ヤマト』(うちゅうせんかんヤマト)は、1970年代に日本で作成された「テレビアニメーション」および、「劇場用アニメーション映画」作品。それらに登場する架空の宇宙戦艦の名称、および主題歌(作詞:阿久悠、作曲:宮川泰)のタイトル。Yamato(宇宙巡洋艦ヤマト)』と訳されていた。外部リンク概要[編集]第1作は1974年に讀賣テレビ放送・日本テレビ放送網で放映されたテレビアニメとして制作された。放映当初は、本作品の設定が1970年代のアニメとしては斬新であり、すぐには視聴者から受け入れられず、更に同じ時間帯に他局で放送されていた『アルプスの少女ハイジ』のあおりを受けて視聴率が上がらず打ち切られた。讀賣テレビ放送の地元である近畿地方で再放送を実施し、改めて注目され、全国的に再放映を求める声によって人気が急上昇し、再編集した劇場映画によって日本中に社会現象とも言える大ブームを巻き起こした。これまで「子供向け」と位置づけられていたアニメーション映画を、映画としての質の高さを社会全体に認知させるきっかけとなった。手掛けるアニメーションが、国内外から一般映画として高く評価されるまでの歴史は、本作品を抜きには語れない。『マジンガーZ』に代表される勧善懲悪的なロボットアニメから、現在の「ガンダムシリーズ」に見られる、ロボットや兵器をタイトルにしながら「人間群像」にまで深く踏み込むアニメ製作の先駆けともなった。(宇宙戦艦ヤマト)」を参照のこと。読売テレビ系(ヤマトIIIの再編集版)実写映画[編集]2015年2月8日に地上波で放送された。視聴の際は部屋明るくして見るように。終盤は点滅多いので注意。作詞:阿久悠、作曲:宮川泰、唄:ささきいさお、ミュージカル・アカデミーコーラスグループは初回盤ではミュージカル・アカデミーだったが、再販の際にロイヤル・ナイツへと変更された(両者のメンバーがほぼ同じであるため区別がつきにくいが、あくまでも別音源である)。その後の商品化ではロイヤル・ナイツ版を収録するのが通例となっていた。初回盤以来の商品化(初CD化)が実現した。キャラクター[編集]宇宙戦艦ヤマトシリーズの登場人物一覧ストーリー[編集]時に西暦2199年、地球は宇宙の彼方の謎の星ガミラスからの侵略を受け、遊星爆弾による無差別攻撃に晒されていた。海は蒸発し尽くし地上の全生命は死滅、残された人類は地上の放射能から逃れるため生存圏を地下に求め、「人類の奴隷化か死か」を要求するガミラスに必死の抵抗を続けていた。圧倒的な科学力の差の前になす術もなく、放射能汚染の進行による全人類の絶滅まであと一年余りと迫る中、最後の地球防衛艦隊が冥王星付近でガミラス宇宙艦隊との交戦により壊滅し、人類生存の希望は完全に潰えたかに見えた。そんな折、遠く離れた星イスカンダルから救いのメッセージが届いた。そこで人々は、イスカンダルから送られた波動エンジンの設計図を元に、沈没していた旧大戦の戦艦大和を極秘裏に超光速宇宙戦艦に改造、「宇宙戦艦ヤマト」を完成させる。ヤマトは放射能除去装置コスモクリーナーDを求め、14万8千光年彼方の大マゼラン星雲イスカンダル星に向けて、最後の希望を託して発進する。放射能汚染が進行していく中で、人類滅亡を防ぐために、僅か1年以内に帰還しなければならないという状況のもと、ガミラス帝国との壮絶な死闘を繰り広げながら「宇宙戦艦ヤマト」がイスカンダル星へと向かい、放射能除去装置を受け取り地球に帰還する様子を描く。放映と影響[編集]本作品はSFロマン作品に分類される。地球の破滅が目前という設定は、当時の公害を始めとした社会不安の反映であり、『日本沈没』の大ヒットやノストラダムスブームなどと同じ基調である。当時のアニメとしては抜きん出たSF性があると評価され、日本SF大会のファン投票で星雲賞を受賞した。西崎義展、監督は山本暎一と漫画家でもある松本零士(美術・設定デザインも担当)、チーフディレクターは石黒昇。富野喜幸(富野由悠季)、安彦良和らが絵コンテを担当(富野は1話のみ)。松本のキャラクター原案を元にしたキャラクターデザインは岡迫亘弘。スタッフの多くが虫プロダクションの出身者により占められた。同作品の第一作は、1974年10月6日から1975年3月30日まで26回にわたり讀賣テレビ放送をキー局として放映された。当初は最大39回の放送を予定し、未製作1クール分(小マゼラン基地撃破編など)のシノプシスも用意されていた。裏番組として『アルプスの少女ハイジ』および特撮SFドラマ『猿の軍団』も存在し、そのいずれにも視聴率が及ばなかった。そのため、第3クールへの延長は早々に(全39話版シノプシスにあった終盤への伏線は第1クール中から既にオミットされている)断念され、全26話に再構成の上で製作・放映された。行なわれた再放映は好視聴率を得て、全国各地でファンクラブが結成される。プロデューサーの西崎義展がファンクラブにリクエストするよう働きかけたエンディング主題歌「真っ赤なスカーフ」がニッポン放送で1位になる。ヤマト」の発売にあわせて、『オールナイトニッポン』で4時間のスペシャル番組が放送された。アニメ雑誌がない時代において、サブカルチャー雑誌としてスタートした「月刊OUT」が、同人活動を行なっていたファンをライターに起用し、1977年6月号(創刊第2号)でヤマト特集を敢行。後の「アニメージュ」に繋がるアニメ雑誌の流れを作るとともに、ファンクラブに入ってない層からの多大な反響を得て、ヤマトのブームを決定付けた。映画公開と前後してグッズ類も多数作られ、本作に引き続く形で『機動戦士ガンダム』が人気を得たことで、ヤマトブームに終わらず、アニメブームの火付け役との評価が定着している。1977年にテレビ放映版を再編集した劇場版『宇宙戦艦ヤマト』が公開。これは、テレビ放映では商業的に失敗に終わったヤマトを海外輸出向けに舛田利雄と山本暎一らの協力で再編集したもので、西崎プロデューサーはこれを最後にアニメから手を引き、ファン向けに1週間だけ劇場公開するつもりだったという。ところが、東急系の劇場4館のみで公開したところ、公開初日から徹夜する人が現れるなどマスコミでも一躍話題になる。日本の映画で初めて徹夜組が出たのはこのヤマト劇場版第一作だと言われている。この反響により、公開は東映系に拡大されて、全国ロードショーとなり、9億円の配収をあげる。大ヒットで、スタジオジブリが制作した『魔女の宅急便』(1989年)が公開されるまでこの記録は破られることは無かった。低年齢層向けと見られていたアニメが年齢層を超えて楽しめるものと認識されるきっかけを作った映画でもある。日本では1978年に公開された『スター・ウォーズ』と並んでSFブームの牽引役となった。本作品では宮川泰によるフルオーケストラによる主題歌やBGM(第1作は、正確にはビッグバンド型式である)が特徴で、主題歌は今でも甲子園などでブラスバンドが頻繁に利用している(大編成のオーケストラの採用は西崎義展の意向とされる。ヤマト以前は予算の制約からそのような例は多くなかった)。海上自衛隊の海外派遣の際、見送りに使用された。スキャットの川島和子や主題歌のささきいさお、そして声優陣など本作品で人気がブレイクした関係者も多い(アニメブーム=声優ブームとも言える)。劇場映画化を期に交響組曲と称する音楽作品が企画され、アニメ初の同種企画の先駆けとなった。(現在一般化されているサウンドトラックも本作品がはしりである)なお、2006年3月に宮川泰が亡くなったときには、本人の希望で、葬送の曲として宇宙戦艦ヤマトの主題歌が使われた。制作の経緯[編集]著作権および商標権などを巡る訴訟などについては後述も参照。小説は新たな著作物と解釈される。本作品には、小説や漫画などの形で先行した、いわゆる原作が存在しない。「企画書」を原作としている。(現在、制作会社等が原作者となるオリジナル作品が多くあるが、本作品がその先駆けとなった)本作の企画は、虫プロダクション(虫プロ)の西崎義展プロデューサーを中心に、SF作家豊田有恒とスタジオぬえのメンバーも参加して練られたものである。テレビアニメ草創期にアニメの脚本を執筆していた豊田は、その頃既にアニメ界から離れてSF作家として活動していたが、かつての虫プロの同僚で、本作では監督となっている山本暎一の誘いで、SFアニメを作りたいとする西崎義展の要請に応える形で参加した。イカルス」や岩石宇宙船の内部に戦艦が内蔵された「アステロイドシップヤマト」なるアイディアも検討されていた(その名残りが本放映中のアステロイドリングに見られる)。このときの主役宇宙船は、戦艦三笠をイメージして、スタジオぬえの松崎健一がデザインし、企画書には背景監督の槻間八郎が描いた。豊田は『西遊記』を下敷きにして遠い異星に人類を救う放射能除去装置を取りに行くという基本ストーリーを考案し、虫プロダクションの役員でもあったプロデューサーの西崎義展とともにテレビ局への企画の売り込みに同行したが、後にヤマトの制作から外され、裏番組の『猿の軍団』に関わっている。槻間八郎が加わって、さらに会議で検討が繰り返されて出来た企画書で、豊田案ではコンピュータだった敵が異星人となり、放射能汚染された地球を救うためヤマトが放射能除去装置を貰うためイスカンダル星を目指すという大枠はこの時点でほぼ完成し、ワープ航法や波動砲というヤマトを象徴するギミックも既に用意されていた。当初はデザインのスタッフとして声がかかり、やがてキャラクターや個々のストーリー作りなど作品制作に深く関わることになった松本零士はその後からの参加になる。依頼を受けたのは1974年の4月頃で、設定制作の野崎欣宏の推薦によるものだった。その後、さらに石黒昇のサポートを受けながら、松本が監督を引き受けたのは1974年6月末の時点で、監督を行なう予定だった山本暎一が他の仕事のため、ヤマトから抜けることになったのが理由である。松本はヤマト以前に描いた漫画『電光オズマ』に「宇宙戦艦大和の巻」を描き、『光速エスパー』の主人公の名前を本作と同じ「古代すすむ」を用いていたことを根拠の一つとして、後に原作権を主張した。この根拠については、第一審判決で、名称が同じなだけで、デザインはロケット型であり、著作物としての類似性はないとして、松本の主張は認められなかった。オリジナルキャラクターであるキャプテンハーロックの登場も企画されたが、視聴率低迷の影響で話数削減され、アニメーション作品には登場していない。石津版)による「新たな著作物」としての小説版(1974年12月20日初版刊行)がなされている。石津嵐の小説は、西崎義展著作の企画書作成時に没とされた豊田有恒らの案を元に石津嵐が著したものとされ、ストーリー展開的に企画書に近い部分もある(終盤の設定の一部が劇場版に生かされたが、続編と話が繋がらなくなるため、劇場版のテレビ放送以降、現在のヴァージョンに再変更された)。当時の出版事情から、地球滅亡編(1974年12月20日刊)、地球復活編(1975年2月3日刊)の入稿時期は、少なくとも松本零士の漫画版の入稿より早いと思われる。考えられるとする意見もある(ただし豊田有恒は自ら著作権を主張しておらず、著作者人格権をめぐる紛争では松本零士を支持していた)。テレビ:『宇宙戦艦ヤマト』ガミラス帝国の侵略に立ち向かい、14万8千光年の彼方のイスカンダルへ放射能除去装置コスモクリーナーDを求めて、250年の眠りからよみがえったヤマトが宇宙戦艦となって旅立つ。危機を訴えるかすかな通信を受信したヤマトのクルーは、平和を謳歌する地球を後に電波の発信元・テレザート星を目指し、強大な白色彗星帝国との戦闘に突入していく。故郷であるガミラス星に戻ってきたデスラー総統以下ガミラス残存艦隊は、無人のガミラス星で地下資源を採掘している暗黒星団帝国と遭遇、交戦中にガミラス星が崩壊した余波で、ガミラスと二重惑星を構成していたイスカンダル星が軌道を逸脱して暴走をはじめた。新兵の訓練航海中だったヤマトは、デスラー総統からの救援要請を受け再びイスカンダルへ向かい、ガミラス艦隊とともに暗黒星団帝国との戦闘に突入する。映画:『ヤマトよ永遠に』ある日、外宇宙から巨大な黒色の物体が飛来し、地球上に着陸するとともに、暗黒星団帝国の黒色艦隊が侵攻、地球はあっという間に制圧されてしまった。地球を脱出し、真田志郎の待つ小惑星イカロスに向かった。そこには、パワーアップされたヤマトがあり、巨大な黒色の物体の正体が地球上の全生物の脳細胞を破壊する重核子爆弾であることを知ったヤマト乗組員たちは、その起爆を阻止するべく、暗黒星団帝国の母星デザリアム星へ旅立つ。銀河を二分するガルマン・ガミラス帝国とボラー連邦の星間戦争の余波で惑星破壊プロトンミサイルが太陽に突入、太陽の核融合の異常増進により危機に陥った地球から、新たな移住惑星探査と対策調査のためにヤマトが旅立つ。異次元から現れた銀河が地球を含む銀河と衝突し、銀河を二分していた星間国家が壊滅状態に。同時に、緩やかな楕円軌道を描いて地球に近づく水惑星アクエリアスが確認されるが、突如現れた軍事帝国・ディンギル帝国が水惑星アクエリアスをワープさせる等によって操り、地球の都市を水没させてその後に移住をしようと企む。ヤマト・地球艦隊は必死に抵抗するも当初はディンギル帝国軍の誇る「ハイパー放射ミサイル」に苦戦を余儀なくされる。ヤマトは「ハイパー放射ミサイル」の回避方法を見つけ出し、ついにはディンギル帝国軍の要塞「ウルク」に強攻をかけるが、水惑星アクエリアスのワープを止めることが出来ず万事窮すの状態になってしまう。それでも地球の水没を避ける為、最後の手段としてヤマトにトリチウムを満載し、波動砲のエネルギーと融合させて大爆発させ、水柱を断ち切る手段に出ることになった。漫画(オリジナル)[編集]宇宙戦艦ヤマト(作画:松本零士)アニメの放映と同時に「冒険王」誌の1974年11月号から1975年4月号まで連載。プレイコミック誌の1976年8月号で短編のサイドストーリー「永遠のジュラ編」を執筆。唯一デスラーの妻子が描かれている。宇宙戦艦ヤマト(作画:ひおあきら)1974年から1975年にかけて朝日ソノラマのサンコミックスから全3巻で発行されたコミカライズ作品。アニメ版の脚本を担当した藤川桂介が原作を担当。アニメ版ではオミットされたハーロックが活躍を見せ、沖田十三が航行途中で死亡し宇宙葬される(以降は古代が艦長)など、アニメ版のストーリーに比べオリジナルな展開を見せている。宇宙戦艦ヤマト(作画:聖悠紀)幼年向け雑誌テレビランドの1974年11月号から1975年3月号まで連載。ヤマト」の楽曲的評価は高く、オークションサイトでもプレミアが付いている。商標の最初の出願は1974年3月15日にされている。出願された艦体の意匠は本放送のものとは異なるが、商標の意匠文字は本放送時のものと極めて類似している。西崎義展及びウェストケープコーポレーションの破産に前後して、本作品の商標権を西崎義展から西崎義展の長男に移転したため、破産管財人が否認権を行使し商標の移転登録の抹消及び譲渡契約の履行により東北新社に商標権を移転した。※『新宇宙戦艦ヤマト』及び『新・宇宙戦艦ヤマト』の商標は西崎隆二郎なる人物が1999年~2001年に登録している。本作品の包括譲渡を受けた東北新社がバンダイ・バンダイビジュアルに制作・販売を許諾したプレイステーション用ゲームソフトにつき、西崎義展が東北新社・バンダイ・バンダイビジュアルに同ゲームソフトの制作・販売の中止及び1億円の損害賠償を求めたが請求を棄却され、控訴審にて西崎義展が宇宙戦艦ヤマトの著作者である旨を公表しても異議を唱えない事のみを条件に司法和解が成立(但し、著作者表示以外の著作者人格権につき原則不行使とした原審の判示により、本司法和解は西崎義展の事実上の敗訴となった)。松本対西崎の訴訟1999年、松本零士は東京拘置所で拘留中のプロデューサー・西崎義展に対して宇宙戦艦ヤマトの著作権者を松本と認める事。西崎は、これまでの宇宙戦艦ヤマトの著作権者であるとの発言を訂正し、新聞に謝罪広告を掲載する事。2002年、一審は松本の請求を棄却、西崎が求めた著作者人格権を認める判決を下した。松本は判決を不服として控訴したが、控訴審中の2003年に法廷外和解した。共同著作であり、代表して西崎義展が著作者人格権を有することが確認された。前述の通り著作権者である東北新社に著作者人格権の原則不行使等を含む著作権等譲渡がされており、著作権者を除く制作当事者間での映画の著作者の確定の影響は少ない。大ヤマト編』)を夫々別個に作成する事を相互に確認しているが、前述の著作権等の包括譲渡契約に「将来作品」に関する内容が含まれており、履行には東北新社の許諾を要する限定的な確認と考えられる(和解書、確認書)。判示にて宇宙戦艦ヤマトの東北新社への包括移転契約前の映画の著作権は訴外西崎義展ではなく訴外オフィス・アカデミー又は訴外ウエスト・ケープとし、西崎義展と東北新社との間の映画の著作権の包括移転契約は無効とされた。理由に著作権者不在として使用料の返還を求める可能性がある。東北新社以外の第3者が真正の著作権者とされた場合に損害賠償請求を受ける可能性が生じた。安彦良和とスタジオぬえの松崎健一のインタビュー。初回上映された"スターシア死亡編"と1978年のテレビ放送時に一部再編集し、1979年以降の再上映用となった"スターシア生存編"の2編が存在。一部の劇場ではフィルムが間に合わず20日からの公開となった。"完全版"(70mm版)が存在。"35mm版"のラストで描かれた森雪と古代進のラブシーンを、"完全版"では抽象的なシーンに差し替え。光子帆船スターライト』と併映された"特別篇"(35mm版を短縮したもの)も存在する。外部リンク[編集]宇宙戦艦ヤマト(二木紘三のWebサイト)海外版との役名対照表Leijiverse(レイジヴァース)asianbeat(松本零士スペシャルインタビュー)このページはウィキペディア日本語版のコンテンツ・宇宙戦艦ヤマトを利用して作成されています。変更履歴はこちらです。それ以降のライセンスで利用できます。プライバシー・ポリシーYourpediaについて。