ジミー・ハルペリンテナーサックス奏者、作曲家。レニー・トリスターノ(p)、サル・モスカ(ts)など“クール派”とよばれるジャズ史の中でも重要な一派のミュージシャン達から教えを受け、共演の機会を持つ。1997年にはサル.モスカとデュオ・アルバム『Psalm』を録音、21世紀版“クール派”的内容で現代のジャズ・ミュージシャン達に多大なインスピレーションと影響を与えた。制作、“クール派”を背景に、高度なハーモニー演奏とフリー・インプロヴィゼーション間に橋を架けた。クリストファー・エイクラムトランぺッター、作曲家。モルデ(ノルウェー)出身、オスロ在住。年にノルウェー国立音楽学校を卒業後、Moptiなど多くのバンドヨーロッパ中で精力的に活動している。他ヨーロッパ?のジャズ賞を受賞。始めするクール派に傾倒。マーシュと共演、レコーディング?経験がある。年に発表、ジミーとの共演が実現した。シェティル・イェルヴェピアニスト、作曲家。オーレスン(ノルウェー)出身、オスロ在住。オスロを拠点に幅広く活動。ノルウェーの新世代ミュージシャンのひとり。フリーな即興音楽について情熱を分かち合う仲でもある。年に日本ツアーの経験あり。ピアニスト以外にもDJとしての一面を持っており、その他エレクトロニクスにも通暁している。音楽一家に生まれましたか?Jimmy:そう、僕の母親はヴォーカルとピアノ。兄貴はふたりとも音楽をやっていた。Kristoffer:その通り。母親がクラシック・ギターとヴォーカル。父親はトランペッターで時々クワイアで歌っていた。兄と妹も楽器をやっていたけど、職業音楽家になったのは僕だけだ。プロになったのは僕だけだ。父親はピアノとギターをかじっていて、歌も好きだった。母親はアマチュアの合唱団。兄弟は、ピアノの他にそれぞれトロンボーンとギターを演奏する。物ごごろついた頃だね。最初はモーツァルト、それからバッハにはまった。家にピアノがあったから..。本当に興味を持ち出したのは13歳の時だね。クラシック、とくにモーツァルト、それから、ジャズに入ってチェット・ベイカーやパット・メセニーだ。Kjetil:四六時中家に音楽があふれていた。両親は趣味で演奏するのが好きだったし、兄貴たちはレッスンを受けて、僕らの学校のマーチング・バンドで演奏していた。僕は兄貴たちが教えてくれた音楽が大好きだった。兄貴たちは9歳と6歳年上で、僕の音楽の大切なお手本になってくれた。ポップス、ロック(エルトン・ジョン)、パンク、メタル、クラシック(ベートーヴェン、グリーク、モーツァルト)、ディスコ、ワールドミュージック。6歳の時にピアノを、9歳でサックスを。6歳の時にピアノ、13歳の時にトランペット。赤ん坊の頃、手がピアノに届いたときからピアノに触りだした。ピアノでフリー・インプロを弾くのが好きになったのは6歳のとき、正式なレッスンを受け始めたのは7歳のとき。10年間はマーチングバンドでクラリネットを演奏していた。プライベートなレッスンはいつも受けている。(2007年7月28日没)との関係も長い。80年代末にファイヴ・タウンズ・カレッジの奨学金をもらえることになった。プライベート・レッスンからモルデの高校の音楽プログラムを受け、オスロのノルウェー音楽アカデミーへ進んで即興音楽とジャズの学士号を取得した。いうバンドでノルウェーJazzIntroコンペティションで優勝した。これが僕のプロとしてのキャリアの始まりだと思う。ヨーロッパ・ツアーを組んだとき。トリスターノについて学んでいた頃。Tristano』が最初。Studio」というトリスターノを扱ったドキュメンタリーを観たとき。Up>という曲を見せられたとき。2008年、僕がトロンハイムで学んでいたときのことで、一目見て虜になった。自分が欲する音を演奏する能力を持つこと。バッハの楽曲のように長い旋律に重点を置くこと。旋律によって後に続く曲の基本が決められていく。エモーションは必要だがコントロールされていなければならない。トリスターノが初めて作曲された素材に基づかないインプロヴィゼーションに手をつけた(Intuition/Digression,1949)*。練習を通じて自由を獲得することはすべての音楽に深く関わっている。“クール派ジャズ”というのは、コンテンポラリー・ミュージックの作曲された要素とブルースのラジカルなエネルギーとがブレンドされたものだ。よる録音を収録したアルバム。トリスターノ・セクステットによる<Intuition><Digression>がフリー・インプロヴィゼーションによる最初の記録と目されている。ついて個人的な関係も含めて語ってください。Jimmy:レニーは強烈な個性を持った人で、自分がやりたいことがはっきり分かっていた。ウォーンは優美な人で、僕をすぐに気に入ってくれた。サルはぶっ飛んだ人だったが、教師としてとても尊敬できる人物だった。リーは気まぐれで、とらえどころのない人だったが、僕にはとてもよくしてくれ、また、たくさんの質問を投げかけてきた。レニーは演奏にあきらかに神経質なところがあり、ラインの間に何かが聞こえていた。表現力に富み、楽器を完全に手中に収めていた。この資質は他の3人のミュージシャンにも共通して言えることだが。サルはトリスターノと違って音楽がルースでオープンだった。何れにしても彼らは皆、僕にとって大きなインスピレーションの源泉だった。レニーを聴いたときは、予測のできない展開と安定感にすっかり虜になってしまった。ウォーンは同じことがサックスで実現できた人。リーはメロディの名手で、僕は彼のソロに合わせて歌うのが好きなんだ。サルのことはよく知らなかったのだが、ジミーからオランダで録音された最後の演奏を聴いて、“クール派ジャズ”について考え直したんだ。他のジャンルのジャズと同じように”クール派ジャズ”もヨーロッパ全土で受け入れられているよ。なかでもドイツとオランダが活発だね。レニー・トリスターノ派と認められるミュージシャンがスカンジナヴィアに何人かいた。Inderbergは、レニーのコンセプトを継承した最初のノルウェー人ミュージシャンだ。それ以来ウォーンは亡くなるまで(1987年没)毎年のようにノルウェーに来ていた。このふたりの継続的な活動がスカンジナヴィアに与えた影響は大きいね。ひとつ言えることは”クール派ジャズ”におけるフリー・インプロヴィゼーションの側面だ。ヨーロッパのメインストリームのジャズ・シーンがより実験的な要素を持つ要因になったと言える。徹底的に研究した上で独自のジャズを作り上げたミュージシャンだ。マークはサックス奏者としてはジョン・コルトレーンよりさらに“ウォーン・マーシュ”を追求したミュージシャンだ。演奏し、録音もしている。Sionは『Psalm』をいうアルバムを通じて僕にジミー・ハルペリンの存在を教え、本人を紹介してくれたんだ。僕は、ダイスケ・イハ(伊波大輔ds)、リョウスケ・アサイ(浅井良将as)、マサキ・カイ(甲斐正樹db)といった日本のゲスト・ミュージシャンと、堺や神戸、名古屋で共演できるのをとても楽しみにしている。マサキとはすでにオスロで5年間の付き合いがあるんだ。僕は自分が好きな音楽を演奏するだけだ。ジミーと同じ意見だよ。インプロヴィゼーションは重要で、生活の欠かせない一部になっている。それが“クール派ジャズ”と呼ばれようが、フォーク・ミュージック、あるいはアート・ミュージックと呼ばれようが問題ではない。問題なのはそれがスピリットと自然に直結したサウンであるということだ。僕が自分自身に対して偽りのない演奏をしている時は、祈りを捧げていることに等しい、といえる。インプロヴァイズしているところさ。彼らに充分なライヴ体験があって僕らの音楽からインスピレーションを受けてもらえれば、と思う。ジミーとクリストファーにとっては初来日なので、大勢のリスナーに聴きに来て欲しいな。僕らの音楽の仕掛けのある楽曲と流れの自由なインプロヴィゼーションを楽しんでもらいたい。見事なハーモニー、エキサイティングなリズム、未知に満ちたメロディが楽しめるよ。最後に夢を語ってください。音楽を演奏し楽しむこと。幸せであり、充実した人生を送ること。生きていることを祝福し、自然と人間と神が一体であることを実感すること。時間と空間が無限なディメンジョンにさらに目を向けること。それでは次にクリストファーとシェティルのデュオにお願いします。シェティルと僕は15歳の時からの知り合いで、彼は素晴らしいピアニストだった。僕らは二人ともトリスターノの音楽にはまって。僕が自分のバンドを作ろうと思った時は当然のように真っ先にシェティルを選んだんだ。僕がクリストファーに最初に出会ったのはノルウェー中部のユース・ビッグバンドで、彼の生来のトランペットの演奏能力とメロディ作りの才能に驚いたんだ。僕が2010年にオスロに移住してからは二人での練習時間が増え、急速に近しい仲になった。彼が僕を必要としてくれ、今でも彼の音楽観を僕と分かち合おうとしてくれているのはとても幸せなことだと思っている。それはプロジェクト次第だね。アカデミー時代はずいぶん一緒に演奏したものだけど。僕らは今回の日本ツアーのように自分たちの手でツアーを組み立てている。毎年1回、新しい土地でツアーを組み立てるようにしている。クリストファーにとっては今回が初めての日本、ということになる。(www.jervaas.com)でそれぞれ一度ずつ訪日したことがある。僕は何度でも日本に行きたいと思っている。日本と僕の関係はまだ始まったばかりだけど、先々は日本に永住することを夢見てるんだ。日本では何人かとても大切な友人と出会っているしね。なかでも、画家でサックス奏者のジュン・フクカワ(福川淳)、大好きな東京のお坊さん、マトバ・トクガ(的場徳雅)。今回の日本滞在は20日間の予定だけど、ジュンとは一度ギグがあり、六本木のマトバのお寺(妙善寺)に泊めてもらうことになっている。Clubでライヴが予定されている。僕は日本での人々、街、自然との出会いにとても感謝しているんだ。今までのところ京都がいちばん気に入っている。日本に行くたびにCandyで演奏できることをとても幸せに思っている。僕が共演するバンドが変わっても必ず聴きに来てくれるんだ。日本の聴衆の懐の深さには強い絆を感じている。僕がアーチストしていろいろな方向にチャレンジすることを認めてくれることがとても嬉しい。実験的な音楽やジャズに不慣れな人たちでさえ僕が演奏する音楽を受け入れてくれ、どこへ出かけても暖かく迎え入れてくれるんだ。それにアートに対する日本人の考え方にもとても興味があるんだ。日本の伝統の基本理念が僕にとって大いに意味がある場合は、言葉の壁さえとても興味のある会話へとつながる。無限、詫び、寂び、ご縁...。そうそう、僕にはマサキ(、とアユミ・タナカ(田中鮎美p)が付けてくれた日本名があるんだ。「笑太郎」っていうんだけど...。Sollidが彼の連絡先を教えてくれたんだ。送って、いつか共演したいって申し入れたんだ。Improvisations』というアルバムを録音した。今回の日本ツアーはこのアルバムのリリース記念ツアーでもあるんだ。僕は幸いにもシェル石油と去年のモルデ・ジャズ・フェスティバルで賞金を勝ち得ることができた。それをきっかけにジミーをNYから呼び寄せて、今年は8月18日のモルデ・ジャズ・フェスティバルでクインテットで出演する。日本のツアーはジミーとの2度目の共演ということになる。この出会いは僕にとって忘れ難いもので、彼の存在がどれほどのインスピレーションを僕に与えたことか、祖師てそれは今でも続いている。次は、ジミーにお願いします。年配者が多いけど、若いファンも興味を持っているね。えっ、僕は住まいはNYだよ。クリストファーとシェティルと演奏するためにノルウェーに来ただけさ。ここでもアメリカにいるときと同じように快適だ。アメリカではジャズはヨーロッパよりもっと広く一般に楽しまれている、という点だろう。シュティルが語る手づくりの自主公演ツアーJT:それでは最後に今回の日本ツアーを自らの手で組み立てたというシェティルに質問します。ツアーを自分の手で組み立てた理由は?Kjetil:自ら手がけることでいろいろ学んでいるんだ。日本の自主公演ツアーは今度で4度目だけど、毎回予期しない手が差し伸べられるんだ。Tokyoが広報を手伝ってくれたようにね。回を重ねる度に進歩が見られる。やって夢に近づいて行くんだ。可能性に限りはないからね。僕のように若いミュージシャンは人生の可能性について新しい見方をしているとも言えるね。この電子メールのような新たな発明は通信の可能性について基本的な手段を提供している。加えて、Google翻訳アプリ、Facebook、Twitter、オンライン・マガジン、soundcloud(注:ネットで音楽を公開するアプリ)、ブログ...だけど、最終的に重要になってくるのは人間同士の個人的な結びつきと関心のありようだと思うけど。アーチスト会員になっていて、ここからプロジェクトごとに援助が受けられるんだ。今回は総経費の15%を申請したのだけれど、受けられたのは10%程度だった。www.ffuk.no)という組織にも申請しているのだけれど、こちらは実際に僕らが日本で公演したことが確認されるまでは結果は公表されないことになっているんだ。JT:このフォーラムや基金は公的なものですか?Kjetil:ふたつともノルウェー政府の文化省の助成を受けている。活動が増えて結果が良好であれば申請の機会が増える、という仕組みになっているんだ。無料と聞きましたが?Kjetil:そう。これはマスターのアキラさんの素晴らしいアイディアでね、できるだけ多くのお客さんに僕らの演奏を聴いてもらいたいから、というんだ。赤坂が無料だと稲毛や柏のお客さんを取られるという意見もあるんだけど、稲毛と柏はそれほど大きくはないしお客さんを身近に感じられて僕らも赤坂とは違う演奏になると思う。どこも満員になると嬉しいんだけど。JT:無料のライヴでも興味のない人は出掛けないからね。興味を示してもらうことが先決だと思います。新人の演奏にいかに興味を喚起させるか、それが僕らメディアのミッションのひとつだと考えています。トリオの他にもいろいろなユニットでライヴが組まれているようですが。僕が先着して、東京で4回ギグがあるんだ。このトリオは僕と、サックスの福川とベースのアーレン・アルバートシェンという編成。アーレンはクリストファーのカルテットのメンバーで今回が初来日だ。このカルテットの新作は来年リリース予定だ。アーレンは1ヶ月日本に滞在しているので、その後の首都圏のギグにも参加するよ。首都圏はカルテットで、関西はジミーをフィーチャーしたトリオに地元の仲間が参加する。それから、ジミーとクリストファーが帰国した後、僕が残り、マサキとイハのトリオで関西で2回ギグがある。詳細はツアーのFacebookで確認できるよ。