New!更新情報という名の日替雑記(ブログ版)。●あれ......?、大分ビッグアイっていつの間にか「九州石油ドーム」って名前に変わっていたんだ。微妙な存在佐藤寿人の1ゴールで1-0とニッポンが快勝した対エクアドル戦。小野のコンディションがなかなか上がらないという謎を残しつつ、無事大分公演(?)終了みたいな印象。●本来エクアドル・サッカーはこんなもんじゃないだろう(ニッポンもだけど)。エクアドルは2002年日韓大会に出場している。日産スタジアムでエクアドルvsクロアチア戦を見た。ニッポンが初出場したときはクロアチアどころかジャマイカにも負けたのに。スタジアムのエクアドル人たちは歓喜を爆発させていた。勝ったとはいえ決勝トーナメントへは進出できないことが確定したのだが、そんなことだれも気にしちゃいない様子だった。●おっといかん、頭が前回大会に。親善試合は十分というか、本大会が待ちきれないというか。早く見たい、鬼と化した加地がロナウジーニョに激烈なスライディング・タックルをぶちかますところとか(空想)。2006その海は潜在意識の記憶から実体を生み出し自我さえ与える●お、昨日のレム訃報にトラックバックがいくつか。実はファンは多いのかもしれん。音楽ファン的には六国峠さんの記事にあるように、レム原作のタルコフスキーの映画「惑星ソラリス」で使われたバッハ「われ汝に呼ばわる、主イエス・キリストよ」が印象的だったという方が多いのでは。冨田勲のシンセ版「ソラリスの海」もあったっけ。タルコフスキーの映画では、江村哲二さんの記事でも触れられていた、東京の首都高が近未来都市として出てくるという大胆すぎる映像が有名(だれかが「あれは未来のロシアでスゴい日本ブームがおきてるんだ」とかムリヤリ解釈してた。ガキの頃に見たときは途中で退屈して寝てしまったが、これを機にもう一度DVD見るしか。タルコフスキーなんだし。寝ちゃったらヤだなあ。●小澤征爾がキャンセルしてフィリップ・オーギャン指揮となった東京オペラの森「オテロ」公演、タイトル・ロールのクリフトン・フォービスも体調不良で降板していたが、本日と4月2日の公演は出演する、と(公式サイトNews)。この「オテロ」、公開ゲネプロしか見ていないんだけど、クリスティーネ・ミーリッツの演出は斬新でおもしろかったっすよ。●ポーランドの作家スタニスワフ・レム逝く。http://www.lem.pl/。日本語で書かれた翻訳書一覧はここがよくできてる。●レムについては少し前の記事で「虚数」をご紹介した。いうシニカルな音楽ネタは他の作品でもいくつか見たような気がする。してみたら、主要作品の多くが品切になっていて寂しい。追悼企画で重版されたりするんだろうか。国書刊行会がなかったら「ソラリス」以外ほとんど全滅になるところではないか。「泰平ヨン」シリーズとか、また読みたい。●ウチの本棚の奥のほうからレムを何冊か取り出して、パラパラ眺めながら懐かしさに浸ろうと思ったら、本が黴臭くて大変なことになっている。しょうがないか、奥付見ると昭和55年とか書いてあるし。なんか新種の紙魚とかが発生してそうなくらい黴臭い。恐怖、人間を襲う紙魚。紙魚インフルエンザとか。自分のブログに記事書いてもサービス提供元がちゃんとping送信してくれない/自分で設定できないって場合には、自らpingする便利ツールがあるぞ、っていう話は前にもした気がするけど、ここで新たなる更新ping送信プログラムを紹介したい、その名はanewex。Typeで送信失敗したときに使う。姫:異邦人の名前が分かった。2006安心せい、置物じゃ●ああっ、ゴミ捨て場に捨て犬がっ!●すでにあちこちで話題になっているが、一応触れておこう。「東京メイド交響楽団」が登場。団員は指揮者を「ご主人様」って呼ぶしか。惜しむらくは「東京国際アニメフェア2006」に登場ということであって、本来向かうべき相手はアニヲタよりクラヲタだと思うんだが、東京国際アニメフェアに匹敵するイベントがクラシック界にはないからなあ......いや、あることはあるか、国際フォーラムとかで。●週末フットボール界は、マリノスがレッズに完敗して急速に夢がしぼみつつあるところ。収穫は、欧州がサマータイムに突入してスペイン・リーグ生中継開始時刻が1時間ずれるにもかかわらず、HDDレコーダー自動録画機能がしっかり追跡してくれてること。2006「運命の力」@新国立劇場こっそり手紙を見てしまおう、どうせ誰も見ていない......いや、自分が見ている!(ドン・カルロ)●金曜夜は新国立劇場でヴェルディの「運命の力」。レオノーラ役のアンナ・シャファジンスカヤ、ドン・アルヴァロ役のロバート・ディーン・スミス、ともにすばらしかった。いつでも通える地元の劇場でこれだけのものが聴けるんなら満足。エミリオ・サージ演出。●で、「運命の力」、この作品を劇場で見るのは初めてだったんだけど、これまたヘンな話である。本来18世紀初頭のスペインを舞台に、自分の意思や信念に反して運命に翻弄される人々を描いており、これがサージ演出では20世紀前半のスペイン市民戦争へと舞台を置き換えている。妹をたぶらかして親父を殺した男を復讐するのはともかく、どうして自分の妹まで殺さなきゃいかんのかね。親父が死んだんなら、せめて妹は大切にしろよ。●とはいえ、この背景にはたぶらかした男(ドン・アルヴァロ)の血が卑しいという背景がある。ドン・アルヴァロはインカの血を引く混血児で、スペイン側には民族的な差別感情がある。それ途中でドン・アルヴァロが独白するところでやっと知ったんだけど、かなり唐突であってそんな設定があるならもっと先に言ってくれー。いうかそれより重大なのはドン・アルヴァロが「逃げるときに離れ離れになったレオノーラはもう死んじゃった」って早合点するのが不自然すぎるわけで、気になってしょうがないぞ、そっちの説明をちゃんとしろよ。等々、明らかにオペラにふさわしくないツッコミを内心で次々と入れてしまうのであった。ラストシーンもつっこむ。瀕死の兄貴に殺されるのかよ、妹は。いうか君ら、全般に血生臭くてどうかしてるよっ!●「運命の力」はやたらと陰惨な話なのに、コミカルな場面、役柄(行商人トラブーコ、修道士メリトーネ)があって、これは大変興味深い。不気味でブラックなユーモア、シニカルな笑いがある。これを道化的な仕草のコミカルさなど安い笑いに収めてしまうと、かなりつまらないことになるなと勝手に解する。●レオノーラはどうして女子修道院じゃダメなのかと不思議に思うワタシは、きっとなにか基本的な事柄を了解していない。なにも岩山にひきこもらなくても。●モーツァルトが生誕250周年というのなら、ひょっとして今年は同時に「浪速のモーツァルト」生誕**年だったりしないかな、もしそうだったらザルツブルクのモーツァルトvs浪速のモーツァルトで特集ページでも作ろうかなとヘラヘラ笑いながら思いついて、キダ・タローの誕生年を調べてみたのだが、1930年12月6日ということであって、アニバーサリーとはならないようである。いうか、もう75歳なのか。●江戸のモーツァルトはいないっすね。今なら間に合うかもしれない、あなた!●関係ないけど、もうすっかり慣れた「大江戸線」ってネーミング、どうっすかね。聞いて、車掌さんはチョンマゲ結ってたりしないのかなとか、車内アナウンスは「次は~、六本木でござる~」とか言ってくれないかなと淡い期待を抱いてみたり。当初、「ゆめもぐら」って愛称があったが(地下深いからなのか)却下。あと一歩で伝説だったな。●大分で開催されるニッポンvsエクアドルの日本代表メンバー23名が発表。今回は国内組のみの参加。最近の代表は試合ごとに国内組とか海外組とか選択の範囲自体が変わっていくのだが、そうこうしているうちにもう本大会が迫ってきた。23人を選ぶためのテストはもう終わっている。本大会メンバー23人を勝手に予想してみよう。誰を選ぶかというより、誰を落とすかっていう問題。●ジーコはシンプルかつ整然とした考え方を好むとすると、23人の内訳はレギュラー11人+各ポジションのバックアップ+3人目のキーパーとなるはず。11人は4バック、4-4-2の11人として考えてみた。実際には3-5-2を主に使うとしても、考え方のベースはジーコ的には4-4-2なんじゃないだろか。左サイドバックおよび右サイドバックの控え選手に各々1人用意するのかどうかってことなんだけど、用意するならアレックスと加地のバックアップとして村井、駒野は確実。センターバックは4人。万一センターバックを2人欠くと3バックが組めなくなるけど、そのときは4バックにしちゃう。●中盤は8人、フォワードは4人。中盤は攻撃的な選手4人と守備的な選手4人。いろんなポジションができる中田コはいざというときのユーティリティとして必須。フォワードは久保、柳沢、高原まではまちがいないとして、残りの一人が大黒なのか鈴木タカとか本山なのか玉田なのか、いちばんわからないところ(久保の控えと考えれば巻になる)。フォワードを3人にすれば、中盤に遠藤ヤスを入れられるんだけど、3人はないよなあ......。ことで、勝手予想としてはこういう23人。作るなら、大黒に代えてカズだな(ありえん)。2006ハイジと踊ろう●NHK-BSつけてたら、「ハイジ」が始まったんである。あの「アルプスの少女ハイジ」だ。アルプスの峰々を背に巨大なブランコを豪快に漕ぎ、草むらをゴロゴロと転がりながらけたたましく笑う少女。白ヤギさんとも戯れている。スイス」とか言ったりしない。●仕事しながらだったから、ときどきチラチラと画面を一瞥する程度だったのだが、いつ見てもハイジはキャハキャハと笑いながら草むらをゴロゴロしてたような気がする。背景は緑の大地と白い山、青い空と決まっている。キャハキャハ、ゴロゴロ、キャハキャハ、ゴロゴロ、キャハキャハ、ゴロゴロ。イタリアにお母さんを探しに行くとか。いや、それは「母を訪ねて三千里」だ。●ハイジのテンションは上がりっぱなしである。その興奮は言語や種族を超越して、汎哺乳類的に作用する。溢れる歓喜を抑えきれず、ハイジが笑いながらピョンピョンと跳ねると、多数の白ヤギさんたちもハイジを囲み輪になってともにピョンピョンと跳躍するのだ。大自然を背景にした、神性を感じさせる光景である。すると、エンディング・テーマが始まった。なにか宗教的な儀式に触れたような気分になり、ワタシは念仏代わりに一言呟いてみた。●なるほど、イエローカードはこうやってもらえばいいのかと膝を打った、スペイン・リーグのレアル・ソシエダvsバルセロナ@テレビ観戦。バルセロナが2点リードしていた後半途中、エジミウソンが負傷してしまったんである。その時点でバルセロナはすでに交代枠を全部使い切ってしまっていた。しょうがない、エジミウソンを下げて残り時間を10人で耐えるしか。みんなそう思ったし、事実エジミウソンはピッチを出た。●が、エジミウソンはライカールト監督となにか話し、再びピッチに戻った。「あれ、なんだ大丈夫なのか」と思いきや、そうではなく走れずに歩いている。本来のポジション中盤の底でほとんどプレーせずに立っていた。危ない、そんな走れない状況でピッチに残っていると、「ケガ」が「大ケガ」になるかもしれんではないか。するとエジミウソンはフォワードの位置で突っ立っていた。そこなら中盤より安全かもしれないが、でも走れない、歩いているか止まっているかであって、なぜベンチに戻らないのか、このブラジル人は。●謎が解けたのは後半45分である。バルセロナが自陣でファウルをもらい、どうってことのないフリーキックでプレイ再開、このときエジミウソンはボールを前にして、何もせずに突っ立っていた。エジミウソンはボールの前で止まっている。時間稼ぎであるから、主審はイエローカードを出した。●これでエジミウソンは仕事完了。実は彼はこの一枚のイエローカードで次節出場停止になったのだ。ケガをした、しかも次の試合は火曜にあって、どうせ治療は間に合わない。イエローをもらって累積をゼロにリセットしてからベンチに下がろうと考え、後半45分までその機会をうかがっていたのだ。ラテン的スポーツ観ではきっと合理的な戦略、でもこういうのをスポーツマンシップに反するとみなす文化もある。Jリーグじゃワタシはここまで露骨なのは見たことない。これを嫌いか好きかと問われると、案外即答できないんである。やりたくても、ボールの前でぼうっと突っ立っている勇気がないかもしれん。アルバイトニュースを配布中。......あの、お兄さん、それワタシに手渡そうとするですかっ!●書店に平積みになっておりました「超高速モーツァルト・メソッド」。先日、当欄「1.5倍速でぶっ飛ばせ、いや飛ばさない」って記事で、HDDレコーダーで1.5倍速再生すればベートーヴェンの「第九」70分も47分でめでたく人類抱擁にたどり着くとかふざけて書いたけど、世の中1.5倍速ごときじゃ全然許してくれない。国連世界平和賞(ってなんだっけ?)を受賞したという著者の方が仰ってます。「アイネ・クライネ・ナハトムジーク」を超高速収録。実感するなあ、モーツァルト・イヤーを。脳強化して「ニュルンベルクのマイスタージンガー」全曲に挑戦。2006正直じゃいけん(町田康)●だらだらと「正直じゃいけん」(町田康著/角川春樹事務所)を読む。相変わらずの脱力ぶりで大変に笑える......が。以前だったら「町田康は小説もおもしろいけど、やっぱりエッセイのほうがいいよねえ~」くらいに思っていられたのが、あの「告白」を読んでしまって以来、同じようには笑えなくなった。「告白」は「人はなにを考えどう生きるのか」っていうテーマに真正面から切り込んだ大傑作だった。畢生の大作となってもおかしくないような小説で、あんなの書いちゃったらこの後はどうするのだって感じた人も多いはず。●で、エッセイのほうを読んだら、また「こんなパンク歌手になりさがってしもうた」みたいなダメネタやら貧乏ネタが待ち構えていた。小説家として芥川賞やら川端康成文学賞やら谷崎潤一郎賞やら受賞しまくっておいてその設定は無理があるんじゃないかとか思うぞ、フツー。●駅前のコーヒーショップに入って本を読んでいると、どこか遠くからアラーム音のようなものが聞こえてきた。安物の目覚まし時計にプリセットされている電子音。「ピピピピ、ピピピピ、ピピピピ、ピピピピ......」。この音がずっと鳴っていて止まないのである。店内は混雑しており、相当にうるさい。「ピピピピ」もかすかにしか聞こえないのだが、こういう音はアラームなんだからわざわざ気に障るようにできているわけで、無視するのは難しい(しかもわが家の目覚ましと同じ音だ)。●「ピピピピ、ピピピピ、ピピピピ、ピピピピ......」。どこから聞こえてくるんだろう。ええい、どこから聞こえてくるのだ、この音は!●ピピピピ、ピピピピ......。だれかが店員さんに苦情を伝えた。店員さんはなんとワタシの隣にいた客のほうに近づき、なにごとかを口にした。客は40歳前後の男性。男は店員に無表情のまま応対し、曖昧に頷いた。ペンを持って、ずっとテーブルの上の資料になにかを書き込んでいる。ラフな服装だが、書類仕事をしているように見える。店員が去ってもなお男はなにかを書いている。一段落したのか、男はやっとズタ袋に手を突っ込んだ。袋の中でごそごそとなにかを操作すると、ピピピピは止まった。うおお、こんな近くで鳴っていたのか。あたりに静寂が訪れた。●この間、男はまったくの無表情であった。「しまった」という表情も「すみません」という仕草も一切見せず、なにひとつ気にしていない。自分の持ち物のなかからアラーム音が鳴っている、そんなことをなぜ周囲が気にするのかまったく理解できないが、店員に言われたから音を止めた、そんな感じ。音を巡る環境について、たとえば無用かつ無神経なBGMを強制的に聴かされることを嘆く人々がいるが、そのような些細な問題をはるかに超越して、もはやアラーム音ですら気にならないという都市に適応しすぎた姿がここに。モートン・フェルドマンがどうとか言ってる場合じゃないぞこりゃ。