うん、この表面の淡いむらが何ともいいの。さそう、絶対に凄いんですよ。これ、ずれてて鉛筆の跡があるし(ブリッジ)、しかもこの辺り、最初からキズがついていた(ヘッド)。(ヘッドの彫刻部分をさして)この辺りも中学生あたりの図工部ならもっと上手に切りますよ。まそれにこの辺りはみ出してるし。切りすぎてあたっていたり。志野焼きのムラの様な感じが。ベルサールのいい所は縁のパーフリングが細いっていう事だね。それからロゼットも細いでしょう?さうんうん、ま表面がすっきりと広く見える。これがすごくいいところ。逆によくないという人がいるかも知れないけど。好きな人はもうたまらない、と。要するにブーシェもそうだし、下手だけど音が、っていう話、下手の典型で出してみたのですが。・・・ま今井さんの楽器もそうなんだけど、やっぱり年々楽器の音というのは一つの方向に向かって進んでいる気がする。野辺さんの楽器はね、学生時代に使っていたし、ずっとあの音は好きなんだけど、今取り出して見るとやっぱり鳴らないよね。今井さんの楽器なんかに比べると。音質は悪くないと思うのだけど。いうパシンという鳴り方はしない。今の楽器ってみんなそういう方向に向かっているよね。演奏家の演奏する音もそう、さ僕なんかはちょうど団塊あとで、ギター界でも架け橋的世代なんですよね,要するにセコビア神様世代とバルエコ神様世代があって、相容れないのですけど。第二の黒船は僕はバルエコだと思います。彼は渡辺範彦さん、神様。バルエコ、好きですね。バルエコ神様、やっぱりエポック・メイキングがあったのですね。そこから育った連中とはっきり音に関する感性が違う。バルエコっていうのが、バルエコの音に対するイメージが湧かないのだよね。槇さん、バルエコの音って聴いて判りますよ。