Humanこの広告は、90日以上更新していないブログに表示しています。見るインドネシア・ボルネオ島の狩猟採集民プナンが歌うシヌイという「うた」に関するエスノグラフィ。カミ/精霊の力(に関係したもの)を取り入れ,体のなかで人の力と結びつけて外に出すという構造をもつという点で,プナン社会においては排泄することとうたうことが同一の地平にあるものとされる。出すたびごとの一回性にもカミの力が働くとされ1,それぞれの細部が批評の対象になる,という一種の民俗美学を描き出している。文化的脈絡に音楽を位置づける民族音楽学の研究としてプロトタイプ的なもののひとつといえようか。排泄についてもうたについても考え方が全く異なる人びとの実践を,当の文化における捉え方にしたがってここまで整合的に解釈できている――著者も当初は自分が持ち込んだ枠組みを使おうとしてしまっていたと記しているが――のは人類学系の著作として好著と言ってよいと思われた。その体験や現地の人の言葉によって著者が得た〈目で見たものだけでなく,視覚以外の五感をしっかり使うことが異文化の理解に肝要である〉という示唆は今日でも有益だろう。***個人的な事情だが,精華大の谷口先生におすすめ頂いて読むべきリスト上位に入れながら長いこと積んでいた課題だったので,ようやく消化できてよかった。民族誌的な著作としてはコンパクトでとっつきやすいサイズなので(読者としてはありがたいところだ)もう少し早く手にとっていればよかったかもしれない。即興が自分の力を超えてなぜかすごくうまくいってしまうときのあの感じをプナンの人たちはカミの力と表現している,あるいはそう感じ取っているのではないか,と想像された。単行本この商品を含むブログを見るインタビュー資料が少ないために,謎が多かったというモンクの生涯と音楽。アフリカ系アメリカ人の歴史学者である著者が,私的な録音や関係者へのインタビューなどの一次資料を11年の長きにわたって蒐集し,それらを分析することにより不明瞭だったモンクの実像に迫ろうと試みている。テキストクリティーク,他文献との突き合わせによる考証,背景である米国の歴史とモンクの事績との関連付け,などのクオリティはさすが歴史学者だけあって高い水準を保っている。ディスコグラフィーを文字に起こしてエピソードを羅列しただけのジャズ史本とは一線を画しているといえよう。難点をあげるなら,全体のアウトラインを把握しづらいというところがあるだろうか。演奏技法やスタイルによっていくつかの時期に区切って理解することが可能なマイルス・デイヴィスなどの場合と違って,モンクの生涯自体が節目をつけづらいところがあるようなので仕方のないところかもしれないけれど。以上のような手法で描き出されたモンク像は,なんとなく一般に持たれている「謎めいた」とか「狂気の」とかのイメージとは異なるものだった。自分の価値観に忠実すぎて付き合いづらいところはありつつも音楽や仲間に誠実な人だったんだなという印象である。訳者解説にもあるように,そうしたモンクをロレイン・ライオン,妻ネリー,パノニカ夫人といった女性たちが支えていたわけだが,歴史における女性の貢献を見落とさない目配りは現代の社会研究の基本を押さえたものだといえよう。社会的背景としては,やはり薬物の危険性――依存症になるだけでなく精神障害のきっかけになったり,症状を悪化させる要因になったり――が印象深い。当時のニューヨークの薬物汚染がなければもっとたくさんの名盤・名演が生まれていただろうにと思うとやるせなさが募る。ジャズ・ミュージシャンたちのお金や家族関係のトラブルといった不幸も少なく済んだのだろうし。1精神医学がまだあまり発達していなかったのも厳しかったポイントだなと。モンクがかかっていた医師など「ビタミン注射」に覚せい剤を混ぜていたという......。モンク個人の事情としては,クラブで演奏して働くための許可証であるキャバレーカードを停止されてしまったことが経済的な打撃として大きかったようだ。停止のきっかけも警官に因縁をつけられたことだったりするわけで,人種差別の音楽への影響は理念的なものにとどまらず社会制度的レベルからあるのだなと改めて認識した。キャバレーカード停止のためにツアーやレコーディングが収入の頼りだったそうなのだが,コンサートが酷評されたためにツアーをキャンセルされて困ったことになったりするなど,批評が実際的な力を結構もっていたらしいことも印象的な事実であった。***知識のシェアと書籍への導きとして,以下に興味を引かれた点を列挙しておこう。気になるところがあれば本書を手にとってみてほしい。114,原注第5章(4))幼いころ住んだハーレムのブロック(サンファンヒル)にはカリブ系の人も結構いた。したがってラテンの影響も受けいている。286,)ビバップのオリジンケニー・クラークのスタイルの背景:デューク・エリントン・バンドのジミー・ブラントンによる革新の後になると,ベース奏者こそが〝テンポ設定器〟になっていた。111)バド・パウエルは最初ハーモニーがよくわかっていなかったのでモンクが教えてやった。