・・・(松尾潔)あのね、ひとつね、真面目に音楽ジャーナリズム的な話をすると、僕がこれを書いた時っていうか、書いているアーティストの書かれている情景っていうのはだいたい90年代半ば、後半かな?それぐらいが多いんですけど。いま、日本がいちばん戻りたいところですよね。スポンサーリンクミックステープ文化による転換期(松尾潔)かもしれないですけど。それは、ミックステープ文化が正規のアルバムを食っちゃっていくぐらいの転換期なんですよ。ご存知のようにヒップホップのカルチャーとしてミックステープって始まったんだけど。それが歌ものとかもどんどんミックステープに入りだして。R&Bのアーティストもミックステープを作るようになったわけですよ。(菊地成孔)そうですね。(松尾潔)R.ケリーのような大物が正規のアルバムと別に。正規のアルバムを出すっていうのは、それはもう、音楽産業の中で、まあ巨大なセールスを見込んで。1個1個、新しい会社を設立するぐらいのつもりでやっていたわけですよね。『Thriller』なんてその最たるものですけど。(菊地成孔)上場企業ですよね。(松尾潔)そういうことです。その時は当然、会社の立ち上げってことでいろんな人が動いたりするんだけど、ミックステープになったらずいぶん身軽になっちゃったでしょ?(菊地成孔)そうですね。(松尾潔)だから、潤う人の数も減ったんです。それで突出したリッチマンが出るんだけれども。(菊地成孔)ああ、そうですね。それはまさにヒップホップ、同じですよね。(松尾潔)本当にそうです。僕のはまだひとつアルバムを出す時にいろんな人たちが、それぞれがみんなリッチを目指して集っていた、その終わりの始まりの頃なんで。当時、僕も気づいてなかったけれども、音楽産業の変化ってさっきちょっと大雑把な言い方をしましたけれども。ドラスティックに変わっていく、古き良きパッケージ文化の終わりの始まりを書いているから、どうしても切なくなっちゃう。エピソード・ゼロみたいなもんなんですよね。(菊地成孔)そうですよね。この・・・まあ、私はジャズミュージシャンですし、出も育ちもナスティーなんでなんでも、どうにでもなれと思っているんですけど(笑)。リュクスであることが一種のミッション化されているR&Bの世界っていうのが、今後その、たとえばアンダーグラウンドR&Bとかになってきちゃって。(松尾潔)本当、そうですよね。(菊地成孔)ですよね。なっていくのかな?っていうのを、まあ誰に聞くでもなく、とにかくたまに松尾さんに会って聞こうと思っているだけなんですけど(笑)。(松尾潔)いや、たしかにそのR&Bの弟であるはずのヒップホップの美学が、お兄ちゃんをいま感化しちゃって。ファンタジーを描いていたR&Bに物足りなかった若い子たちが、リアルでアンダーグラウンドでハードコアなヒップホップをやろうとしてたのに、その美学をR&BがやんないとR&B生き残れないみたいになってきちゃって。(菊地成孔)はいはいはい。(松尾潔)デヴィ夫人でもユニクロを身につけちゃうみたいなね。