近世七宝[edit]上述のとおり、日本における七宝焼は古代から知られていたが、透明性の高い現代のもの(近代七宝)とは異なる泥七宝であった。それが近世に入って江戸時代前夜の時期になると、七宝師が歴史に名を残すようになり、また、七宝焼(ほとんどは泥七宝)は全国各地で見られるようになっていった。この頃は七宝焼という呼び名はまだ登場しておらず、「七寶瑠璃(しっぽうるり)」が七宝焼を意味する記録上の最初の言葉だったと考えられている[10]。頃に、伊予松山城下あるいはその界隈(現在の愛媛県松山市の中核)の金工師・嘉長が、豊臣秀吉あるいは小堀遠州に見出されて入洛したという。横井時冬の調べによれば、嘉長は鋳物を釉薬で着色する『七宝流しの法』を心得ており、京都の堀川油小路に住んでいたようである(詳しくは嘉長を参照)。6]・修学院離宮、などの襖の引手や釘隠が製作されていく。1646年)が世に出、徳川家の大御所・家康の覚えめでたくして、慶長16年(1611年)に幕府御抱十人扶持となる[10]。しっぽうつば)」に代表される。9])となり、江戸で平田七宝として刀剣などの装飾を行った。10][10](詳しくは、平田道仁を参照)。同じ頃に九州にも同じ平田を名乗る金工がおり、七宝流鍔等を制作している。これは細川三斎に従い豊前(のちに肥後)に移った松本因幡守の子、平田彦三(寛永十二年)である。いう記載があることから、その子、少三郎も七宝焼に関わったようである[10](詳しくは平戸七宝を参照)。輩下の職人らが手掛けたとも考えられている。中では、当該金具について「びいどろざ」と記している[10]。平塚茂兵衛の作(下部の黄金象の彩色を担当)江戸時代中期に入ると、基準作となるような例は乏しくなるが、角屋の「緞子の間」、「青貝の間」などの装飾は今日も見ることができる。