して静岡県立美術館に所蔵されるようになった。表装も対になるように改められた[25]が、右隻133.0x357.0cm、左隻137.5x364.0cmと左右で大きさが異なっている。「白象群獣図」と同様の技法だが、比較すると本作品はいい加減な箇所が目立つ。桝目の描き方が乱雑となって、四角というより円に近くなり、濃い彩色の部分もやはり円く、左上ではなく中央に塗ってある所も多い。下地であるはずの正方形の形が、絵のモチーフの彩色に干渉してしまっている。動植物自体のフォルムは若冲らしさを止めている事から、若冲自作ではなく、若冲の下絵を元に弟子たちが描いた工房作で[26]、その完成度から何らかの染織品の下絵として制作されたと考えられる[25]。ふすまえ]:襖絵6面。寛政元年(1789年)か。ふすまえ]:紙本墨画、6幅(襖絵から改装)。しょうへきが]:紙本墨画、9面。寛政元年(1789年)か。(「文化遺産オンライン」に画像あり[5])。とうろうず]:絹本着色、1幅。寛政元年(1789年)か。[さいちゅうふ]:合計159種類の野菜・茸・虫達が戯れる図巻。絹本著色、1巻、縦31.8cm、横1091.3cm。あるが、若冲は還暦以降年齢を加算したとする説に従うと寛政2年(1790年)頃の作。冒頭の題字「菜蟲譜」は福岡撫山で、撫山は若冲から本巻を描き贈られたか、もしくは発注者だと考えられる。巻末の跋文は、儒学者で詩人の細合半斎の筆で、絵の完成後寛政8年(1796年)に記された。平成21年(2009年)に重要文化財指定されたのを契機に、全面的に解体修理が施され、光学的に調査された。先に調査された「動植綵絵」と比較すると、顔料(無機系材料)の使用が範囲・種類共に少なく、有機染料の使用が多く、鮮やかさでは劣るものの透明感のある瑞々しい色彩を得ている。裏彩色は、背景の墨色は全て裏から刷かれている反面、モチーフでの仕様は末尾近いダイコンの白は裏彩色のみである。「動植綵絵」は日本におけるプルシアンブルー最初期の使用例として注目されたが、「菜蟲譜」にはプルシアンブルーは使われていない[28](公式サイトに画像と解説あり[6])。びょうぶ]:六曲一双。霧に包まれる山々を遠望し、立ち並ぶ石灯籠と老松の枝を描く。西洋の銅版画からの刺激も推測される点描技法が用いられている。有名だった奈良の春日大社とする説や、若冲晩年の拠点・石峰寺にほど近く、同じく石灯籠で当時知られていた伏見稲荷大社、とくに「四ツ辻」と呼ばれた地点だとする説がある[29]。びょうぶ]:左隻に潮を吹く鯨の黒く巨大な背、右隻に不思議な造形の白象を描く、大胆な構図の作品。若冲に特有の筋目描き[30]による。平成20年(2008年)8月、北陸地方の旧家から発見された水墨画。あり、晩年にあたる寛政7年(1795年)前後の作とされる。昭和3年(1928年)に紛失した同名の一図とは別物。[ひゃっけんず]:最晩年にあたる寛政11年(1799年、歿年の前年)の作か。