同じ日本でも大阪は日本人離れしているというか(笑)。本当に日本かなと、いうくらい爆発的に楽しんでいます。Munzesheimer「サバイバルファミリー」の構想は早くからあったそうですね。電気がなくなる、という映画を撮りたいと2002年ごろからずっと考えていました。ところが東日本大震災が起こり、実際に被害に合われた方々の痛みを考えるともうこの映画はやっちゃいけないんだ、と思っていて。それから2〜3年たってみると被災地以外の地域の人たちが案外痛みを忘れてしまっていて、災害に備えようとか備蓄しようという意識が薄れてきていたんですよね。逆にこのタイミングでやっとかなきゃいけないんじゃないか、と思って作りました。この映画は、事前のインターネットリサーチなどをせずに、スタッフが地道にロケ地を探し、僕が直接現地に出向いてただお願いしてそこを貸してもらうという「愚直」なやり方を通しました。スタジオの撮影は一切なしで、全てロケです。出逢った人や時間など、あのタイミングだったからできたわけで、その前でも後でもおそらくダメだった。二度と同じ場所で同じロケはできないと思います。本物の景色の中に突然普通の家族が放り込まれて、何もできない状態のまま生き延びるために放浪していく、という様がちゃんと撮りたかったので。本来なら、グリーンバックの空調の利いたスタジオで安全が確保された状態でやるべきシーンが多かったんですけど、今回に関してはCGなどの映像技術を使わないほうがいいと思って僕が行く先々で俳優さんに「本当にやってください」とお願いしました。最初は都会のシーンでまだ楽なんですが、後半にいくほど過酷になっていって、豚を追いかけたり冷たい川に入ったりと、みなさん本当にボロボロになっていました。あの家族が疲労困憊して死ぬかもしれないって必死に見えるのは、本当にそういう状況だったんです。(家族が早朝に着く)大阪通天閣のシーンで、朝いちに撮影ができるように前の晩の夜中過ぎからごみを散らかして準備しました。いざ撮影というときに朝まで飲み明かしていた酔っ払いの方々が一斉に店から出てきて「お前ら何やってんだ!」って(笑)。その方たちに事情を説明して説得するのが大変でした。別の場所にお連れして謝りつつ、その隙に撮影しました。あと、水族館のシーンは大阪で撮影しようとして探したんですけど、「水族館の魚を食べ物として提供する」という内容に賛同してもらえるところがなかったんです。「うちだったらやってもいいよ」と言ってくれました。神戸の震災の時に、避難民を受け入れてに炊き出しをしたり、建物を提供して何週間も一緒に過ごしたそうなんです。映画の内容を説明したところ、「確かにこの状況だったらうちはきっとやります」と言っていただいてあのシーンが成立しました。ここのOKがなければあのシーンはなかったんです。こんな感じで、脚本を書く前に取材でいろいろ体験したことが、他にも映画には盛り込まれています。機関車に乗っていてトンネルの中で窓開けると、炭で顔が黒くなるとか。バッテリー補充液や猫の缶詰なんかも、みんな実際に食べてみました。映画を撮る前にじっくり取材をして自分で絵コンテを書くのが、ボクは大好きなんです。今回脚本を書く前に、映画の内容を全く知らない人たちにアンケートをとってみたんです。「朝、目が覚めると電気が使えなくなっていたらあなたはどうしますか?」という質問だけ。4〜5枚のシートで、めくるたびに「1週間後は?」「1か月後は?」「1年後は?」と尋ねる。この結果が実に面白くて、20代くらいの若い人たちは1か月くらいでほぼ全員死んじゃっているんです。「自分の部屋で孤独死しています」とか(笑)。年齢が上にいくほど「海辺で釣りしてます」、「学校のグラウンドを畑にしています」、「自給自足しています」とかいうふうに、生き延びているんですよ。スマホとかインターネットとか、生まれてずっとデジタルネイティブに生きている人たちにとって、情報のない世界に生きている自分が想像できない、ということにとてもショックを受けました。都市部ほどそうなんです。東北の震災の時も感じましたが、直接的な暴動とか派手な略奪とか起こらないんだ、ということは体験しています。この映画でいうと、これはデザスター(災害)映画ですけれど、災害そのものが起こった瞬間を誰も見ていないんです。その瞬間を目撃していればまだ危機感を味わうけれど、ほとんどの人が目撃していない。ヤバいことになっていると認識するまでに個人差があって、じわじわと死が近づいてきていることに銘々バラバラに怖くなってくる、そこが変な映画なんです。持たざる者が持つ者から奪いたい、でも全員いっぺんに失っている状況で何が奪えるのかというと、金も宝石も役に立たない。食べ物がどこにあるのか、ただそれだけ。暴動にもなりえないんです。