先週の土曜日は、雨で寒くて外に出る気がせず、家で勝新の『兵隊やくざ』を見ていた。40年ぶりくらいに見たが、やはり面白く、勝新太郎の肉体の弾け方がすごい。アクション・シーンでのそれは、まるでジャズのように運動が飛躍し、増大していくのである。天性の役者、アドリブ・アーチストである。勝新太郎』(文春新書)には、大映が倒産して以後、彼が勝プロダクションの映画やテレビで苦闘して行く経緯が詳述されている。そこで窺える勝新は、つねに新しい、その場で浮かんだ即興的なアイディアに唯一のリアリティを感じ、それのために製作スケジュール等を無視し、結果的に赤字を抱えてしまうものとなっている。この気持ちは実によくわかる気がする。演技の中で、その場に生まれ出てきたような即興的な感興を得て、芝居をしている時の嬉しさ、感動は多分なにものにも代えがたいものに違いない。それは、かの野田秀樹の芝居の高揚するときの時めきを知っている人なら、容易に分かるに違いない。それを映画の中で、あらかじめ用意し、あるいは撮影のさなかで行うことは、極めて難しいことである。勝新はしばしば言っていたそうだが、その「神が降りてくる瞬間」など、そうやすやすと得られるはずもないのだから。野田秀樹の芝居に見られるように、演劇では可能だし、少なくとも日々、そうした感動を得るように演じ、見せることはできるはずだ、少なくとも勝新太郎くらいの役者になれば。私が考える勝新の上手な使い方、出演法は、こうだ。映画やテレビの製作をメインにし、そこでは勝のワガママは極力抑えてスケジュールどおりの作品を作り、経済的基盤とする。それだけやっていると、勝の創造意欲がなくなるので、年に数ヶ月舞台の仕事を入れ、そこでは勝の創造的演技術で勝の意欲を満たさせる。芝居なら、毎日違った心持ちで芝居に望むことができ、役者は日々新鮮な気分で演技せざるを得ないからである。考えると、結局勝新太郎は、本来舞台の役者だったということになる。彼は歌舞伎の長唄の家の生まれ、御簾内の人だったのだから。夜、立川談志が「日本の芸人」について語ったなかで(昔の映像があり大変面白かった)、東恵美子の父にも触れていた。東恵美子の父は、浪花節...記事を読む『弁天小僧』1958年、日本映画の全盛時代に大映で作られた、伊藤大輔の娯楽時代劇大作。『キューポラのある町』は大変有名だが、これに続編があったことは知られていないだろう。...記事を読む大嘗祭のとき、バンツマは昭和3年11月に、昭和天皇の大嘗祭が行われたが、この時は東京ではなく、京都で行われた。このため、京都では歌舞音曲が禁止され、祇園...記事を読む『ブルーバ』1955年に大映が作った和製ターザン映画。大映は不思議な会社で、社内に洋画部があり、英語に堪能の職員がいたそうだ。酒井和歌子と黒沢年男。酒井は、「テンコ」と呼ばれている。古今東西に映画は多数あるが、これほど幸福な気持ちにさせる作品はないと思う。コメントをキャンセルメールアドレスが公開されることはありません。名前メールアドレスサイト次回のコメントで使用するためブラウザーに自分の名前、メールアドレス、サイトを保存する。コメントデータの処理方法の詳細はこちらをご覧ください。