ニューヨークの街は例年にない大雪に見舞われていた。静かに降り注ぐ雪は風景から色彩を奪っていくばかりか、音までも消し去っていく。アマノ雅景はスターバックスの窓際に座って(おそらく温かいエスプレッソを飲みながら)カメラを構えていた。定点観測による写真は、ポール・オースター原作の映画『スモーク』に登場する煙草屋の店主オーギーを思い起こさせる。間毎日同じ時刻に店の前で写真を撮り続けた。日常などは凡庸で、変化もなく、誰からも期待されず、退屈なものだ。記憶の代理物は、撮影時には気がつかなかった「出来事」の存在を明証してしまう。言い換えれば、非主題的な風景は、定点観測の写真によって主題するのである。アマノの作品にも同様の効果を見出すことができる。それらは単なる記録ではない「特別な意味」、すなわち見知らぬ人々それぞれが内包する「物語」の存在を印象づける。説明書きがあるわけではない。行間に隠された意味を読み取ろうとする読者のように、視覚的な情報量の欠如が見る者を能動的な参与へと誘っていく。多義的な解釈を惹き起こし、見る者の経験と照らし合わされて「物語」は実体化する。切り取られたものではなく、「窓」を媒介にして多層的に表象していることである。二重写しとなるとき、窓枠は主題を規定する額縁となる。「窓」が世界を構造化させる「イメージ」となって前景化する。真」なのかもしれない。すべては一瞬の、偶発的な出会いである。見知らぬ人々は異なる事情を抱えながら、窓の面に重なり合う。人生にやり直しがきかないように、それは二度と繰り返されることはない。それが失われてしまうことを知っているから、感傷で胸がしめつけられるのだ。Ishii)−「目の前に現れた美という美のすがたを捕らえたくて仕方がなかったですけれど、憧れはついに満たされました。「87丁目とレキシントン通りの交差点/雪のシリーズ」は、チェーンストアであるスターバックスコーヒーの窓からの眺めである。一つであり、「窓からの視点」をテーマとしている。市史上3番目となる積雪量を記録する。この作品における中心となる要素は、交差点を利用する多様な人々と動物(犬、鳥、鼠)が登場し、日常や現代性を詩的美学により捕らえたものである。この窓は、「表面の推移/推移する表面」(雨のシリーズのひとつ)と同じ場所でもあり、この作品群のほかこの場所において、雨、夜そしてこの雪を含むシリーズ三部作とし、現在も継続中のプロジェクトである。(テキスト:アマノ雅景)−2003年冬、ニューヨーク。降りしきる雪に身動きが取れなくなった写真家が、スターバックスカフェの中から街の様子を眺めていたのだ。実像としてのニューヨークと、窓に映り込んだ鏡像としてのニューヨークと。アマノ雅景氏は、窓に表現を求める写真家だ。ニューヨークの厳冬の雪の日に撮影されたこのシリーズは、手法的には定点観測である。人々、動物、乗り物を「窓」という境界を介してみせることで、別の平面がつくりだす外と中、実像と鏡像を同時に介在させる。「窓」という境界が生み出す緊張が、氏の写真世界を形成している。