帳場の山下さん、映画観てたら首が曲っちゃいました。時事問題*やった!これこそ、民主主義。通過したほうがいいのか、通過しないほうがいいのか、どっちがいいとも一概には言えない。ある者にとっては通過したほうが利益になるが、ある者にとっては通過しないほうがいいのかもしれない・・という、人によって利害が違ってくることだからだ。いうことかと言うと、これが否決されるとバタバタと倒産する会社が出てくる。それはたしかに大変なことである。この法案が通過した場合も、公的援助で税金が使われることが歯止めがきかなくなり、国民負担は増すのであり、アメリカの低所得者層にそうした余裕があるわけがない・・。資本家というのか、金持ち達は、多くの企業が倒産せず、利益をあげて、雇用が増えることが低所得者層にとっても救済になるのだから経済が安定することのほうがいいのだ・・と言う。たしかにそうした面もあるのかもしれないけど、しかし、金持ち達がもっと会社がもうけたらもうけた分だけ、全社員にもうけを回すとか(たとえば会社の利益が2倍になったら全社員の給与を2倍にするとか)、雇う人間を増やすとか、そういう風にしているのであるならば、そうした金持ち層が言うことも説得力を持ってくるのだが、多くの金持ち層がしていることはそうではない。逆に、もうけたらもうけた分だけ、多くの富が自らに集まってくるように精を出し、たとえば雇う人間はパートとかにして、なるべく人件費を削ろう・・とするのが金持ち層がしていることなのである。「貧富の差」「格差社会」が生じるのであり、これはマルクスが正しいか、正しくないかというより、人間は本性としてそういうもの(なるべく自分だけがもうけようとするもの)だからそうなるということなのだ。金持ち層側が、いくら経済が安定することが低所得者層にとってもいいことなのだ、全体にとっていいことなのだ・・と言っても、自らが日頃、していることはその逆方向のことだから、信用されないのだ。結局、すでに貧しい低所得者層の人間が、どうせ自分は貧乏なんだから経済が不安定になって恐慌が来てもいまさら恐くないわい・・とやけっぱちになるのは道理なのであり、それもこの社会の人々の日頃の行ないが招いていることなのかもしれない。被告企業の田辺三菱製薬(旧ミドリ十字)と和解したが、被告企業に対する損害賠償請求権を放棄した・・というその内容にちょっと脱力。言って、企業の側は、責任を認め、謝罪したというけど、損害賠償をしなくてもいいのであるならば謝罪といってもほんとに口だけの謝罪であるわけで、痛くないと思うよ・・。してまたこの旧ミドリ十字という会社は生き残っていくのか・・。これではなんで裁判をしていたのか・・。いう形の和解で良かったのか・・。うーん、後々、しこりが残りそうです。映画*ポール・ニューマンの訃報記事、最初に見たのが毎日新聞だったわけだが。うちでとっている新聞がこれなので・・。映画これは脚本がけっこうちゃんとしている。アメリカ映画本来の楽天的なヒーローもの。このところ、アメリカ映画も陰惨なのが多いから(ヒーローものでさえ『ダークナイト』ですからね)、こういうのを見るとほっとする。マイケル・マンが製作(プロデューサー)。マイケル・マンも、本来のアメリカ映画の味にこだわる、老舗の職人みたくなってきたのか?職人仕事・・それ以上のものではないのかもしれないが。野獣のように見えて』を見てから、シネマヴェーラ渋谷で『憎いあンちくしょう』。(なお、今年の東京フィルメックス映画祭でも蔵原監督特集として12本上映されるそうです。)いやー、でも蔵原って、ほんとに凄い監督だったんだなぁ(今さらですが)。野獣のように見えて』により興味を覚えました。この芦川いづみが演じるヒロイン像はまさに奇跡のような存在。野獣のように見えて』の場合は、ただ不幸で可哀想でだけど美しい心の女・・みたいなだけではなくて、同時に躍動感がある、単に受動的なのではなくて動態の、自らが動くことで世界を変えていく力を持ったヒロイン像でもあり得ているように思えて、この手のヒロインものがこのように作品として成立しているのはなんとも絶妙なバランスの上で映画が成立しているように思えたのです。これは、いわば、芸術的な「女性もの」をやろうとしていることと、同時に娯楽の「日活アクションもの」をやろうとしていることとが結びついて映画になっていることが、独特の絶妙なバランスでヒロイン像を成立させることとうまくつながり、奇跡的な事態を引き起こしているのではないだろうか・・などと考えてしまいました。野獣のように見えて』は亡くなられた相米慎二監督が選んだ日本映画ベストテンにあげられていた作品だったので(それもあって前から見たいと思っていたんだけど)、そういうことを意識して見ていた部分もあったんだけど、このヒロイン像とか、演出とかはたしかに相米監督の映画に通じるところがあるように思いました。冒頭の海辺をパンするシーンから、「相米的演出」が散見される。相米のほうが影響を受けているんだろうけど。野獣のように見えて』を意識していた映画だったのではないか・・。当時の蔵原監督の映画にはたとえば神代が助監督としてついていたりするのだけど、神代をこえて、神代の映画よりも相米の映画のほうに蔵原の映画はより親近性があるように思えるのだ。映画やぁ、面白かったなぁ、これ。『おそいひと』の柴田剛監督のバンド青春もの。)、僕は躊躇せずこっちを押す。こっちのほうが主人公はじめ、屈折しまくりの癖があるやつばかりが出てきて、定番の「バンド青春もの」なのにやっぱり変な映画で、さすがに『おそいひと』みたいなパンクな映画を撮った監督ならではの屈折した映画だなぁと呆れるんだけど・・。そこが、明らかに山下監督よりもマイナーであるところが、逆に面白いわけだけど、こんな風にマイナー好みの僕みたいな観客に面白かったと言われても、この監督、嬉しくないかもなぁ・・とも思うんだけど(笑)。いやー、でも、個人的には、この監督にはずっーと、こういうマイナーな変な映画をどこかで作っていて欲しいと思いました。山下監督はメジャーになっていっても柴田監督はずっーとマイナーな存在なのかもしれないけど、それでいいから、こっちのほうが面白いんだから(笑)、世間の評価なんて気にせず、ずっーとこれ、やってて欲しいと思いました。(マイナーでありながら作り続けるってチョー大変だけど・笑)。ま、これはマイナー好みの変な観客である僕の勝手な思いですので・・、無視してくれても全然、かまいませんけど(笑)。公開されている堤幸彦って凄い。なんでこんなに次々と撮れるのだろうか?なんだかんだ言っても、多作の監督ってそれだけで凄い。いつまでたっても「新作」が完成しないでいる僕なんかはほんとにこういう人達の爪の垢でも煎じて飲まなきゃ、いけない。いや、多作だから凄いというのは言い方として変で、質的にも凄いのだ。下手な監督だったらそんなに次々と仕事が来るわけないのだから。ほんとに上手い監督だからこそ、次々と撮れる。堤だけでなく、相変わらず多作の三池とか広木とかもやっぱりそれだけの実力があるのだ。ひとり、堤幸彦の「裏」(?)みたいな感じで、続々と撮っている監督がいる。ピンク映画の助監督を務める。2003年『味見したい人妻たち』で監督デビュー。夢のあとに』(2006)などがある。魔性の誘惑』を手掛けた。(以上「PG」No.103より引用)(以下がその監督作品。