セレナーデの方は2度移調したから不安はない。癖がないので問題はない。自信のない曲は、先生の前では必ず馬脚を表わす。いって、自主練習では評価してくれる人はいない。間違った練習をして時間をドブにすてていることが多いのだ。先生は、習い始めは自宅での練習を推奨しない。間違えて覚えられると修正が大変なのだ。先生の前に立つと必ず体調を聴かれる。これは当たり前だよね。そのときは、正直に話す。取り繕ったりしても声に出てしまう。発声の前のおしゃべりタイムは貴重な時間だ。以前は緊張してそんな気持ちにならなかったが4年目だから遠慮は無用だ。発声の悩みを相談して今後の指針にしたいしね。発声指導は先生によって違うことも多い。同じことをを違う表現でという側面もあるけれども必ずしもそうではないと思う。論があっても不思議ではない。真逆では困ってしまうが。発声生理学という分野がある。声楽と医療がタックを組んだものだが、今注目を浴びているという。クラシックの音楽理論も生理学的に合理的に統一されているのだろのだろうか。それと音大では生理学的理論を教えているだろうか。一つの合唱団の声楽の先生の言葉からはそこら辺が今一つ明確ではないと思うのだが。歌うだけに特化するのでは将来教える立場になったら困るだろうね。声楽を教えている先生を否定するつもりは毛頭ない。先生の教えを右から左に伝えて、それは違うと否定された経験がある。声楽の先生によって教え方は違うわけで、それを違うといわれても戸惑った。これから書くことも私の場合ということに限定しているのでご承知おきください。私の欠点は、口のあけかたが狭く舌根が盛り上がりやすいので口内が狭くなってしまう。共鳴腔としての機能が大幅に低下している。遠くに届ける声がだせないのだ。声を出せ、出せるのにもったいないといわれる。実際口が空いた状態ではテノールの音域もだせるのだ。声質は高音部の響きからハイバリンといわれている。カンツオーネだけはテノールの楽譜だ。最高音がFだから大丈夫と判断した。移調したセレナーデもFだから問題はない。最近気になるのは、中音域で声が裏返ることだ。それも舌の動きがコントロールできていないからだという。どのようにコントロールすればいいのか、それはいつも舌の動きを意識の中にいれて合唱でもソロでも、歌を歌うときは舌の動きをイメージして歌うように言われている。下あごの使い方などなど、相談しながら進める。改善が上手くできないまま早くも2,3年たってしまった。私としてはどれが正しいどれが誤っているなどと批評する立場にない。正式な声楽の教育を受けていないからだ。一人の先生についたら信じてついてゆくのみだ。声はこの2,3年でかなり上達したと思う。それが声楽にあまり表われずカラオケに表はわれているのだから笑ってしまう。実際にカラオケは普通に歌っても95点以上はでるからね。前は80点台がせいぜいだったのに。カラオケの採点基準は音程だといわれている。その点は声楽と共通だ。違いはマイクのある無し。マイクがあると引いて歌うようになる、マイクなしの声楽は悪影響があるのも確かだ。ステージで歌うには適さないのだ。対策はあるがこの話は置いておこう。いつものごとく発声練習からはじめる。