超訳おわり)(訳者コメント)ここに挙げている画像は、映画版のシーンだ。作者のアイン・ランドは、ローク役をゲーリー・クーパーが演じることを喜んだらしいが、私はこの男優が嫌いなんで残念だ。見ても、この俳優さんは頭が悪そうに見えるが......それはさておき、ゲイルワイナンドはハワード・ロークという人間に出会って、ロークに自分が負けていると、ほんとわかっている。アメリカのメディア王であり不動産王であり、上院議員も電話一本で動かせるワイナンドは、素直に負けてはいられない。金と地位を餌にロークを脅す。自分の専属建築家にならなければ、建築家として生きてはいけなくなるだろうと脅す。今まで、いかに高潔に見えても、ワイナンドが提供する条件に抵抗できた人間は存在しなかったからだ。ロークは、そんな卑劣なことをワイナンドがするはずがないと言って、ワイナンドの高潔さを信頼していると言って、ワイナンドの脅迫をかわす。ワイナンドは、やっと自分の負けを認めるしかない。甘い展開といえば甘い展開だ。ゲイル・ワイナンドのような男なら、ロークを徹底的に潰すのがリアルなのだから。ロークが指摘したように、そのような権力欲にまみれた俗物になり切れないのがゲイル・ワイナンドなのだ。心の底で高潔さに憧れている「権力志向の俗物」という矛盾を生きているゲイル・ワイナンドという人間像は、非常に危うい。いつか、その矛盾した生き方が破綻するような予感を読者は感じる。ゲイル・ワイナンドは、ほんとうはロークやドミニクやマイク・ドニガンや彫刻家のスティーブン・マロリーたちの側の人間だ。ロークたちとは正反対の世界に君臨できるまでに、ワイナンドは世俗的成功を獲得してしまった。ここに彼の悲劇性がある。(邦題『摩天楼』)で、ワイナンドを演じた俳優は、原作のワイナンドを演じるには線が細すぎるし、かつ陰影に欠ける。最初から完成形の十字架にかけられないイエス・キリストみたいなハワード・ロークよりも、矛盾を生きているという点において、はるかに陰影に富み複雑な人間がゲイル・ワイナンドだ。この意味で、映画版は、ロークもワイナンドもダメだ。なーんも原作を理解していない。なんで、こんな浅薄な映画を作っちゃったんだろう、キング・ヴィダーは。この小説は、丁寧に何段階も経て、ワイナンドがロークへの本質的敗北を認めて受け入れ、ロークに「帰依」していくプロセスを描いている。そのプロセスが冗長に思えるかもしれないが、これぐらいのプロセスがないと、王者ワイナンドのロークへの帰依、転向が説得力を持たない。ワイナンドとロークの会話は、まるで恋人どうしの心理の探り合いみたいだ。私は、この小説を読んだときに、「ゲイの恋愛物語」みたいだなと思った。男たちがみなロークに恋しているからだ。Rand:1905-1982)の研究をしつつ、好き勝手に乱読して楽しんでいる藤森かよこです。働き、2017年に退職。ウエッブサイト「藤森かよこの日本アイン・ランド研究会」http://www.aynrand2001japan.comの主宰者です。1996年から大阪の桃山学院大学に勤務し、2011年4月から2017年3月末まで広島の福山市立大学に勤務。専門は、南山大学の大学院でアメリカ文学を専攻し、英米文学とか教えてました。2001年にアイン・ランドに出会ってから、勝手に政治学に鞍替えしました。コメントをキャンセルコメントを入力してください。以下に詳細を記入するか、アイコンをクリックしてログインしてください。アカウントを使ってコメントしています。アカウントを使ってコメントしています。アカウントを使ってコメントしています。アカウントを使ってコメントしています。新しいコメントがついたらメールで通知。↑%d人のブロガーが「いいね」をつけました。