ご来場下さったみなさま、ありがとうございました。慌ただしい、多忙の中で再演の準備をしてきた。業務遂行能力の容量を超えていたが、そこはマメな劇団員たちが補ってくれて無事に幕を下ろすことが出来た。いつも周りを固めてくれる、スタッフにも大変助けられた。心強いスタッフたちに支えられての舞台なのだ。こちら側から出された要望に対し、それが不可能であっても、決して否定意見を出さず、どうすれば不可能に近づいてゆけるかを、考えてくれて、さらにそれ以上、自動的にいろいろな意見が飛び出してくるのは、とてもおもしろく、そしてありがたい。役者の重要な稽古のひとつに「他者の演技を観る」がある。東京の芝居、そして『清ら肝』と見せている。その度に感想会を開いて意見交換をしているワケだが、今回のウチナー芝居が彼らの脳みそにどう映ったのか、方向性は違えども、芸歴数十年の技がどう見えたのか、早く意見を聞いてみたい。好き、嫌いを含め、肯定、否定どちらも歓迎だ。それぞれ自身と何がどう違っているのか、そこを認識してもらいたい。今回は再演だったので、上演中は少し余裕があり客席から写真撮影をした。撮影中にハッと気が付いた。何をいまさら、という気づきだが、それを体感した。膨大な残務処理が残っている。休む間もなく稽古に稽古だ。■2006年10月2日(月)あそびごころか。『ボクイキ!』稽古中に、ふとある考えを思いつき、それを皆に話したら大ウケだった。その"考え"を元にして思いを巡らせると、様々な"仕掛け"というか"逃げ"というか、まあ、とにかくそんなものの仕組みのようなものが見えてきた。これを読んでいる人には、何がなんだかワカラナイことだろうけど、思わぬところから、それこそ思わぬ発見があっておもしろい。『ボクイキ!』に参加しているある役者から、なぜ役者をやっているのか質問された。これまで同じ質問を何度も受けたが、解らないというところが正解かなとも思う。答えを見つけるためにやっているとか。それが生業というものではないか。おマンマを食べるためだけということではなくて。質問の主は"メジャー"になりたいと言う。"原則として"沖縄にいてはダメだろうと助言をしたが、ん、どうなのかな、いいのか、ん、それが比較的近道ではあるか。高安六郎さんの稽古を見ていて、いまさらながらに考えるべきことが多く見つかる。六郎さんは何でも出来ると言ってもよいくらい、本当に何でもやってきた。新劇、テレビ系、映画系、歌モノ、殺陣モノなどなど、どの分野も一定以上の力を持っている。幼少の頃から鍛錬してきた確かな技術力。本番において、その間違いのない技術力の上に、役者としての"気持ち"が上手く乗り、重なって、同調したときの見事さ、恐ろしさ。その前では脱帽するしかない。ウチナー芝居と、いわゆる(標準語の)現代演劇との違いはどこにあるか。使用する言語の違いから生じる、思想、身体の差異などがあるのは当然として、もっと単純に、両方の、役者という“生き物”についてだけ考えた場合、果たして何がどう違うのか。