外気温は氷点下でも、強い日差しが差し込むと我が庵の居間の気温はあっという間に26度を越えます。なると暖房はいりません。日が翳り夕方に向かうと今度は一気に室温は下がり21度くらいになります。暖房を入れ忘れていると寒くて寒くて・・・・。やっかいな部屋なのであります。昨日の昼フジテレビのトーク番組「ごきげんよう」を見ていたら、中山秀征がゲストで出ていて芸能界独特の言い回し(いわゆる逆さ言葉)を披露していました。この業界言葉はそもそもバンドマンが使っていた隠語で、それが芸能界全般に広がったものなのですが、なかなか奥が深くて面白いものでもあります。小生も大学に入って早稲田のハイ・ソサエティ・オーケストラというジャズのビッグバンドに少しだけ所属したのですが、そこでこの業界言葉の洗礼を受けたこともあって、懐かしく聞きました。小生はこのバンドマン言葉にはなかなか馴染めず、颯爽とこういう言い回しをする仲間に正直違和感を感じることのほうが多かったかな。この業界言葉は簡単に言ってしまえば言葉を逆にするのが基本です。ビールは「ルービ」、ピアノは「ヤノピ」、めしは「シーメ」などなどです。4文字言葉であれば最初の2文字と後ろの2文字を逆転させるのが基本です。反対から読むのではありません。タクシーなら「シータク」が正解であって、「シークタ」にはなりません。3文字言葉では、一般的には最初の2文字と後ろの1文字に分割して逆転させますが、最初の1文字と後ろの2文字に分割することもあります。間に「ー」を入れて言葉を伸ばすのが一般的ですが、これも伸ばさないケースもあります。結局キチンとルールが定まっているわけではなくて、長年の言い回しが伝統的に受け継がれていることが多いみたいです。いうことで実例を少しあげてみますね。ジャズは「ズージャ」、マネージャーは「ジャーマネ」、ギャラは「ラーギャ」、譜面は「メンフ」、しゃべりは「ベシャリ(例外的ケースですね)」、旅は「ビータ」、コーヒーは「ヒーコー」、ラッパは「パツラ」、金持ちは「ネカチモ(これまた例外的)」、派手は「デーハー」、ホテルは「テルホ」、ただは「ダータ」、ギターは「ターギ」、安いは「スイヤ」、飯は「シーメ」、酒は「ケーサ」、楽器は「キーガ(これまた例外的)」、うまいは「マイウ」などとなります。バンドの数字の数え方は、1(C)ツェー、2(D)デー、3(E)イー、4(F)エフ、5(G)ゲー、6(A)アー、7(H)ハー、8(octave)オクターブまたはターブ、9(nine)ナイン、またはナインスとなります。こっちはなぜかドイツ語読みです。「今日のターウのチャンネエ、あれポンニチ?」「いやジンガイ。ここからはちょっと高度な転換技術を使った応用編なのですが、中山秀征クンはこんな例を紹介していました。み→「ユウショウ」→反転→「ショウユウ」→「醤油」となります。み→「マイシュウ」→反転→「シュウマイ」→「焼売」となります。小生がハイ・ソサエティ・オーケストラにいた頃聞いたのはもっと高度でエレガントなものでした。み→「センチョウ」→反転→「チョウセン」→「(朝鮮)焼肉」となります。このような言葉が行き交う場所に身を置いていたこともあったですなあ・・・・。MUSIC1月27日。今シーズンは比較気温の高いときに雪が降り、最近のように冷え込みの強いときにはほとんど降らなかったのですが、今朝方は寒い中の降雪となりました。量的には少なかったのですが、日中も寒かったため雪が全く溶けず、日中の強い日差しの中結晶を残したままキラキラと輝いていました。地元のタウン誌に「東北生れの人が北海道に来て驚いたのは、雪を箒で掃いていること・・・・。それくらい雪に湿り気が無く軽い・・・・。」ということが書かれていました。確かにそうかもしれません。寒い時期の雪では雪球を作ることもままならず雪合戦もできませんし、雪だるまも作れません。しても作ろうとするなら、雪を水につけて一度ビチャビチャにしないといけないんですな。ここ数年明らかに雪に湿り気が多くなっていています。こんなところにも地球の温暖化をひしひしと実感しています。本日も70年代のポップ・ミュージック第七弾。イギリス編の第三弾ですが、この曲です。「アナザー・デイ」ポール・マッカートニーにとって、ビートルズ解散後のソロ・キャリアでのファースト・シングルとなった曲です。発売は1971年の2月で演奏しているのはポール&リンダ・マッカートニー夫妻です。この曲は実にスンナリと耳に入ってきてしまうので、シンプルで単純な曲のように錯覚してしまいますが、作曲する立場からみると、実に複雑な構成になっています。基本的にはAメロ(計24小節)、第一サビに相当するBメロ(16小節)、第二サビに相当するCメロ(16小節)からできています。Aメロも2パターンあって、最初に第一Aメロ(13小節)→第二Aメロ(11小節)と続き、短い(3小節)間奏を挟んでリズムが3拍子に変わりBメロへ。3拍子のCメロへと盛り上げて行きます。第二Aメロ(11小節)に戻りワン・コーラスとして終止感を感じさせるのですが、実はこの第二Aメロは第二コーラスのスタートにもなっています。短い間奏を挟んで第一サビに相当するBメロ、第二サビに相当するCメロと繰り返し、第二Aメロに戻って曲が終わります。これだけ見ても、小節の変則的な割り振り・リズムの変化など、頭がこんがらかってくるのですが、聴いているとそんなことを全く感じさせません。それがこの曲の凄まじいところかと思います。加えてサビ部分が3拍子に変わると共に、曲調がそれまでのメジャーから一転マイナーに変化します。曲が一番盛り上がる部分がマイナーになる・・・・・あまり無いケースかと思います。盛り上がるCメロは基本的にはマイナーでありながら、冒頭のメジャーコードで一旦マイナー感を打ち消し、更に最後にいとも自然にメジャーへとつなげていきます。頭で考えて「実際は複雑な曲でありながら。シンプルに聴こえる曲を作ろう。」と思って作曲したものとは思えません。作曲したポール・マッカートニー自身そんなことは何一つ考えず、自分の感性に従って自然の流れで作っていったものと想像されます。なければどこか頭でっかちになって、嫌味な感じが残るものです。ポール・マッカートニーの曲作りのセンス、ポップなセンスに敬服します。バック・コーラスのリンダさんがなかなかいい味を出していると言いますか、ポールの歌声に実に良くマッチしています。そんなこんなをちょっと頭に入れてこの曲を聴いてみるのも面白いかもしれません。Day」ビートルズから離れてイザ新たな門出・・・・として発表したこの曲ですが、当時はビートルズの解散の原因を作ったのはポールだ・・・ともっぱらの噂で、ポール・マッカートニーへのバッシングは凄まじいものだったようです。張本人のポール氏はリンダと新婚ホヤホヤでもあり、ビートルズの呪縛からある意味解放されて自分の好きな音楽を好きなように作れる状況に満足を感じていたようであります。このような状況でリリースされたこの「アナザー・デイ」、サウンドは軽快(悪く言えばノー天気)ですし、歌詞も女の子の日常をダラダラと描いたような内容で、周囲の騒ぎをからかうようなイメージを与えたのかもしれません。プレスや音楽ジャーナリズムは酷評したようなのですが、優れた作品はそれ自体に価値があります。批評家があーだこーだ言おうとリスナーは正直なものです。バッシングの中心地イギリスでもヒット・チャートで最高位2位。好意的だったアメリカでは1位を獲得しました。ポール・マッカートニーという人はジョン・レノンとは別の形の天才でしょうね。ポップな感覚は抜群に飛び抜けています。この「アナザー・デイ」、小生はポール・マッカートニーの3大傑作ではないかと思うております。あとはかの「イエスタデイ」と昨日ご紹介した「グッドバイ」。ビートルズ解散で社会現象になるくらい廻りが騒いでいるときに、よくぞこんな名曲が生まれたものだと思います。逆にそんなときだからこそ生まれた傑作なのかもしれません。人生とはまさに逆説的なものでありますなあ・・・・。