XRT26に惚れ込み、XRT26の姿に合わせて天井高3.6mのRC打ちっ放しのオーディオルームを含む新居を造ってしまった。いう岐阜県のオーディオファイルのお宅を拝見しました。-デモパネルを使いオーナー自らの手により理想とする音場を追求した。ウーファ・キャビネットと側壁の間にフラッターエコーがあり、両者の間に拡散或いは斜め壁を挿入するとリスニングポジションの伝送特性に変化が現れる、しかし33Hz〜100HZの伝送特性の盛り上がりは解消の気配すら見えない。パナソニックのHPにある石井理論による低域特性のシミュレーショングラフをみると、定在波は低音域にディップを作るもの、本件のようなピークを作るものではない、従ってピークの原因は定在波以外にあると推測されます。窓を開けると残響時間が短くなるので伝送特性が微妙に変化する、しかし本質的な解決にはならない。33Hz〜100Hzに10dbものピークがあるにもかかわらず、とてもエネルギッシュで、そこそこの解像度を持ったジャス向きの再生音が得られています。ブーミングを起こす125Hz〜250Hzがフラット、あるいは多少下降気味で、ピークの周波数が100Hz以下だけに限られていることが幸いしているようです。定在波の影響3(DG38)LVパネルなどを置くと、細かい変化が見られるものの、30〜100HZの基本形状に変化は表れない。小さな反射面でコントロールできる範疇のものでは無い。33Hz〜100Hzのピークの原因を推測する棒グラフの表示(SPと部屋を合わせた伝送特性)は直接音(SPからリスナーに直接届く)と間接音(反射音&残響音)を合算した平均エネルギーレベルです。2.一次反射音(0<St1<5msec程度)直接音と一次反射音が重なると、位相干渉により低域が上昇し、ミッドバスが下降すると思われます。音に比べ一次反射音の経路が85cm長いと、その遅れ時間は2.5msec(St1=2.5msec)で、直接音到来から2.5msec後以降に100Hz以下で音圧上昇、100Hz〜400Hz程度で音圧低下が起こります。楽器の音が鳴り続けている間中継続します。この傾向はリスニングポイントを前または後ろに移動しても殆んど変化しないので、伝送特性にその結果が現れます。3.定在波の影響で音圧上昇ポイントと音圧低下ポイントが発生する部屋のサイズにより影響が現れるまでの時間が変化するが、オーディオルーム程度の広さであれば20msecくらい以降に発生し、楽器の音が鳴り続けている間中継続します。幸いなことに、リスニングポイントを前または後ろに移動することで、低音の量感を好みに合わせることができます。この調整が効かず、部屋中でブーミーな低音を感じるとしたら、壁振動によるブーミングと思って間違いないでしょう。33Hz〜100Hzの伝送特性が大きく上昇しているにもかかわらず、この部屋の音はブーミーではないので、壁振動はない(RC打ちっ放しなので当然ですが)と考えられます。4.最後に残響音の音圧が単純加算される木造の部屋であれば棒グラフの表示(SPと部屋を合わせた伝送特性)に表れるほどの影響力は無いと思われるが、RC打ちっ放しで低音域が完全反射に近い状態では伝送特性に影響が及ぶのかもしれない。伝送特性への影響の有無にかかわらず、残響音の質が聴覚に与える影響力は非常に大きいので、残響時間の周波数特性は最適形状(残響の質”参照)であることが望ましい。-(天井・壁面にも額絵、拡散体あり・・写真参照)■理想の部屋寸法RC打ちっ放し工法の13畳強で、天井高3.6m。ダイヤモンドプロポーションに近い理想形状の部屋となっている。石井式のダイヤモンドプロポーションにほぼ合致する。H=0.7でベストの低域特性が期待される部屋。定在波のルート周波数は、左右:33.7Hz、前後:38.9Hz、上下:47.2Hz。102.1Hzとなり、程よく分散されている。伝送特性のピーク(33〜100Hz)が一次と二次の定在波の周波数に丁度一致します、だからこのピークが定在波によるものと考えるのは早計であろうと思います。定在波は低音域にディップを作る作用をするものであって(パナソニックのシミュレーションデータ参照)、ピークを作るものではないからです。平行壁に起因するフラッターエコーに因るものか?・・、100Hzを境に、上の帯域にピークがないことから、この可能性も低いと思われます。オーディオルーム実験棟(RCまたはブロックの実験棟も必要)でその結論と対策法を見つけだすことにします。デモ用のLV600パネル設置、センター最上段はパネルの数が足りず片側のみ低音域の吸音処理Rに囲った合板の表面を布で包み、内部にグラスウールと座布団を充填した低音の吸音体が天井コーナーに設置されている。低音処理に腐心されている様子が窺がえる。最初にパイプオルガン曲を試聴させていただきました。RC打ちっ放しが理想のリスニングルームに一番近い存在だな、と実感させてくれる音で、礼拝堂のスケールと重量感を壮大な響きと伴に堪能いたしました。低音域の量感は、解像度が犠牲にならなければ、多ければ多いほど音楽に没頭できる、と私は思っています。33〜100Hzに大きなピークがあるために10〜20Hz付近の超低音が不足しているように聞こえます。リスナーの背後の音空間は左右非対称リスナーの後方から右側にグランドピアノがあり、その右側には空の空間がある。リスナーの後方から左側にはラックなどがあり、その背後からピアノの後ろまで、東京防音のアコースティック・コンディショナーが多数配置されている。高密度グラスウールを包む特殊不織布の表面はラックなどで覆われており、高音域の損失を極力抑える対策がとられている。■A点・B点はミッドバスが分厚いヒップポップ系のサウンド。C点はヌケの良いHiFi系のサウンド。伝送特性にも大きな差がある。■RCの完全対象の閉空間で起こるB点、C点の相違のメカニズムを明確に説明することはできないが、A点・B点の50Hz以下の伝送特性の下降は、周辺の家具類による板共振によるものと推測される。■つまり板共振を利用すれば低音域も制御可能であることが分かる。板共振の副作用であるミッドバスの再放射を防ぐ手立てが必須。■グラスウールの吸音体を除いたときの伝送特性を測る必要がある。-A,B,C地点で低音域の伝送特性が全く異なる。C点は抜けの良いHiFi系の音がする。ラックや吸音体の配置によるものだが、それらを室外に出すとC点の特性もB点に近づくことが確認された。StainVeiL(ステンベール)パネルのミッドバス吸音特性が有効に働くと思われる。今年3月に測定した残響データを添付します。部屋の状況は、訪問いただいた時とほぼ同じです。Spectraが自動認識した残響時間の周波数特性100Hzの残響時間が突出して6.8secとなっている。RCの部屋でもありえないことだ。ピンクノイズの音量が小さくてSNが確保できなかったためのエラーと思われる。聴感でもミッドバスが分厚い傾向の音に聞こえる。HiFi系の録音は超低音上げ気味、ミッドバス下げ気味の音作りの傾向があるので、大きな違和感は無いが、ライブ録音などミッドバスが分厚い録音では部屋の特性とバッティングしてミッドバスに圧迫感を感じる。コンクリートの部屋でも残響時間は0.55秒にしかならない。この時間は最適残響時間の範疇である。残響時間のグラフにあり得ないであろう6.8秒の時間が表示されているので、測定時のナマデータを送ってもらい、各周波数のディケイに残響時間の接線を書き入れて下表の値を得た。未記入の数値は前後とほぼ同じ値です。?●低音域を除く残響時間は0.55秒前後で、音楽を楽しむ部屋として理想的な値。残念ながら、と言うよりRC打ちっ放しでは当然の結果であるが、ミッドバスの残響時間が上昇している。残響測定の音源は部屋のコーナーに向け、SPの音が測定用のマイクロフォンに直接入らないようにするのが正しい測定方法だが、フロントのSPで代用しても誤差は僅かである。残響特性の数値が最適残響時間に近いに越したことはないが、その形の方がより重要である。部屋の響き参照ディケーグラフからフラッターエコーを探すグラフにグランドノイズが多く、説明に都合の良いデータが無いのですが、例えば250Hzのデータは、−20dB以下にもう一本接線を引くことができます。接線が2本引けるとき、2本目はフラッターエコーを示します。80Hz:S/N悪過ぎて接線引けない100Hz:1.5secだが、信頼性は低い。サウンドステージ●サウンドステージフリースタンディングのスピーカー配置は、部屋の条件に恵まれると空間の奥行きや高さが再現される3次元的サウンドステージが体験できます。サウンドステージが出現するのかについて理論的なメカニズムを知れば、大きさや形が異なる部屋であってもサウンドステージを構築することができます。一般にフリースタンディングで偶然に得られるサウンドステージだけで音楽を炸裂させることはかなり困難です、拡散壁により理詰めで作り上げるサウンドステージなら、古典的なオーディオ再生が追求し続けた汗が飛び散るような炸裂したサウンドも同時に達成可能です。無響室のステレオセットでは、全ての楽器が二つのコーンを結ぶ(シングルコーンの場合)一本の紐のような細いエリアに重なり合って並びます。2wayのシステムであれば、4本のユニット(TweeterとWoofer)で囲まれる奥行きのない額縁のような平面の中に楽器が配置されます。