かみさんがやっているそばで見ていても、全く興味がないんです。監督というポジションでいる以上は、多分必要ないと思います。周りから情報が集中してくるし。私生活では友達は非常に少なく、仕事も何年かに1本くらいなんで、携帯はありますけどもほとんど鳴らないです。僕みたいにのんきで広く付き合いをしない、時間の使い方がだらりとしている人間には携帯もいらないくらい。それに、オリジナルのアイデアで脚本を書いているということもラッキーなんです。面白いと思った題材を取材して深く調べる、というやり方をしているので、ネットの膨大な情報に触れないほうがうまくいくことが多いんです。会って取材したほうが正確だし面白い。作品賞、「ラ・ラ・ランド」というところまで見て成田を出て、その後の顛末(実際は「ムーンライト」)を電話で知らされました。アメリカではさっそくこのゴタゴタをいじって遊んでいましたが。いうところが、アメリカのエンターテイメント界の懐の深さでしょうね。なんでも「楽しくいじれたらエンターテイメントじゃないか」って言うふうに持って行ってくれたほうがよっぽど失敗しても楽。日本は失敗するといじめるほうにいっちゃいますから。僕はもともと映画監督になりたかったというわけでも、日本映画の誰かが好きというわけでなく、元々映画が好きな単なるお客さんだったんですよ。学生時代から自主映画をずっとやっていて、今もその延長でしかないんです。気が付いたら誰かがお金を出してくれて、大きな劇場で公開して、お客さんがお金を払ってくれるようになった。スケールがあがってきただけ。作っている身としては変わった気がしないんです。親に連れて行かれたのはアメリカ映画、それもパニック映画が多かったです。『ジョーズ』とか『タワーリング・インフェルノ』とか。日常の延長上にとんでもないことが待ってます、みたいな設定が好きでした。日本映画と大きく違うのは、カラッとしていて展開が早い、娯楽性が強いこと。そんなものに影響されたせいか、日本独特のじっとりした、スローなテンポのものよりもスピーディーな展開のもののほうが観るのも作るのも好きです。あれを見た後はしばらく、二度と海に行くもんかと思いました(笑)。ありますけど秘密です。実現しない場合に恥ずかしくて困るから(笑)。Munzesheimer)「東北の大震災で甚大な被害を受けた地域以外の人たちは、どこか他人事なんです。Munzesheimer)矢口監督を二文字で表すとすれば、「愚直」。これは、監督自身がこの二日間で何度も口にした言葉でした。今の社会でスマホを持たず、インターネットでの広く浅い検索よりも自分の五感、六感を信じきれる自信があればこそ、愚直を通せるのかもしれないな、と大いに納得。必要に迫られて昨年ついにスマホデビューしてしまった私は、便利なものを手に入れた替わりに悪魔に魂を売ったような罪悪感の真っただ中。監督と同じ世代を生きた人間として、少し耳が痛くもありました。シカゴでのスクリーニングでは、予想どおり劇場は爆笑の渦。エンドロールと同時に大きな拍手喝采。そのあとの質問コーナーでは次々と観客から手が挙がり、興味深い質問が飛び交いました。「せっかく”サバイバル”したのになぜ家族は東京に戻ったのか?」という質問に、「田舎暮らしが正しい、と言うつもりもありませんし、どちらを選択するもみなさんの自由です。便利なものが戻ったら、また元通りの生活に戻ってしまう。人間って愚かなものなんです」と監督。「西に向かえば安全」という世間の風評に惑わされ人々が一斉に西に向かうシーンでは、原発事故直後の人々の混乱が蘇りましたが、喉元過ぎれば熱さを忘れてしまうのも私たち人間の愚かさ。2017年、アメリカでは政権が替わり、社会的弱者にとってあらゆる意味で“サバイバル元年”。「最後はポジティブな者が救われる」という監督の言葉が、実は一番胸に響いた私でした。プロフィール■1967年5月30日生まれ。大学で自主映画を撮り始め『裸足のピクニック』(93)で劇場監督デビュー。金字塔となった『ウォーターボーイズ』(01)、『スウィングガールズ』(04)をはじめ、成長する若者の姿を描いてきた矢口監督が本作では困難に他に向かう「家族」を壮大なスケールで描き、新たなる矢口ワールドを切り開いた。JOB!〜神去なあなあ日常』(14)などがある。