歌舞伎5、文楽・素浄瑠璃3、狂言1、ダンス・バレエ2、演劇1で12。映画は試写3、東京国際映画祭3で6。歌舞伎の観劇が多かったです。「ござる乃座」で大曲「狸腹鼓」を初めて演じた野村萬斎に。今までに見た萬斎さんの狂言と、まったく異なるものを見せてもらいました。「相撲場」と「引き窓」のいずれもに力があった。前半、仁左衛門と勘九郎の間にはりつめた緊張の糸が片時もゆるまず見事です。子殺しとか、敵討ちとか、お主のためとか、そういうものより殺人計画を練る夫婦としての源蔵と戸浪のリアリティに背筋がぞくっとした。後半は、なんといっても玉三郎。のみこんでものみこんでも、どうしても溢れ出る母の嘆きが哀れでした。バレエは、「カルメン」については個別にレビューを書いてあります。「出口なし/ジキルとハイド」で、首藤さんのダンスに見惚れました。一時期より切れ味が鋭くなっているような気がする。見ごたえがありました。地味な印象が強い中村恩恵が演じるブルジョア夫人が思いのほかゴージャスでツボ。登場したときのフィギュアだけで華麗さと危うさを醸し出していたからすごいと思った。「炎/アンサンディ」については、別に書く予定です。)この記事へのコメントはありません。この記事へのトラックバックはありません。URL返信をキャンセルする。当サイトは仲野マリのエンタメ観劇情報を網羅したウェブサイトです。仲野マリは、歌舞伎レクチャーなども行うライター兼エンタメナビゲーターとして活動中。