『光』って言うアルバムは贈り物なんだけど、贈り物なんていらねえよ、って思っているアンディモリリスナーもたくさんいることは間違いないよね。「好き勝手に教室の端っこでふざけてたあなたが好きだったのに、こっち振り向いちゃったら急につまらなく感じた」みたいなところはあるかもね(笑)。別に小山田さんも周到なマーケティング調査をしたわけじゃないのでしょうけど、『世の中暗いなあ、よし、アゲアゲなアルバムでも作ってみっか!』っていうような安易な流れっていうのは、面白みに欠けるんですよね。そんなもんブログにでも書いとけや、っていう程度の言葉を歌う人が好きじゃなくって。そんなものが求められるあたり、現実におけるコミュニケーションが退行しているあらわれなのかもしれないですけど。アンディモリに、今でもまだ希望を感じるのは、そういう『これ正論でしょ?』みたいな、ゴミみたいな曲を作らずにいてくれているところですね。小山田さんには、七尾旅人さんみたいな深すぎる慈愛と、五十嵐隆さんみたいなシニカルな部分が共存していると思っていて。それは、名前を挙げた両人も一言で方向を表すことなんてできない複雑な部分はありますけど、やはり社会を見つめるまなざしの精度がとても高いんです。たとえるなら、『革命』もそうですけど、『光』はとくに、七尾さん的な部分が強すぎるというか。今のこの状況で、ネガティヴにも取れる言葉を含んだ作品を出す、ということの責任を負えないという判断もあるのかとは思うんです。誰も住めなくなった街をてくてくと行くのさ』『見飽きてしまった天才と豚と人間と地震速報』なんて言葉を、それぞれの出来事が起こる前に歌ってしまったりしてますし。これらは言わずもがな、ノルウェーの乱射事件と、311の揶揄とも取れるわけですよ。地震速報を、『見飽きてしまう』ことすらも言い当てているんですよ。驚異的としか言いようがない。元くんからしたら残念な事実かもしれないけど、小山田壮平ってやっぱり言葉じゃなくて、歌の人なんだよね。こないだくるりの京都音楽博覧会で観たんだけど、イヴェントの性質上余計にそう感じたっていうのもあるだろうけど、本当に歌に力がある人なんだなって改めて思った。単純に歌が上手いし、声がデカい(笑)。その声のデカさっていうのが、ガツンってくる要因のひとつなんだよなあ。年に何十枚もアルバム聴くような人じゃない場合は。言葉もさることながら、その声、そのシャウト一発で人を振り向かせることができるっていうかさ。