こんなに違うものなのかと体験でき、かえって良い体験が出来ました。ありますように、安物のパソコン用の電源ケーブルは絶対に使わないようにして下さい。高性能な高帰還アンプの音を台無しにしてしまいます。私もその手の電源ケーブルを数多く試す機会がありましたが、中には使えるものもありますが、大多数はダメです。ダメとは、音場がおおきく乱れ、例えばストバイは左から中央に掛けて幅をもって定位するものですが、それが左のスピーカーに張付いてしまうのです。私はこれだけでもう全く聴く気がしなくなります。気にならないのかも知れませんが、先ず全体の音場がどうなっているか、と言うところから入る人には耐えられないと思います。私が個々の楽器を聴くのは、音場が、何時も聴くサントリーホールの感じに近い事を確かめてからになります。この辺が音場派の人と楽器派の人では、本質的に聴き方が違うのだと思います。音の特長を、HP端子の音も含めてユーザーの方からお寄せ頂いたメールの内容を紹介させて貰う形で記述させて頂きました。10W+10Wで十分だと思いますのでどうかお試しになって見て下さい。半信半疑の方にはプロトタイプですが貸出機もありますのでご利用下さい。従来の10W+10Wの常識はお捨てになって下さい。プロトタイプで聴いていますが、何の不満もありません、と言うよりは高帰還化前のアンプより余程ストバイのffが綺麗に、リニアに伸びて聴こえます。録音さえ良ければ、ストバイの再生は完璧です。往年のウィーンフィルの名録音と日フィルの実演とどちらが良いか、判断に迷う程です。ヘッドホンの音もスタックスだけが良いとは限らない、と言う事もお分かり頂けたかと思います。適合するプリアンプは年が明ければ商品化できると思います。理想はプリアンプと併用する事です。パワーアンプだけの試聴でもかなり良い線は行くと思いますが、プリ効果もバカにできません。毒を食わらば皿までもの通り、WRアンプに染まるなら徹底的にお願いしたいと思います。2013八尋さん、ご投稿ありがとうございます。比較的最近に売り出されていたWRP-αZERO/BALと、2台のパワーアンプをお求め頂いています。2台のアンプは高帰還化が済んでいて、最新の状態になっています。高帰還化する前は、この2台をブリッジ接続にして聴いて居られたはずです。ブリッジ接続はパワーが3倍にはなりますので、ハイパワーアンプでガンガン鳴らす場合はそれなりのメリットがあります。私も高帰還化以前は100Wアンプをブリッジ接続にして、300W近いモノアンプとして鳴らしていて、それなりに満足していました。高帰還化後に期待しながらブリッジ接続の音を聴きましたが、どうも100Wアンプ単体と比べて音の純度が落ちる、悪く言えば普通のWRアンプの音になってしまう。八尋さんご指摘の通り、奥行き感が減るようにも感じました。音場派の人に取っては致命的です。それで、結果を掲示板に書く事を躊躇していたのです。下がった出力インピーダンスが2倍になるのが良くないのかも知れない、そんな風に思っていました。今回、八尋さんから同様なご報告を頂き、やはり高帰還化されたWRアンプはブリッジ接続には向かない、と言う事でよいと思います。ブリッジ接続にして無理にパワーを稼ぐ必要がないとも言えます。一般的に信じられているハイパワーアンプの方が音に余裕が有って良い、と言う常識はWRの高帰還アンプには余り通用しないようです。レベルの3点で決まるのです。その条件をクリアするパワーがあれば十分だと言う事で、極普通の常識が適用できるようになったのです。WRの高帰還アンプに限っては、必要最小限のパワーアンプをお買い求め頂ければ良い事になります。アンプがクリップするまで、一様な特性を維持する事が出来るのです。それは取りも直さず、過渡特性に優れ、過渡ひずみが少ないと言う事でしょう。3.サントリーホールのセンター少し前よりの座席で聴く音量と言う事で、大体お察し頂けるものと思いますが、この為に必要なパワーアンプは10W+10WでOKなのです。次に、八尋さんは電源ケーブルとスピーカーケーブルについて触れられています。MITSUBOSHIスターソフトの優秀性は今更言うに及びませんが、電源ケーブルの作り方は、千葉さんの方法に習ったとの事です。戻されたようですが、八尋さんは結果に満足されています。この辺りは個人的な好みもあると思いますが、エージングもある程度必要なのかも知れません。実は同じ電源ケーブルでもプラグの先をスクアランで拭くだけで、音の感じは大きく変わりますから、当然、新たに作ったケーブルの音はエージングで変わるはずです。一般的に電極を綺麗に拭くと音の切れが増し、中高音がシャキっとします。この音を好むか好まないかで大きく評価は分かれると思います。スピーカーケーブルに関しては、4本線を使ってスターカッド接続をされたそうですが、私は未経験なので何ともコメントできないものの、この接続法は高周波ノイズの輻射に関して有利であると言われていますので、当然ノイズを拾い難くなると言うメリットはありそうです。特性インピーダンスがどうなるのか、それが問題と言えば問題かも知れません。プラシーボ効果とは自己陶酔と言う意味でもありますから、オーディオは多かれ少なかれプラシーボ効果が働く分野だと思います。WRの高帰還アンプはその効果に期待する必要は全くありません。最後にスピーカーに関する事ですが、バイアンプで鳴らせばハイとローのレベルを自由に設定できるので、標準的なPM-1とはかなり違った音が得られると思います。ハイとローのレベル調整をすると、ハイとローの位相関係も変わって来ますから、本質的に音が変わる可能性があります。それにショートバーにも問題があるので、それを使わないメリットもあるでしょう。私はバーを取り去りMITSUBOSHIとY端子で独自に作ったものを使っています。良く出来たスピーカーも機械的接地を強固にやらないとダメです。当初地震対策もあって、間に接着性のある防振用パッキンを挟んでいましたが、結局取った方がスッキリする事が分かりました。要するに、スピーカーボックスは余計な振動をしてはいけないのです。あとは、スピーカーボックスと背面の壁の間には、1mくらいの空間を設けると良いと思います。コーナーには置かない方が良いでしょう。コーナーは低音を増強し低音の過渡特性を悪くすると思います。低音は空間のキャパと音源までの距離がモノを言います。電気的に攻めないで音響的なアプローチを、先ずはするべきだと思います。して、八尋さんの装置はかなり良い状態になったようでご同慶の至りです。最近八尋さんも私と同じ日にサントリーホールに来られるようになって仲間が増えましたが、私のずっと前の方の席なので、私よりはハイパワーのアンプが必要になる訳です。カラヤン/ウィーンフィルの名録音は確かに存在します。私もカルショー/ゴードン・パリーのコンビが録音したある1枚に注目しているところです。高帰還化の試聴機を借用させていただき、その効果に驚嘆し、順次、高帰還化を進めることができ数ヶ月が経ちました。その間、色々試したことも含め、現状を報告致します。アップグレードをしていただき、その効果は両機ともほぼ同様のレベルに達していることを確認しました。以前から、α1とαZEROによるバランス駆動でB&W‐PM1という小型SPを鳴らしていましたので、高帰還化に伴い早速バランス接続としました。力強い音でその効果が認識できます。高帰還化の特長となるリアルさが弱くなるような気がし、何度か戻したり繰り返し結局、αZERO1台による通常の方式に戻すこととしました。なると、α1が余ることとなり、ならばバイアンプ(αZEROを低音用、α1を高音用)で接続してみることにしました。この場合、高音と低音のバランスが調整できるメリットがありますが、バランスで印象が大きく変わります。変えながら試聴していくと、やはり、バイアンプの方が音がすっきりするようです。いうことで、現在はバイアンプ方式で落ち着いています。精緻な音で繊細という印象になります。時々切り替えて確認してみることにします。電源ケーブルについては、この掲示板にもあがっていますが、付属のケーブルで特に不満はないのですが、OPPO−BDPのケーブルがあり合わせで高域のくせが前から気になっていました。そこで、以前の掲示板で千葉様からあげられていたスターソフトの自作ケーブルを作ってみました。掲示板どおり、非常に柔らかな肌触りの音となり大成功です。α1、αZERO)の3本もスターソフトに替えたところ、非常に透明度の高い音に感じられる様になりました。それではということで、スターソフトを4芯に変えいわゆるスターカッド接続にしてみたところ、音の切れが素晴らしく、ダイナミックレンジもSNも格段によくなった様に感じられます。入れるのは結構面倒ですがその分、プラシーボ効果も加わり効果抜群です。最初は、音の切れが良すぎて少し荒くなったかと思いましたが、1週間ほどでエージングされWRアンプ高帰還化の本領が発揮されるようになりました。千葉様、アイデアありがとうございます。自作派の方は、スターソフトは4芯でも安価ですのでぜひ試されたらどうでしょうか。高帰還化により大きく変わったのが低域です。PM−1を導入しました。このSPはぽんと置いただけでもそこそこには鳴ってくれるのですが、本来のパフォーマンスを発揮させるのは結構難しいようです。低音は小さいのであまり期待してなかったのですが、高帰還化により品位の上がった低音がガンガン出てきます。調子に乗って音量を上げていくと低音がかぶってしまいます。ここからは、試行錯誤になりましたが、ボルトで足を付け、スパイクで支えることで音量を上げても中高音と同等の切れのある低音を得ることが出来ました。中低音の一部にピークが残り、SP位置を色々変えてみるとSP背面の空間に問題があるようで、吸音を重ねようやくとることが出来ました。軽く柔らかなコントラバスの低音から、ティンパニーやグランカッサのガツンとくる重低音まではっきり聴き取れるようになりました。この辺は高帰還化WRアンプの安定性に負うところが多く、耳だけでここまで追い込めた気がします。ちなみに、以前は聴く時間帯によりなんとなく再生音が落ち着かないことがたまにあったのですが、高帰還化後では全くそのような現象は生じていません。これも安定化によるものでしょうか。覗いたCDショップで、カラヤン、ウイーンフィルの有名なDECCA録音のBOXセットがセールで安く出ていたので購入し順番に聴いています。高帰還化WRアンプで自分なりに追い込んだ装置で聴くとこの古い録音の生々しさには驚きます。SACDの最新録音より生っぽく、サントリーホールの実演を彷彿させてくれます。これでしばらくは音楽三昧が出来そうです。ありがとうございました。お買い上げとご投稿ありがとうございます。ディスコンになったのは、今年の10月31日でした。その日、ギリギリにお申し込み頂いたのがケーアイさんです。最後のユーザーさんと言う事になります。お申し込みの時からケーアイさんは、所謂「音場派」の方だと言う事は自己紹介頂いた事で分かっておりました。このアンプを気に入って頂けるものと思っておりましたが、期待通りのご感想文を頂き、誠に有り難く思っております。同類の高帰還型パワーアンプであるΕシリーズは少なくても「音場派」の方には、100%適合すると自信を深める事ができました。Εシリーズは必ずご満足頂けると思います。音場再生に関してはこの高帰還型パワーアンプは最高級に属すると言えると思います。その意味で立派な「ハイエンドオーディオ」だと思います。価格が手頃な為にハイエンドアンプだと思う方は少ないかも知れませんが、音質に関しましては紛れもなくハイエンドアンプです。ΕC-1(12〜13万円)が発売されますので、WRアンプの新しいラインアップが揃います。出力にも依りますが、20〜27万円程度でアンプに関する事は万全になります。片手を覚悟すれば気の利いたプレーヤーとスピーカーまで揃える事ができるでしょう。片手は今時大金ではありますが、この先オーディオ機器にはもう出費の必要がなくなります。オーディオマニアの方々には詰まらない事かも知れませんが、音楽ファンの方々には余計な事を考えずに音楽に集中する事ができるようになるので、大きなメリットになるはずです。ケーアイさんが「音場派」である事は、今回のレポートからも明らかです。顕著に感じるところは、として3つ挙げられておりますが、それらに付いて言及して見たいと思います。弦の響きについて触れられています。生音の弦は、再生音からは中々得られない、この世のものとは思われない魅力的な音を出します。これこそ現場を知らない人には絶対分らない音です。この音は昔、高城さんが「エーテルが漂うような音」と表現されていましたが、本当に掴みどころのないフアーっとした音です。この音はソロでは分り難く、又決してffでは聴こえません。弱音が空気の中を漂う魅力なのです。私は立ち上がりの音に強い魅力を感じますが、ケーアイさんは寧ろ消え入るような余韻に魅力をお感じになるようです。どちらにしても、音の立ち上がりと立下りの過渡特性がモノを言うようで、アンプの安定性によって決まって来る気がします。細部の音は曖昧になってしまいます。高帰還型アンプの特長は低音再生にある、と言っても過言ではないくらい、低音の音は従来型のアンプと本質的に相異します。切れ味が良いため本物の低音を現場で聴いた事がない人は、低音が物足りないと仰います。尾を引くブーミーな低音に慣れていると、そう感じてしまうのです。それが本当なのですから、単純にグライコで低音を持ち上げるようなイージーな解決策に溺れないようにして下さい。部屋の残響特性やスピーカーの置き場所、置き方等を見直すべきです。これらには特有の音色があります。同じ音程でも楽器が違えば音色はまるで変るのですから、これらの音の違いを明確に差異化して再生できなくてはなりません。従来のブーミーなアンプでは、皆一緒くたに再生されて来ますが、WRの高帰還アンプは違います。ケーアイさんの仰るように、低音楽器の動きが手に取るように、クッキリと分離再生されて来るのです。このような低音は、楽器からの直接音ではなく、寧ろホール等の容積との兼ね合いから決まって来ます。これがホールの良し悪しが出来てしまう所以です。事実設計の悪いホールの低音は篭ってブーミーになってしまいます。生の音でも定在波が立つと酷い音になるのです。その点サントリーホールは良く出来ていると私は思っています。音場派に取って、空気感は大事にしたいところです。空気感は、結局残響の大小に通じて来ますので、録音現場の残響特性が見えてくるような再生音である必要があります。どの位の残響があるホール又はスタジオで録音されたのか、ある程度判断できる再生音でなければなりません。アンプの安定性が悪いと、録音現場の残響が汲み取れない程に混濁してしまいます。以上、ケーアイさんが挙げられた3点について、私なりのコメントをさせて頂きました。「(友人が持っている)ハイエンドオーディオの音も知っておりますので、それを加味して評価してもクオリティーは高い」とも仰っています。方が上だと言う事だと思います。音場を重視して音楽を楽しみたい方、低音再生に拘る方、ピアノ音を安心して聴きたい方、弦の柔らか味を味わいたい方、これらが全て矛盾なく実現できるWRの高帰還型パワーアンプを是非お試しになって見て下さい。ご満足頂けるものと思います。裏切られる事は決してないでしょう。先日WRP-α9/Aを購入させて頂いた兵庫県のケイアイ(K.I)です。12/6に到着してからというもの週末ずっとヘッドホンやスピーカーで夢中になって音楽を聴いてしまい、到着ご連絡およびお礼が遅くなってしまいました。使用して間もないですから能力は全開ではないと思うのですが、「美しい音」にただひたすら感心しております。ヘッドフォンはビクターの20年以上前の安物を引っ張り出し聴きました。スピーカーは本機をパワーアンプとして、既存の真空管アンプ(6V6シングル)を通さずに聴きました。面白いのは、以前「録音が最低」とレッテルをはっていたCDが「優秀録音」でOKとなったり、その逆もあったりしました。自分の今までのシステム(アンプ)が、ボワついた低音、あまりにフォギーな音だったのかを確認しただけかもしれませんが、(友人が持っている)ハイエンドオーディオの音も知っておりますので、それを加味して評価してもクオリティーは高いと思います。今後使用していて新しい発見がありましたら逐次レポートさせて頂こうと思っております。一般家庭で、比較的小音量で音楽を楽しむのであれば、こうした小出力ではありますが川西さんのアンプで、高能率スピーカーを上手く鳴らしてあげるというのも一つの方向性だと思います。これからは、川西さんのおっしゃられる機器それぞれやアクセサリーなどで凸凹を均して(もしくは逆に強調して)音作りをするのではなく、なるべく素直な特性の機器やアクセサリを選び、CDに刻まれたなりの音を活き活き再生するシステムを目指したいと強く思いました。いづれにしましても、川西さま、マスターズの平野さまの製品をこれからも注目させて頂きますし、自分のまわりの「音楽フリーク」にも紹介してゆきたいと思います。大切に使用させて頂きます。ありがとうございました。早いもので、つい最近までクソ暑いと思っていたのにもう師走です。歳を取ると物理的時間は変わらないはずなのに、直ぐ季節が巡ってくるのに閉口します。今月は小泉和裕のベートーベンの交響曲です。第2番と第7番ですが、その間に日本フィルシリーズ第20作の小倉朗の現代曲が挟まっています。小泉と言う指揮者の名は聞いた事はありましたが、実際に聴くのはお初です。経歴を見る限り欧州でも一流オケを振った事のある逸材のようです。1973年のカラヤン国際指揮者コンクールで優勝した事もあり、派手なデビューを飾っています。そのせいなのか両手をほぼ同時に上げ下げする独特の指揮法はカラヤンに似ています。カラヤンはもう少し滑らかでしなやかです。正直に言うとベト2は9曲の中で一番苦手な曲です。中高域にエネルギーバランスが偏って聴こえ、それを上手く再生できない装置の音がそれに輪を掛けるので、耳が疲れて来るからです。実演ならどうなるのか興味津々でした。ベト2はこれまでに生で聴く機会がなかったか有ったとしても殆ど記憶に残っていません。昨夜初めてと同然で聴いてみて、これじゃー仕方がないかなと思いました。チェロ以下の低弦が余り豊かにハモらないのにトランペットがパカパカ始終鳴って、ティンパニーがそれに合わせてリズムを刻みます。その上ストバイが結構きつい音を出すものですから、音のバランスが悪くなるはずです。言えば、ベートーベンの弦はモーツァルトとは違った威圧感があるように思います。昔の話ですが、初めて買った「英雄」のLPも(確かシュヒター指揮のエンジェル盤)煩い位の中高域の威圧感を感じて、殆ど「英雄」の良さを汲み取れなかった苦い経験があります。その点、4番は例外的に聴き易いのではないかと思いますが、「田園」の第1楽章も結構弦の音に悩まされた記憶があります。ワルターの名盤(OS-194)もその傾向がありました。ベト7もその気がないわけではありません。逆にベートーベンらしさが出るのだと思います。弦に力がないと、その曲の迫力は激減します。そんな訳で昨夜のベト2は、音の事に気を取られて演奏の良し悪しはよく分かりませんでした。ベト2がどう演奏されれば良いのか、私には殆ど物差しが出来ていないので、あーだ、こーだと言う資格はないのです。感じた事は、第2楽章の終曲部にフルートの独奏が出てくるのですが、その音が凄く綺麗に聴こえた事でした。日フィルのトップのフルートは、何時も刺激的だなと感じていたのですが、昨夜は指揮者の指示なのかは分りませんが、少し抑制的で初めて美しいフルートの音を聴いた気がしました。そのせか、4人の木管トップ同志のバランスが良くなったと思いました。それまでどちらかと言うと淡々と進んでいるように見受けられましたが、ベト2の最終楽章で、ちょっと力演らしき兆しが見られ、やる気を感じる一幕がありました。栄えだったと言う気がします。拍手も程々でそれを反映していたと思います。舞台上で何人かの演奏者の入れ替えがあり、これも苦手な現代曲に移りました。この作曲家は新古典主義だそうで、テンポは規則的で、変な不協和音もありません。規模はベト2を上回り、トロンボーン群が加わり、打楽器が鏤められました。そのせいか全体のバランスは良くなったように感じたのですが、今度はシンバルを叩く鋭い音が結構耳につき、ベト2で疲れた耳には、それが刺激的に聴こえたのです。演奏がタイトでオケが出す音が硬質だった事も関係していたと思いました。大太鼓も入っていたのですが、ロマン派の名曲のようなわけには行きませんでした。幸いに30分以内のこじんまりした曲だったので、そう大きなストレスにならずに聴き通す事ができました。100年後位になるのでしょう。その時にベートーベンのような存在になっているのかどうか、そんな事を考えていました。15分の休憩後はベト7です。この曲はメロディーもさる事ながら、リズムに大きな特徴があり人の気持を強く引き付けるものを持っています。私がこの曲を最初に聴いたのは高校3年生の頃で当時はラジオ放送でした。大型SPを鳴らしていた)で聴いた想い出があります。聴いたにも拘わらず一瞬の内に虜になっていたのです。何処の演奏なのか聞き逃さないように注意深くアナウンサーの声を聞いて、クリュイタンス/ベルリンフィルの演奏だった事を知ったのでした。一流は、何も知らない素人にも大きな影響を与えるのです。その直後、文化祭でレコードコンサートをやろうとした時に、金持ちの息子の友達が、このLPを貸してくれたのでした。このLPは当時のベストセラー的存在だったのでしょう。フランス音楽の大家がドイツの名門ベルリンフィルを振ったと言う事で、センセーショナルな話題になったのだと思います。クリュイタンスはベルギー生まれで、ドイツ文化の教育も受けているのでベートーベンも全く違和感を感じませんし、寧ろ、テンポを揺らし勝ちなドイツ人指揮者より明快で好感がもてます。禁欲の浪人生活を経て、晴れて大学生になった頃には、ショルティ/ウィーンフィルのベト7が持て囃されて、クリュイタンスのベト7の存在を暫く忘れる事になったのでした。そのベト7の存在を思い起こさせてくれたのがマイナーレーベルのCDでした。一時、休みだと言えばCD店を漁っていた事がありましたが、そのCDの背表紙にクリィタンス/ベルリンフィルの文字を発見して「もしや?」と思って買った見たのです。あの時の感動が蘇った瞬間でした。発売されている事を知って早速買い求めたのは言うまでもありません。このベト7の初っ端の弦がきつくて難儀した事もありましたが、最近は大した違和感もなく聴けるようになっています。オケの厚みやスケール感は未だに他の追随を許しません。私の中ではこの演奏が規範になっているので、今回の演奏は少しテンポが速く溜めがないなと感じました。ホルンをよく鳴らす演奏でその意味では好感がもてましたが、余りに多用するので第1楽章の終結部で咆哮する肝心のホルンの音が霞んでしまったと言う恨みがありました。ベト7には効果的にオーボエが活用されますが、音量、音色とも合格でした。第2楽章は少し素っ気無い気がしましたし、全体的に走り気味の演奏に聴こえました。第3楽章のトランペットは客員の首席が吹いたのですが流石です、一流オケに引けを取らない出来栄えでした。ベト2もこの首席が無難にこなしたと言えます。最終楽章がやはり一番の力演だったと思います。相変わらず、オケを引き締めて早めのテンポで畳み込む感じでコーダに向かって突進して行ったと言う感じでした。そのスピード感はスリル満点で誰をも興奮の渦に巻き込むような綱捌きだったと思いますが、私には何処か違和感の残る演奏だったのです。確かに凄かったけどベト7特有のウキウキ感や幸せ感にはなりませんでした。お知らせしていますように、来年早々に発表させて頂く予定のアンバランス型のプリアンプEC-1について、分る限りの事をお知らせ致します。ありますが、バランス型である事とコストダウンされたΕシリーズには必ずしもベストマッチではない事もあり、新たに、Εシリーズに相応しいアンバランス型のプリアンプを開発して参りました。一時、バランス型でないと音場が綺麗に整わないと言う問題から、パワーアンプもプリアンプもバランス化して来ましたが、コレクタホロワ化と高帰還化によって、安定性が十分確保されてアンバランス型でも十二分に対応できる事が、Εシリーズの誕生で明らかになりました。バランス型を否定するつもりは毛頭ありませんが、アンバランス型で済むのならコストも下がり、採用しない理由はありません。等との組み合わせでお使い頂いている方々から、非常に良いと言うレポートを頂いております。自分でもその組み合わせで日々の音楽鑑賞を行っておりますが、満足の行く音が得られていると思っております。コレクタホロワ化および高帰還化する以前の音より、遥かに不満のない充実した音になっていると思います。大きいのは、千葉さんも仰っていますが、音が大きくなる時のリニアリティの良さだと思います。要するに過渡ひずみが無くなってスッキリと音楽が聴けるのです。お使いの場合は、スピーカーに依ってはゲイン不足をお感じになると思います。昔のWRパワーアンプはゲインが26dBありましたが、今現在は12dBしかありませんので単純に14dB不足するはずです。14dBは5倍相当ですから、その差は大きいと思います。ボリウム・ツマミを目一杯回さないと満足な音量にならないのは、何となく余裕がないようで嫌な感じがするのも頷けます。なってから約10dBに設定されています。ゲインをアップすれば問題は解決する訳です。問題ないのですから、その前にWRプリのラインアンプと同等なものを挿入して上げれば、Εシリーズとベストマッチするアンバランス型のプリが誕生すると考えたのです。スリーインワンの機能があり、基本的にはパワーアンプ基板なのですから、非常に強力な回路です。従ってわざわざ安定化電源で供給しなくても必要な音質が得られているのでしょう。非安定電源で済むならコストダウンにも都合が良い事になります。して、プリの全体像が決まったのです。非安定化電源なので十分なフィルタリングを行う必要がありますので、整流回路後はパイ型フィルターが必須になります。パワーアンプの機能を持たせましたので、パイ型フィルターは使えなかったのです。±18Vに設定します。動作させるので、デカップリングを考慮すると3Vくらいの余裕が必要になるからです。アンプと同じ能力を有するアンプですから、プリの送り出しアンプとしてはお釣りが来るほどです。プリに相応しいトランジスタをチョイスする必要があります。使いましたが、今回はその必要性はありません。安定化電源にも使っている為、在庫不足になる可能性があります。これは今や幻的な存在の小型キャンタイプです。今回はそれより規格の大きい2SB550と、コンプリではありませんが2SD155および2SD255を使う事にしました。