プラータナー:憑依のポートレート』セノグラフィー=舞台美術のこと。あー、はいはい、学がなくてごめんなさいね、でも緊張しながらスマホで調べて、ちょっと笑った。新しい時代の難しい演劇には、新しい呼び名が必要やんねー。大体岡田利規という人がよくわからない。それは彼の文章(本)を読んだから。村上春樹そっくりの口吻で愧じるところがない。そこがまったく信じられない。今日のアフタートークでは、字幕のもどかしさ(役者の芝居も観たいし、台詞も見たい)を語る観客に、「そう思われたら今日の芝居は成功です!」と朴訥にうまいこと言い、なんのことはない、巧いこと言ってるだけじゃん。見る人=見られる人が分かちがたく結びついているように、愛と欲望もつながりあっている。「見る」は出番のない役者から、テクニカルなスタッフから、観客から生まれ、堵列する視線は渦を巻いて舞台をとてもスリリングにする。欲望、自分の陽物を誰かに挿しいれたいという願いは、タイ国の身体の奥深くまで沁みこんだ家父長制の基になり、主人公を、身体をただ折り曲げて、一人で充足する不可能にも思えるポーズへと導く。一つ揺るがないのは、自己の欲望だ。支配、庇護、いったい他人への愛なんて可能なのか。最後のシーンおもった程緊迫しない。生と死のぎりぎり薄皮一枚の所が見えなかった。この芝居は字幕の位置を移動してまた上演してもらいたい。審美的には「あの場所」しかないのかもしれないが、読みにくく、視線が役者から外れる。一回本を読んだみたいだった。タイの俳優は皆瀟洒で洗練されている。オレンジ色の小道具のくさぐさは、語らない、語れない人々を表わしているのだろうか、言及もヒントもなかったね、教育のない人ほとんど出てこないしね。上手隅にゆっくり暗くなりまた灯るクリスマスツリー。月別アーカイブはてなブログをはじめよう!albinstigさんは、はてなブログを使っています。ブログを報告するスターをつけました引用をストックしましたストック一覧を見る閉じる引用するにはまずログインしてくださいログイン閉じる引用をストックできませんでした。再度お試しください閉じる限定公開記事のため引用できません。