東京でzatugeiさんから「大道芸アジア月報」の最新号が届きました。2月に伊勢大神楽が東京で公演をするということで、大変!面白そうなご案内が入っていました。加藤菊太夫親方を迎えてゲストのトークと映像によって、放浪芸の魂を探る☆本橋成一撮影のスライドショー有り(↑これが凄いらしい...(。03-3227-1405以下のイベントでも伊勢大神楽をみることが出来ます。さんと母・慶子さんが、「くにたち紙芝居」というイベントを始めて、注目を集めています。街に取り戻したいとがんばっている、紙芝居界のホープです。上野公園の下町風俗資料館では毎月第3日曜日に実演を担当しております。メディアと情報技術を学んでいる大学院生でもあります。その佐々木さんが、「即席紙芝居」ということで、iPadを使って、「Webアプリケーションと即興の語りにより、個人的なことをみんなで楽しむ装置」の試みをしているというので、まずは「くにたち紙芝居」のホームページを訪ねていきましたら、なんと!元・渋さ知らズのサックス奏者、泉邦宏さんと、やはりジャズベーシストの立花泰彦さんと共演しておりまして、即興の演奏&街頭紙芝居(「黄金バット」とか)などというアバンギャルドな実演をしていらっしゃるご様子。渋さ知らズフリークの家人Tをはじめ、こりゃビックリ!虫六子はちびっこい時から「渋さ」のライブに連れて行かれて、泉さんのことを「泉のおじちゃん」と呼び習わしているほど。泉ミュージックを子守歌代わりに育っておりました。超個人的な視界ですが、世間は狭い。紙芝居と即興ジャズは相当おもしろいマッチングでないか?と思ったりしております。見に行きたいけど、動けないのが残念...。4月の末にいわき市のイベントに佐々木さんが来そうなので、とても楽しみにしております。東京近郊の方は、国立市でみる機会がありそうなので、ぜひお出かけください。眠る玉手箱_宮城県図書館やんごとなき送迎の仕事があり宮城県図書館までいったので、新聞にでていた特別展をみてきました。・図書館に所蔵されている貴重な児童資料をとおして、明治から昭和にかけての児童文学の一端を紹介する展覧会。...ということなので、井上資料がどのくらいでるかしら?と拝見。ちりめん本」は珍しかった!なんで和紙をわざわざ縮緬にするのか?が知りたいと思いました。これって日本文化にとっては児童資料と言えるのか?たしかに昔話や神話などが題材になっているけど、欧文だし、ヨーロッパ人の日本土産だったらしいぞ。日本の子供は読んでいないわけなんですよね〜??それから「赤い鳥」などの児童文芸誌...。紙芝居」うぬ、資料は4つ。発行/日本画劇)・街頭紙芝居「ハリケンピーちゃん第1-1巻」(作/青葉しげる)と、井上さんを紹介した資料が少々。...というか、紙芝居、それぞれ絵が3枚、裏紙3枚(しかも「ハリケンピーちゃん」は裏紙はコピー)。1巻分展示してくれれば話の筋くらい追えるのに。東北最大級のコレクションがあるのに、なぜ...?解説も、教育紙芝居が先でその頃商売の紙芝居もあった...と誤解を招きかねない表現で、ちょっと危ういものを感じました。展示の機会なので、勿体ないなぁと思ってしまいました。更年期障害?復帰は夏の可能性も(デイリースポーツ)6月にはシアターコクーンの予定があって、それまでには...とのことのようですが、心配ですね。万全に良くなって欲しいです。新装版ラボラトリーですね、短編集は。松本大洋的世界の培養器。COMIX)今度の阿房列車は九州や四国などの西国方面が舞台。列車は快調に悠々と走るんですが、雨や風邪が百間先生の旅を阻みます。目的がなくてもコンディションが良くないとやっぱり楽しめないのね。それにしても百間先生とヒマラヤ山系君のコンビは狂言芝居を観るようで滑稽です。殿様=先生、太郎冠者=山系君。それから、出かける度に交趾君から借りることにしているお気に入りの鞄をこうたびたび使うなら自分のものと思ってしまおうという無茶苦茶さが好きです。(文春文庫)どうにもぎこちなくて奇妙な関係だけど、こんな形の友情も羨ましい。取り返せない過ちへの後ろめたさと真っ当さが混在する多田、正体不明で規格外だけど、なんともかわいさのある行天。魅力的で絶妙なキャラクターの造形ですね。ちぎれた小指の傷のように、元通りとは行かなくても人の幸せも修復することはできる...、シンプルだけど力強いテーマです。家元を昭和15年に13才で後継、戦後さまざまな日本の伝統文化に存続の危機が訪れた時代に、長唄文化を守らなければならない重責の中で、芸の伝承のみならず不透明な家元制度の改革に着手、いち早く組織を財団法人化した家元でした。邦楽の未来を構想していた人物だったのですね。杵勝を支えた歴代の家元や名人も紹介されてますが、芸能史研究者の資料とだけなるにはもったいない本です。芸談や演奏法にも触れて欲しかったけど、そこは口伝なんですね。中村明一氏の仕事場はまるでジェット機のコックピットのようだと別の本で読んだことがある。類い希な超倍音楽器・尺八を周波数解析機で可視的に確認しながら変幻自在に音の束を操りつつ、たどり着いた音世界の法則、そして文化論。「倍音」から音世界を読み解かれると、なぜ「邦楽器」が魅力的なのかが良い角度で説明された気がした。CDでは伝わらなくても、実際に聞いたり自分で演奏したりしないと感知できない音響があったのだ?!「非整数次倍音」をコントロールできる邦楽器や伝統芸の声の技術は凄いし、聞き分けている日本人も凄いと再実感。年前やっぱりフィルムが好き。ホームページを更新しました。