NEO」は、マンガ家が投稿した作品に編集者がメッセージを書き込み、担当編集希望を出せるという“マッチングサイト”。これまで雑誌での連載を目指すには、編集部への持ち込みか、賞に応募するのが主なルートだったが、このサイトの登場で新たな選択肢が増えた。既存のやり方と大きく違うのは、「お互いがお互いを選べる」ということ、そして「効率の良さ」だという。このサイトを立ち上げから手掛けたチーム長の鈴木綾一に、その思いを聞く。「一度で21誌250人の編集者と出逢える」をキャッチフレーズにするマンガ投稿サイト。投稿作品には編集者がメッセージを送り、担当希望を出すことができる。マンガ家は担当希望編集者のプロフィールやこれまでのメッセージを確認でき、自分に適していると思う編集者を担当に指名する。2018年4月のオープン以来、マンガ家と編集者のマッチング約400組が成立。他の出版社からの参加希望も大歓迎です。NEO」ですが、立ち上げのきっかけは?当時、マンガ配信サイト「コミックDAYS」のチームにいて、上司から「マンガ投稿サイトを作ってほしい」と言われたのが契機です。他社でマンガが投稿できる先行サイトはいくつもあったので、「新しい出逢いの場にしますよ」と。編集経験上「こういうものがあれば使うのに」とずっと思っていたものを形にしました。これまでの出逢い方との違いについて教えてください。編集部に直接電話がきて持ち込みを受けたり、こちらから専門学校へ行ったり、同人誌即売会で出張編集部をやったりする“顔が見える”パターンと、賞への応募作を読み担当を希望する“顔が見えない”パターンの2パターンがあります。どちらもいいところがあると思うんですけど、このサイトはその中間。作家さんに投稿してもらった作品に編集者が好きなようにどんどんメッセージを書いて、担当したいなと思ったら希望を出す。そこから誰を担当に選ぶかは、作家さん自身に任せるというものになっています。出版社25社から75人もの編集者が参加し、持ち込みを編集者個人として受けた。背景には、どんな問題意識があったのですか?あえて言うなら、前述のどちらのパターンも編集者から担当したいと言われたら、作家さんにはある意味「拒否権」がないところですかね。編集者を選ぶ術もないし、選ぶ材料もない。ヤングマガジン編集部の場合、電話を受けた編集者が持ち込みを受けるのですが、そこで「ダメだ」と言われたら作家さんにとっては「ヤンマガにダメと言われた」と、主語が大きくなる側面もあります。本当は、編集者それぞれにいろんな個性がある。普遍的なものを好む人もいれば、今のヒットを追いかけようとする人もいます。前者に“異世界もの”の作品を持ち込んだら「これは一過性のものだから違うほうがいい」と言うかもしれない。トレンドをどんどん追っていくタイプのヒットメーカーなら「異世界はいいね」と言うかもしれない。作家さんにとって自分に合う出逢いの確率を高められないかなと。NEO」は、編集者のプロフィールが見られるというのも画期的な試みですね。編集者のほうは作品を見れば、ある程度その作家さんの人となりがわかると思うんですが、作家さんも編集者の人となりが多少はわかったうえで担当を決められれば、マッチングもしやすいですよね。その編集者がどの作品にどんなメッセージをしているかというのも見られるので、それも大きいと思います。メッセージの言葉の端々に、その人の思想が出るので。それぞれの編集者がどんなアドバイスや提案をしているかというのは、傍で見ていても面白いです。いう意味では、編集者にとっても新人作家さんにとっても、実はすごく勉強になるサイトだと思っています。持ち込みや出張編集部がネット上で可視化されているんですから。ウワサではほかの人が書くのを見てからメッセージしたほうがいろいろ言えるから、“後攻有利説”とかもあったりしますけど(笑)。このサイトでは賞金が出たりするわけじゃないので、投稿するのは過去の作品でもいいし、どこかに載ったものでも、描きかけでもOKです。商業誌の連載を目指す方には、ぜひ一度投稿してもらいたいですね。編集者には、どんなメリットがありますか?時間とコストの圧縮です。出張編集部で地方のマンガ専門学校に朝から行って、5人ぐらいの生徒さんの作品を拝見すると1日かかってしまう。NEO」にはすでに1万作品以上の投稿があります。毎日20作品、月に600くらいのペースで作品が投稿され続けています。編集者は、講談社と一迅社の21誌から約250人。作家さんは一度に250人に持ち込んでいることになるし、編集者も空き時間にスマホでいつでも作品を拝見することができる。実際に、この1年半で約400組がマッチングに至っています。僕自身、このサイトでのマッチングからいくつか新連載を担当しています。『ギャルと恐竜』などは来年のアニメ化と実写化まで決定しました。NEO」のリアル版も10月に開催しましたね。他社からも数多くの編集者が参加しました。REAL」は大盛況でした。「雑誌」に持ち込むのではなく、「編集者個人」がブースを出し、プロフィールを書いてもらって、マンガ家さんは気になる編集者に作品を見てもらう形にしたんです。双方の参加者から好評でした。今後は、サイトにもリアル版にも、会社を問わずいろいろな編集者に参加してもらえればと考えています。税理士や弁護士に相談できるブースも設けられた。NEO」は今のところ講談社と一迅社の2社のみですが、他社の編集部もウェルカムということなんですよね。僕は出版業界が斜陽だとかは全然思ってないんですけど、もともと産業全体の規模からするとすごく小さな産業ですよね。世界の趨勢を左右するような産業でもないでしょう。こんなちっちゃい産業の中で、同じようなシステムを二重開発することのもったいなさをすごく感じているんです。手を取り合っていければいいのにな、と。実際に水面下ではいろいろな編集部にも直接話しに行っていますが、こちらは場を提供しているだけなので、講談社という枠に囚われずに各社乗っかっていただければ。思想に共感する全社に使ってもらえればいいのになと思っています。LOVE」の7誌、100人の編集者登録から始めましたが、トップダウンで編集長や局長から伝えてもあまり利用してもらえないんじゃないかと思ったので、各編集部で説明会を開いて全部自分で直接伝えました。こんなことができるサイトがあるので、思想信条に反しなければぜひ使ってね、と。作家さんと編集者の関係性に問題意識を持ったのは、どういうところからだったのですか?僕は「週刊少年マガジン」に8年いて、「ヤングマガジン」に異動して6年目ですが、14年間のうち7年ぐらい新人賞の担当をしていたんです。そこでうまくいった例やトラブルなどいろんなケースを経験しました。ツイッターのDMやLINE@をずっと開放していて、お悩み相談を受けつけているんですが、そこに作家さんから「編集さんにネームを送ったけど1週間返事がないんです。すればいいですか?」なんていう相談がわりと多く寄せられるんです。それって、第三者のまったく知らない僕に聞く時点で、その担当編集とはそんなことすら直接聞けない関係性なんだなってことがわかりますよね。「友だちに遊ぼうってメールしたのに返事が遅いんだけど」って赤の他人に聞いてたら、「それ本当に友だち?」って思うじゃないですか。実際、作家さんと編集者間のトラブルの大元をたどると、ほとんどが人間関係なんですよ。端的に言うと、お互いを信頼し合えてないときに何か不備が起こった場合、相手を許せなかったりするんです。逆に良好な関係であれば、作品の出来にも関係してきそうですね。心情的に良好な関係というもののほかに、創作的に良好な関係というものもあると思っています。作家さんが編集者に求めるものや、編集者のスタンスにもいろいろありますからね。僕は作家さんのモチベーションを上げられる存在になりたいと思っています。「この人のために面白いマンガを描こう」とか、「締め切りを守ろう」とか(笑)、そういうふうに思ってくれれば良くて。マンガはクリエイティブ領域の境界線があいまいなので、作家さんによっては「ダメ出しをしてくれないと嫌だ」って人もいるし、「お話づくりには一切口出ししないでほしい」っていう人もいます。ヒットメーカーの編集者が特定個人の作家さんにとって「良い編集者」であるかどうかはわからない。した考え方やフィーリングが合う作家さんと編集者のマッチングが大事なんですね。