伴い、あるいは声だけを含み聴くことができる数々のアリアに、ただただ、ため息をつき驚嘆しながら、こう思った。「カラスはアリアを歌っているというより、アリアを演じているのだ。彼女はアリアを上手く歌おうなどとは思っていない。その歌が描く曲想、内面、世界を掴み、表現して聴衆に届けること。それには「こういう声、こういう表現が必要」として歌っている。その意味では、彼女の声や旋律でさえ、そのための材料と手段に過ぎないのだ。歌手というより、なんという偉大な表現者だろうか」と。実際、彼女自身こう言っている。「演技力の無いオペラ歌手は問題外ね」。没後41年も経っているのに、いまだに日本を含む世界中の多くのファンから愛され尊敬されている歌手マリア・カラス。雑誌「ハンナ」でも時折掲載される日本人歌手が好きな歌手、あるいは尊敬する歌手の中でもカラスの名を挙げる人は多い。稀な音楽家の一人と言えるだろう。自叙伝の他、これまで封印されてきた多くの手紙や手記を、ファニー・アルダンという女性がフランス語で読むかたち、などの構成で進行する。有名になるにつれ、毀誉褒貶のギャップが彼女を困惑させ悩ませる。「私は叩かれ続けてきた。冷静さと忍耐力を保った。それでも非難されば傷つくわ。ピンチは1958年ローマ歌劇場での「ノルマ」公演に際して直前に気管支炎になり、第一幕を歌った段階で降板。チケットは完売、大統領も臨席。生身の体、声帯が命の歌手という職業ゆえ、不調ならやむを得ないはずなのに、有名ゆえ世間は許さない。若手を起用して、新しい演目をやりたい」とカラスが提言すると、「生意気だ」として支配人から契約解除される。彼女いわく「支配人からは、扱いにくい女、と言われたわ。扱いにくい歌手はたくさんいるのに」。「生意気なのは支配人、お前だろ。誰のおかげで食べさせてもらってんだ」、と、今の時代のファンからしたら、そう思うわけだが。このとき、カラスの「反論」も当時の生インタビューのかたちで紹介されるが、断然、彼女が「正論」を言っている、と贔屓目無しに思えるシーン。それでも、それから7年後の1965年、メトでの公演に出演した際は、徹夜での行列と大歓声という、大歓迎を受け、カラスも過去の嫌な記憶から解放される。バティスタ・メネギーニとの離婚問題の長期化と、アリストテレス・オナシスとの出会い。私はオナシスには興味ない。カラスに申し訳ないが、オナシスにしたら金持ち道楽の中での出会いだったろうし、意味不明なジャクリーン・ケネディとの結婚により、カラスを失望させ、それでも最終的にはカラスの元に戻った、という成り行きは、私には陳腐な物語。劇中で見、聴ける歌唱が素晴らしい。何かのガラコンサートと思われる歌劇場で歌う「ノルマ」の「清らかな女神よ」に魅了される。「トスカ」の「歌に生き、恋に生き」が絶品。これ以上考えられないような声と技量と表情を含めた表現力にただただ感動する。この映画は、オペラファンはもちろん、器楽は聴くけど、オペラはあまり聴かないできた、という人にもぜひ観て欲しいし、クラシックやオペラに関心なくても、ポップス等、音楽が好きな若い人にもぜひ観て欲しい記録映画だ。歌を「表面的に上手く歌える人が上手い人」と想像している人には、「歌はそんなものではない。命を削って表現するものが歌なのだ」ということを、ジャンルに関係なしに、マリア・カラスという希代の大歌手が教えてくれるからだ。本RSSを表示するプロフィール最近のコメント最近のトラックバック。