「ここで述べた3種の副次ドミナント和音は、トニック化された調の両方の導音、第7音と第4音を含むことを指摘しておく。長いトニック化はその他の副次和音、つまりトニック化された調のサブドミナントやトニックの三和音といったものを含む。三連符にはさらに加速感もある。ここで三連符とかきたら一気にクローズアップする感じになる。「一般的に副次ドミナントはトニック化された調の主和音の三和音に解決するが、これは必ずしも必要というわけではない。このような、到達先の主和音が実際には鳴らないトニック化は、半終止または偽終止の場合に、とりわけよく見られる。大規模な曲では、内部調が非常に長く続き、部分的な主調であるかのようになることがある。」フラメンコのコード進行の特徴は順次進行。中心となるコードはIII。セブンコードのもつ柔らかさを嫌ってか、セブンコードはあまり用いられない。音階からみた第5音が半音上がっている。異国感を出したい時とか。スパニッシュギターの音が三味線と似てる。三味線でも合うのかも。拡大表示マイナーから始まってメジャーで終わるなら、暗闇から光を探し求める感じに聞こえる。理解がしやすいストレートな悲しみが表現できる調。『音楽の正体』というか第五音に気風があるのかも。第3音から第5音への跳躍進行には、なんか見下す感じがある。タンゴはドミナント、トニックをかなり強調する。ドミナントの導音と主音の強調で調性感を目立たせる。静粛でクールな雰囲気から始めたい場合。フラメンコの香りがする。『コード進行による作曲入門ゼミ』III7→VImは、都会の女性のよう。『コード進行による作曲入門ゼミ』マイナーでラテンのリズムだと情熱的な感じになる。メジャーだと陽気な感じ。拡大表示メジャーとマイナーの中間を漂う浮遊感が王道進行にはある。(https://www.virtual-pop.com/music/2008/10/jpop/)Where系の歌詞とすごく親和性高い。離れていくのを止められない。離れて行くような感じ。強引に引き戻せそうな感じもする。手を出せないなにか心理的な抵抗もある。どこかへ行ってしまうような感じ。サブドミナントはふわふわした雰囲気を持っている。迷いや戸惑いが表現できる。『イメージした通りに作曲する方法』IV度調は明るく派手で華やいだ感じ。全終止を巧妙に避けることで続きが聴きたくなる仕掛けが施されている曲もある。「稀に下属和音であるIVの和音で終止することもある。これをIVの和音の半終止として、半終止の仲間に入れて考えることがある。第5音の第3倍音があるから、それでスッキリくるのかも。和音は・・・」みたいな効果がある。「ポップミュージック」におけるロマンチシズムってのはメジャーとマイナーの調性の揺らぎが生み出す。(https://www.virtual-pop.com/music/2008/10/jpop/)ドミナントは名司会者。(http://kannoyoshitaka.lolipop.jp/index.php?コード進行の読み方)ちょっと我慢する感じ。