まっつねのアニメとか作画とかスマートフォン用の表示で見るまっつねのアニメとか作画とかこの広告は、90日以上更新していないブログに表示しています。・俺たちに翼はない・森田さんは無口。16:50ドコモdアニメ一覧とメモTweet広告を非表示にするもっと読むコメントを書く2016-12-312016年TVアニメ話数単位10選(新米小僧レギュレーション)http://shinmai.seesaa.net/article/444986519.html恒例となったテレビアニメ話数単位10選ルール・2016年1月1日〜12月31日までに放送されたTVアニメ(再放送を除く)から選定。・1作品につき上限1話。Strike!の年でしたね。Strike!になったでしょうね。その中で、やはり十数年前からリリカルなのはを見ているものとして、この8話は、近所の女の子が母親になってその娘の活躍を見るような、そんな感覚がありましたね。アニメという媒体では「成長」を描くのは難しいといわれる中で、リアルな時間を隔てることで、それを実現したように思います。オールタイムで見ても最高の話数の一つ。☆アンジュ・ヴィエルジュ2話シンプルに「特別」になりたい女の子、というのは良いですね。アンジュ・ヴィエルジュは今年のダークホースでした。テレビアニメのお手本のような、情報量のコントロールと場面作り。☆魔法つかいプリキュア9話ハッピーエンドの銀河鉄道の夜かよ〜佐々木憲世さんがこんな熱い演出をする人だとは思ってもみませんでした。リコとみらいの関係としては、ここで完成した感がありますね、良くも悪くもどうにも私ははーちゃんが好きになれなかったので、このころの二人だけの世界が好きでした。今年はまほプリのリコ&みらいを筆頭にさまざまな熱い百合カップルが出てきましたが、そのトリを飾るかのような森川千夏と穂村すず子。コミュニケーションではなく、どこまでも内面に迫っていくスタイルはさすがの桜美かつし監督。「私たち」や「みんな」を掲げたラブライブに対して、サンシャインはむしろ「個」の物語だったんじゃないかと。その中でも象徴的なのが曜ちゃん。渡邊哲哉さんのコンテがキレッキレ。佐藤雅子さんのコンテの、カットの連続性、コンティニュイティを強く感じた一本。静かな作品にも関わらず、見ていて全く退屈しない、それはカットとカットの間に退屈になる断絶がないから。いう作品を見ると幸せになりますね。話的にも演出的にも作画的にも、この回は群を抜いて面白い。「10選」のためにあるような作品・回だった。なんだけど、演出のテンポの作り方が凄い良かった。巷で話題の中国資本の日本アニメ業界への参入。その筆頭がこのBloodivoresだ。たまりませんね、こういうの。00年代前半GONZOを感じさせてくれる。私の推しキャラはCV速水奨さんのルー・ヤオ。あのころのGONZOが好きだった人、中国資本を語りたい人は是非。中国資本アニメその2。こちらはいかにもAICって感じで、またたまらないですね。ゲストキャラの声優が丹下桜なあたりに”中国資本”のパワーが?デジモントライをやっていた元永監督が、またこういう下らないアニメを作ってくれるのは本当にうれしい。大地監督の「笑いの呼吸」が感じられる一本。ギャグアニメのお手本みたいな間の上手さ。間の上手さを言葉を表現するのは難しいですが、こういう良さを言葉に出来るようになりたいなぁ、、、というわけで10選でした。15:102016年TVアニメ話数単位10選(新米小僧レギュレーション)Tweet広告を非表示にするもっと読むコメントを書く2016-09-09君の名は。ついてのメモという名の叫び(注意:ネタバレとか気にしないで書きます)噂の『君の名は。』作品評を読んでしまった。新海誠というアニメーション作家の独創性、新しさを理解するうえでほんとうに重要なのは、かれがゼロ年代という固有の時代、そしてアニメ以外のオタク系コンテンツという固有の領域とが交錯する地点で出現したイレギュラーの才能であり、だからこそ、たとえばジブリ(宮崎駿、高畑勲)から押井守、庵野秀明を経て細田守にいたるような、戦後日本アニメ史の正統的な文脈やレガシーをじつはほとんど共有していない、いわばアニメ界の「鬼っ子」的存在だというやつだ。この文章の中身についてに細かくは言わないけどあの糸森町の草木に東映動画から名作劇場、そしてジブリを経て繋がるDNAが感じられなかったのか?仕草で人物の内面を見せる細やかな芝居に、森やすじさん・近藤喜文さんから流れる芝居作画のDNAを感じなかったのか?翻るスカートのそのプリーツのはためきに、うつのみやさんから電脳コイルを経て伝わるリアル作画のDNAを感じなかったのか?宮水神社のご神体の前に流れる川のきらめきに二木真希子さんが見えなかったのか?冒頭シーンのカメラワーク・レイアウトに板野一郎のまなざしが見えなかったのか?爆発のエフェクトに、庵野さん、本谷さんから流れてスチームボーイを経由する輝きが見えなかったのか?時折見せる顎のアオリにタツノコから谷口さん、湖川さんらを経てつながる立体感が見えなかったのか?確かに新海監督は『秒速5センチメートル』まではある種の異端だったかもしれない。『星を追う子ども』で日本のアニメの過去について意識的に模倣をしている。(https://www.anikore.jp/features/shinkai_2_6/)パンフレットにも『星を追う子ども』からの意識の変化、「古典」を取り入れることが新海監督の口から語られている。』では紐のモチーフが時間へと連想されて描かれている。これは新海監督が、日本のアニメ史を含むこれまでの様々歴史と繋がっていることを自覚しているとしか考えられない。東映長編から日アニ、ジブリへと繋がるその古典的・普遍的な要素の取り入れはこれまでも散発的に行われてきた。』のキャラ造形はそれを彷彿とさせる。それが例えば、『ゼーガペイン』。』の安藤雅司さんがジブリを抜けるのと前後してジブリのメインアニメーターとなった山下明彦さんがキャラクターデザインを務め、ジブリ的なキャラ造形になっている。山下さんは『ゲド戦記』の制作へ参加するため、『ゼーガペイン』の実制作には参加していないが、それによって、ジブリ的なものとサンライズ的なものの「融合」がより行われることとなった。原案は『天空の城ラピュタ』の演出助手を務めた故・飯田馬之助さん。賛否両論の作品ではあるが、キャラ造形に関してはジブリハイブリッドの一つの道を示した。(また、『アギト』のアバンシーンとよく似たシーンが『君の名は。板野一郎のDNAの為せる業か)『君の名は。』の映画終盤には新海監督の過去作品のモチーフが次々と登場する。その解説は新海ファンに任せればいい。