・昭和52年(1977)9月6日、死去。・昭和56年(1981)10月、『日本の童画(第五巻)ー加藤まさを・須藤しげる・渡辺文子ー』に作品を掲載。・長女美代子は、瀬尾貫二と結婚。82才で薬学博士になったことで注目。次のように語っています。「ーーーわたくしが、与平と知り合った最初でございますか。年こそ下でしたけれど研究所の先輩でしたから、おたがいに顔と名前はよく知っておりました。明治時代の若者と娘でございますもの、正式に先生からでも紹介されないかぎり、口もきくことなど思いも寄りません。それなのに与平は、わたくしがデッサンを終って家へ帰ろうとしますと、一定のあいだを置いて、そのあとをついて来るのでございますの。その頃わたくしの家は、本郷の千駄木町に移っておりましたのですが、与平はその途中まで、毎日わたくしを送ってまいりました。これがきっかけで、与平とわたくしは、明治四二年の四月に結婚したのでございます。文子は個性の強い父の庇護のもとで育てられたので、同期の長沼千恵子のような、自我にめざめた女性ではなかったようです。3年の結婚生活でも、与平との結びつきは、強固なものであったことがわかります。年下の夫をたてていたのは、与平の才能を充分に認めていただけではなく、人間的魅力に惹かれたからなのでしょう。与平の死後、文子は母として、たくましく生きることになります。父の庇護からはなれ、画家としての自活の道に進みました。文子自身語っているように、苦しい生活であっても画業を捨てることはなく、文展などに出品しつづけていました。注目する作品は、大正2年の文展に出品した『離れ行く心』(上右)という自画像です。文子によると、この作品は与平の死去の直前に書いたといっています。ところが、与平の作品で明治43年に描かれた『習作』(上左)という文子をモデルにした絵とそっくりなのです。文子の絵は帯の部分まで描かれ、着物の柄が違っていますが、全く同じ構図なのです。して文子は『離れ行く心』という題をつけたのでしょうか。それが、時間とともに薄れゆく記憶に対して、文子の与平に対する愛の確認であったような気がしてなりません。どんな他人も2人の間には入り込む余地はなかったのだろうと思います。追憶』から引用した満谷国四郎の文がつぎのように書かれています。「文子君と結婚の席上私は文子君に、ごく普通の人妻としての務めの上に氏に満足を与える様話した。処が後で氏より不足を言われたのだ。自分は文子君を後援して、芸術家としてなによりよく立たせたいから結婚したのである。人妻としてより芸術家として一層の鞭撻を希望するというのである。私は恐縮し、且つ感謝した。文子は父から女子美術学校へ転校させられてから、絵の道に一貫して進んできました。与平と結婚したのも、いっしょに絵が描けるからであり、与平死後は、生活の糧として絵を書き続けました。亀高五市と再婚して、金銭的余裕ができれば、後輩の女流画家に援助をし、さらに絵画団体にも積極的にかかわってきました。80才をすぎても、創作に意欲をみせていたそうです。文子はその当時珍しかった女流画家であることで、世間から非難、中傷を受けて悩んだ。波瀾万丈の生涯ながら、一貫して創作活動をつづけてこれたのは、周囲の援助や、理解があったからなのでしょうが、それにもまして、文子の強い創作に対する意志があったからなのでしょう。本当の明治の女に会ったような気がします。宮崎徳三、ケイの次男として誕生。その間、鹿子木孟郎の私塾に入門。