増幅手法の根本的な見直しこの記事は、SATRIアンプがどのようにして発明され、オーディオ技術として優れているか、このインタビュー記事から伺い知ることができます。開発者本人が明かすSATRIアンプ誕生物語です。AudioAmigo誌の第5号の記事で、ミニコンポ?の「モルフェウス」を知って、音を聴いて「これはちょっとちがうな」と思い、ここに使われているSATRI回路に興味を持ちました。SATRI回路のICと、テクニカル・レポートを送って項いて読んでいるうちに、これは設計者から直接話を間いた方が早いんじゃないか。思って、熊本へやってきたわけです。遠路はるばる来て項いて恐縮です。あのテクニカル・レポートは、SATRI-ICを使って頂く人のために書いたものですから、一般の方には理解しにくいかもしれませんね。思ってやってきたわけです。AudioAmigo誌はいわゆる専門誌ではありませんので、一応、誰が読んでも関心さえあれば、話として解るという線を狙っています。専門的なことは解らなくても話として縦得できればそれはそれで意味がある、という立場をとっています。要するに内輪話が間きたいわけです。おっしゃる意味はよくわかります。私も高校時代に絵を描いたり、小説のまね事を書いたりしましたから、根は文科系の人間かもしれません。その辺の話も含めて、それじゃあよろしくお願いします。さかのぼれば、個人的な話になってしまいますので、とりあえず、SATRI(SATORIではない)回路にまつわる話から始めさせて項きます。熊本のティールーム(1998.6.19)現実に物が出来たのはパワーアンプでしたが、ことの起こりは、D/Aコンバーターだったんです。私もLP時代から音楽を聴いてLPの音を気に入っていましたが、CDでLP以上の音を出さなければ、と思っていましたから、DAC(D/Aコンバーター)に着目していました。いろいろな回路を試してみたのですが満足できる音は出なかった。そこで気づいたのが負帰遠です。どこのNFB(負帰還)ですか。出力段のオペアンプです。アナログのローパス・フィルターですが、これを回避するにはどうすればよいか考えているうちに、従来の手法ではダメだということがわかった。今までは電圧でやっていましたが、これが時間に影響しているんじゃないか。いうことを考えながら、工場のシステムを立ち上げる仕事に携わっていましたから、三箇月ほど出張することになった。その出張先(宇都宮)の古本屋で偶然見つけた本の中にヒントがありました。本のタイトルは?朝日出版から出ている哲学選書だったかな、「音を視る、時を聴く」という題名でした。哲学者の大橋荘蔵さんと、ミュージシャンの坂本龍一さんの対話集です。その対談の中に「ただ今」とは何か、というテーマが出てくる。今というのは瞬間じゃない、ということから論じられていました。時が止まったら、人間は知覚することができない。今というのは、時間の幅を持っている。それでは、その時間幅はどれくらいの長さだろう。大橋さんは、仏教用語の「刹那」(せつな)が、時間の単位を表していると言い、その長さは約30分の1秒だと語っている。坂本龍一さんは、「いや、ミュージシャンは干分の1秒でもわかる」と反論している。すれば、ミュージシャンにとっての「ただ今」は、千分の1秒以下じゃないか。ミュージシャンがそうなら、オーディオも無視できない。それならば、DACにとって「ただ今」というのは、どれくらいの時間なのか。DACの時間の揺れというのは30ナノ・セック(nsec)くらいですから、1億分の3秒ですか。それがDACの規格なんです。それが間題になるということは、時間的に相当精度を上あげなくてはいけない。私の場合、100ピコ・セック(100憶分の1秒)くらいにして、やっとまとまった音になりました。オーディオの場合は、100億分の1秒ぐらいが目標になりますね。そんな微小な時間差を、人間が感じるんですかね。「CD臭い音」なんて言っているのは、それを感じているからでしょうね。それを考えて行くと、時間の違続性ということに直面します。アナログの音が良いと言いますが、アナログレコードの時間の基本は慣性質量なんですね。フライホイールやターンテーブルに重いものを使い、止まり難いという性質を利用して、定速度で回している。機械精度が悪いと、長い時間の精度が悪くなって、ワウ・フラッターは出ますが、細かく時間がズレるということは起こらない。時間がつながっている。要するに、時間連続性に関しては、アナログは非常に良かった。CD、つまりデジタルでは、水晶発振子が時間の基準になります。水晶発振子には、1秒間に何回発振するかは規定されていますが、隣り合った発振周波数が、イコールかどうかはわからない。これに関しては規定がない。1秒間に100回なら100回発振すればいい、という考え方です。間隔は保証されていない?ええ、わからない。測定してみると、周波数のスペクトラムがスカート状になります。時間の振れが大きいと、広がるわけです。この時間の振れを誘発する要因は、いろいろ考えられます。電源のノイズなどですが、ノイズはランダムな出かたをしますので、平均化すると周波数の誤差にならないのです。このように、一つ一つが動いても、1秒間なら1秒間で、振動数が同じならば、同じだという判断になる。実際は微細なレベルで、時間は常に動いている。普通の音というのは、時間に即して存在していますから、土台の時間軸が動くことに関しては、人開はものすごく敏感に反応します。デジタルオーディオの場合も、100億分の1秒ぐらいの時問が間題になります。ところで、現状のアンプの時間精度はどうか。振り返ってみるとこれが出ていない。時間精度が出ていないということですか。その一番大きな原因は、増幅の原理そのものにかかっている。そのことに気づいたのは、DACを生かすために、あらゆる回路でアンプを作ったからです。どれにも一長一短があって、「これだ」という回路が見つからなかった。増幅の基本である、増幅素子の問題に行きついてしまうのです。悩み続けているときに、長崎へ行く用事ができたのですが、その帰りのフェリーの甲板で、遠くをボンヤリ眺めていました。すると実然、目の前に増幅回路が現れた。あのウィリアムソン氏も、例のウィリアムソン・アンプを1947年に船の中で思いついたそうですね。あれは多量(20dB)のNFBをかけるというアイデアですが。SATRIの由来そうですか。私の目の前に現れた増幅回路は、今までのものとは全然違う原理でした。それまでにも、増幅ということに関して、一旦、今までの手法をご破算にして考えたら、果たしてどんなものになるだろうかと模索していましたが、なかなかアイディアが浮かばなかった。その回路でパワーアンプを作って、東京のオーディオ・フォーラムヘ持っていきました。その頃、パソコン通信をやっていて、その伸間に加わっていました。フォーラムでは、開発の実況中継をやっていて、皆で試聴する機会もありました。僕は熊本だから、出席者の中では一番遠い。そこで最初に鳴らそうということになり、新しい回路のパワーアンプで音を出しました。すると、出席者が全員そのまま聴き込んじゃって、結局、最後まで僕のアンプを鳴らした。そのとき回路の説明をしましたが、その中で「今までの回路の考え方を一且捨てちやって、改めて増幅とは?と間い続けているうちに、こういう回路が生まれた」と話しましたら、誰からともなく「それは悟ったんだね」という声が出て、「それじゃサトリ回路だね」ということになった。それから何となくそういうネーミングになってしまったわけです。最後に試聴会場を賃してくださった方が、頼むからこのアンプを持って帰らずに、置いて行って欲しい、と言ってきかない。それがデビューでした。