POLICYCONTACTフォントのこと、タイポグラフィのこと、その他文字に関連することの備忘録です。前回は、字游工房の「游ゴシック体」を紹介しました。いまや、この書体も見ない日はなくなったように思います。本当に美しい書体です。美しさでは游ゴシック体と双璧をなすのではないかと思われる書体に、明朝体の「A1明朝」があります。今回は、名実ともに伝統的な書体、モリサワの「A1明朝」をクローズアップしていきます。「A1明朝」は、モリサワ最初期から長く愛されているオールドスタイルの明朝体です。漢字のゆったりとしたカーブと、かなの優美な表情が生み出す独特の味わいが特徴です。デジタル書体化にあたって、画線の交差部分に写植特有の墨だまりを再現するなどし、やわらかな印象と自然な温かみを感じさせる新しい書体として生まれ変わりました。可読性にも優れているので、ニュアンスを活かした大きな見出しから本文まで幅広く活用することができます。●歴史は古く、広く愛された書体だったこの書体の歴史は古く、写植の時代にさかのぼります。「太明朝体A1」と名づけられたこの書体は、モリサワの初期を代表する、大変広く愛された書体でした。写研の「石井明朝」の流れを汲んだ書体といって差し支えないと思うほど、形状はよく似ています。その後、「太明朝体A1」はデジタル化され、「A1明朝」と名前を変えました。復刻するにあたり、全面的に手が加えられたようですが、やや大人しい印象になったかな、と感じます。それは、払いの力の弱さ、それから「墨だまり」といわれる効果のせいかも知れません。A1明朝の最大の特徴は、その「墨だまり」といわれる横画と縦画の交差した部分を丸く処理してあることです。これは写植文字の特徴をデザイン化したものです。写植文字の特徴である「墨だまり」は、なぜできるのかという説明が必要になってきますね。「墨だまり」という言葉は、本来、活字に使ったほうがしっくりきます。実際に「墨(インク)」を使うわけですから。活版は、活字にインクを塗り、紙を置いて上から圧力をかけて紙に写し取る原理です。このとき、文字の輪郭にマージナルゾーンと呼ばれるわずかな滲みができます(インクの盛り過ぎや圧力のかけ過ぎが原因)。凸面の文字の部分にのったインクが圧力の加え過ぎで押しつぶされて、周囲にはみ出ちゃうんですね。これが「墨だまり」といわれる現象です。縦画と横画の交差する部分はより余計にインクがたまり、丸くなっちゃうのです。ちなみに、熟練した印刷職人さんが刷った場合は、「墨だまり」はできません。写植でもなぜ「墨だまり」ができるのか。写植の場合は、正確には「滲み」あるいは写真用語の「被り(かぶり)」といったほうが適切かも知れません。この「滲み・被り」は、「太明朝体A1」だけに起きたことではなく、すべての書体に起きた共通現象なのです。●墨を使わない写植でなぜ「墨だまり」が起こる?写植の原理は簡単にいうと、光源ランプで発生した光が、文字盤(2枚の透明なガラスに文字部分が透明のネガフィルムをサンドイッチしたもの)を通り、指定したQ数(文字サイズ)のレンズで大きさを決められ、マガジンの中にセットした印画紙に印字される、というものです。アナログカメラと同じ原理ですね。被写体が文字盤だというだけの違いです。(この後、現像という必須作業があります)光を使用する以上、印画紙に印字され、現像された文字のエッジは初めからボケています。わずかな「被り」がある状態。活版でいうマージナルゾーンです。縦画と横画の交差する部分は丸くなるのです。書体のことを「タイプフェイス」と呼ぶことがあります。「タイプフェイス」とは「文字のかたち」のことを指すので、ほぼ「書体」と同義語と思っていいでしょう。「タイプフェイス」は広義には「文字の性格・表情」を表すともいえます。人の顔に表情がそ...さて、だいぶ横道にそれました。●大ヒットアニメ「君の名は。」のタイトルにA1明朝は、前述の通り「墨だまり」をあらかじめ作った珍しい書体です。この書体を使うと、ふわっとした温かみのある、何ともいえない効果を期待できます。2017年に大ヒットしたアニメ「君の名は。」のタイトルに使われ、一躍有名になりましたね。2018年の正月テレビ特番で地上波初放映になったことで、またブームがくるかも知れません。この書体は、使いどころがかなり限定されます。原因は、他ならぬ「墨だまり」。これをつけるというアイデアはよかったのですが、明らかにやり過ぎ、つまりわざとらしいのです。自然な丸みでよかったのにな、と思います。ありますが、必ずしもそうとは思いません。本文に使うには、ぼんやりし過ぎて目が疲れ可読性に問題がありますし、大きい見出しに使うには、あまりに誇張された「墨だまり」が、邪魔します。」のタイトルのように、要所のワンポイントに使われるのが良いのかも知れません。私は、A1明朝は、評価はするもののあまり使いません。この書体の、デフォルト(墨だまりがないもの)が制作されるのを、切に望むのは私だけでしょうか。あとがき1960年の発売ということですので、私が勤めていた印刷所が写植を導入した1968年ころには、すでに文字盤のラインナップにはあったはずですが、会社はこの書体を選定しませんでした。当時は、文字盤も大変高価なものでしたし、活字書体と比べると弱々しい印象(活字を見慣れた印刷屋の目には)の上、本文組みにはやや太く、見出しには細過ぎる中途半端な太さ、それに加え単独ウェイトだったこともマイナスしたかも知れません。当時は、多ウェイト化された書体はありませんでしたが、「細明朝体AC1(だったかな?)」「太ミンA101」「見出ミンMA31」が、グリフ形状が似通っていたため、こちらを選んだのだと思います。同様にゴシック体も「中ゴシックBBB」「太ゴシックB101」「見出ゴB31」が選ばれ、私の写植人生は、この6書体でスタートを切ったのでした。その後、何年かして独立しましたが、とにかくお金がなかったので、結局二束三文で手に入れた試作品のような写植機についてきた文字盤(奇しくも先の印刷所でのラインナップと同じ書体)でスタートを切りました。私の中では、「A1明朝」は日陰の存在でしかなかったのです。いま考えるともったいない話ですが...。次回は、タイププロジェクトの代表的ゴシック書体「AXIS」を紹介していきます。書体の選びかたでデザインが劇的に変わる。2書体選定に役立つ、書体の表情を知るための12+1のチェックポイント■総論書体のことを「タイプフェイス」と呼ぶことがあります。一点だけ、>写研の「石井明朝」の流れを汲んだ書体というよりも。大石さん、お久しぶりです。コメントありがとうございます。確かに「ルーツ」という観点からすると、「築地5号」ですよね。私は、単純に「石井明朝」にグリフ形状が酷似しているという部分に注目しちゃいましたので...。その意味では間違いではないと思いますので、できればこのままにさせていただきたいのですが、いかがでしょうか。いつも、的確なご指摘をありがとうございます。これからもよろしくお願いいたします。引用はい、これ以上は無理強いは致しません。