げ銭制に加え、昨年は“フードフリー”も掲げ大きな話題となった。GEZANのマヒトゥ・ザ・ピーポーが信じているのは、イベントの価値をジャッジする参加者一人ひとりの意思と想像力だ。「価値を自分でジャッジする意思を取り戻そう」と話す彼が、『全感覚祭』で実現したいことを改めて聞いた。※本記事は、2019年6月25日に発売された『クイック・ジャパン』vol.144掲載の記事を転載したものです。意思をもってお金を使いたい――音楽や小説などの表現活動にかかる「お金」について、普段考えていることを聞かせてください。当たり前だけど、生きていかないと表現もできないし、今飲んでる水だったりとか、小説を書くにしてもパソコンで打ってたりとか、そういうのが全部、お金と絡んでいるっていうのも理解してるんですけど......。「安定した生活をするにはこれくらい」とか、そういうお金の線引きや評価みたいなものが、まだ古い形のままだと感じてて。投げ銭制も、そうした疑問が出発点になっているのでしょうか。バンドだってもちろんタダじゃないし、いろんな経費とかが付随してくるのはわかってるんです。この前、ある人から「今後もイベントをつづけていくなら、“経済”と手を組まないと」っていう話をされて。俺、本当に今年のことしか考えてないんですよ。ダメになったらそれが時代のジャッジだと思ってて。投げ銭っていうきれいな概念が成立するのかしないのかっていうのを試してるところがあるから。イベントに来てる人たち一人ひとりに、一旦足を止めて考えてほしいんですよね。この場所が、この空気が、どんなところから生まれてるのかっていうのを。――「経済と手を組む」というと、たとえば企業に協賛を募るというのもひとつの手ですよね。自分の中にないんですよね、経済っていう言葉自体が。スピリチュアルな話になっちゃうんですけど、そこに居合わせた人との一対一の感覚で「想像しよう」っていう、その一点だけでつづけてきてるんです。今のところそれで成立してるから、既存の社会のルールに照らし合わせて考える必要はないなと思ってて。子供のころの文化祭とか体育祭って、別にお金が発生してたわけじゃないじゃないですか。「頑張ったのになにも返ってきてない」なんて思わなかったし。――人間のすごくピュアな部分を信じているんですね。青臭い話ですけど、去年の全感覚祭で、小さい女の子が一緒に来てたお父さんに「自分がいいと思ったら、それを気持ちとして箱に入れるんだよ」って、投げ銭の仕組みを教わってたんです。したら15分後くらいに赤い花を摘んできて、投げ銭ボックスに入れたんですよ。赤い花もらったってなんの経済的価値もないけど、やっぱりうれしかった。ほんとは経済とか政治って、そういうところからはじまってるはずなんですよ。魚いっぱい獲れたからみんなでシェアしよう、とか。本来そういう場所からはじまったはずなのに、資本主義が加速して、もうすごいエクストリームなところまで来てる。――本来のはじまりからは、ずいぶん遠く離れてしまいましたよね。お金で感謝とか感動を表すこともほとんどないし。ライブハウスで払う2500円だって、別にバンドに感謝して払うわけじゃなくて、ただ値段が決まってるから、もう無の感情で払ってますよね。全感覚祭はいくらでもズルできるけど、そういう中で払う2500円って、自分の意思が入ってるじゃないですか。俺はやっぱりそのお金が同じ価値だとは思えなくて。同じ数字でも、そこに絡みついたエネルギーの総量が違う気がしてて。こんなの経済の話じゃないですよね、まったく。――今の経済が成り立つ前の、お互いの顔が見える範囲に社会があった時代の感覚に近い気がします。この場にいる5人で鍋をやるとして。ビールがなくなりそうだったら、遅れてきた人に買ってきてもらう。最後に計算するときにひとり2000円ってなったら「お前はあとから来たから1000円でいいよ」とか。5人だったらそういうのってある程度できるじゃないですか。それが社会みたいな大きな集団になると、ルールが必要になってくる。全感覚祭は、5人で鍋やってるのが2000人とかになっただけの感覚なんですよね。だいたい想像つくじゃないですか、「これくらいは払おうかな」とか。いうやり方で、無の境地で2500円払うんじゃなくて、感情とか時間とかエネルギーとか、そういう価値を自分でジャッジする意思を取り戻そうっていう。それができたら楽しくなりそうだな、みたいな。なにに使ってるんだろうなあ、俺。なんとかなるっしょ、みたいな気持ちがずっとあって。こんなこと言えてるのも今だからかもしれないですけどね。3年後くらいにはもうほんとに「間違えた......真っ赤っかや」みたいな(笑)。なったらなったでなんとかなるんですよ、絶対に。マヒトゥ・ザ・ピーポーミュージシャン。2009年、大阪で結成されたバンド・GEZANで作詞作曲を行う。2019年5月、自身初となる小説『銀河で一番静かな革命』(幻冬舎)を発表した。GEZAN』が公開中。by山本大樹(やまもと・だいき)編集・ライター。1991年、東京都生まれ。Japanのほか、オールナイトニッポン関連書籍などで執筆。Gnuの共通点は、独自でレーベルを立ち上げていること。それぞれがレーベルを立ち上げた理由やスタンスは違うものの、2組とも「時代のカウンターである」ことを意識している。友達を信用する実験期間2019年にデビュー10週年を迎えたギターポップバンド、シャムキャッツ。4人はもともと友人関係で、楽器もそんなに弾けない状態から「バンドを組んで遊ぼうよ」ということで活動がスタートしたのだとか。そんな彼らに「友達って何?」という普遍的かつ大人になると誰もが悩むテーマについて話を聞きました。前編では4人の歴史から友達との“実験期間”についてなどが語られています。2020.1.31MORE64BOOKFEATURELIFEMOVIEMUSICスカート澤部渡を形作ったカルチャー【後編】「過去/未来で僕を作るもの」2020年で活動10周年を迎えた、澤部渡のソロプロジェクト・スカート。今年はアニバーサリーイヤーとして多くのライブやリリースを控えている。ここでは、メジャー1stアルバムをリリースした当時のインタビューを2回にわたり掲載。後編では「過去に僕を作ったもの」「未来で僕を作るもの」をリストアップ。清涼感のあるソングライティングながら、どこか影を感じる“不健康ポップバンド”と評され人気を博している彼の、原点に根付くカルチャーを紐解こう。Reserved.ページを表示できません。このサイトは、最新のブラウザでご覧ください。