DVD「クローズZERO」「ワルボロ」、そして「ごくせん」「ROOKIES」と、昨今のヤンキー青春モノの大ブームを受けて、何と無謀にも原作無しで作った完全オリジナル作品が登場。主演はTV版「BE-BOP-HIGHSCHOOL」がデビュー作だった窪塚俊介。マドンナ役には秋山奈々。不良どもをシメた拓海だったが、一方で頭の中はセックスへの妄想でパンパン状態。彼女に夢中になる余り、仲間たちとの関係はこじれ始めて...。冒頭こそ正統派のヤンキーものっぽい感じですが、中身の方はこのメーカー特有のオフビートコメディの要素が強い作品でした*2。それを象徴するのが、主人公の“ザーメンの精”役で登場する佐藤二朗。その存在のお陰で、青春映画で定番である、踏ん切りをつける為に自分自身と格闘するというシーンの具現化に成功するという奇跡が!注目の秋山奈々ですが、芝居の稽古シーンでレオタード(?)を二枚重ねにしても隠し切れない巨乳っぷりを披露。監督がピンク映画畑の城定秀夫だけあって、太ももを何気なく撮っただけでグッと来るエロいシーンに。みたいな事になるかもしれませんが、ちょっと変わったテイストの作品だと判っていれば、魅力的な部分が色々と見つかるそこそこの拾い物だと思います。DVD吉沢明歩主演のトラック野郎系エロVシネマです。監督は「ガチバン」が楽しかった城定秀夫。メーカーからのチラシには花くまゆうさく氏、井口昇監督、TaRaGa氏と並んで、松江哲明監督の感想も使われてました。男勝りの気風の良さと時間厳守の確かな腕、場末の食堂でどんぶり飯をかっ食らう男社会に咲いた一輪の花。伝説のトラック野郎として今も語り継がれる亡き父から残されたデコトラを駆り、父が背負わされた借金を返す為に奮闘する奈美。そんな彼女の下へ、トラッカー相手に体を売って生きてきた娘、桃香がひょんな事から転がり込んで来る。はじめは迷惑がっていたものの、“真面目に生きたい”と頑張る桃香と心を通わせあう奈美だったが、偶然とんでもない荷物を積んでしまって...。うーん、これは良く出来てたなぁ。笑い、涙、カーアクション、もちろんエロもと、何でもアリアリの「トラック野郎」リスペクト*1な姿勢が良い。今のトラッカーものと言えば哀川翔主演の「デコトラの鷲」シリーズがあって、アレはアレでそれなりに楽しいモノなんですが、今の強い規制の中だと出来ない事の多さが見えてしまうのが難だと思ってました。そこ行くと本作の場合、限り無くゼロに近い所から、惰性で撮って終らせても誰も文句は言わないだろうに、一つ一つのシーンを面白くしようと頑張ってるのがガンガン伝わってくる*2。そんな努力が積み重なった結果に到達するファンタジックなラストシーンには思わず感動させられてしまいました。生粋の男映画好きとしては、クライマックスは決死の貨物輸送バトルで〆て欲しかった所なんですが、どんなストーリーでも最終的に愛の物語になってしまうのが城定作品の良い所ですからね。リリース日と同じ10/25からポレポレ東中野でレイトショー公開されるらしいんで、心ある方は見に行った方が良いじゃないかな。http://d.hatena.ne.jp/mash1966/20080917/p1(1週間のレイトショー上映だとのこと。『蒼空』もアップリンクファクトリーで1日上映されていたのだが見れなかった。*ちょっと複雑な気持ちもするけど、とにかく頑張ってほしいものです。時事問題(以下は、昨日、今日のニュース報道について思考を整理するためのとりあえずの覚え書きみたいなものです。)アメリカ政府が、リーマン・ブラザーズは見放し、破たん。AIGには公的支援に踏み切り救済。こっちは救うのに、こっちは救わないのか?という点で明らかに不平等であり、矛盾しているわけだけど、現実問題としては妥当な線というのか、当面の政策としては仕方がないものなのだろうか。別に予言者じゃないので、なんら、確信を持って言えないけど・・。あまりにも大きいということだろう。他への波及を食い止める経済政策として公的救済をする必要が出てくるわけで、かといってなんでもかんでも公的救済で税金を投入していたら今度はアメリカ政府のほうがもたなくなるから、救済する企業と救済しない企業が出てくるわけである。その境目は運でしかないわけで、救済されなかった企業の側は、「なんであいつは救うのは俺はダメなんだ!」と頭にくるわけだが、まあ、仕方がないのである。政府としては、「救えない場合もある」という例を示して、企業と市場の自主的努力(投機マネーをやりすぎないように人々が自制していくこと)をうながすしかないのであって、リーマン・ブラザーズはその犠牲になったのだと言える。公的救済をする場合も、税金を投入することはなるべくなら政府としてはやりたくないわけだから、メリルリンチのように他の会社に合併させることをうながすという形をとる場合もある。これならとにかく民間の間で救済が実現したわけだ。リーマン・ブラザーズの場合は、それも(公的資金を直接、援助するのではなく、他の会社に吸収合併させることも)出来なかったのだろう。「救えない場合もある」という例を示しておくことも必要なので、その例としてリーマン・ブラザーズが運悪く選ばれてしまったということかもしれない。リーマン・ブラザーズの破たんが経済的に他に波及することは食い止めないといけないため、保険会社のAIGは救うというのを続けて示したのだろう。アメリカ政府としては妥当・・というのはそういうことだけど、しかし、僕がこんな風にアメリカ政府について「妥当」なんて言って評価してあげてること自体が皮肉なんだよな(笑)。やり方では限界があるということを、新自由主義を掲げる政府が自ら示してしまったと言える。いうのはあるけど、現実的に政策として「計画経済」をどう実現すればいいのか?と問われるとたしかによく分からない)、「計画経済」をある程度、導入した資本主義社会というケインズ型で当面はいくしかない・・というのが今のところの結論なんだろうか。(「新自由主義」の論者からするとマルクスはもちろんケインズも古くなった・・と言うんだろうけど、やはりそうとは言えない。素晴らしい映像を作り上げ、撮ることが、そのまま素晴らしい映画のスペクタクルになっていて、素晴らしい「映画」そのものになっている・・というのがグレミヨンの強みだ。映画は映像・・とはいうものの、「映像」に凝ることが、すなわち「映画的」なことなのだ・・というほど、単純なものでは明らかにない。「映像」にものすごく凝っているんだけど、そして素晴らしい「映像」を作り上げているんだけど、どうにも「映画」になっていない・・という映画はたくさんあるのだから。脚本などのテクストに凝ることに精を出したほうが、素晴らしい「映画」に近付く道なのではないか・・という考えの人(監督)も出てくるわけで、そして、たしかにそうした考えで、きちんと成果をあげている素晴らしい映画もいくつもあるように思う。いった選択をこえて、素晴らしい「映像」を撮ることがそのまま素晴らしい「映画」である・・ということを難なく成し遂げてしまっている(実際には「難なく成し遂げてしまっている」わけではないのかもしれないが、そのように見える)ことである。グレミヨンは、劇映画も、ドキュメンタリー映画も、撮れるのだ。素晴らしい「映像」を撮ることがそのまま素晴らしい「映画」である・・「映画」として、ごく当たり前のことをやっているようだが、実はグレミヨンがやるようには、ほかの誰にも出来ないのである。映画それはたまたまな相似なのかもしれないけれども、今回の「フランス映画の秘宝」で見た(ともに初めて見た)メルヴィルの『海の沈黙』とロメールの『三重スパイ』がきわめて近い作品のように思えてしまう。これはやっぱりヌーヴェルヴァーグの映画の精神が近付けてしまっているのだと思うしかない。メルヴィルの『海の沈黙』は、ゴダールやトリュフォーがデビュー作を撮る以前の作品だから、「ヌーヴェルヴァーグの映画」というよりも、「ヌーヴェルヴァーグの先駆け的な映画」というほうが正しいのだろうが、しかし、実際の『海の沈黙』はすでにして「ヌーヴェルヴァーグの映画」そのものと言っていいような映画なのだ。ロメールの『三重スパイ』は、ロメールというと恋愛的な題材のものばかり撮る作家なのかと思っていたらこんな政治サスペンス映画を撮る人だったなんて・・と驚くものなのだが、そのように驚くほうが明らかに失礼な話なのであって、これはまさに「ヌーヴェルヴァーグの映画」ではないか。ロメールがこういう題材も撮るのかという驚きは、そもそもロメールこそがヌーヴェルヴァーグの映画作家であるということを忘れてしまっている。いつの間にか、「ヌーヴェルヴァーグの映画」ではなく、「エリック・ロメールの映画」という、個人の映画作家の作品のイメージに縛られてしまっていたから、「ロメールがこういうものも撮るのか?」などということを思ってしまうのだ。『三重スパイ』は、これを撮った人が、仮にロメールではなく、トリュフォーなりゴダールなりシャブロルなりリヴェットなりであったとしてもいっこうにかまわない、まさにこれこそが「ヌーヴェルヴァーグの映画」だ!、これこそが「ヌーヴェルヴァーグの映画」の精神だ!、これこそがヌーヴェルヴァーグの傑作だ!と思わずにはいられない映画である。いえ、『三重スパイ』はロメールでなければ撮ることが出来ない映画なのだろうけど、トリュフォーにもゴダールにもシャブロルにもリヴェットにも撮ることが出来ない映画なのかもしれないけれども、にもかかわらず、これは「エリック・ロメールの映画」であることさえこえて、「ヌーヴェルヴァーグの映画」なのである。別にロメールがメルヴィルの映画を意識していたとかそういうことではなくて、「ヌーヴェルヴァーグの映画」以前にすでにして「ヌーヴェルヴァーグの映画」であった『海の沈黙』と、「エリック・ロメールの映画」であることをこえて「ヌーヴェルヴァーグの映画」である『三重スパイ』とが相通じる映画になり得ているという事態も起こり得るのである。そこに「ヌーヴェルヴァーグの映画」とは何か?をとく鍵がもしかしたらあるのかもしれない。映画*これこそ本当の弾圧。先日のダグラス・サーク特集で上映された『天が許し給うすべて』でロック・ハドソンが演じる庭師の男とはまた別の形で、ソローの名著『森の生活』に魅せられ、いかれてしまって、無謀な冒険の旅に出てしまったかのような主人公の青年。サーク作品のロック・ハドソンは堅実なやつで、庭師としての技術を身につけ、ちゃんと自分の「森」を作り上げてから恋愛にチャレンジするのだが、この『イントゥ・ザ・ワイルド』の原作、『荒野へ』の青年は、そうした堅実さが足りない。カヌーは素人なのに訓練を積む努力をすることもなく、ヘルメットさえつけずに実践に出たりする・・。これではただの若さゆえの無謀な冒険主義で、世間に背を向け、自然主義で生きるのはアリだとは思うけど、それは若さゆえの無謀ということとはちょっと話が違うのではないか・・。主人公の行動には疑問も沸くのだけど、この作品はそうした主人公のキャラクターの無謀さもしっかりと見つめ、そうしたキャラクターの若者だからこそほっておけない大人たちもあらわれて交流が生まれていくさまも描いていて、その点が清々しい作品になっているように思う。そもそもサーク作品の場合は、あくまでメロドラマが主軸であり、サーク作品の登場人物たちはそれぞれさまざまな幻影にとらわれていて(実際に、現実に生きている我々、人間のひとりひとりがそうであるように)、その「幻影」のひとつの例としてソローの『森の生活』のような生活にとらわれているロック・ハドソンが演じる庭師の男の姿が描かれているのであって、「恋愛」などには背を向けて、ひたすら孤高に自然の中での生活に挑もうとしている『荒野へ』の青年の場合とは話が違うのではないか・・と考えてみると、そうなのかもしれない。すると、ソローからサーク作品を想起して比較しながら見ていた僕の見方がそもそも見当違いだったのか・・。いや、でも、実際のソローとこの青年はやはり違う。この青年はやはりソローその人ではなく、ソローに憧れ、とらわれてしまった者なのだ。すると、やはりサーク作品の登場人物たちに近いのかもしれず、僕の連想はまったくの見当外れでもなかったのではないだろうか・・。例によって、書いていることが混乱してきて、何が言いたいのか、自分でもよく分からなくなってきてしまったが、なかなか面白い映画だった。ショーン・ペンは、原作に付け加えたものはないと語っている。脚本を書くのに必要なものはすべて原作に書いてあったんだって。考えてみれば、ショーン・ペンの最初の監督作『インディアン・ランナー』にしろ、ブルース・スプリングスティーンの歌そのままだったよな。オリジナルなんかじゃないのだ・・。オリジナルにつくった物語じゃないのに、「ああ、いかにもショーン・ペンだなあ・・」と思わせる作品にいつも仕上げてしまう。いう意味では不思議な才能だな。(あ、なんて書くと、けなしているみたいだけど、ほめようとしたつもりだったのだが・・。「フランス映画の秘宝」の初日、『パリ横断』『最後の休暇』『誰でもかまわない』と見たが、一番、観客が入っていて、おじいさん、おばあさん中心の観客の熱気を感じ、上映中もけっこう笑ったり盛り上がっていたようなのは、不朽の名作と言われている『最後の休暇』でも、ドワイヨン監督らの舞台挨拶がおこなわれた『誰でもかまわない』でもなく、『パリ横断』だったように感じたが・・。うーむ、この客層はなんだろう・・。文芸坐で『肉体の悪魔』とかを見ると、やはり大入りで観客のおばあさんとかが生き生きとしていてジェラール・フィリップ様の不滅の人気ぶりに驚かされるのだけど、『パリ横断』は、『肉体の悪魔』の監督、主演がジャン・ギャバンということで、いそいそとかけつけたおばあさんとかがいるのに違いない・・。ギャバンも不滅なのだ。ドワイヨン監督や、ハスミンらの舞台挨拶がおこなわれるので『誰でもかまわない』に駆け付ける客層とは微妙に違いがあるようで、なんか、観察していて、面白かった。あ、映画のほうは3本とも傑作です。『誰でもかまわない』は、『ピストルと少年』の続編とも言える作品のようだが、最初は、いつものドワイヨンのウジウジした話かと思って見ていたのだけど、ちょっとこれまでのドワイヨン作品とはまた違うところにまで映画がいってしまったような・・。いうか、なんとも不思議な、見たことがないようなヒロインだ。公開されている映画のほんのひと握りしか、僕は見ていないわけだし、おそらく他にも素晴らしい映画はいろいろとあるんだろうとは思うんだけれども、たまたま僕が見た中でこの3本は本当におすすめ。いずれも、大宣伝が行われている数々の映画の影で、こうした映画があることさえ、多くの人に知られずに終わってしまうかもしれない作品なので、ここで改めてアピールしておきたい。どこから迷いこんできたのか、このブログを訪れた方々には、この3本の素晴らしい映画作品のタイトルだけでも記憶しておいて欲しいものです。“AutoPage”AutoPage最新お知らせ。