根:僕は結構、これで駄目だったら辞めようかなって思っていたので、年齢的にも、時間的にも。日本の広告を面白いと思ってたたちじゃないし、もうちょっとユニバーサルなものをつくりたいなってずっと思ってたんですよね。いうの見て、びっくりして、ミシェル・ゴンドリーとか、スパイク・ジョーンズとかさ、ジョナサン・グレイザー、ああいう人たちがみんな、ミュージックビデオとか、ショートフィルムとか、広告とか同時にやってたんですよ。広告ってほんとは面白いんだなって、だけど、日本とつくり方が少し違うし、だったら自分でつくるとか、海外でいろいろやってみて、日本との違いとか、なんで日本で面白いのができないのかを探ってみたかった。小田上:勝負を懸けるものが見つかった、人生の中で1回のね。昔は予算がすごい掛かるから、簡単に人にものをつくらせられなかったし、ショートフィルムをつくるっていう文化自体、あまりなかったですね。小田上:でも、1本目であれがあの完成度でできるっていうのは、何か培ってたのか、もともと何かあったのか。根:全然、分かんないです。僕、美大とか出てないし、そういう練習をしたわけでもなかったから。どっちかって言うと、狙いがよかったのかもしれないですね。僕の場合はクロスカルチュラルみたいなことをすごいやりたいなと思ってたので。海外の人たちって、日本でいい映像撮っていくじゃないですか。映画『ロスト・イン・トランスレーション』とか、日本ではこういうのないよなっていうのを撮っていく。海外の人たちと日本の変なところについて話したときに、コンビニは気が狂ってるねみたいな。海外はコンビニがないから。あんな整然とした空間で、めっちゃものがきれいに並んでる感じってないから、かなり異常だよねって。小田上:なるほど、そういうのがあったんだ。3人の話を総合するとやはり、脚本自体も良くなきゃいけないけれど、そのひとつ前に、それぞれの狙い、コンセプトがあったということなんだね。あと、追いつめられてたっていうことは3人ともそうだと思うんですけど、今はこういうコンペとか氾濫してるから、逆に大変なのかなっていうのもありますね。アドフェストが登竜門としてすごい効果的かというと、昔よりも変わってきたような気がする。それがすごい難しいとこなんですよね。取ってきた人たちが、じゃあ、フリーになって、ビュッと業界の中で次々出てきてるかっていうとそうでもなくて、その辺、コンペ、取ればいいものではないっていうことはある。根:毎年、毎年、やるから、それが、少し軽さにつながっちゃってるのかもしれません。重みがないっていうか。小田上:何でもそうだけど、一般化すると、価値が下がるというか。逆にそういう若い人たちを、蹴落としていくぐらいのほうが、多分、ほんとはいいんだろうなと。