今日ではカンバスや画紙に描かれた絵をいう。普通額縁によって独立した絵画空間を作る。デッサンは含まれず、あくまでも完成した絵をさす。その用語を取り入れた、この題名。恰好つけた、あまり良い題名ではないと思う。「松方コレクション」にまつわる物語。戦時中は政治家としても活躍した松方幸次郎↓が、1920年代、ロンドンとパリで買い集めた絵画や彫刻、浮世絵のコレクションのこと。松方は、ロンドンで偶然目に留まった絵に心動かされたことをきっかけに、コレクターとなる。一枚の絵は軍艦一隻に相当する力を秘めているかもしれない」と。関税の問題などで日本へ移送されず、パリに置かれたままだった。ロンドンのコレクションは火事で消失した。戦後は、敗戦国の在外財産として接収され、フランス政府の管理下に入った。その松方コレクションの返還を求めたのが吉田茂であり、フランス政府は、あくまで「寄贈」の形を取った。日本側は「寄贈返還」という言葉を編み出して、これを受け入れた。寄贈に当たってフランス政府のつけた条件の一つである「美術館の建設」で作られたのが、上野の国立西洋美術館。フランスから松方コレクションを移送して開館したのが1959年。自分の集めた作品群が日本の美術館に展示される光景を見ることはなかった。今年、「松方コレクション展」が開催された。松方コレクションを取り戻すために吉田茂の要請で、フランス側と交渉する田代の姿を描く。日本における西洋美術史家の草分け、矢代幸雄がモデル。その他、フランスで松方の画廊巡りに付き合った実在の人物成瀬正一も登場し、モデルの一部を担う。田代や成瀬らの助言で画廊を回り、美術品を買い求める。中でも印象派の巨匠、クロード・モネのアトリエを訪ねる場面が印象的。買い求めていた挿話も面白い。その絵がゴッホの「アルルの寝室」とルノアールの「アルジェリア風のパリの女たち」(後述)。「日本に美術館を作りたい」だった。西洋の本物の美術品を直接見る機会など皆無だった。雑誌の写真、しかも劣悪な黒白写真でしかなかった。彼らのために一流の作品を集めた美術館を日本に創ったらいいではないか、というのが松方の考えだった。印象派の絵を「まぶしい」と言う田代の説明。「モネの絵ばかりじゃない。新進気鋭の画家たちは、皆、アトリエを飛び出して、外で制作したんだ」それまでは、画家はモデルを前にしてアトリエで制作するのが普通とされていた。多くのアトリエは光が差し込まない北向きだった。印象派以前のフランス絵画の画面を見ると、いかに明るい色彩が用いられた絵であっても、まぶしくて目を細めるなどということはない。印象派の画面にあるまばゆさをもたらしたのだ。松方コレクションの返還を要請する場面も興味深い。吉田はソ連の美術館でフランス絵画を見た際の感動を語る。結果的に、これは、ソ連におけるフランス文化の大いなる宣伝となっている。これこそが、芸術・文化の底力ではないか。(中略)フランスには当然数えきれないほどの美術品があるわけですから、<松方コレクション>がこのさきフランスにあっても、またなくとも、ほとんど影響はないはずです。それがもし、日本にあったなら、どれほど大きな影響を日本人に与えることでしょう。日本国民はどれほど喜び、また励まされることでしょう。フランスに感謝することでしょう。それを基に美術館を開設することができたならば、わが国におけるフランス文化の有力な宣伝にもなるはずです。これはフランスにとって損にならない。否、必ず有益な結果となる。この提案、受け入れていただけませんか──。日本にコレクションが返還されることになる。美術史家・田代の「偶然=必然」論。ある歴史上の人物が出てくるのは、その時点ではたんなる「偶然」でしかない。歴史の中でその「偶然」をみつめたとき、それがいかに「必然」であったかがよくわかる。準備されていき、その結果、ひとりの天才が生まれたという必然であったのだといえる。松方の遺志を受けて、コレクションをアボンダンに絵画を隠した日置が、パリに絵を戻す際、ナチの軍隊の検査を受け、たまたまその絵がゴッホの「アルルの寝室」だった。通過させるあたりも面白い。ナチの軍人には、ゴッホの価値など分かりはしなかったのだ。全ての松方コレクションを返還したわけではなく、21作は、フランスの宝として、返還リストに入っていなかった。田代はその中でも、思い出深い3点を入れてくれと、懇願する。その作品がゴッホの「アルルの寝室」↓と、ルノアールの「アルジェリア風のパリの女たち」↓と、モネの「睡蓮、柳の反映」の3点。「睡蓮、柳の反映」は所在不明、そして、ゴッホの「アルルの寝室」は、ついに返還されなかった。「アルルの寝室」はパリのオルセー美術館所蔵となり、このたびの「松方コレクション展」には貸し出された。「睡蓮、柳の反映」は、60年以上所在不明となっていたが、ルーブル美術館の収蔵庫でロールに巻かれた状態で発見され、2018年に返還された。「松方コレクション展」では展示された。本書の紹介動画は、↓をクリック。後に、ピカソの「アルジェの女たち」にインスピレーションを与えた。「アルルの寝室」は、シカゴ美術館によって、精密に再現された部屋↓があり、10ドルで泊まることが出来る。絵の中に入りたい方は、どうぞ。選考委員の点は辛く、受賞には至らなかった。物語自体も焦点が定まっていない。展覧会のパンフレットの解説の域を出ていない。コレクションがどのように買われ、どのように戦火をまぬかれ、どのようにフランスから寄贈返還されたかが明瞭に書かれている。創作の主旨が明確であり、筆致も落ち着いている。三郎の陰の偉業を作者は顕彰したかったにちがいなく、それは成功しているとみた。「惜しい」のひと言だ。これほど面白い材料を揃えながら、どうして小説全体がパワーを持たないのか。作者の手に合っているのではあるまいか。私には印象的であった。誰にも知られぬままそれを戦禍から守り抜いた日置コウ三郎とその妻のドラマを描いた後ろの百ページ余の部分が乖離しているように感じました。東野圭吾どんなに断り書きがあろうとも、フィクションとして読むのは困難だった。違ったものになったのではないだろうか。“AutoPage”AutoPage最新お知らせ。