音楽史に残る巨匠たちを中心に、好き勝手に想像の翼を広げてつなぎ合わせたという舞台だが、その翼の広げ方の大きさと、それをいかにもと見せるやり方にパワーがあり、くすぐりさえも勢いでもっていき、その勢いで満足させられてしまうという舞台だ。エンターテインメントとして、わかりやすく徹底的にお客を楽しませようという精神にあふれている。表現の新規性や芸術性はやや弱く、甘くて大味なところがあるのはしかたないというか、あるいはひょっとしてそこがねらいか。自分のたどりついた"絶望"を、ベートーベンに引き継がせようとして画策するモーツアルトの亡霊。ベートーベンの息子と友だちであるシューベルトに、サリエルがからむ。ベートーベンの父子関係をあらわにすることでベートーベンを"絶望"に導こうとするモーツアルトだが、ベートーベンのたどりついたのは"歓喜"。「ご勝手ご都合主義史実無視ファンタジー」と銘打たれている。この手の作りのものはけっこう多いのだが、この舞台の楽しさは傑出している。それはなぜなのだろうか。下手をすると空中分解してしまうという作りなのだが、この舞台は、親子の確執と情愛、互いの芸術へのライバル心からくる嫉妬や敬愛などを、大きく設定してうまく掘り下げている。ベートーベン父子の情愛を中心に、実の父子ではなかったことがわかって、それがどうのり越えられて、第九交響曲に集約されていく。そこにいくまで、「英雄」や「鱒」などの超有名な楽曲をうまくちりばめる。ご都合主義には違いないが、それでも30点以上の参考文献をもとにしており、史実を押さえた上での創作というのが、この舞台のスケールとリアルを支えている。表現は新しくはないが、これでもかとばかり多くのアイディアを繰りひろげる。いくつかの確執をうまくからませながら、息子の志向やシラーの詩などで伏線をうまくはって、観客にとってわかりやすいようにうまく工夫されている。ベートーベンのモジャモジャ頭を、びっくりしたらストレートにしてしまうなど、言葉だけでなく実際にやってしまうのがバカバカしい。くすぐりに勢いがあると見えるのは、やったことにこだわらないでどんどん次の展開にいくためだろう。