別公演のため、しばらく休んでいた役者が戻ってきて心機一転の再開。この公演は、沖縄市文化協会の助成により、若手、中堅の舞台人を育成するための事業である。よってワークショップ的意味合いからも、稽古を休むことや複数の舞台を“掛け持ち”することについて厳しく注意をした。各自の事情があって、止むを得ず休むことはある。掛け持ちすること自体は良いことではある。多くの舞台に立ちたいからといって安易に仕事を引き受けると、両方の公演(制作)に迷惑がかかり、両方の役者が不愉快な思いをする。前まで、こういった“ダブルブッキング”は沖縄芸能関係で多く見られた。出演者が『ゲネプロ』にすら来ないという現場も経験した。現代演劇の現場では、良くも悪くも妙な一体感の元、こんなことはなかったし、聞いたこともなかった。ところが、最近は身の回りでよく耳にするようになってきた。掛け持ちする現場の稽古時間が重なるかどうかは、引き受ける段階でおおよその見当が付くはずだ。引き受けてあと、稽古が始まり、チラシも出来上がってから「休みます」では、契約違反である。たわら自身もどんなに立ちたい舞台であっても先約とぶつかるようであれば断ってきた。それはふつうに常識である。実際、これまででも信頼の置ける役者たちからは「稽古で迷惑を掛けそうだから遠慮する」と言われたことが何度かある。これは“社会人として”当たり前のことではないか。ある現場で前々から決められた稽古を急遽休むと言い出した役者を怒鳴ったことがある。稽古場の雰囲気はまずくなった。こちらは遊びでやっているのではない。稽古を疎かにして舞台に立つのは共演者(同僚)の存在を軽んじ、さらにはお客様をバカにしているのと同じだ。仕事が増え、業界が活気づくのはとてもともて良いことだが、そんな状況に浮かれて、大切なことを忘れてしまってはいけない。