要するに、彼女にとってはもともと(中略)で、だからこそ(中略)だったと。あのさ、俺、これを読みながら思いだしたのは、桜庭一樹の『砂糖菓子の弾丸は撃ちぬけない』(角川文庫)ってあったじゃない。ここでテキストになったと思うんだけど、あのときに、きみが絶賛して、俺まったくわけわかんなかったんだけど、それを思い出したのね。いうことかって言うと、書こうとしていることと、文体が合ってないと思ったわけですよ。なんでこの世界とテーマをこの文体で書くんだろう、これ、乖離してるだろうっていう気がしたわけ。それと似たようなものを感じるんだけど。ああ、まあ確かに、新井素子文体が、今書いているような小説に合ってるかどうかは、常に言われてることなんですけど。いうか、新井さんの一人称文体は、いろんな意味で個性が強すぎるので、そっちにひっぱられてしまう。シリアスなサスペンスには合わないんじゃないかっていう議論は、『おしまいの日』(新潮文庫)のころ——20年近く前からあります。この小説に関しては、一人称による語りを武器にしているのがすごいと思いますね。澪湖っていう女の子の視点と、そのお父さんの視点と、お母さんの視点と3つに分けてるんですよね。お母さんの視点っていうのが、まったく共感できない(笑)。すべてを他人のせいにして、いかに私が家庭の中でないがしろにされてきて、ひどい目に遭ってるかについて、モノローグで壮絶な毒を吐きまくる、本筋とはまったく関係ない章がわざと入れてある。これ、最初はやまとばちゃんの視点から書くのを試したらしいんですけど、それでは書けないことがわかって、途中で何百枚か捨てて、書き直して、最終的にこうなったんだそうです。いう意味では、僕は、この文体で成立する世界になっていると思います。いう文体で書くからこそ、ラストが効いてくるんじゃないかと。うーん、だから俺は意図がわからない。その理由がわからない、僕。邪魔だと思うんですよね、逆に。三人称で書いたとしても、説得力を持たないと思いますよ。(また中略)っていうことが、最後に明らかになったときに「すごいな!」と。そこで、新井素子がこの小説で何をしたかったのかっていう企みがわかって、ガーンとショックを受ける。新井素子とSFに興味のある人が読めばいいんじゃないですか。VOL.43雑誌:[amazon]。