SELECTION』(ナビゲーター:サッシャ)。CHINTAI」(以下、「イノフェス」)を特集。FUTURE」をテーマに、亀田誠治、AmPm、KREVA、鈴木貴歩によるトークセッションを紹介する。■ストリーミング時代の音楽の特徴とは?「音楽制作のイノベーション」について、エンターテック・アクセラレーターの鈴木貴歩が、アメリカの調査をもとにした「ストリーミング時代の楽曲の特徴」を解説した。鈴木:今は、イントロが5秒くらいしかないと。亀田:ないやつも多い。僕、プレイリストを並べてみて、2018年に好きな曲は洋楽でも邦楽でも半分以上イントロがなかった。いうのがストリーミング時代の楽曲。曲名が短くなりました。ファレル・ウィリアムス『Happy』とか、わかりやすいですよね。曲名が短くないと、スマホのプレイヤーで流しているときに3単語くらいしか出ないんですよね。スクロールするまで待たなきゃいけない。次に挙げたのは「リフレインが突然くる」ということ。これは、リスナーがスキップする前にサビを聴かせるという特徴。3分30秒以上の曲が少なくなっており、覚えてもらえるように同じフレーズを何度も繰り返すなどの特徴も挙げられた。■等身大の歌は時代遅れ?亀田は、作曲者に注目してほしいと言う。一曲に関わっている作曲者が複数人いる共作(コライト)が多いのだ。作曲者は基本的にひとりというイメージがあるかもしれないが「それは邦楽だけ」と亀田はこう続ける。亀田:日本はほぼひとりの方が作曲しています。これ、本当によく「まだそんなことを言ってるんだ」と思うけど「やっぱりシンガーソングライターが等身大の言葉で歌ってほしいよね」みたいな。この「等身大」と言ってるのはJ-POPのワールドだけで、欧米では等身大であることよりも、いい曲か、みんなで歌える曲か、ということ。そこに重きをおいてる。KREVA:別の次元というか、別の評価軸ってこと?亀田:そう。ワビサビやメリハリをつけてるために長くなる。その分、J-POPには情緒があったり大サビがあったりする。KREVA:等身大の情緒。亀田:そういうところに重きがおかれていて、それがJ-POPのよさでもあり、特徴にもなってるわけ。ところが、ストリーミング時代の現在、開始5秒で曲が判断される「5秒世代」と言われており、スマホ世代の音楽の聴き方は、これまでと大きく変わっている。ストリーミングサービスは30秒以上を聴かれないとカウントされないため、ミュージシャンたちはなんとか30秒を聴かせることにエネルギーを注ぐことになっている、と鈴木は話す。亀田はここ数年、ロサンゼルスに行き、曲の共作作業に参加。狭い部屋にプロデューサー、トラックメイカー、歌詞を考えながらメロディを考えるトップライナーなどが集まって話し合いが行われたと振り返る。亀田:たとえば「テイラー・スウィフトがこういう曲を集めているから、そこのコンペに向かって曲を書こう」とか。曲の行き先がもう見えてるわけですよ。そこに向かって、数々のプロデューサー、ミュージシャン、作曲家たちが垣根を超えて、ひとつの部屋に集まって曲を作り上げていく。この作業では、いかに瞬発力でエネルギーのある曲を作れるかが求められると亀田は言う。AmPmも楽曲制作は共作がメインだが、ストリーミング時代に合わせた作り方ではなく「いま作りたいものをそこに集まったメンバーで進行するという感じです」と明かした。(以下略、全文は引用元サイトをご覧ください。よりお奨めの音楽流してくれると良いな。【ノーベル化学賞】吉野氏「ガラケー、持った事が無い。23:59:44.97天国の階段とホテル・カリフォルニアが涙目。00:33:13.05アニソンでも顕著だよね昭和の名曲なんて魅力の半分はイントロだったし。00:42:16.73イントロどん、が出来ないな。イントロ無しのツベをくれ。01:02:50.88アデルとかエド・シーラン等身大っぽいけどもう過去の人なん?でも日本ほどシンガーソングライター幻想がないのはそうじゃないかな。01:06:02.76でも今ストリーミングで一番聴かれてる髭男のPretenderはイントロ30秒、サビ終わり2分、曲全体5分30秒と最近の曲にしてはめちゃくちゃ長いんだよな。カレー以外にも驚くものばかり。01:14:35.5890年代からあったろ。【ノーベル化学賞】吉野氏「ガラケー、持った事が無い。ノーベル化学賞受賞、誠におめでとうございます。亀田誠治、KREVAらが語る】でした。気に入っていただけたらツイッターなどでぜひぜひシェアをお願いします。更新の励みになります。「マラソン札幌なら都民の税金を使いません」に...「一体何なんですか。