比較!GH3・NEX-7・E-M5デジタル一眼ムービーは、一眼レフ(DSLR)の一機能として発展したため、動画撮影に関する様々な機能制限があった。初期(2008-2009)のデジタル一眼ムービーがインディーズ映画やMVで重用されたように、その機能上シネカメラの代用品として認知されてきた。DMC-GH1だったのだ。2013年となり、DSLRの機種選択肢は大きく広がったが、業務用途を想定した以下の仕様基準を考慮すると、未だミラーレス一眼タイプしか選択肢がない。これにはスチルカメラの動画機能という根本的な問題や、あくまでも民生機であることが影響している。ここでは、こうした状況を整理したい。GH3+DC-R302+MKE600+V-LCD50-HDIビデオスタイルでの運用例デジタル一眼レフによる動画撮影はマニュアルフォーカス、音声別録りのシネスタイルが一般的である。その場合は動画マニュアル露出さえあれば問題ない。Gathering)のようなビデオスタイルで考えると、下記機能が必須となる。ファームアップで変更される可能性有り。表のように、現状ではすべての条件を満たすカメラはGH3しかない。それもそのはず、GH3は高ビットレート72Mbps(ALL-Intra)モードを搭載し、プロユーザーも想定しているからだ。筆者のミラーレス一眼歴はGH1から始まったが、音声はAGC(オートゲインコントロール)、HDMI出力は再生のみ、ヘッドフォン端子なしという状況だった。現在はGH3+DC-R302なので、HD-SDI出力がない以外は、概ね業務用のマシンと遜色がない。優先順位は、GH3→NEX-7→E-M5。自己の意思決定を映像表現に反映させることは、自動露出だけではできない。動画マニュアル露出も必要である。自動露出だけでは露出のバラツキや東日本の蛍光灯下で発生しやすいフリッカーの対策もできなくなる。自動露出を否定するわけではない。露出差が激しい場所でのパンニングなどには有効であり、状況ごとに使い分ければよい。α99、α77などはマニュアルフォーカス時であれば、動画マニュアル露出が可能だが、AFにすると絞り固定(F3.5)の自動露出になる。使い方によっては、これで十分な場合もあるだろう。HDMI同時出力(映像・音声)概ね、この機能には三つの役割がある。(1)外部モニターへ出力し、露出、ピント、構図の確認をリアルタイムですること。(2)外部レコーダーへ映像と音声を出力し、バックアップ(同時記録)をとること。(3)非圧縮データを外部レコーダーに出力し、高品質なコーディックへ変換すること。※GH2は映像出力のみだったが、GH3で音声出力も追加された。ズーミングや、パンとズームの同時使用が必要な場合がある。ミラーレス一眼にこのようなカメラワークを要求する場合、フルタイム動画AFが不可欠となる。動画撮影に最適化されたレンズ群スチルとムービーでは表現手法が異なり、その違いがレンズ仕様にも反映されている。キヤノンEFレンズはスチル用のためフォーカスリングのレンジが狭く、マニュアルでの素早いピント合わせに難がある。滑らかなズーム操作もできず、カメラトップのマイクが摩擦音を拾ってしまう。このような点からも、ムービー撮影に最適化されたレンズ群は必須である。外部レコーダーやミキサーから出力された音声データを、カメラ内の映像と同期するには外部マイク入力端子が必須である。別録で編集時に同期することも可能だが、現場で同期データを確認できれば、仕上がりをイメージできるし、編集時間も短縮できる。48KHzが一般的なので、それ以上を望む場合は、高性能な外部レコーダーを使用し、編集時に同期させるしかない。ショックマウントマニュアル録音AGC(オートゲインコントロール)は、録音レベルを問わず、ゲインを均一化させようとする機能なので、多くのヒスノイズが発生してしまう場合がある。映像と同じで自己の意思決定を音声収録に反映させれなければ、音響上の臨場感を確保できない。AGCキャンセリング機能のある外部ミキサーを使って回避する方法もあるが、モノラル収録しかできなくなる。D4を皮切りに、最近では複数のハイエンド機種で装備されるようになった。外部ミキサーやICレコーダーなどを使用しなくても、カメラからの音声の戻りが同時に確認できることは、非常に便利である。DSLR音声収録に関する詳細は、こちらの記事を参照。標準装備されていないため、マイクアダプター(EMA-1)を使用しなくてはならないこと。これを使用すると上部のシューマウントが使えないため、外部マイクなどが装着できなくなる。リグやブラケットを使ったり、レコーダーで別録にすれば解消できる。HDMI同時出力ができないこと。現状でこれができないのはハイエンド機としては致命的だが、E-M5はスチル機能を重視しているというメーカーの姿勢でもある。被写界深度の浅いレンズを使用した際、動画撮影と同時に外部モニターのピーキングモードでピントの確認ができないのはトラブルの原因になる。動画撮影時は背面の3.0型液晶モニター、内蔵電子ビューファインダーだけでは効率性が悪く、第三者にモニターアウトできないのも、現場では問題が生じる。現在の状況は、HDMI非圧縮出力という次のレベルに進展している。ProやNinjaなどのレコーダーに効果的に収録できるため、シネマトグラファーには利便性が高い。録音機能がAGC(オートゲインコントロール)であること。これを回避するのはDSLR専用ミキサーでキャンセリングするか、外部レコーダーで別録するしかない。今時AGC殺しを想定してカメラ選びをしている場合ではない。発売時期が2012年1月で、ボディ単体で実売価格89,000円(2013年03月)もするなら、マニュアル録音機能は必須だろう。Ver.2.0)に対応しても基礎的な機能が欠落しているところがソニーの課題だ。ソニーは機能が重複する多くの製品をリリースしているため、こうした意図的な機能制限にどう対処するのかが難しいところだ。総括・まとめ序論の指標に基づくと最適な機種はGH3になるが、都合上、画質(色調・ダイナミックレンジ・解像感等)については割愛した。一眼レフかミラーレス一眼か、シネスタイルかビデオスタイルかの選択など、プロアマ問わずこうした問題は多くのクリエーターにとって共通のテーマである。RIGでシネスタイルに拡張されたDSLRhttp://www.chrosziel.com/差し詰め、筆者の場合は当初から「ボケるビデオカメラ」としての運用に拘ったため、RIGを組んだシネスタイルや、AF性能が著しく劣るEOSムービーには興味を示さなかった。唯一AFが実用レベルで使えそうなのがGH1しか存在せず、その特性を生かした合理的な運用法を模索していた。この頃は業務上のワークフローより、EOSムービーとサードパーティー製品のセールス情報が溢れており、シネスタイル以外の情報は国内では皆無に等しかった。そのため個人的には写真業界や音響業界からの情報蒐集を重視した。これまでGH1→GH2→GH3と使ってきたが、特にGH3は突出した拡張性を持つ。スペック上の比較になるが、GH3(89,000円)+Ninja2(84,800円)+DR-60D(40,480円)なら実勢価格が214,280円。422収録、高品質な音声収録が可能であり、Ninja2は外部モニターとしても利用できる。別売りのSSD、レンズ、可変NDフィルターなどを考慮しても、このコストでこのレベルのビデオカメラなど存在しない。スチル機能があってボケやパンフォーカス、2時間弱まで連続撮影可能、さらに実用レベルでAFが効くわけだから、改めてGH3が秀逸な大判センサービデオカメラだと実感できる。Cameraなどに向いており、多くのプロユーザーは、これらにシフトしている。