山上真サイトマップ山上真でございます相続と遺言のお手伝いを専門とする行政書士です。経営と業務と広報と経理とハウスキーパーをしています。主な業務地域は神奈川県、東京都です。フィルハーモニー交響楽団、東京オペラシティコンサートホール(東京・初台)<サントリーホール・シリーズ>の定期演奏会に初めて、足を運びました。このシリーズは、他の定期演奏会と比べて料金が高く設定されています。サントリーホールが改修工事により2017年2月6日-8月31日は休館中であるため、本公演は東京オペラシティコンサートホールで行われました。私が足を運んだこれまでの新日本フィル定期演奏会、直近ではサラステ、ヴィット、上岡ドヴォルジャーク、いずれもロビーコンサートを行ってくれたため本公演でも楽しみにしていたのですが、開演前のロビーコンサートなどはありませんでした。贅沢な話ではありますが、少し残念でした。平日の、夜19時の開演ということも考慮されたのでしょうか。『当たり前』は、いつそうでなくなるか分かりません。客の入りは自然に8割あると良いと思うが、新日本フィルの場合は客の入りは、7,8割でしょうか。私が足を運んだ、上岡敏之指揮による新日本フィルの演奏会の数回の中では、多い客の入りです。メインがベートーヴェン(2016年10月)、ドヴォルジャーク(2017年4月)の演奏会は、5割ほどで寂しいものでした。18時30分過ぎから会場の中にいて入場状況を見ていました。今日も5,6割の入場者かと思った勢いのない人の出入りでしたから、最終的に思っていた以上に客の入りが良くて驚きました。この公演翌日の横浜の特別演奏会では、『スポンサーかどうか分からないところ』に少なくとも1箇所に対して招待券が30枚以上出ていましたからこの公演もそうなのでしょうか。公演終了後も、その内容が分かるサイトページが残っていました。現在閲覧できるかは不明。いつも自分のお金で来場している私からしますと、少なからず不快な話です(スポンサーの招待客が、ただ来ているだけで聴く気がないのではないか、という話とは別の話です。お金がないと演奏会は開けない)。サスペンダー爺は何度も見ていますが、理事長や某音楽評論家は初めて見ました。前者は1階の特等席に孫らしき男の子と座って聴いていましたが、本人も周りも騒ぐわけではなく結構なことです。後者は自身のブログでこの公演の感想を述べています。昔々に買った某音楽雑誌に顔が載っていたから分かっただけのことですが、会場内の出入り口付近で関係者と話をしていれば、それだけで目立つというもの。関係者が笑顔でペコペコしてました。空咳、物を落とす音が多かった。このブルックナーが気に入らずに眠ってしまった人が少なくなかったからなのでしょうか。実際に、上の階から1階に目をやった時に、船を漕いでバタンとパンフレットかチラシの束を落とした奴の姿が目に入ってきました。肌をさすって出る『カサカサ』音も耳に障りましたが、公演を通して蒸していて、冷房が入っていたせいもあるでしょう。これからの季節は、そうした点も気にしなければならず、寛容な態度をとらなければならないと思う今日この頃。2017年春フライングはまったくなかったアンコールを含む全4曲の演奏のすべてについて、フライングのブラボーやフライングの拍手はありませんでした。ブルックナーでは、指揮者の指揮棒が完全に下がるまでに何秒も間がありましたが、それにもかかわらず。この点は、本当に素晴らしい公演でした。ブルックナーの演奏終了後のカーテンコールの際に、弦楽器の一部に対して、会場中に響き渡るほどの口笛を吹いた奴がいました。昨年2016年、1,500円の入場券を買って聞いた東京のある音楽大学の定期演奏会でもあったことでしたが、興醒めだった。やった奴だけが気持ちいい、そんなふざけたことは止めて欲しい。新宿ワシントンホテル本館あたりより見た、2017年5月の17時半頃の東京都庁舎(東京・新宿)3階の前列の席は、2017年1月の高関健指揮、東京シティ・フィルハーモニック管弦楽団の演奏会で初めて座わりました。3階の前列の席は、やはり指揮者がよく見えません。見えないわけではないが、首が疲れてしまう。2階の前列はどうなのでしょう。苦手な作曲家に興味をもつまでに至らない、ワーグナーの演奏でした。演奏会後半のブルックナーと比較すれば余計に、演奏が不揃いでそれに気がとられてしまいました。本公演は全般的に、金管、ホルンと思いますが、一音目がスカスカした音が何度もして、白けてしまいました。この演奏の終了後に指揮者はホルンや木管の一部、第一ヴァイオリンの一列目2名を立たせていましたが、ホルンは『俺なの?』と言わんばかりの振る舞い。カトリン・ゲーリングソリストが抜群に良い。演奏の初めで良いと思い感激し、涙が出ました。声が細くなく、腰が座っている。1階または2階の正面席から聴いたらどうだったのでしょう。良かったのではないか、というのは後の祭り。天然の木で囲まれたホールの色合いと同じ系統のドレス。派手さはないが格調高い。スカートが長すぎてカーテンコールの際に一度、転びそうになったのはご愛嬌。背が高い、顔が良い、お辞儀の仕方がまた良い。オーケストラへの礼も忘れず何度も。潰れた低い声で「ブラボー」が二度ほど飛びました。言語が理解できず言葉の意味も理解できませんでしたが、彼女とオーケストラの20分ほどの時間に身も心も委ねることができて自然と、拍手の音も大きくなりました。苦手な作曲家に近づくことのできたこの演奏。聴きたい彼女の肉声、歌声です。新宿ワシントンホテル本館あたりより見た、2017年5月の21時半頃の東京都庁舎(東京・新宿)曲の冒頭は、ずいぶんテンポが遅く困ってしまいましたが、曲最初の盛り上がる箇所で涙が出た。ヨッフムかスクロヴァチェフスキかのCDで感じたオルガンを思わせる音ではありませんでしたが、良い音でした。その後もずいぶんと粘った、緊張を強いられた演奏で、第1楽章は終始遅い。間延びしなければいいがと思ったのも束の間、指揮者にその意図はないのかもしれないけれど、その術中に嵌ってしまいました。第3楽章からテンポ良く、リズム良く、最後まで。耳慣れない弦楽器の強い音、弾き方。第1楽章で個性のある、癖の強い弾き方と感じましたが、それは第3,4楽章でも感じたこと。名称の付された奏法なのでしょうか、素人の私には分からない。美しいだけの音には聴こえませんでした。金管、特にホルンの出だしのスカスカした音は仕方がないのか、どうにかならないのか。合奏部分は良かったのに。一音目の音がスカスカとしか出ていないことが1度や2度ではありませんでした。1階席であれば、2階席正面であれば十分な音として耳にすることができたのだろうか、そうは思えない。指揮者が意図した音だったのか。何であろうとしらけてしまいました。言って、好きではない演奏で、不満が残りました。私は『上岡・ブルックナー』と相性が良くないのかもしれません。交響曲第6番』の演奏会に行かないようにしようかと思ったほど。演奏の出来は、今回の演奏曲全4曲の中では最も良かったのではないか。練習を積み重ねた、上岡の意図が反映された結果ではないかと思います。好みの問題であって、私は好きではない、という話です。新宿ワシントンホテル本館あたりより見た、2017年5月の21時半頃の東京都庁舎(東京・新宿)カーテンコールの際に、上岡敏之が団員の一人に話しかけてから各奏者を立たせているのは、どういう意図があるのでしょう。彼は毎回違う人に話しかけています。どんな話をしているのだろう。2017年4月のドヴォルジャークの際もそうでしたが、話しかけられた人は、上岡に笑顔で対応していました。このやり取りは、他の指揮者で見た記憶がなく、興味深いものです。ブルックナー演奏の終了後、指揮者とコンサートマスターは固く抱き合い、弦楽奏者の一部の笑顔が見事に弾けていました。別の弦楽奏者は指揮者に対して拍手か何かをして賞賛していたように見えました。その人は、これまでの演奏会の振る舞いからして、舞台上では、上岡に対してあまりそのような素振りをしないように思っていたので驚きました。交響曲第3番』が少なくとも3回、演奏されます。ブルックナー』の稿は、新日本フィルの公式サイトにも公演パンフレットにも記載されていませんでした。演奏に接して第3稿だと思いましたが、実際にそうだと風の噂に聞きました。各オーケストラが口裏合わせをしたかのように、1,2,3稿が揃っています。私には短期間に、各稿を比較して実演で耳にしようとは思えず、本公演を聴いてもその思いに変わりはありませんでした。1877年第2稿エーザー版』を採用する見解をツイッター上で披露しており、これは興味深いものです。@KenTakaseki備考:次のサイトアドレスは、指揮者高関健によるブルックナー『交響曲第3番』に対する見解の一部です。2017年5月10日の本公演の前後に集中して、高関健が見解を披露しています。本日のアンコールブルックナーが終わって、すぐに会場を出た人が結構いました。その終演が21時6分頃。ブルックナーが終わった後にアンコールも何もないでしょう。思ったのかもしれません。奏者の譜面台を見たら、曲の最後の部分ではない楽譜が置いてありました。あることも踏まえれば、今日もアンコールがあるのだろうと期待していました。ブルックナーの演奏に満足しなかった本公演であるからなおのことです。私にとって、演奏会のみならず、CDやテレビ、ラジオでもほとんど耳にしたことのない、バッハの『アリア』。現在の日本では、数年前の東日本大震災を境にしてか、この曲は祈り、鎮魂のための曲であるかのように理解されることが少なくない様子です。私は、この曲をほとんど耳にしたことがないためそのような理解をしていません。『アリア』はバッハの『アリア』だ。本公演の演奏のテンポは極端に早く不自然である、おかしいとの評価を少なからず耳目にしましたが、それも私の理解するところではありません。心地よい音、そして心地よいテンポが私の心を抑え、優しい心持ちにしてくれました。先入観を持たない、素人でよかった。私は、この『アリア』で救われた。テレビを通して伝わる。メール、サイトを通じて伝える、伝わる。今なお大きい伝播力、影響力2017年6月18日21時から23時まで、公共放送を自称するEテレ(NHK教育テレビ)にて本公演の横浜特別演奏会の模様が放映されました。テレビ、ラジオを含めてNHKは普段、新日本フィルの公演について放映しないことや、NHKの公式サイトにはアンコールの記述がなかったこと、またアンコールは本公演の来場者にとっての特典であるとの理解も可能であることからすると、放映前はアンコールはカットするものとばかり思っていましたが、横浜特別演奏会でも演奏されたアンコール、バッハ『アリア』を含めて放映したとのこと。フィル』の演奏会であると思いますから、余計に結構なこと。上岡または新日本フィルがNHKに掛け合ったのでしょうか。現在日本のテレビ番組を気軽に身勝手に見られる環境に私は身を置いておらず、この演奏会を見ていません。それでも『NHKオンデマンド』ではこの演奏会を有料で見ることができます。私も見ようと思えば見られるわけです。えば、Twitterにおけるこの件についての盛り上がりは、本公演が行われたときの何倍もの大きさでした。公演があった日、翌日にこのぐらいの盛り上がりがあればいいのになと思うほどに。公演の際は、大部分が賛否両論であるというイメージが強くあります。大絶賛の人もいれば、大非難の人もいる。交響曲第5番』の演奏会など。本公演についても賛否両論だったように見受けました。文句、否定だけなのも困ったものですが、絶賛だけなのも気持ちが悪い。一から十まで大反対総否定だけれど、某響・大絶賛は一から十まで大賛成総同意であることは、まったく否定されるものではないのか。大絶賛もまた大政翼賛会であるとは思わないのか。私は朝比奈教や小澤教に入信するつもりない。それらの絶対信徒が大きな声で今でも騒ぎ続けるから、飛び込んでいく気持ちもなくその良さに触れる気持ちさえ持てません。絶対信徒は外の人間を受け入れようとする気持ちがあるのでしょうか。評価、物事は良いことだけ、悪いことだけではないでしょう。何れの指揮者も新日本フィルに縁が深いことは皮肉なものです。新日本フィルの誠実さが実を結んで欲しい人様に知ってもらうことは本当に難しい。広報、営業などをやらなければ当然ゼロで、やってもイチになるか分からない。それを行い続けなければやはりゼロ。上記のテレビ放映の数日前に、新日本フィルはメールマガジン『新日本ふぃる・かわら版』にてこのテレビ放映の広報をしていました。併せて新日本フィルは公開されているTwitterやFacebookでも広報を行っていました。テレビ放映時にはTwitterにて、秘話を含めて実況中継を行っていた模様です。新日本フィルをフランチャイズオーケストラとする、すみだトリフォニーホールも、同じ日にメールマガジン『トリフォニーホール・チケットメンバーズ通信』にて広報をしていました。テレビ放映される会場は、横浜みなとみらいホールでありました。形だけではない、良い連携がとれているように見受けました。そのような新日本フィルですから、『テレビがなくても、放映後でも、NHKオンデマンドで見られる』ことを広報するのかと思いましたが、そうしていないようす。私はたまたま本公演の件を検索していたら、Googleが教えてくれました。NHKと資本などの関係がないからでしょうか。他方、来年2018年5月12日に予定されていた指揮者ラドミル・エリシュカによる新日本フィル公演が取り止めとなった際の対応は素晴らしいものでした(同日の新日本フィル公演の指揮者、プログラムは2017年6月23日現在調整中とのこと)。ラドミル・エリシュカは体調問題による長旅に対するドクターストップのため、2017年10月の大阪フィル、札響の公演をもって日本へ足を運ぶことを取り止めるとのこと。その広報の際に、他のオーケストラのことだから無関心でもいいようなものを、10月19,20日の大阪フィルの公演、10月27,28日の札響の公演(エリシュカの日本最終公演予定)について、新日本フィルは公式サイト、Facebookにおいて言及していました(札響も、公式サイトのPDFファイルにて新日本フィル公演キャンセルの件に言及しています)。近年日本の札響ファンを始めとしたクラシック音楽ファンにおけるエリシュカへの評価の高さ(新日本フィルは来季のパンフレットにてエリシュカを『最後の巨匠』としています)、また継続会員券の販売は開始されているようですし、新規会員券の発売が2017年7月2日であることからすると、この公演キャンセルは新日本フィルにとってかなりの痛手と推測されます。それにもかかわらず他のオーケストラについて言及したことに、新日本フィルの誠実さを感じることができました。新日本フィルのファンのみならず、エリシュカファンのみならず、クラシック音楽ファンに伝えるべきではないかと考えたのかもしれません。新日本フィルのTwitterは、新日本フィルに対する高い評価、絶賛のみならず、批判、耳の痛いことにも向き合っているように見受けます。それがどれだけ業務に生かされているかは外部の人間には分かりませんが、そのことを踏まえても、上記のエリシュカキャンセルにおける誠実な対応は不思議なものではありません。とってつけたものだとは思いません。集客力、特に本拠地であるすみだトリフォニーホールの定期演奏会への来場客の数において、一般人による評価、名声において、その誠実さが実を結んで欲しい。新日本フィルの公演に足を運びたいと期待する人が増えて欲しい。賛否両論のある上岡敏之の監督在任中に、と願う今日この頃です。備考:同じプログラムで、横浜みなとみらいホール大ホールにて、翌日の2017年5月12日金曜日19時より公演がありました。備考:ソリストにソプラノのカトリン・ゲーリングを迎え、音楽監督である上岡敏之が指揮した演奏会の情報です。最終回』と銘打たれました。このツィクルス(特定の作曲家の作品を連続して演奏する音楽会のこと。ドイツ語でZyklus。チクルスとも言う)は、飯守泰次郎が2011年、東京シティ・フィルハーモニック管弦楽団の桂冠名誉指揮者に就任したことを機に、翌年の2012年より毎年1回行われてきたものです。第4、5、7,8番ときて、本年2016年に第9番でツィクルスの最終回を迎えました。『最終回』が好きな私としては、なんとしても駆け付けなければならない演奏会ですが、始めは気が向きませんでした。交響曲第9番』が好きではないからです。演奏会で聴くことは今回が初めてで、今まではCDやラジオなどで聞いていました。いつも眠くなってしまう。最後まで聴くことがなかなかできない曲であります。交響曲第9番』のCDはテンポがチンタラして、ぬるくて聞かなければよかったと思ったぐらいです。この曲の神々しさが私を遠ざけてしまうのでしょうか。そのことも今回の演奏会を聴くか聞かないか一考した理由です。演奏が始まって10分もしないうちに、右隣の老夫婦は寝てしまいました。開演直前に着席した、男は白髪、女は若く派手目な格好の、年齢差のある男女。女は香水の匂いがきつく、ただでさえ香水が苦手な私なのに困ったものです。その女は途中から寝ていました。男への付き合いだったのでしょう。演奏会をすっとぼけてやりたいことさっさとやればいいのに。この演奏会では私としては珍しく、1階の前の方の座席に座っていました。そのせいなのでしょうか、音の聞こえ方がいつもと違います。このことががっかりした最大の理由のように思います。この演奏会で初めて感じたことですが、音が指揮者を中心にして聞こえてくる。あれだけオーケストラの人数が多いのにオーケストラ全体から聞こえてこない。これは変だな、おかしい。2015年度シリーズ自身のプログラムを語る』に書かれていたものです。トランペットやクラリネット、オーボエの各首席奏者は一番大きな音で、2番奏者はちょっと弱く、3番奏者はさらに弱く...といった伝統的なヒエラルキー(階層構造)をきっちりと守って演奏しているので私はそのまったく逆を求めました。~(略)~弦楽器陣にも同様のことを言いました。私の周りを囲む掻く弦楽器の1列目に座る首席陣は元々音をリードしています。実際に支えている音というのは後ろに座る奏者達が作っているものなのです。~(略)~演奏そのものがガラリと変わりました。上記の~(略)~は、本記事作者によるものである。『伝統的なヒエラルキー』が、日本のオーケストラの常識であるとは知りませんでした。クラシック音楽の本場のヨーロッパでもそうなのでしょうか。この件以来、弦楽器の後ろにまで目をやることが多くなりました。ほとんど力を入れずに軽く、気を抜いて弾いているように思える演奏会(東京シティ・フィルハーモニック管弦楽団ではない)があり残念な思いをしました。私はといえば、交響曲第8番第1楽章の途中から飽きてしまい寝てしまいました。なく、しっかり寝てしまった部分がありました。第3楽章の途中から目が覚めて気分が高揚し、第4楽章は良かったように記憶しています。最後の勢いと切れの良さ。それでも、この演奏会にはがっかりして、会場である東京オペラシティコンサートホールを後にしたことは今でも覚えています。飯守泰次郎の『一般参賀』があったように記憶しています。交響曲第7番』はとても良かったのです。この演奏会は私にとって大きな意味があります。それよりも前からCDやラジオなどでクラシック音楽は聴いていましたが、クラシック音楽の演奏会に初めて足を運んだのは、2014年。今からたかだか2年前のことです。交響曲第7番』の演奏会が、生でクラシック音楽を聴いた2回目。その時に「やっぱり生の音は素晴らしい」「ブルックナーは素晴らしい」と思ったことが今へと続いています。飯守泰次郎と東京シティ・フィルハーモニック管弦楽団が生み出すブルックナーに、大いに心を動かされたのです。交響曲第9番』の演奏会では、ブルックナーの『テ・デウム』が併せて演奏されます。演奏される機会があまりなく、ブルックナー自身が『交響曲第9番』とセットにして考えることも可能である旨を口にしたと伝えられる曲です。人の声が入る合唱曲であります。声の力は計り知れません。思いましたら、今回の演奏会に大きな期待をもつことができました。それならと、2階の真ん中のブロックの席で聴こうと思い、チケットを予約したのが昨年2015年の12月でありました。演奏会前の1週間ほどは、仕事の忙しさもありましたが、それは楽しみで仕方がありませんでした。彼のピアノが聴きたくて東京オペラシティ(東京・初台)2016年7月5日コンサート開演前2016年7月5日19時の開演。それに先立つ18時25分よりの飯守泰次郎によるプレトーク。これは『ブルックナー交響曲ツィクルス』のお楽しみではないでしょうか。私は第7、8,9番の回に聞きました。言っても、進行役がそばにいてもだらだらと話す飯守泰次郎の独壇場ですから、聞かずに本番の演奏を聴こうと思ったこともあります。飯守泰次郎のあっけらかんとした解説とそれに伴うピアノが活き活きとして素晴らしく良いのです。彼のピアノが聴きたいのです。今回もたっぷり彼のピアノを聴くことができました。印象に残っているのは、交響曲第9番第3楽章冒頭に関する解説について。彼は演奏会当日に配布されたパンフレットにこのように記しています。ごあいさつ~ブルックナー交響曲ツィクルス最終回に寄せて~飯守泰次郎』しかし、プレトークでは、この部分を差して『(極端に上がったり下がったりするのは)作曲家としては失格なんです』という主旨の発言をしていました。その発言の内容の過激さゆえ、また『飯守泰次郎のブルックナーが聴きたい』と期待する人が多くいる指揮者の発言であるがゆえ、思わず笑ってしまいました。交響曲第9番第3楽章の終わりと『ブルックナー交響曲第7番第1楽章』との類似があります。交響曲第9番』の冊子にも書かれていました(解説:横原千史)。見たはずなのに、はよくありません。ブルックナー『テ・デウム』この曲は、この演奏会の前は、興味関心を持てない曲でした。曲の最後の最後で盛り上がりますが、それでも心は満たされません。この曲は宗教曲ですから、信仰心のない私にとっては馴染めない曲であるということは否定することができません。宗教曲であるがゆえに、人が曲に対して満足するも何もないだろう、神に対する賛歌なのだからという批判もあるでしょう。それでも宗教曲であるがゆえの神々しさを期待して演奏会に臨みました。残念ながら、演奏会の後も、取り立てて心を大きく動かされた訳ではありませんでした。その分、『テ・デウム』が『交響曲第9番』よりも先に演奏されて良かったと思いました。この曲で演奏会が終わられては白けてしまったでしょうから。この曲の最中に嫌なことがあったことも、心を大きく動かされることのなかった理由であるかもしれません。日本人だからしかたがないのですが、全曲を通じて歌われる歌詞が分からないのです。パンフレットを見て歌詞を目で追う。その際に、パンフレットの開いたり閉じたりする音が耳障りなのです。それを右隣の爺が何度かしていた。パタンと閉じる音は小さくない音なのです。左2つ隣の男が身を乗り出したり、顔や頭を掻いて音を出したりと目障り、耳障り。大人しくできないのでしょうか。2階の真ん中のブロックでは、以前もこれ以上に大きく嫌な思いをしましたので、今後は席を考えないといけないかもしれません。いえば、ヴァイオリンの最後方の列の数人が、ヴァイオリンが演奏している最中、弾かないでいる場面が何度もありましたが、そういうものなのでしょうか。良い印象ではありませんので私の理解違いであって欲しいと願います。宗教曲の前にフライングはないそれでも良かったと思うのは、フライングの拍手もなく、ましてやフライングのブラボーもなかったことです。演奏が確実に終わってから拍手が始まり、少し間があいてブラボー。その時間は素晴らしかったです。合唱団である東京シティ・フィル・コーアが舞台を降りる際に、彼らに対する拍手もありました。これも素晴らしいと思ったことです。他のプロオーケストラでの演奏会ではほとんど見られない光景ではないでしょうか。テ・デウム』については、この演奏会の後に見つけた、ウィーン・フィルのものが良いなと思いました。私は元々カラヤンが苦手なので、この演奏が良いと思った自分に驚きました。(ユーザーにより削除された。テ・デウム』はそうは言っても、人の声が入る合唱曲ですからそれなりに心を動かされました。交響曲第9番』に臨むことができたのは幸せなことでした。この曲を聴いていますといつも眠くなってしまいますから、テンションが高いほうが最後まで眠くならずに聴くことができそうだと思いました。目頭が熱くなり、自然と天を見上げていました。東京オペラシティコンサートホールのガラス張りの天井からは暗闇の空を見ることができました。この部分はいつも目頭が熱くなるので、生の音でそうなっても不思議ではありませんが、とても良かったひと時です。音が小さく弱い部分では特に金管セクションに対して首を傾げた部分もありましたが、だからといって音が強い部分では、単純にやかましいだけの音にならず、ぴったりと合って良い心持ちになりました。『これだ、この音だ』と喜びました。第2楽章では、聴いたことのない音、合奏の部分が少なくとも2箇所はありました。交響曲第9番』に不真面目な私には分かりません。交響曲第9番』でも眠くなることがありませんでした。眠ることもしませんでした。楽しい時間を過ごすことができて、演奏へ集中することができたからだと思います。全体的にゆったりとしたテンポでしたが、緩んでいた、間延びしたとは思いません。不愉快にはならず、これで良い。正直に言えば、この演奏に美しさを感じることはあまりありませんでした。神々しさを感じることもありませんでした。私が感じたのは温かさであり、熱さ。その温かさ、熱さが何日も演奏会の良い余韻を残してくれたのではないか。この演奏会に足を運んで本当に良かった。頭のなかをぐるぐると回っています。CDなどでも聴いています。これでこの曲の演奏会に足を運びたくなりました。交響曲第9番』の時も、フライングの拍手もなく、ましてやフライングのブラボーもありませんでした。演奏が確実に終わってから拍手が始まり、しばらくしてからブラボーの嵐。それも良いと思いました。すべてのセクションを順番に立たせ、弦楽セクションに握手を求めます。このような指揮者の振る舞いは好きです。喋られるのは困りものですが、オーケストラ全員へ感謝を示しまた聴衆に賞賛を求めることはおかしいものとは思いません。その中でも、個々の聴衆は拍手やブラボーを行うか否かの決定権をもっているのですから。『おかしい』『賞賛に値しない』のであれば拍手をしなければいいだけであります。コンサートマスターが礼をし、一緒にすべての楽団員が礼をします。楽団員の大部分が引き上げた後、10名以上の聴衆が舞台の下に集まり、ある程度の聴衆も席に残っていました。そんな中、飯守泰次郎は舞台に現れます。ブラボー、拍手の嵐が渦を巻きます。コントラバスなどの舞台に残っていた楽団員も一緒に拍手をします。この演奏会であれば、納得することのできる光景です。『ツィクルスの最終回だから』という理由だけではないと思うのです。演奏が終わってから目頭が熱くなるとは思ってもみませんでした。東京オペラシティコンサートホールのある初台駅から、20分以上かけて新宿駅へ徒歩で出ました。歩いている間に、興奮と感動が沸き上がってきます。交響曲第9番』の演奏会でありました。備考:ブルックナー交響曲ツィクルス最終回(テ・デウム、交響曲第9番)に関する演奏会の情報です。