こんな衝撃はガロッタの『かわったDr.ラビュス』を観て以来だ。違うぞ、ガロッタとは。『ディスコルダンシア』、その冷ややかさは壮絶でさえある。身体運動がどれほど激しくなろうと、全く温度が上がってゆかない。叙情が根こそぎ排除されてしまっているのである。これは叙情まみれのガロッタの対極にあるダンスだ。このグループの創作は、「物語が尽きた地点」から開始されているのだと了解した。この舞台からリンクされる印象を思いつくままに列記してみる。デビッド・クローネンバーグの映画、特に『クラッシュ』。『ブレードランナー』を頂点とするリドリー・スコットの映像。デビッド・リンチが舞台演出した『インダストリアル・シンフォニー』。それから『エイリアン4』(!)。うーん、結局好きなものばかり。判るかな?よし、もう一度、始めから。なにか奇妙な気がする。ぼくは緞帳が下がった状態から始まるダンスを、これまでに観たことがなかったから。幕が上がると、舞台中央に弧形の巨大な金属の壁。その衝立が中空に浮き上がり、ダンスが始まる。三人の女性ダンサーが前列。背後に三人の男性ダンサー。女性ダンサーを男性振付師(ダンサー)が振付してゆくという設定で幕開け。ところがである、女性だとばかり思っていた三人のダンサーの一人が実は男性で、男性だと思っていた三人のダンサーに、女性が一人交じっていると気づいたとき、ぼくの意識の何かが破壊された(更に終演後、女性だと思っていた男性ダンサーが実はやはり女性であったと判り、もう再起不能...)。男女の性差への再考が、いやおうなしに要請されてしまったのである。それからダンサーたちは、かわるがわるソロを踊る。他のダンサーたちは踊り手を取り囲んで、周りの椅子に座り、ソロダンスを眺めている。ダンスのワークショップを見ているよう。いま・そこでダンスが生成されているような、創造性あふれる緊張感がある。そこに二人目のダンサーが加わり、そしてパートナーは入れ替わり、立ち替わり。「いうなれば」インモラルな。この感じはどこから来るのか。これは舞台上の表現において、性の境界線が徹底破壊されているためだ。そのぶっ壊され方が尋常ではない。ジェンダーからの離脱。セクシュアリティの消滅。完全に性の役割が打倒されている。このダンスはどこかしら倒錯的であったり、フェティッシュであったりするのだ。「いうなれば」ポストエイズ・ダンス。氷柱のようなロシアの現代音楽がハマリだったし、メタリックなライトデザインも良かった。ホリゾントに浮かぶ光線を視て、あっバーネット・ニューマンだ、と思った。物語の廃墟から、それでもなお立ち上がってくるものがある。『ディスコルダンシア』は、その「全く新しいナニカ」の気配に満ちている。絶望のさなかで叙情を超克するとき、崇高へ至る道が開けるのだと確信した。当然ながら、メガ・レコメンド。