イノセント・デイズイノセント・デイズFacebookでシェアTwitterでツイートはてなブックマークLINEで送る石川慶監督の突然の登場は、日本映画界において少なからぬ衝撃であった。あさ美らを筆頭に、現在の日本映画界の第一線で活躍する30代の役者たちが集結。石川監督はそんな多才なキャストたちを持て余すどころか、とても初長編作品だとは思えない巧みな演出によって、それぞれの役者としての新しい側面を引き出してみせた。『愚行録』はその物語と技法の鮮烈な対比においても特筆すべき作品だった。過去(大学時代)のスクールカーストやコンプレックスや妬みや恨みと、その先に起こった惨劇という極めてドメスティックで陰湿な題材を扱いながら、画面の質感はまるでヨーロッパのアート映画のように硬質で、彩度が抑えられたもの。登場人物の心象を表情や台詞に頼らず、立ち姿や人物の配置で示していく、その凝った画面設計も印象的だった。撮影監督は、石川監督の留学先だったポーランド国立映画大学出身のピオトル・ニエミイスキ。我々観客が映画に「日本映画らしさ」を感じるのは、そこに出ている役者や、そこで語られている物語以上に、日本映画特有の湿っぽい映像のルックや人物のアップを多用する説明的な語り口にあるということを、「日本映画らしくない日本映画」であった『愚行録』は逆説的に証明していた。今回、WOWOWで全6話の連続ドラマとして放送される石川慶監督の新作『イノセント・デイズ』においても、(撮影監督は日本のスタッフだが)その独特の乾いた画面の質感や、周到な画面設計は健在だ。冒頭で死刑判決を受ける女囚(竹内結子)と彼女の無実を信じる幼馴染(妻夫木聡)という構図は、『愚行録』の妹(満島ひかり)と兄(妻夫木聡)の構図と一見相似形を成しているようでいて、(それぞれ原作があって、その原作者も異なるので当然だが)物語はまったく違う方向に転がっていく。『愚行録』と『イノセント・デイズ』に共通するのは、石川監督が(もしいるとするならばだが)善人も悪人も、登場人物を等しく突き放しているところだろう。ここまで技法的な側面から石川慶作品の「日本映画らしくなさ」を指摘してきたが、実はその「日本映画らしくなさ」を最も表しているのは、その対象との冷ややかな距離感かもしれない。映画部」は、映画・ドラマ情報とレビューの総合サイトです。