20:30一人息子とともに地方都市ミリャン(密陽)に移り住むシングルマザーの悲劇とそれを見守る男の物語である。監督はイ・チャンドン。シングルマザー役はチョン・ドヨン。彼女に絡んでくる男にソン・ガンホ。語シネ(チョン・ドヨン)は息子(小学低学年)とともに亡くなった夫の郷里のミリャン(密陽)に行く途中で車が故障してしまう。連絡を受けてやって来たのが小さな自動車修理会社を営むジョンチャン(ソン・ガンホ)だが、そこで彼女に一目惚れしてしまう。それからというもの彼女に住む家を探してやり、何やかやと世話や雑用をして彼女にまつわりつく。シネはピアノ教室を開き、すぐに生徒もつくが、彼女は、町の人から憐みを受けたくない、弱みを見せたくない一心から見栄を張る。「良い土地があれば買うし、投資も考えている」と近所に言う。密陽は小さな町なので、彼女の噂は広まり、このことで不幸を招いてしまう。息子が誘拐され、法外な身代金を要求されるのだ。預金には土地が買える金などない。犯人から息子を誘拐したと電話がかかってくるときのドヨンの独り芝居は息を呑む。結局、息子は遺体で見つかる。息子を失ったシネは救いをキリストに求め、心の平穏を取り戻した。行く必要もないのに息子を殺した犯人に面会に行き、罪を許そうとする。ところが犯人は「私は神に許された」と彼女に向かって言った。シネは卒倒してしまう。「私が(犯人を)許す前に、何故、神は彼を許したの」と彼女は絶望し、徹底して神を否定する行動に出る。日常生活からもどんどん逸脱していく。そんな狂気の彼女に、突き放されても、突き放されても、寄り添うソン・ガンホの演技は緊迫した物語の中で可笑しさを誘う。ほくのひとこと題名の『シークレット・サンシャイン』は密陽/「秘密の陽射し」を意味するミリャンからとっている。その題名からして意味深長である。それと冒頭で青空が車の中のフロントガラス越しに映し出される。それを助手席にいる幼い息子がぽかんとして見つめている場面と、映画の中盤で息子を亡くしたシネが車の助手席から青空を見つめる場面がある。フロントガラスから見える空は、息子が見たときも、母親が見たときも、同じような雲が浮かんでいて、同じ青さだった。ぼくは、その抜けるような空の青さに虚無的なものを感じてしまった。ラストの場面では、庭先でジョンチャンに大きな鏡をもって貰ってシネが髪を切ると、それが束になって落ちて風に吹かれて転がって行く、映画はそのコンクリの地面を映し出して終わる。このときのカメラ/監督の目は、青空の向こうの「天」には何もないんだよと語り、小さな庭の地面を見つめる眼差しからは、足元/現実を見るしかないんだよという監督のメッセージが込められているような気がしたのだが。いずれにせよこの三つの場面は印象に残った。15:10チョン・ドヨンはじつに愛想のわるい女優である。彼女の映画を5本見たが、どの映画でも憮然としていた。相手を睨み「文句があるのか」と目で演技をする。『素晴らしい一日』は日本の女性作家の短編小説をもとにしている。チョン・ドヨンの相手役はハ・ジョンウ。長まわしカメラの中でAという人物からBにそしてヒス(チョン・ドヨン)に移って彼女の背中を追ってゆき、駐車場から場外馬券売り場へと、彼女がゆっくりと歩いていくシーンに「なんだろう?」と見入ってしまう。小説でいう視点の移動である。ヒスはビョンウン(ハ・ジョンウ)を見つけるとものすごい剣幕で「金を返せ」と詰めよる。ビョンウンはヒスの元恋人。彼はヒスから350万ウォン(約35万円)の借金をしたまま姿をくらましていた。ビョンウンはヒスの剣幕に驚くが、すぐに馴れ馴れしい態度で彼女に接し、どれだけ罵倒されても怒らず、ヒスの機嫌をとり続ける。ヒスはそれを撥ねつけ、カネを返せと迫る。ビョンウンにはカネがないため、自分の知り合いの女性を訪ねて金を借りてヒスに返すという。それで彼女の運転する車でビョンウンが知っている女性を訪ねる。尋ね先は、女社長、高級クラブのホステス、婦人警官、エリートサラリーマンの人妻など、おそらく彼はそのほとんどとの女性と関係をしていると思われる。行った先ではヒスが相手の女性との言い争いになったり、2人が偶然出会った夫婦に食事を誘われ、夫が妻の目の前でビョウンウンに「あなたは私の妻と関係を持っただろう」と詰め寄られたり、違法駐車で車をレッカー車で持っていかれたりして、散々な目に遭う。それがゆったりとしたテンポで進んでいく。ヒスは非正規労働者であり、ビョンウンは事業に失敗した宿無し、ヒスにとっては彼に貸した金は彼女の生活に切実なものだということが分かってくる。いう韓国の社会状況もチラッと見えた。最後にヒスがシングルマザーに対して優しさを示す場面はちょっと胸が熱くなった(これは見てのお楽しみ)。終わり方が爽やかな映画だった。14:30映画は1980年代の軍事政権下に実際に起こった女性連続殺人事件を題材にしているが、物語はあくまでもフィクションである。日本公開は2004年。冒頭、丸坊主の、小学校低学年ぐらいの悪ガキが麦畑の中からヌッと顔を出す。画面いっぱいにその子の胸のあたりまで伸びた黄色い麦畑の海原が広がる。麦畑と真っ青な空とのコントラストに鳥肌が立った。暴力的な刑事(ソン・ガンホ)が耕運機の荷台に後ろ向きに乗って畦道をゆっくり走ると数人の子どもが囃し立て、追いかける。それを憮然とした表情でみる刑事。耕運機が石蓋を載せてある側溝の前で止まる。刑事は溝に入って薄暗い石蓋の中を覗き込む。向こうに若い女性の惨殺死体があった。ソン・ガンホはソウルから派遣された刑事(キム・サンギョン)と事件解決にあたるが、この二人は絶えず対立する。軍事政権下の警察は戦前の日本の特高警察で同じである。逮捕した容疑者を殴る蹴るの徹底した暴行を加え続けて自白を強要しようとするが、いずれも証拠不十分で釈放されてしまう。した中で二人の刑事をあざ笑うかのように、雨の日に若い女性が次々と殺されていく。犯人に翻弄される二人の刑事の執念が次第に狂気を帯び、より暴力的になってくる。結局、事件は未解決のまま終わる。その後、ソン・ガンホはセールスマンになるが、久しぶりに仕事で事件の村を訪れる。彼は殺人現場の近くに車を止め、女性の遺体があった側溝を除くが、そこには何もなかったが、通りがかった学校帰りの少女がとんでもないことを話し出す。このラストに僕は唸った。この映画の面白さは恐ろしくテンポがいいことと、物語の内容がかなり陰惨にもかかわらずユーモアがある。犯人は陰毛が生えていないという噂が立ち、ソン・ガンホは公衆浴場の湯船で見張り続けるが湯あたりしてしまう、その可笑しさに笑ってしまう。そこがこの作品の緩急自在なところであり、見る人は引き込まれていく。僕はこの映画をきっかけに韓国映画にハマった。ポン・ジュノ監督の映画は当たり外れがない。『母なる証明』と『グエムル〜漢口の怪物』をお勧めする。韓国の好きな俳優は、男優ではソン・ガンホ、女優はチョン・ドヨン。