどなたでもお分かり頂けるよう写真も豊富に用い、岡本立世先生の手を取るような詳しい解説で進めて参ります。講座単位でご受講頂けるものとなっておりますのでご検討下さい。・岡本立世著オールカラーテキスト8ページ(PP加工、防水機能)・備前粘土(白)3kg、(赤)1kg、(粗・山土を混ぜたもの)1kg・木灰200g・青さび釉200ml・緋襷用ワラ1※吹き掛けは必ず行います。霧吹をお持ちでない方は別途ご注文下さい。(ひいろふながたちょうほうざら)板作りの技法で成形。浅い縁を持つ舟形で、比類のない特製火色釉と黄伊羅保釉や2号青銅釉を絶妙なバランスで吹き掛けた、上品でシックで高級感のある作品。成形上のポイントは底板と側面の貼りズレや、ヘラ目。釉掛けでは火色釉の上に黄伊羅保釉を吹き掛けて作るグラデーションによる景色です。当講座で使用する釉薬は3種類重ねることで絶妙な景色となる発色が得られるものです。これらの釉薬は同じ名前で市販されていても、成分が異なるため、同様の焼き上がりは期待できません。火色釉は、一般的には、塩分による赤色発色を作るものが多く、これは当然のことながら熱線の寿命を短くしてしまいます。当校の特製火色釉は、塩分を用いず、研究に研究を重ね調合したもので、当講座にセットする以外、一般販売は一切しておりません。黄伊羅保釉はどこの業者も調合する一般的なものですが、この作品で表現しているような微妙な焦げ味を出せるものはそうはありません。2号青銅釉についても同じようなことがいえます。吹き掛けのテクニックは、よほど手慣れた人でも安定させることが難しい微妙なものですが、岡本立世先生の指導は、吹く量、マスクをする位置、吹き順、全て詳細で、初めて吹き掛けの装飾技法を行う人であっても、かなりレベルの高い仕上がりが得られます。1講座ごとの受講が可能で手軽で安価な上、これらの釉薬も全て手に入れることができ、他の形や用途の作品にも施すことができます。・岡本立世著オールカラーテキスト8ページ(PP加工、防水機能)・伊賀粘土3kg・火色釉500ml・黄伊羅保釉500ml・2号青銅釉200ml※セット材料は5客分以上の余裕があります。※釉掛けでは吹き掛けがメインとなります。霧吹とマスキングテープをお持ちでない方は、別途ご注文下さい。成形では5ミリ又は7ミリのタタラ板が必要です。注)火色釉に限り、単品でのご注文はお受けできません、ご了承下さい。耐火土鍋タジン鍋モロッコやチュニジアの煮込み料理「タジン」を作る土鍋。日本ではヘルシーな蒸し料理用として人気が高い。それは形状にあり、蓋が円錐形で高く、素材の水分が蒸気となり、てっぺんで水滴に変わりながら、内壁を伝わり下りることで蓋と鍋の密閉状態を作り、旨みを逃さない構造であること。そのためには、成形ポイントとして鍋と蓋をいかに密着したものとするかにあり、口作りに重点をおいた指導を行います。タジン鍋は一般の土鍋とは異なり、蓋と本体の蓋合わせが密着していて蒸気を逃さないことが重要なポイントです。蓋のせ台を水平で正円に作り上げることは難しく、隙間を作ってしまいがちです。そこで当講座では中級レベルの技術があれば、どなたでもきれいな水平ラインを作ることができ、また蓋も水平に密着することができるような作り方を詳細にご指導致します。釉掛けには「焦げ肌釉」という当校オリジナルの黒釉を用います。これは鈍い輝きで、表面に結晶による色ムラが現れるもので、タジン鍋のイメージに最適であり、高級感の漂ったものとなります。釉掛けは本体も蓋も大きくて重いため、手で持った流し掛けでムラなく掛けることは困難です。そこで、岡本立世先生が提案する手ロクロ上での流し掛けの極意を分かり易く解説致します。火にかけて使用する土鍋は良質の耐火粘土を必要としますが、吟味した耐火粘土をセットにしてお届け致します。単品でのご受講ができる「選習講座」です。お気軽にご受講下さい。テキストをセットにしてお届け致します。還元焼成は初めてという方も安心の講座です。窯は電気による酸化焼成も可能で、家庭の100VコンセントでOKです(工事不要)。101K(棚板・支柱付き)、還元専用釉薬6種、窯焚テキスト。届いたその日から楽しめる。フルセット料金=354,500円(送料・税別)※釉掛けや素焼の経験の無い方は「焼成講座」も合わせてご受講ください。343,000円(送料・税別)の割引料金となります。(このはてんもくちゃわん)中国宋代(960-1126)に江西省吉州窯で焼かれた天目茶碗を玳皮盞(たいひさん)<黒褐色の鉄釉の上に黄色い斑文を浮かべる釉調が玳瑁(たいまい)の皮、つまりべっこうに似ているところからこの名がある>と称するが、木葉天目もその玳皮盞の一種です。製法については、諸説ありますが、黒天目釉<黒褐色鉄釉>の上に木の葉の葉脈を焼きつけ、文様として浮き出させたものをいいます。形容は、口にくびれのない、朝顔形の天目形で、高台は小ぶりできりりと引き締まり、茶溜りは小さなくぼみです。木葉天目茶碗は世に数点伝世しているだけで、大変稀少なものです。中でも姿が美しく、木葉文の景色、配置の絶妙なものは加賀前田家伝来のものを含め4〜5碗しかありません。現代の作家の中にもチャレンジしている人もおりますが、完成度の高いものはあまり見かけることはありません。それには用いる葉の種類などにも秘訣があるといわれますが、焼成時の縮みや天目釉との相性にもあります。そこで、この講座では、それほどの失敗もなく、位置を定めることも容易で、焼き上がりの満足度も十分といえる技法をご指導致します。岡本立世先生が研究し行き着いたもので、葉脈は成分のみ写しつけ、葉から滲み出る幽玄美あふれる色合いは、エキスを吹きつけることで発色させます。独特の形を持つものであり、高台まわりのサイズは特に詳細に記し、ご指導致します。目にすることすら珍しい、この木葉天目茶碗をご自分の手で、ご自分の窯で焼き、所持することの喜びを実感して頂ければと思います。単品受講が可能な選習講座です。※材料の追加販売はできない物もございます、ご了承ください。15,000円(送料込・税別)陶芸ZANMAIホーム。