2005年にリリースされた彼女の3rdシングル曲です。後に彼女の名を全国に知らしめる1stアルバム『Rose』にも収録されています。ロンリーガール』は彼女のディスコグラフィにおいてもっとも若い女性の共感を得た曲。現行のヒップホップ・R&Bシーンの歴史を語る上でも重要な位置を占める楽曲なのです。ロンリーガール』には彼女のヒップホップへの愛情が込められています。ヒップホップ黎明期に「さんぴんキャンプ」で一大ブームを起こした故・ECDのカバー曲なのです。時代を遡り松本隆と筒美京平が制作した佐東由梨の1983年発表の『ロンリー・ガール』がルーツです。97年といえば孤独を抱える若者が渋谷を聖地とし夜ごとたむろしていた時代です。当時、加藤ミリヤもやはり孤独を抱える1人の少女として思春期を迎えていました。ロンリーガール』なのです。ロンリーガール』の魅力を歌詞を中心に解説しようと思います。そのためには彼女のある楽曲との比較検証も必須です。12年の月日を経て、彼女はオリジネイターのECDを迎えて当時の自身の楽曲へもアンサーしているのです。ECDを迎えること、そして自身も大人の女性になったことで大幅に歌詞を変更。姿形を変えつつも常に存在し続ける現代の孤独を抱える女性たちに向けてリメイクされたのです。今回はこの2曲の歌詞の比較検証もしつつ加藤ミリヤのメッセージを紐解いていこうと思います。ノゾミ今日もあたしはひとりあなたの迎えを待つひとりで。Tsutsumi『ディア・ロンリーガール』の導入部ではまず20人の女性の名前が列挙されます。実はこのくだりはオリジナルのECD版でもラストに展開されるパートです。この名前の列挙は絶妙なライミングで構成されています。説明不要かもしれませんがライミングとはヒップホップの基本技術である押韻法です。押韻自体は古くは西洋詩・漢詩等でも用いられています。それがヒップホップの隆盛により現行のJ-POPでも必須の表現方法として確立されたのです。加藤ミリヤはECDのオリジナル曲とは異なる名前に呼び掛けています。Tsutsumiさらに楽曲のラストに呼び掛けられる少女たち...。ここでも加藤ミリヤは当時のECDの呼びかけた少女とは異なる名前を使用しています。加藤ミリヤはひとりぼっち、居場所のないであろう少女たちの顔を思い浮かべ呼びかけたのです。少女たちはそれぞれに異なる悩みを抱えています。その数えきれない苦悩を彼女は噛みしめるように歌うのです。