カルメンの時には情感的な歌唱が気に入ったものですけれども、それに比べたら落ち着いたこちらのほうがなんだか魅力があったりして......。ミラー父娘は、私にはちょっと物足りない。ルイザ役のアナ・マリア・マルティネスはそんなに悪くはないのよね。少なくとも、手持ちのマゼール盤のカティア嬢より声に輝きが感じられます。(とはいえ、カティア嬢のさすがなところは、フェデリーカと対峙する重唱部分でほんとにホロリとさせてくれるところ)というわけで、バリトンもっと頑張れよ!と。(グロソップがミラーを歌っている録音、欲しいなぁ~)でもやっぱり、いちばん面白かったのはアレクサンドル・ヴィノグラードフです。この人のヴェルディを聴くのは初めてだけど、似合いますよね。ヴェルディの書く旋律って、良く言えば骨太、悪く言えば単純でつまらんじゃないですか。いやその、モーツァルトやロッシーニに比べればサ。プッチーニみたいなロマンもないし。なんか、唱歌っていうか、新興国の国歌ってゆーか......;;;そういう単純な旋律を魅力的に聴かせるには、声じたいに存在感と味わいが無いといけないの。繊細な美声ってのは、ヴェルディには通用しません。私がアレンにヴェルディ禁止令を発令しているのは、第一にそれが理由。――という事実を発見!!これがなかなかに笑えます。マゼットやエスカミーリョでは気づかなかったんですけど、もしかしたらヴェルディの旋律でこそ本領発揮する個性だったのかもしれませんね。ウルムとのバス二重唱なんて、この演目で一、二を争う大ウケ・シーンなんでありますが、オケの滑稽な半音階に負けない味がありましたもの。