何も引っかかないで...。出してて、引っかかんなかった。それがバネになったとは思います。小田上:じゃあここで、制作当時の思いというか、覚えているようなことがあれば。口:僕はこれを出したとき、4年目だったんですね。それまでコンペものが全部落ちていて、毎年、会長から年賀状が届いて、「グランプリ取ってください」って一言が書いてある。これ、何度もらうんだみたいな、どんどん「うえー」みたいになってきて。小田上:すごいね、そのプレッシャー。うわーってなってきて、なんかもう、そろそろ取らなければ駄目だと思って、そんなときにプロデューサーになりたての渡邉雄介さんに、ちょっと出してみようよみたいな感じで誘われて、書き始めた感じですね、きっかけは。背水の陣っていうか、これ取れなかったら、いつチャンスが手に入るだろうって感じで、とりあえずもうやれることすべてやりました。ほんとにめちゃくちゃ。書いてるときは、多分、雄介さんと僕って全然、考え方が違って、僕は結構、暗いの大好きだし、怖いの大好きなんですけど、雄介さん、ポップなのがすごい大好きなので、多分、そのバランスがいいところになってたと思います。日本人が3人いて、バングラディシュ人が1人だったんですけど、去年は1人勝ちだったんですよ、見てて。これ、1本だけすごいなみたいな。自分もそうなりたいなと思ったんです。すごいやりきってるっていうか、本気だなって思う作品だったので、やるからにはもう、脚本が選ばれたし、これはもうどうなってもいいやみたいな感じで、これで辞めてもいいというか、それくらいの感じでやりましたって感じです。田:いや、追い詰められてたんだと思うよ。毎年、その年賀状届いたら、おれ、嫌だもん。その年賀状作戦に効果があることが分かった。関根さんもやってたから、自分も脚本が通れば作らせてもらえるよなって。僕はこれ、通ってつくれなかったら辞めようと思ってたんですよ。出す時に、前の年が逆に全員日本人だったから、日本人っぽい本を書いちゃ駄目だなと思って、テーマが『メイド・イン・アジア』だったので、臓器売買っていう、ちょっとシニカルな感じで答える切り口が面白いかなと思って、その二つがある時点でイメージが割とできて、それをバーッて。