SHANGRI-LA)ビクターロック祭り、ツタロックなどのフェスティバルの音響も手がけている。陸軍兵として無線機の修理をしていた父親の電気部品ジャンクコレクションに囲まれて育つ。電気工作に興味を持ち小学校1年にしてハンダコテの熱さを知る。DYALAN初来日公演を武道館で体験。大会場のコンサートの音響には課題があることを知る。大学の軽音サークルでRolandの8chミキサーやヤマハのパワードスピーカーでPAの面白さにハマる。PA会社から機材を借りて学内ライブのPAで自信をつける。東京サウンドシステム他でアルバイト。コミュニケーションスキルの無さが災いしミキサーとしてのキャリアは積みそこなう。株式会社トゥ・ミックスの設立を企て以後2003年まで役員として勤務。2004年、有限会社パブリックアドレスを設立。クレジットカード4枚で資金繰りをギリギリで回すものの社員の献身的努力もあり事業拡大、ラインアレイ普及初期に調整ノウハウをまぁまぁ確立したことで大会場PAでの評価を得る。デジタル伝送システムへのいちはやい投資などで先進感を演出しつつサカナクション・サラウンドライブでのシステム構築などチャレンジ派として知られる(願望)。ハンダ付けは上手くなっていない。エイ出版など趣味系、ビジネス系出版社で、アウトドア雑誌、ビジネス・自己啓発本、タレント本など、幅広いジャンルの書籍・雑誌編集を担当。2010年にオリコン・エンタテインメント(当時)に入社し、エンタテインメントビジネス誌『コンフィデンス』の編集を担当。音楽や映画、ドラマなどエンタテインメント分野全般をビジネス視点からレポート。2018年2月、『コンフィデンス』編集長に就任。講演内容はこちら地震など自然災害への備え、老朽化に対応した改修が求められているが、財政難から思うように進んでいない。様々な室があり自家発電設備などを有する劇場・ホールは非常時に頼りにされる施設であることがこれまでの大規模災害の経験で認められている。「新しい広場」として安心できる施設となる為にどのような取組をしていくかを考える。1950年横浜市生まれ。その後2016年3月まで教授。ホールの運営から改修計画まで幅広い研究活動を行っている。構想・計画・設計に関わる。主な著書は、「劇場空間の源流」、「劇場・コンサートホール」等。小学生の頃から音楽が好きで、当時のアイドル山口百恵のシングル盤を趣味の様に集める。中学時代、友達からの勧めもありギターにはまる。