ややこしいですが、これがSATRI回路の原理なんです。増幅に対して、非直線のGmが関わらないわけです。抵抗は関わりますが、抵抗は、一応、非直線性を持っていませんから、増幅の精度は保てるわけです。式はわかっても具体的にどうすればいいかということが長い間わからなかった。それが、フェリーの上でひらめいたわけです。電圧増稲と電流増幅それは従来の考え方からすれば全く逆の発想です。これまでの常識からすれば、アンプの入力インピーダンスは無限大、出力インピーダンスはゼロ、これが理想ですね。これがSATRI回路では、入力インピーダンスはゼロ、出力インピーダンスは無限大になります。抵抗Rによって電流Isに変換される。一般のアンプとSATRI回路の違い普通の増幅では、電圧を基準に考えていますが、SATRI回路では電流を基準に考えます。このように、何から何まで逆の発想になっていますから、今までとは根本的にちがった音が再現できるようになりました。今までの増幅器の間題は全て解消されている。SATRI回路による新たな問題点も出てきますが、今までの増幅の束縛から解放されたことのメリットは大きいと思います。電圧増幅と電流増幅の開係は?電圧増幅では、基本的に入力インピーダンスを無限大にして信号を受け取りますから、電流は流れない。電流が流れないから、エネルギーの受け渡しということもない。電流増幅の場合は、入力インピーダンスをゼロにして信号を受け取ります。電流が全部吸い込まれてしまう。いうことは、全てのエネルギーを入口で吸い込んじゃう。逆に言えば、エネルギーがなければ電流で入力はできない。電流がゼロなら何も起こらない。これは今までの電圧増幅では、ほとんどエネルギーを必要としなかった、ということにもなります。すれば、カートリッジや信号源で作られた、音楽信号のエネルギーあるいは情報の一部しか受け取っていなかったのではないか、ということも考えられますね。SATRI回路にMCカートリッジをつなぐと今まで考えられなかったような情報まで取り出すことができます。DACの場合もそうですね。相手が電流出力の回路ですと、電流を全部吸い込んでしまいますから、その意味では、情報が濃くなるという感じですね。電圧が外側だとすれば、電流は中身じゃないか。オームの法則も電流ですからね。今までなぜ、電庄を基本に考えてきたのでしょうか。GmとHFE増幅素子として真空管とトランジスタを考えた場合、真空管が先に世の中へ出て来たからじゃないですかね。真空管は電圧でやらざるを得なかった。トランジスタは電流素子なんです。電流で制御する素子だから、もしトランジスタが先に出来ていたら電流増幅が主流になっていたかもしれない。トランジスタにマッチした、電流を主体とした回路があったはずです。そこまで行けなかったのは真空管時代の投計法というか、考え方が余りにも浸透していて、電流志向に転換できなかったからではないでしょうか。分母のIBはベース電流で、分子のICはコレクタ電流です。一般の考え方では、HFEが高いほど良いとされる。電流を流さないで出力電梳を制御できれば効率がいいと思うからですが、この考え方は電庄で制御したのと同じなんです。ベース電流が1mAで、コレクタ電流が100mA流れたとすると、HFEは100になりますが、実は、これが電圧的な発想なんです。トランジスタの場合でも、Gmで増幅度を表しているからです。電流で考えるのならば、HFEなんてのは1でもいいんですよ。要するに、電流増幅の場合は増幅する必要はない。この方向へ進んでいたら、また別の世界が出来ていたと思いますね。科学の世界でも、考え方は別途に必要なんですね。一般に科学的といえば、それ自体が考え方として正しいように錯覚しますが、考え方は科学とは次元がちがう。これはアナログとデジタルの関係についても言えますね。1と0というビットの考え方は、随分古くからありました。考え方としては、どっちが先だったかそれは何ともいえませんね。これもひょっとしたらひょっとしていたかもしれない。SATRI的な電流増幅の発想も、もっと早く出てきてもよかったんじゃないですか。僕も、これが自分独自の考え方かどうか気になりましたので、特許公報を、5,000件ぐらい調べてみました。その資料は今もありますが、これでみると似た考え方をしようとした人は何人かいたようです。アメリカにも何社か似た考え方を持ったところもありましたが、低抗だけで増幅するという考え方はない。方々で使われている、電流帰還という形ならありますが、これはあくまでも「帰還」という考え方が前提になっています。負帰還(NFB)をかけずに抵抗だけで増幅するという考え方は前例がありません。SATRI回路の場合は、無帰還で使うことが基本になっています。帰還をかければ、結局抵抗では増幅できなくなる。本との出会いが大きいですね。「あっ、音というのは時間なんだ」と気づかせてくれた、という点で大きかったですね。低抗で増幅する場合の、コンデンサの立場はどうなるのですか。増幅という観点からいえば、コンデンサはなくてもいいんですよ。現実間題として、瞬間的に電流出力を必要とするときには電流を供給しなければなりません。そこで、瞬時に電流を供給できる理想の電源を考えた場合、それは電源のインピーダンスがゼロに近いことです。実際はゼロじゃないから、それをいかにゼロに近づけるかということです。ここで間題になってくるのが、コンデンサの素性です。僕も、普通のコンデンサを使ってきましたが、SATRI回路のアイデアが出てきて、改めて電源の問題がクローズアップされてきました。初期のSATRI回路では、電源の影響がモロに出てくる。電源がわるければ出力も悪くなる。必然的に理想のコンデンサが必要になってくるわけです。それともう一つ、これはDACのデジタル回路の場合ですけど、電源側のノイズが時間変動になって出てくることもわかってきた。ここにもコンデンサが絡んでいます。それから、いろんなコンデンサを使いましたが、これというものが見つからなかった。功さん(MJ「無線と実験」誌ライター、オーディオ評論家)が「このコンデンサおもしろいよ」と言って、現物を手渡された。そのコンデンサは柴崎さんがMJ誌のコンデンサの持集記事で紹介するときにテストされたコンデンサでした。「それじゃあ」ということで、そこにあったDACに1本つけ替えてみました。すると皆がびっくりするほど音が変わっちやった。それが、サンヨーのOS-CONと呼ばれるコンデンサでした。OS-CONの正体は有機半導体コンデンサです。有機半導体コンデンサの持性が良くて、いろんな産業機器に使われていることは知っていましたが、有機半導体という名前が何となくオーディオに結びつかなくて、それまでは便ったことがなかった。市販されていなかった。サンヨーというのは、家電メーカーのサンヨーですか。