拡大表示マイナーから始まってメジャーで終わるなら、暗闇から光を探し求める感じに聞こえる。理解がしやすいストレートな悲しみが表現できる調。『音楽の正体』というか第五音に気風があるのかも。第3音から第5音への跳躍進行には、なんか見下す感じがある。タンゴはドミナント、トニックをかなり強調する。ドミナントの導音と主音の強調で調性感を目立たせる。静粛でクールな雰囲気から始めたい場合。フラメンコの香りがする。『コード進行による作曲入門ゼミ』III7→VImは、都会の女性のよう。『コード進行による作曲入門ゼミ』マイナーでラテンのリズムだと情熱的な感じになる。メジャーだと陽気な感じ。和音は・・・」みたいな効果がある。ドミナントは名司会者。(http://kannoyoshitaka.lolipop.jp/index.php?コード進行の読み方)「このG7は旋律的短音階上においてB音が存在するために成立する。これらの進行は、ドミナントの不安定さからトニックの安定さへ移行するための進行として非常に頻繁に用いられる。即興音楽などでは属和音のサウンドが聞こえた時には、ドミナントモーションの考え方から、現在のコードから4度上のコードが鳴ると予測できる。」ドミナントはクローズアップする感覚を呼び起こす和音なのかもしれない。導音欠如は義務から解放されたようなもの。主音に上がらなければという感覚がなくなる。「クラシック曲では普通は無いが、近年のポピュラー音楽等では、進行が終止せず、終止に向けた一定のフレーズを繰り返しながらフェードアウトして終わる、といった曲や、ゲームのBGMのように曲自体は何度でも繰返して終わりがないといった曲もある。コンピュータゲームにおいて、特定のルートを通ると、再び同じルートが登場し、先に進めなくなる仕掛けのことを無限ループと呼ぶ場合がある。単調な揺れ進行なのかも。長和音に進行することによる安堵感もある。根音の順次下降はラテン的。柔らかい終止を実現するための進行かなメジャーとマイナーの中間を漂う浮遊感が王道進行にはある。(https://www.virtual-pop.com/music/2008/10/jpop/)導音も一応は解決する。6とは機能は違うけど、共通音多いし、まあ広義の偽終止と考えるのもなくはない。S・D連結終止したいときとかにもある。サブドミナントはふわふわした雰囲気を持っている。迷いや戸惑いが表現できる。少々ハードな偽終止は「V→IV」という物でして、旧来の島岡版の藝大和声ではこれを是としていなかった訳です。(https://tawauwasakonosam.blog.ss-blog.jp/150423douonyokkyu)迷い込む感じにも聞こえる。義務を果たさない状況が存在していると言うことにこの進行の救いがある。