コレクタホロワ過去のWRアンプの掲示板6この掲示板6は新しい順に並んでいます。日比さんLPでも鑑賞されていて、CDよりいい感じで聴かれている旨のご報告ありがとうございました。小生も昔はLP派で、随分長い間抵抗してMCカートリッジ等を買い集めていましたので、LPの良さはそれなりに理解できます。WRのイコライザーは皆さんいいと仰ってくれます。EQ回路は高域に行くに従ってアンプに対する負荷が厳しくなり、NFも増加するので設計が非常に難しいのですが、WRのイコライザーは特許回路を使用してその辺りを上手く処理しています。従って、カートリッジが拾った波形を忠実に再生する事ができ、LPの良さを100%引き出す事ができるのです。ミラージュさんビリー・ヴォーンのCDを早速買いました。40年も前の録音なので仕方ないのですが、やはり音の劣化は否めませんね。私が買ったのはMCAのUICY-1541というものですが、もしかしたら違うCDかも知れません。私はインターネットで買いましたが、その折、「ビリー・ヴォーンを買う人はベルト・ケンプフェルトも買う」という意味の宣伝に乗っかり、同時に「ベルト・ケンプフェルトベストセレクション」というCD(UICY-8041)も買ってしまいました。ベルト・ケンプフェルトはビリーボーン、シナトラ、ナットキングコールにも曲を書いている人で、優れたヒットメーカーだったと言っても過言ではないでしょう。実はこれには多少の理由があったのですが、私の淡い期待は見事成就したのでした。私が学生の頃、家にはテレビドラマの撮影がよく来ていました。当時テレビドラマは民家を借りて撮影される事が多かったのです。デビュー当時の加賀まり子が主演するドラマが撮影されていましが、撮影の休憩時間に、監督さんが我が家のステレオ装置を見て、何か聴かせて欲しいと言ったのです。音楽の分かるちょっと洒落た監督さんでした。16疊程の応接間には自作の3Waysのステレオ装置が置いてありました。私はとっさにベルト・ケンプフェルトのLPをかけたのです。このLPは高校の先輩が置いていったもので、米デッカの輸入版でした。先輩とはオーディオを通じて卒業後もお付き合いをしていましたが、Jazz好きの先輩には大して面白いものではなかったのかも知れません。私は大層気に入っていました。曲、演奏、録音の3拍子が揃っていたのです。ベルト・ケンプフェルトと言えば、「真夜中のブルース」、「星空のブルース」など暗くて哀愁に満ちた曲というイメージがありましたから、このLPの底抜けに明るくて軽快な演奏に凄く新鮮さを感じ、直ぐ気に入ってしまったのでした。ドイツのオーケストラに共通するリズムセクションの歯切れ良さ、ポリドール録音の特長でもある中高域の明快さ、そして曲想のウキウキ感に魅せられたのでした。中低域の安定感も見逃せませんでした。気に入ったものは他人様に聴かせたいのが人情です。それで監督さんに聴いて貰ったのです。それを聴いた監督さんも何かピーンと来たらしく、レコード番号を控えていきました。その後暫くの間この事は忘れていたのですが、テレビドラマが放映されたのを見ていたら、ある場面でそのLPの1曲がバックに流れていたのでした。それがどの曲だったかは分からないまま、LPも行方不明になって現在に至ってしまったのです。今回ベルト・ケンプフェルトのCDを買えば、もしかしたらその時の曲が聴けるかも知れないと思ったのです。それらしき曲が入っていました。当時の記憶からそれは「サファリの夕陽」か「アフリカン・ビート」のどちらかであったと思います。聴いても決して色褪せる事なく心に響きます。前者はビリー・ヴォーンの為に書き、全米13位まで行った曲です。因みにビリー・ヴォーンのCDでは「スウィンギン・サファリ」とタイトルされています。後者はこのCD中でも音質が特に良く、今聴いても十分楽しむ事ができます。ベルト・ケンプフェルトの演奏はビッグバンドがダンスバンドとして演奏する時のような感じで、踊りたくなるような雰囲気で一杯です。して40年も前の学生の頃の感激を再び味わう事ができたのも、ミラージュさんが与えてくれた切っ掛けと、自分で設計したαZEROのお陰かと思います。古い録音のCDの再生はなかなか難しいと言われます。それは多分再生に不利な音の波形が多く含まれているからでしょう。いう波形によって、アンプが電気的に乱されてしまうのです。音の良いCDはどのような装置で聴いてもある程度の音で聴けるものですが、際どい録音の再生はアンプを選びます。いう悪条件のCDやLPの再生にはWRアンプは絶大の力を発揮します。無難に聴かせるのではなく、真の姿を聴かせてくれる事でしょう。2005川西さん、こんにちは。B00005L928です。お買い得CDである事が売りのタイトルで、音質は謳っていませんね。それでもわたしは聴いていて気持ちの良い音源だと思いました。***日比さんの書き込みを読んで思ったのですが、わたしも含めて、WRを買いたいと思う人は、やはりCDでは聞き取りにくい、あるいはカットされている情報にこだわっているのだろうと思います。実際、針ノイズさえなければLPの音の方が情報量が多くて気持ちよく聴けます。わたしはその針ノイズがとても気になる人間なので、結構早めにCDに移行してしまいました。その頃は大したオーディオ機器も持ってませんでしたし。ところが最近になってWRを始めオーディオ機器が充実してくると、やはりCDの情報量に不満が出てきました。SACDやDVDオーディオはまだタイトルが少ないですし、どうしてもCDの音を良い状態で聴く事を模索してしく事になります。いう意味で、いわゆる「ディジタル臭」を押さえ込んでくれるαzeroはとても強い味方になりました。AVアンプと使い分けしていると、その得意分野が際立って感じられます。川西さんが一度ならず書き込んでおられる様に、WRはそういう特定の用途に対して絶大な威力を発揮するアンプだと思います。ミラージュさんの書き込みを読んで思うことがありました。最近僕はレコードばかり聴いています。CDを聴かないわけではありませんが、うちの装置では何となくレコードのほうが好ましい感じの音で聴こえるのです。僕は主にジャズを聴くのですが、ジャンル分けをするとまあ、モダンジャズということになるでしょうか。分離の良いステレオのレコードを選んで聴いていたのですが、どっこいモノラルにも良いものが結構あるので驚きました。レッドガーランドのグルーヴィー(PRESIGE7113)なんて結構臨場感あります。MV2087)の中にステレオのトラックが1曲だけ入っているのにも驚きました。ジャケットにもMONOと入っているのでまさか、と思いました。言っていることが矛盾しているようですが、この時も実はびっくりしました。モノラルで聴いている最中に突然音が広がるわけですから。なにが起こったのだろう?という感じでした。以前はさほど感じなかったことが気になるようになった、ということでしょうか。元はあまり真剣に聴いていなかっただけのような気もするのですが。最近のお気に入りは、北村英治のソングフォリオという3枚組のアルバムです。PA−3150〜52)クラリネットの曲なんて大して興味はなかったのですが、けっこうこれが良いんです。私も不惑を半ば過ぎてそうなっただけなのかも知れないのですが、やっぱりこれはWRアンプを入れたおかげなのかな、と考えています。フォノイコライザーも優秀なんでしょうね。最近気が付いたことが一つ。MC昇圧トランスはけっして電源に近づけてはいけません。2005無藤さん書き込みありがとうございます。平野さんからお話しを伺いましたが、本格的なホーンシステムだそうで、その道の先駆者である、故高城重躬氏を思い出します。トランジェントの良い音が出るのだと思います。SPの能率が120dBもあるとか。我々が使用しているモノに比べたら30dB以上も高いので、確かにアンプのパワーを殆ど必要としない世界ですね。数台のアンプを1台の安定化電源で供給する事もあながち不可能ではないのでしょう。低音にややご不満があるという事ですが、数メートルもある巨大ホーンはその駆動源を含めていろいろ難しそうですね。低音だけαZEROを使ってみては如何でしょうか。ビリー・ヴォーンとは懐かしいですね。青春時代は60年代アメリカンポップスをよく聴いていました。当時はラジオが主なメディアでしたがHiFi受信機(一般にスーパーヘテロダイン方式は帯域が狭く、高音が篭って音が良くない。並4及び高1受信機は混信はするものの音質が良かった)を作って自作アンプで楽しんでいました。ヒットパレードに登場する曲をいち早く取り上げる番組に、「S盤アワー」や「L盤アワー」があり、ちょっと遅れて「P盤アワー」があったように思います。それぞれビクター、コロンビア、ポリドールレーベルのアーティストが顔を揃えていました。その頃からアナウンサーが事務的に曲目を紹介するのではなく、帆足まりこ、志摩由起夫そして国一郎らが曲にまつわるエピソードを交えて、楽しくヒット曲を聴かせてくれました。そんな中にビリー・ヴォーンもありました。印象に残ってるのはやはり「波路遥かに」でしょうか。青春時代にピッタリマッチするポピュラーミュージックであったと思います。ビートルズが登場し2拍子の音楽が主流になるにつけ、私のポピュラーミュージックへの興味は薄れていきました。ビートルズは多くの人に支持されたのですから、私が文句をつける筋合いではないのですが、私に取っては楽しく聴く音楽ではなかったのです。これが切っ掛けとなって2拍子全盛の今を迎えていると思うのですが、今の音楽を楽しめないのは私だけでしょうか。考えるに最近の音楽はオーディオには不向きなのかも知れません。楽器の音色の美しさなどはあまり問題とされていないように思います。それに電子楽器の多用と打ち込み音楽では自分の興味が失せたのも仕方なかったと思っています。これは趣味の問題で、あくまでも私の好みでものを言っています。誤解のないようにお願いします。それにしても、この様な音楽だけを聴いて育った人がクラシック音楽やJazz等を好きになる確率はかなり低い気がします。細りになる事は目に見えています。音楽の楽しさが理屈抜きで感じ取れると思われる4拍子音楽は少数派になってしまったのでしょう。昔懐かしいレコードがあちこちで復刻さていて、ビリー・ヴォーンも何回かは聴いてみましたが、あの当時の響きは何れも再現されず、マスターテープの劣化を疑っていました。それ程真剣に探したわけではなかったので、ちゃんとしたモノを求めていれば、ミラージュさんのようにいい音で聴けたのかも知れません。CD番号を教えて下さい。ビリー・ヴォーンオーケストラは指揮者を変えて、今でもサントリーホールなどで公演していますね。聴衆の殆どはシルバー世代でした。レコードで聴いた感激を必ずしも満してはくれませんでしたが、生演奏の良さという事もあり、それなりに楽しめました。パーシーフェースオーケストラ、マントヴァーニオーケストラ、マランド楽団、ペレスプラード楽団そしてビリー・ヴォーン楽団など行きたいと思うものは沢山あります。楽団のリーダーが殆ど故人になっている事と現場では必ずPAが使われるのが残念ですが、なるべくその使用の少ないと思われるサントリーホールを選びたいですね。昔はメロディー、ハーモニーそしてリズムの3拍子揃った名曲が数多く存在していました。それらの財産を我が家で、できるだけいい音で聴くにはαZEROは打って付けのアンプという事が言えるでしょう。古い録音を鮮やかに蘇らせる能力はピカイチだと自負しています。クラシック音楽で言えば、50年代後半から60年代にかけてHiFi録音をリードし、ショルティ、カラヤンの名演が多い英デッカ録音、60年代のカラヤンを中心とした独グラモフォン録音、ミュンシュ、ライナーを中心とした50-60年代米RCA録音、バースタイン、オーマンディを中心とした60年代米CBS録音、クレンペラーを中心とした50-60年代英EMI録音そして70年代初頭の蘭フィリップス録音など、今でも十分楽しめる名盤が数多くあります。Jazzの事はよく分かりませんが、きっとクラシック音楽と同じような事情になっていると思います。Jazzの名盤を何方か紹介して頂けたらと思います。αZEROで楽しんでみては如何でしょうか。2005すみません、下でちょっと誤解を招く表現があったので補足します。作家というのは作曲家と同義語ではなく、音楽作家という意味です。実際、別の作曲家が作った曲も多いのですが、あの印象的なツイン・サックス・サウンドはやはりビリー・ヴォーン・オーケストラならではのものだと思います。2005川西様、およびお読みになっている皆様、如何がお過ごしでしょうか。仕事が一段落して、わずかながらオーディオにも時間を割けるようになりました。今まであまり熱心に聴いていなかったジャンルや作家に関心を持つようになりました。今までのアンプでは引き出せなかったその作品の魅力がαzeroで引き出せる様になったのではないかと思います。中でも最近、ビリー・ヴォーンが良いな、と感じています。最近なぜか無性に頭に浮かぶ様になりました。不思議なくらい心にしみいりました。αzeroのお陰でこういう出会い...というか「再会」が生まれると、なんか人生得したな、という気がします。外盤のベストCDだとあまり収録されていないので、ヒットしたのは日本だけかも知れませんね。千葉県茂原の無藤と申します。書き込みは初めてですがWRアンプとは長い付き合いになっておりましてラジオ技術誌上で発表されて依頼、気になっていたのですが行きつけのサウンドハイツで取り扱うというじゃありませんか。そのうち平野さんともサウンドハイツでお会いする事ができたりしましてこの道にはまっております。自己紹介がてら過去の経緯をご説明しますと学生時代よりアンプ作りをたしなみ、就職の際もそのような事を面接で言ってしまったことで某大手電気メーカの真空管を作っていた工場に配属となりました。真空管の時代は終わっておりCRTの製造に携わる事になり既に20年が経とうとしています。その間、日本ではPC用モニターもTVも液晶やらPDPに変ってしまいました。したがって今でもCRTを作っている中国で仕事をしております。このメールも中国の奥地から書き込んでいる次第です。日々カソードの活性化が!!リーク電流対策の為のノッキング条件は!!真空度を保ち寿命を確保する為のゲッタ飛散は!!てな仕事をしています。このような状況もありましてプライベートではどうも真空管に幻想を抱けない状況です。WEの真空管が良いといっても現在のCRTのカソードのレベルに比べれば・・・・・とか考えてしまうと・・・。いうことで昔からトランジスタのほうがプライベートでは肌に合うのです。学生時代はK式アンプにかなり没頭した事もありアルバイトで稼いだお金は全て秋葉原に消えていました。部品箱の中に2SC1583やら2SA627/2SD188などがたくさん残っておりWRアンプがこれらを使っていた事も合って発表当時より製作意欲が湧いておりました。20世紀も暮れようとしていた頃、TADやらAltecなどのSP郡がGotoに変りました。サウンドハイツの深山社長と後藤精哉氏の門をたたき数年で全てを入れ替えました。これではとどまらず低音ホーンまで作ってしまいました。いう事でWRアンプの発表があった後、気にはなっていたのですがスピーカ遊びが忙しくなかなか手が出なかったような状況でした。この頃はk式アンプを使っていましたが大電流型のMOSFETは確かにすさまじい低音を出すのですが中高音の反応が鈍く不満が残る日々になってしまいました。昔体験したTO3型のメタルキャントランジスタの抜ける音が懐かしくWRアンプの回路図を眺める日々が続きました。そんな時期にふらっとサウンドハイツに立ち寄るとWRアンプがあるじゃないですか!!チラッと聞かせてもらいましたがやはりこれだよ!!このバイオリンですよ・・・という感触を受けますますアンプをやらねば・・・との思いを強くしたのでした。プリアンプを入れ替えました。本当はこちらも自作したかったのですが鉄製シャーシや電源トランス等は購入できませんし、この頃中国業務が始まったこともあり時間が無く平野氏へ製作を依頼しました。これは入れ替えてびっくりでした。非常に生っぽく全ての楽器が生き返りました。イコライザーのできもすばらしくレコードのすばらしさを再確認させられました。大電流MOSの鈍さが聞こえてくるのです。特定の音源ではいやな響きが付きまといます。具体的に計画を考え始めたのですが何せマルチアンプ、4WAYで低音はドライバーが2パラのため計10CH分を準備しなくてはなりません。基板もラジオ技術誌上での配布は終了しておりましたので深山社長にご相談したところ”たぶん大丈夫だよ!!平野さんに分けてもらえば!!"とのご意見を頂きトランス、コンデンサー等の部品も含めてお願いした次第です。10CH分を全部分けて作るのも大変、Gotoはすべて16Ωという事もありα1の電源部に5台のアンプを1シャーシに載せました。鈴蘭堂のSL20になんとか収まりました。デバイダーも6dbですので平ラグ上に組んでアンプの中へ、保護回路等は入力を増設したり、高音用chには保護コンデンサを入れたりと大変でした。ほとんどのトランジスタは20年以上前に購入したものを使いましたが平野氏が使っているものとだいぶロットが違う事もありバランス調整等が調整範囲に入らず苦慮しましたが平野氏よりご指導いただきました。いう事で深山社長、平野氏のご協力により音が出始めました。ピアノ、バイオリンの音はすばらしく奥行きのある音になりました。いうところが現状の状況です。聞き直し今の不満は低音域のパワー感。2005日比さんありがとうございます。本当に言葉というものは難しいですね。私が申し上げたのは日比さんが思っているような意味ではありませんので気になさらないでください。他人の趣味にケチをつける意図ではありませんし、そんなつもりなら、あえて時間を割いて書き込むことなど致しません。各自の楽しみに割り込むようなものではありません。短い文章で言葉だけとなると本当に伝えたいこと、確認したいことが逆に伝わるということがありますので、少なくとも上記のような懸念はご無用に願います。機器間による差異からくる不満を解消することが出来なかった私の過去の経験からもし、同様のことをされている方がいる場合は、その二の徹を踏まないように参考になればというつもりで書いたのみですから、でない場合は、さらっと流してくだされば幸いです。私の性格は普通のケーブルなり付属もので満足できなければ、それがその機器の能力と判断して納得するものですから、その意味での各自の性格の違いを述べただけですから、仰せのような批判的な意味はありません。繰り返し、申し上げますが、そんな損な役回りをするインセンティブがありませんので、どうかご心配のないようお願い申し上げます。閲覧者に役に立てばというつもりが、思わぬ誤解を与えたようで日比さんには申し訳ありませんでした。参考にしていただけたら幸いです。御二方とも丁寧なご回答ありがとうございます。言葉というものは難しいものですね。僕は結構しつこい性格?なものでして、納得がいかないと気が済まないたちのようです。それなのでケーブルだの電源だのとやっているのです。同じ機械を使うのなら、できるだけ良い条件で、と思うのはまあ、誰でも同じでしょう。僕の場合は安く済む、というのがひとつの条件ではありますが。不満があるから、という気持ちからではありません。結局はそれが楽しいからやっているだけのことです。察するに僕など及びもつかないキャリアの持ち主なのだ、と理解しています。そのような事も言えるのでしょう。僕はまだ駆け出しで、だからこそいろいろやりたいこともあるのです。試した先に何があるのか。そのことの興味でいっぱいなのです。このところ、ちょっと電気の勉強もしなくては、と考えるようにもなりました。川西先生のご意見を理解できるようになるためです。これもまた楽しみの一つになるのではありませんか。2005日比さんレポートありがとうございます。地道に一歩一歩環境を整えていき、徐々に自分の思うような音造りができていく過程は貴重なご経験になると思います。満足感をもって音楽を楽しむ事ができるようになると思います。自分で手を掛けて、丁寧に音を良くしていく事はWRアンプに取っても歓迎される事です。ベストの状態で聴いて頂きたいからです。アンプだけを置き換えて、音が良くないとおっしゃる方も偶にはいらっしゃいますが、使用ケーブル等が特殊なものをお使いの場合や、余りにも酷いノイズ環境では、いくらWRアンプでもいい音で鳴らない場合があります。これまでにも何回かお願いしてきましたが、家のノイズ源をできるだけ減らし、音に癖の出るケーブル類は取り敢えず排してお聴き頂きたいのです。現在はシングルワイヤリングでSP端子に進の120Ωをパラった状態でお聴きになっていらっしゃり、以前より音の余韻が良く分かるようになられたとの事ですが、やはりWRアンプが想定している境界条件が一番良い様に思います。私も同じ状態で聴いております。バイヤリングが問題というよりは、高周波に於けるWRアンプのインピーダンスが120Ωに漸近するようにして出荷されている点にあると思います。バイワイヤリングではアンプから見たケーブルのインピーダンスが半分になりますから、以前にも申し上げたように、マッチングが、シングルワイヤリングの場合に比べて大きくずれる可能性があります。同じミスマッチングでも低いインピーダンスで終端した時の方が大きなピークが出来易くバイヤリングの場合は丁度そのような状態に近くなります。間が広いもの)を使った場合はミスマッチングは起きますが、その時のピークは減衰しながらのピークなので、被害が少ないかも知れません。使用する抵抗ですが、やはり抵抗の種類によって音は変わります。進は一番信頼できるもので、これを使ってダメなら仕方ないとさえ思えます。抵抗によって音質が変わるかに関してはいろいろ議論がありますが、進抵抗の良い点は高周波特性が良く、ノイズが少ない事でしょう。ワッテージの大きい酸化金属皮膜抵抗は概して音が良くありませんので、使わない方が良いでしょう。進抵抗は、現在入手できるのが1/2Wなので、何時もフルパワーでお聴きになる時は熱をもつ可能性があります。ご家庭で常識的な音圧でお聴きの場合は気にする必要はありません。私も同じ状態で何年も聴いておりますが、トラブルはありません。アンプ内に装着している抵抗は普及型アンプ、例えばβ3ではコストの点から省略されていますが、ご使用のSPケーブルの特性インピーダンスに近い良質な抵抗でSP端子を終端するとSPケーブルのSWRが下がり、音質が向上する可能性がありますので、興味のある方は是非トライして見て下さい。SPケーブルの特性インピーダンスは公表されていませんが、単位長当たりのインダクタンスと線間容量が発表されていれば、それらの比のルートで計算できます。それすら不明の場合は2本の線の距離から推察するしかないでしょう。電源コードとしてよく見かける平行ビニール線が約120Ωです。2005日比さんありがとうございます。今のレベルでご不満がないのであれば、現状維持がベストです。私の素朴な疑問ですが、でしたら、何故、ケーブル、電源等その他の改善に走るのかなぁと思います。僅かではあってもやはり、どこか不満があるから、それを補おうとしているのではと思ってしまうのです。各自の性格にも拠るとは思いますが、私などは別にいじろうとは思いません。ゼロというのはすばらしい製品というより、不満を意識しない極めて普通の、それ以上でも以下でもない、いうなれば空気のような存在価値というのが、ピッタリです。酸素がなければ人は死んでしまいますが、あっても決して有り難味を特に意識することがない、無くなって初めてその価値に気づくそんな製品であり、再生音というのが、本当のところです。参考にしてくだされば幸いです。我が家のスピーカーケーブルは現在、スターソフトのシングルワイヤリング+120Ωの進抵抗になっています。川西先生のアドバイスに従っていろいろやっているところです。バイワイヤの時と比べてどうなったか、というレポートをしなくてはと思っているのですが、さほど劇的な変化はありません。時間をかけて聴きこもうと思っているところですが、強いて言えば残響の感じが変わったかな?というところでしょうか。楽器の本体の音が出た後に空間に広がっていく音が良く聴き取れるようになった?ような気がしています。善かもしれないのですが、以前との比較において実はもうひとつ自信がないのでこの程度の表現になってしまいます。少なくともマイナスポイントはないようです。バイワイヤの時に使っていた抵抗は進じゃなかったので、ちゃんとした比較になっていないといえば、まあそうなんですけれど。加藤さんのその後はいかがでしょうか。ZEROは気になるなあ。不満というほどのことはないのですよ、今の状態で。パワーの点でも不足は感じないです。川西先生も普段の音量が上がったというし、僕の理想を一言で言えば「うるさくない音」につきるのです。北条さんやカワニシヒロブミさんらの書き込みを読むにつけ、いかにも良さそうだなあ、と思ってしまいます。明らかに理想に近いような感じです。部屋の響きその他の問題もあるので、この状態でできることはまだまだあるとは感じています。電源のことも気にはなっているところです。本当ならソーラー発電でもしてバッテリー駆動なんてやってみたいところところです。最近、電池の宣伝で、大容量の新しいのにすると音が良くなる、なんてのをやっていましたよね。あれはポータブルのですけれど、まあ、おんなじことなんだろうな、と思っています。今はこんなところです。2005多田さんありがとうございます。「すばらしい」か否かについては、抽象的表現で各自の主観が入ってくるのでなんともいえませんが、私の考えを申し上げますと、再生音に必要不可欠な要素があるとすれば、そして、それをイロハにたとえるとアルファ1はハの部分が充分ではないということです。映像でいえば、本来の色は全て包括しているのに再現する時にはどれかをカットしているとすれば不自然ですよね。楽器の種類等によってはそれら音域をカバーしきれない状態だと再生音のリアルさに欠けると思うのです。多田さんのようにアルファ1をすばらしいと思うユーザーは他におられないと思いますので、それならば、不満が生じるまでは現状維持がベストと思います。私などは当初から、不満をもっておりましたので、ゼロに変えて初めて普通の状態から感想を述べることができた次第です。先にも述べましたがアルファ1はよい装置ではありますが、二拍子しかそろっていない機器、アンプであるというのが私の結論です。これは、各ユーザーに無理に不満を持てというものではありませんので、このレベルで充分と思われる方には本当に気にする必要はありません。参考にとどめていただければ幸いです。すばらしい音に変身しそうですか。今年の初めSACDプレーヤーを購入して音質がすばらしいので(SACD)だんだんボリュームがあがってきました。スケールの大きい交響曲や協奏曲はアンプを交換するとすばらしいかもしれません。購入には踏み切れないのが現状です。すばらしいと思います。北条様有難うございました。2005多田さん、こんばんは。11時前後でお聴きになっているのであれば、ゼロとの出力差の影響はやはりでます。自動車の速度計と同じで上限が140キロと200キロの車で時速100キロで走行するようなものです。感が再生音に反映されてきますので、結局、余裕のある出力に越したことはありません唯、現状で満足されているのなら、それはそれでよく、そのまま維持されることをお奨めします。私の想像というか経験則から申し上げて、風潮といえども気になるということは、その時点で潜在意識の中で、どこか不満があるのではないかと思います。先にXが登場しても不要と私は書いておりますが、これは揺るぎのないもので、ゼロを凌駕するどんな情報が舞い込んでこようが私には不要なのです。現状を維持するのがベストですから、他の製品に気をとられる必要は全くありません。アルファ1を愛用されることをお奨めします。2005多田さんお答えします。αZEROとα1のゲイン(利得)は同じに設計されていますので、30Wくらいまでは音量的には全く同じに働きます。それを過ぎるとα1は音がクリップして聴き苦しくなりますが、αZEROは50Wまで持ち堪えるようになっています。多田さんがお聴きのボリュームの位置は明らかに30W以下ですので、仮にそのままαZEROに繋ぎ変えても音量は変わらない事になります。音質が変わりますので、実際は多少の音量差を実感する可能性はあります。その場合、寧ろαZEROの方が音が小さいように感じる可能性が高いです。理由はαZEROの方が音が安定していて、余計な音が出難いからです。逆にもう少しボリュームを回したくなると思います。事実、αZEROになってから、私の試聴音量レベルは明らかに上がり、何時もかなり大きな音で聴くようになってしまいました。それだけ実演に近い状態が再現されていますが、近所迷惑にならないように気をつけなくてはならないと戒めています。頂いているのであれば、プリ+α1でも十分なパフォーマンスはあるのですから決して無理をする必要はないと思います。人それぞれの要求する音質レベルは違って当然です。無用の長物を周りの風潮に惑わされて導入する事は馬鹿げています。自分の装置の音質に不満を抱くまでは静観されて頂いて良いと思います。ミラージュさんジミースミスのハモンドオルガンのご投稿ありがとうございました。昔Jazz好きな先輩に聴かされた事を思いだしました。Jazzにハモンドオルガンが使われる事を始めて知ったのは、多分そのジミースミスの演奏だったと思います。2005お久しぶりです。今、ザ・キャットを聴きながらこの文章をタイプしています。実はうっかりして、ジミースミスのハモンドの演奏をαZERO+JBL4344で鳴らした事がありませんでした。今日訃報に接してそれに気が付き、慌てて聴いてみました。この演奏は電子楽器というくくりでは言い表せないなあ、と改めて感じるサウンドで楽しめました。(ハモンドB3は厳密には電子楽器では無いですけど)それにしても、この間のレイ・チャールズといい、ジャズの大御所が次々と今生人ではなくなっていくのは、なんとも寂しいものがあります。2005川西先生ありがとうございます。当初、平野さんからオプションでEQを確認された際に追加注文しましたので、内蔵されております。結論から云うと、ショートピンは使用ないほうがよいので、私は外しております。望遠カメラで撮影したような感じで、核の被写体は鮮明になるものの、背景がマスキングされる音のようになり、情報がかなりカットされてしまうのです。ゆえに、被写体全部が均等に写る通常撮影のほうが、音としては自然な感じがするもので再生には適していると思いました。材質にこだわった高級ケーブル等より廉価なものが自然というのもこのような傾向です。プレヤーを接続していればショートピンについては考えなくてもよいことは云うまでもないですが....。先生がおっしゃるとおり、不要が正解のようです。2005ショートピンについてお答えします。ショートピンはイコライザーのような低域がブーストされてしかも感度が高い場合、S/N比測定時に使われる事がありますが、音質対策として必要かどうか明確な根拠は無いように思います。信号系に直接影響を与える事は極く少ないはずです。上述したような場合は、その回路から何がしかのノイズが放射されて、そのシステムに影響を与える事は有り得るかも知れません。北条さんのプリがEQ回路を持っているかどうかで話が変わりますが、仮に持っているとした場合、ケーブルの入力側には2つの条件が存在します。一つは何もしないオープン、もう一つはショートピンを差し込んだショート状態です。オープンよりショートの方がEQに入るハムノイズは多少減るはずですから、そういう意味では良いかも知れませんが、高周波ではそれがアンテナになり兼ねず、決定的にどちらが良いとは言えないと思います。いう意味合いの他に伝送線路的に考えますとそれらの2つの条件ともあまり良いとは言えません。前回ご説明した事からお分かりだと思いますが、どちらもマッチングが取れないからです。それらの条件は音波で言えば端の条件が、剛壁と真空に対応します。してもショートピンを使いたいなら、マッチングが取れるショートピンを作れば一番良いかも知れません。それには概略75Ωの抵抗を封入したショートピンを作る必要がありますが、その際ハムを引かないようにシールドをきちんとする事が大切です。以上、ショートピンについて考察してきましたが、決定的な結論は出せないでしょう。結局ヒアリングをして自分で良いと思う方を選択するしか方法はないと思います。2005ショートピンについて川西先生ありがとうございます。ところで、フォノ端子を使用しない場合のショートピンについてはどのように考えたらよいでしょうか?主に微小信号のムービーングコイル(MC)タイプが影響大とは思いますが、MMでも一般的にはショートさせたほうが音質を害さないとあり、私もフォノを使用していないので、試しにピンを差してみたのですが、これまた、好みというか、音はクリアになるのですが、全体にタイトに凝縮されたような感じになって、外したままで聴いております。これは、WRアンプでもデンオンPMAS1でも同傾向です。私は北条さんの質問を誤解していないという事です。私の文章の中に定在波という語句が出てきたので、北条さんが不審に思われたと思いますが、定在波は音波だけでなく、光や電磁波のような波動性のものには全て存在する概念です。私が述べた定在波は信号ケーブル内に生じるものを意味したもので、部屋の中に起きる音波の定在波を指したものではありません。いい機会ですので、もう少しお話しして置きたいと思います。どんな波動であれ、波動には前に進む波と後ろに戻る波があります。均質な媒質中を波が進む場合は波の反射は起こりませんが、媒質が変わった境界では多かれ少なかれ反射が起きます。進行する波と後退する波が干渉して起きる現象が共鳴とか共振です。壁で必ず反射が起きます。それで部屋の中に定在波が生じて耳につく音が発生するのです。同じように信号ケーブルにおいても、ケーブルの特性インピーダンスとその境界(例えばピンジャック)のインピーダンスが大きく違っていると、ケーブル内で電気信号の共振が起きて、ケーブル内で高周波ノイズが大幅に増強されるような事が起きてしまいます。その反射をゼロにするにはどうしたら良いのでしょうか。それはケーブルの特性インピーダンス(例えば、テレビ用同軸ケーブルは75Ω、平行2芯電源コードは約120Ω)と同じインピーダンスで終端すれば良く、そうする事をマッチングをとるといいます。マッチングは両端でとるのが理想ですが、片側でも原理的には大丈夫です。Ratio)は1.0になります。響を軽減させようと考えています。アンプ単体で独立に考えるのではなくてアンプシステムとしてトータルに考えているのです。いう意味でノイズを極小にする為に、プリの出力とパワーの入力1にフィルタを兼ねたマッチング回路が入っています。上述したように片側だけでも相当の効果が期待できますから、パワー側を省略しても大きな問題とはなりません。外し方が音が良いと思われる場合は入力2及び3をご使用になって構いません。その辺りはその家の電磁環境や使用スピーカー、またその人の音の好みによって分かれるところだと思います。どんな場合でもノイズを取り過ぎて悪いという事はありませんが、その副作用が大きく影響する場合は避けた方が良いでしょう。伸張の問題があったのです。WRのマッチング回路の場合は非常に軽微ですがローパスフィルタの問題があります。2005川西先生ありがとうございます。プリとパワーを繋ぐWRケーブルのことをいうつもりが、説明不足で申し訳ありません。述べたのはこのケーブルの接続先ですが、やはり、ライン1がよいでしょうか?私の感想では、後部(2でも3でも)にアース接続のほうが、フロントのライン1にねじ止めアースで接続するより、自然な感じがしております。個々の音はよくなっても全体の音は制約されたような気がしますが、原理的には、ライン1に接続するのがこのケーブルでも正しい方法でしょうか?プリで一度、ノイズを落とし、更にパワーでノイズを落とすのは完璧とは思うのですが昔、普及品のアンプ等にドルビー研究所開発のノイズリダクションが採用されていた際、私としては、どうしてもこれをオンにする気にはなれませんでした。ノイズだけが除去できるのなら問題ないのですが、大切なものも一緒に除去しているように感じて、聴感上は多少のノイズがあってもオフのほうが自然な感じがしたものですからこれと同じではないことは判りますが、屋上屋を架すのようなことになるのではと思った次第です。そこでなのですが、ノイズのみを除去ということは技術上可能でしょうか?それとも、やはり、多少の差はあっても、何等かの副産物も産まれることは仕方ないものでしょうか?それとも、これは原理上のことではなく、単に各自の聴感上の好き嫌いで、ノイズ除去は何段階でもかけるほどよいと思えばよいでしょうか?よろしくお願いします。ご投稿ありがとうございます。αZEROの調子が変わることなく堅持されているとのご報告ありがとうございます。エージングも進み音質変化はないと思いますので、このまま良い状態が続くと思います。入力切替のスイッチ1はノイズフィルタを兼ねたマッチング回路が付随していて、入力信号がそれを通ってアンプに入るようになっています。それを通さない方が音質が良いと判断されたとの事ですが、次のように考えれると思います。ケーブルは出来れば両端でマッチングを取るのが望ましいですが、プリ側だけでもかなり定在波が立つのを抑えてくれます。パワー側が多少ミスマッチングになっていても、そう大きな問題とはならないという事です。マッチングを取った場合は多少音が地味になりますので、これを嫌う方も中にはあり、ご使用のSPとの組み合わせによっても感じ方が変わります。何れにしてもアンプの安定度がかなり確保されている事が前提ですが、最終的には自分の好みでお決め頂いてよろしいかと思います。2005ジョイフルさんはじめましてゼロもアルファ1も、そしておそらくアルファ3もクォリティーはそんなに大差ないと思います。これら三機種はほぼ同じものが段階的にグレードアップされているものですが、ゼロと残り二つとは明らかに質的変化(余裕)がここから線引きされているので、ゼロ以外であれば、予算の関係と部屋の状況でご都合のよいものを選ばれたらよいと思います。プリメインアンプは、上記の三つとはその組成が全く異なっておりますのでクオリティも音色も別のものと考えたほうがよいでしょう。グレードアップのエントリーとしてとしてなら、アルファ3にプリから入るほうが最上位のゼロの音質等の想像がつきますので、こちらをお奨めします。それとは別に、手軽にクォリティのよいものをというのならプリメインがよいと思います。いずれにしても、ゼロとその他のアンプは別ものだと思ってください。2005はじめまして、ウエストリバーアンプに興味があるので、教えて下さい。約60万してしまいます。量産品と違って値引きが無いのも理解できます。そこで、仮にWRC-α1Mark�+WRP-α1Mark�(約45万)とWRC-α1Mark�+WRP-α3(35万)を比較した場合、どの程度差があるのでしょうか?あるいはWRI-β3(約15万)だと価格的にはうんと安くなりますが、出力自体は数値上さほど小さいわけでもありませんね。そこで音質的なクオリティーはどの程度異なるでしょうか?オーディオ機器の音を良いかと尋ねた場合、よく音は好みだからと言われますが、ウエストリバーアンプ間では価格帯が異なっても音色は同じ傾向だと思います。あれば、上記3バターンの比較ではどの程度差が出るのか、すなわち聴感上実感できるかという点が気になります。価格差以上のものがあるかということですが、それについては生産側、販売側の方に聞くこと自体おかしいかもしれませんね。できれば上記3種の比較について詳しく解説いただければありがたいのですが、よろしくお願い致します。2005川西さん了解しました。プリアンプは持っていますがバランス出力しかないタイプなので選ぶとなるとβ3がよさそうですね。予算的にはなんとかなりそうなのでもう少し検討してみます。しましたが、状態は維持しており、大変よいです。ところで、私は、プリを通しておりますので、パワーはライン2か3に接続しているのですが、試しにライン1に繋いだところ、部分的に良くなるところはあっても総合的には不自然であったのでもとに戻して聴いております。これは、過剰ノイズリダクションになったのでしょうか?ケーブル等も廉価なもののほうが自然な感じがするのと通ずるような原因と思えます。ゆえに、単体での使用はライン1への接続をお奨めしますが、プリを接続している人は後部のラインに接続するのが丁度よい再生ができるのでこちらをお奨めします。後は、ローよりの工夫も多少、必要かなと思います。ティンパニーや木管等のミドルから下のところの音色等のチューニングができるとよいと思いますので、そこら辺のチューニングケーブル等の開発を期待しております。昨年の12月にユニバーサルからニュードリーム・プライスという1000円のCDが100枚ばかり発売された。楽の中から選ばれている。殆どが既発売盤の焼き直しであるから、触手が動くものは殆どないのであるが、偶々時間潰しに入ったCD店で見ている内に、2枚ほど買ってしまったのである。1枚はバレンボイムがシカゴ交響楽団を指揮したチャイコフスキーの序曲集(UCCG-9555)、もう一枚も同じくチャイコでハイティンクがコンセルトヘボーを指揮した「悲愴」+スラブ行進曲(UCCP-9551)である。前者を買った理由は、20年頃前にLPで買って、印象が悪く殆ど聴かなかったので、今ならどう聴こえるのか、という興味からである。後者を買った理由は、付録のスラブ行進曲がLPで聴いて素晴らしくいい印象であったので、是非CDが出たら買おうと思っていたからである。前者であるが、結果的にバレンボイムを少しだけ見直す事になったのである。バレンボイムが70年代の後半から80年代にかけてグラモフォンに録音したのを何枚か買ったのであるが、殆ど録音、演奏に恵まれず、この指揮者はダメだと思ったのである。その上シカゴ交響楽団と来日した演奏会も聴きに行ったのであるが、ブラームスの交響曲2曲の演奏会は完全に失敗し、最後に拍手する気さえおきなかったのを覚えている。同時代に同じシカゴ響を指揮し、同じエンジニア、シャイベが録音したにも拘わらず遥かに優れた録音を残した指揮者がいるのである。その名はカルロ・マリア・ジュリーニである。オケから出る音が全然違ったのであろう。シューベルトのグレートやムソログスキーの展覧会の絵などは特に素晴らしい。同時期に来日したショルティが指揮するシカゴ響も実に凄い生音を聴かせてくれたのである。要するに指揮者としての格が落ちるため、楽団員がその気にならず、従ってオケからはいい音が出ない事になり、その結果いい録音が出来ないのだと考えていた。会でもそう感じたのである。今回買ったCDを聴いてみると、ビルットーゾオーケストラであるシカゴの上手さが指揮のまずさを救って、結構いい音で鳴っているのである。手厳しい評論で有名であった、西条卓夫氏にあえば、「大体弛緩気味で間延びしている」とでも言われそうな演奏ではあるが、再生される音響空間からはそれなりの満足感が得られるのである。技術レベルは確実に上がっていると思われる。当時のそのLPからは、今感じられる音の微塵も聴き取れなかったのである。同じ意味でハイティンクの「悲愴」も既にLPで聴いていたのであるが、あまり良い印象は残っていなかった。音をまた見直してしまったのである。この録音は1978年で、フィリップスの録音に腰が無くなりかけた頃のもので、パンチ力に欠けた録音が多かった時のものである。当時、そう感じてこの「悲愴」はお蔵になったのであるが、今CDで聴き直してみると、そういうひ弱さは全く無く結構いい音で録れていると思う。これも再生技術の向上の賜物と思った次第である。大指揮者が殆ど居なくなり、新譜に見るべきものが少ない今日、昔見捨てたものを再発見するのも一考である。WRアンプを使えばそれが可能になる確率が高まるであろう。メサブギさんお応えします。ご予算10万では事実上α2しかお求めできませんが、その場合ご使用になるプリアンプが気になります。掲示板をお読み頂いてお分かりと思いますが、プリ無しやあまり良くないプリとの併用では、WRアンプの本領が発揮できません。言ってプリアンプを購入する事は予算的に無理があります。それを解決するにはもう5万円出して頂いて、プリ内臓のβ3をお買いになったら如何でしょうか。α2やα3よりパワーは出ますので、決して能率の良いとは言えないSPにも良いのではないでしょうか。2005川西さん返信ありがとうございます。掲示板の過去の投稿は読ませていただきました。そこでまた質問なんですが購入予算が10万前後なので、ある程度大きい音で聞きたいとなるとα2よりα3の方が良いのでしょうか?組み合わせるスピーカーはディナウディオのコンター1.1です。進抵抗の入手ご苦労様です。確かに同じ抵抗でも音質を悪化させるものがありますので、進を使えば安心です。それにしても、随分細かく値を揃えられましたね。私が調整すれば云々と言ったのですが、10Ωの違いを聴き分けるには、その他の部分も含めて繊細な注意が必要になってくると思います。取り替えた瞬間に直感的に感じた事は、案外当たっている事もありますが、最終的には少し時間が経ってから判断した方が良いと思います。現在のバイワイヤリングとノーマルな接続のどちらに軍配が上がるか、私も楽しみにしております。状態ではノーマルな結線を想定しています。従って、伝送線路論的にはノーマルの方が有利なはずです。銅線の音質に与える影響ですが、この間も述べた通り、何故殆ど同じに見える銅線がアンプの音質を大きく変えてしまうかは、本当によく分かっていません。学問が教えるところです。実際には音質が変わるのですから、それらの学問では説明がつかない何かが起きているのではないでしょうか。その一つに高周波におけるアンプの挙動が考えられますが、この問題をクリアしてWRアンプが誕生したのはご承知の通りです。これまでの常識では説明のつかない事象が、ある程度高周波理論で説明が出来るようになりました。銅線による音質の差もその延長線で考えられないか、とも思っているのですが、そう簡単な問題でもないようです。直流領域では太さが極端に違わない限り、殆ど電気的性質は同じです。これが高周波領域になれば、電気的特性に差が出てきます。これで全てが説明できるところまでは未だ至っていないのが正直なところです。長い間の経験から言える事があります。それは、WRアンプシステムには日本で製造された普通の4Nの銅線が一番良いということです。経験的にはOFCの類型は何故かWRアンプに合いません。理論から離れれば、それらの銅線は聴感上音質が変わるように作られています。的には音を抑制する方向です。高周波問題をクリアしていない一般のアンプの殆どは音質が多かれ少なかれ暴れます。その暴れを抑える目的でOFCなどは考えられたのではないでしょうか。考えれば、音が滑らかに聴こえ、一見アンプの音質が向上したように聴こえます。これをWRアンプに使えば、必要な音までカットしてしまい篭った音になってしまうのです。日比さん、きちんとした理論的な説明ができなくて申し訳ありません。この問題が理論的に解決できるなら、オーディオの諸問題も殆ど片付いてしまうのではないだろうかとも思える問題なのです。経験則で行くしかないでしょう。それでも、WRアンプシステムに取っては何も困る事はありません。上記の事を理解して実践して頂ければそれで良いのですから。トランジスタアンプに有り勝ちな、高域の音の硬さを気にされているようですが、そういうご心配は一切要りません。WRアンプはアコースティックな楽器で奏でられる音楽を再生するには打って付けのアンプです。私が20年前から研究し続けて完成させた、音楽を聴くためのアンプです。お暇がありましたら、この掲示板の過去の記事を是非読んで見て下さい。WRアンプを既に購入なさった諸先輩が、いろいろな角度からWRアンプの良さをお書きになっています。これらをお読み頂いて、ピィーンっと来るものがもしあれば、WRアンプをお買い上げ頂きたいと思います。2005始めましてオーディオ専用アンプを検索してこちらに辿り着きました。質問で恐縮ですがWestRiver製品のアンプはトランジスタアンプ特有の音の堅さ(特に高域部)は無いのでしょうか?いままであちこちのオーディオショップで視聴させてもらっても納得する機器を効いたことがないので、今は安い価格の真空管アンプで音楽を聴いています。いったトランジスタアンプの欠点がないならば購入の候補にあげようと思っていますので宜しくお願いします。先日若松通商へ行って進抵抗手に入れてきました。110Ω、120Ω、130Ωと三種類そろえました。小さいのでハンダででも使って接続するしかありませんね。今使っている抵抗はそのままスピーカーの端子に入れることができるのでなんの苦労もいりません。因になっているのでしょうか。話、三ッ星のスターソフトがスピーカーケーブルとして良い結果を生むというのはなぜなのでしょう。安いもので良い結果が出るものなら、と過去にLANケーブルが良いという噂を聞いて試したりもしたことがありましたが、これはさんざんでした。平行の電源ケーブル(メーカーは分かりませんが50芯のもの)を過去に使ったこともありましたが、これはオーディオテクニカの6S22という安い専用ケーブルに変えてみたら、激変と言っていい結果でした。良くなったという意味ですが、三ッ星のスターソフトはこれより良いという印象です。値段の張るケーブルも一度試してみたいような気も相変わらずしているのですが、先生が高純度銅線が良くないと言われるのは主にどういう理由によるのでしょうか。バネの作用という言葉がありましたが、それは振動と関係がありますか。現在の我が家のシステムの状況ですが、昨年暮れに大掃除をして、スピーカーを動かしたら、なんだかちょっと感じが変わってしまいました。その後調整をして元の状態に戻ったのですが、確かにスピーカーの位置関係というのは微妙なものですね。所と言っても大げさではない感じです。いうわけで様々試行錯誤をしながら楽しんでおります。100というものを使っています。いつもはDENONの301�ですが、このオルトフォンが結構張り切った音がするのでちょっと気に入っています。見た目からすると安いもののようですが、これは人から頂いたものなので、詳しいスペックとかまるで分かりません。MCなのは間違いないですけれど。どなたかご存じありませんでしょうか。オルトフォンのサイトを見てもこの製品は出てこないようです。良いようなことで申し訳ありませんが。音が悪くなってきていました。それでも自分では良い方向に変わったと思い込みたかったのですが、プロトタイプのαZEROをきちんとしたアンプシャーシに作り変えた機会に、そのヒアリングテストを兼ねて、息子に聴いて貰ったのです。結果はαZEROの方は素晴らしく良いが、アンプXはそのレベルからすれば全然ダメ、という厳しい評価が下されたのです。作った本人からすれば、そんなはずはないと思いたかったのですが、ヒアリングにかけてはプロである息子の意見を受入れざるを得ませんでした。「何か変な線使ってない?」という息子の言葉に従い、もう一度シャーシの裏蓋を開けて覗き込んでみました。作った時の事を思い出しながら点検してみると、基板の前段のアースを取る線がどうも見慣れたビニール線ではありません。見るとそれは安いコンポに付いてくるSPコードの片割れでした。それで思い出したのですが、大体アース線の配線は最後に回します。最後に黒いビニール線が足りなくなり、ひょっと目の前にあったそのSPコードを割いて使ってしまったのです。一応使う前に折り曲げて、バネの性質がないかどうかはテストしたのですが、大丈夫と判断してしまったのでした。黒いビニール線が余っていれば、絶対しなかった事を魔が差したのかやってしまったのです。この線を取り替えて見ると、息子の言う音の悪さ(曇った感じで抜けが悪く、ビニールのようにべとつく音)が無くなった感じがしました。ウソだろう、こんな線1本でそんな変わるはずはないと思いながら、お墨付きを貰っているαZEROと比較しながら、いろいろテストCDを聞いて見ると、両方のアンプの差があるような無いような、段々分からなくなりました。非常に心許無い言動ですが、自分で作ったものは思い入れがある為、どうしても客観的に判断できないのです。これでいいかも知れないと思い、もう一度息子の耳を煩わせました。息子がテスト用に自身で編集したDVDディスクの中から、再生の難しい曲をかけました。昨日の音と確かに違う、そう確信した時息子も今度は良いみたい、と言ったのです。息子に言わせれば、月とスッポンの違いがあったとか、確かにビニールのように粘っこい音は消え”サッ”とスムーズに音が出るように変貌していました。なるとαZEROとどちらが良いかが分からなくなり、次から次とDVDのトラックが進められて行きました。銅線一本でこんなに音が変わるなんて、これまで経験していたにも拘わらず、改めて驚嘆してしまいました。我々作る側は例え銅線一本でも疎かにできない事を肝に命じなければならなかったのです。音質が変わるのかは残念ながら未だに科学的に説明がつきません。アンプXが陽の目を見るかどうかは分かりませんが、発売に値するレベルに確実に達したと自信を得た1日でした。2005LS3/5Aについて平野様、的確なアドバイスありがとうございます。近いうちにサウンドハイツ様へスピーカー持参で伺い、WRアンプを視聴させていただこうと思います。ロジャースのLS3/5Aをご使用とのお話はとても勇気づけられるものでした。学生時代に知り合いの下宿でそのリアルな再生音を聞かせてもらい、そのすばらしさに感動した思い出があります。Broadcastという会社がBBCのライセンスのもと現在も継続して製造販売しているモデルです。3年ほど前にメーカーから通販で購入したのですが、とてもいい音で鳴ってくれています。2005LS3/5Aについてご指摘のLS3/5AはBBCコンパクトモニターだと思います。これはBBCの審査を経て合格になった傑作SPで、製造中止になった今でも人気高いです。KEF、ロジャース、スペンドール、ハーベスなどのBBC研究所OBが設立した会社が製造ライセンスを取得して作っていました。ユニットはKEF製です。わたしはロジャースのLS3/5Aを使っています。インピーダンスは公称15Ω(旧型)と11Ω(後期型)とあり、前者のウーファのインピーダンスは8Ω、後者は6Ωです。従って、TRアンプでのインピーダンス上昇によるパワーダウンの心配はないと思います。能率は82.5dbと小型でレンジを広げているので低いですが、2m以内で、それほど大きな音量で聴かなければ、10Wあれば充分です。従って20Wあればさらに3dbほど音量マージンが上がるのでさらに良いと思います。50W以下と推奨しています。おおきな音量にするとユニットのボイスコイルにダメージを与える恐れがあります。このあたりはロジャース本社に行っていろいろ体験してきたことです。生音がきれいに出るということでWRアンプに心が動いています。LS3/5A(15Ω)ですので、躊躇しております。どなたかこのアンプでLS3/5Aを使用しているかたはいらっしゃいますでしょうか。ご感想などお聞かせいただければ幸いです。2005ケンウッドのチューナーは素晴らしいテクニクスのST-GT550Kと交換したら、雲泥の差だったので、即刻、処分し、現行のKT2080を愛用することにしました。以前、所有していたテクニクスチューナー900はまともな製品でしたが、事業部を廃止し、合理化オンリーになった今、かつてのテクニクス製品は一つもなく、すべて、メガネコード電源のミニコン仕様となり、なんでテクニクスの名を冠しているのか判りません。テクニクスブランドは死んだといっても過言ではなく、すべてコストのかかるお荷物部門は整理されつつあるようで残念です。ケンウッドにはL-02Tという銘記のアナログチューナーがありました。KT3030というシンセ最高のチューナーもあり、その品質たるや、現行の品質からみても驚くべきものであったことは容易に想像できます。WRアンプに拠る品質のよい受信再生とばかり、思ってましたが、三流以下のチューナーに変更したら、いかにWRといえども克服できないのには驚きました。どこが違うかというと、どちらもクリア受信は可能ですが、クォリティーが全く異なるのです。2080はケンウッド最後の中級機ゆえ、CDと間違えるくらいのところもありますが、一方は、誰が聴いてもラジオ放送と判る代物で、その差異たるやたかがチューナーなどではないことを今更ながら再認識しました。元通信機メーカーのトリオ(ケンウッド)の技術力と感心した次第です。現行品は大切に使用してゆきたいものです。願わくば、ケンウッドも、せめて、3030くらいは復刻販売してもらいたいものです。リスナーが昔のほうが音質のよい放送をしていたといいますが、その一面もあるでしょうが、むしろ、1980年代前後の技術(高級部品含む)を投入した製品がないことや三流チューナーで聴いている人が多いことのほうが原因ではないかと思っています。本当の技術を駆使したチューナーで再生されるFM放送というものは、下手な現行の機器で再生されるCD等より、はるかにクォリティーの高いとメーカーから聞いたことがありますが、おそらく、本当のことだと思います。WRアンプも本来は1980年代に開花されるべき貴重な技術であったと思います。X不要の理由について少し、補足しますと、ゼロより優れているというコンセプトで回路、その他の部品をいくら見直したとしても、出力に不可欠な高耐圧のトランジスタはおそらく調達できてないであろうから、それを抜きにした製品ではゼロを凌駕することは不可能だという私見によるものであります。話は変わりまして、ケーブルについては川西先生と同意見ですし、その意味で書いたつもりです。平たく説明すると、害されている部分が除去されて音質がアップしたということがあっても、それは本質的な音質向上とは無縁で、本来の値に戻っただけですからアンプの性能がケーブル、電源周り等によってアップするわけではないというわけです。アンプやSPのようなハードの能力を最大限に引き出すマッチングなり、改善措置は有効ですが、これをどこまでやってもハードそのもののスペックを覆すことは不可能なのでやはり、ハードを優先することが最も近道だと思います。現行のアンプはよほどの三流品でない限り、どのメーカー品でも、SNが聴感上にまで及ぶものはなく、壁コンセントも同様ですし、電磁波に対しても、かなり、耐えられるようになっておりますので、通常のスパゲティー状態にならない程度に留意すれば、それほど神経質にならなくてもと思います.....。少額ずつの累積額はわりとまとまった額に数年で到達しますので、それよか、アンプやSPに費やしたほうがよいですよと経験上のアドバイスです.....。ユーザの皆さん参考にしてください。伝送線路理論は、一般に海底ケーブルのように非常に長い線路の挙動を解析する場合に使われます。従って、オーディオケーブルのように短い線路の場合は普通は必要ないと考えられています。事実、ケーブルの挿入によって信号レベルがある周波数だけピークを持ったりまたは減衰したりする等と言う現象は起こりません。それは線路中に流れる信号の波長が線路長に比べて十分長いという条件下で成り立つ事です。現在のように電磁環境が悪化し、高周波ノイズレベルが高くなって来ますと、それが線路に乗ってくる事が十分考えられるようになります。高周波(数MHz以上)は波長が短いので線路長が無視できなくなり、接続ケーブルやSPケーブルの高周波における周波数特性には20〜30dBの鋭いピークが生じて来る可能性が出てきます。ピークが生じるという事はノイズが増強される事を意味します。可能性と申し上げたのは、線路の終端条件によって、そのピークの出方が大きく変わるからです。線路の特性インピーダンスと終端抵抗(例えばSPケーブルに抱かせる120Ω)を合わせる事をマッチング(整合)を取ると言い、マッチングが取れた状態では周波数特性は高周波においてもフラットになります。マッチングが大きくずれた場合、特に特性インピーダンスより低いインピーダンスで終端すると、高周波領域に幾つもの大きなピークが生じてきます。このような状況下では混入した高周波ノイズを増幅してアンプに送り込んでしまう事になり兼ねません。オーディオはアンプ単体では使えません。機器を接続するケーブルが必要になります。そのケーブルの使用法を誤ると、アンプに余計な高周波ノイズを送り込む事になり、高帰還アンプを不安定にさせ、音質を害してしまいます。伝送線路理論に基づいて設計されたWR接続ケーブルを開発したのも、WRアンプを少しでも良い状態で使って貰いたいからです。私がよく使う言葉、「アンプシステム」とは正にこれらの現象を考慮してのことであり、アンプだけで音質が決まる訳ではないと思うからです。インピーダンス8Ωのスピーカーケーブルにその10倍以上の120Ωを抱かせても、普通は音は変わらないと考えるのが人情でしょう。日比さん始め古屋さんも、何がしかの、それもいい方向に音質が変わったと報告されています。私も自分のシステムに適応して無視できないと思うからこそ、みなさんにお勧めしています。北条さんが言われている事も、物性面から考えればその通りで、ケーブルで音質を良くする事はできません。実はある事をご理解頂きたいと思います。それも過渡特性が悪くなりますので、SPの存在が目立ち易くなると思います。SPの位置が未だ分かる方は是非、ケーブルの高周波におけるマッチングを考えて見て下さい。ミラージュさんがショルティの指輪をお聴きになっていると伺って、一言私もお話したくなりました。私は指輪をLPで集めて愛聴していましたが、今は勿論CDで全部揃えて聴いています。中でも”ワルキューレ”を聴くことが多く、特に2幕のフリッカとウォータンの絡みやその後のウォータンの告白、ウォータンとビュルンヒルデのやり取りなどを良く聴いています。晩年のハンスホッター、油の乗り切ってるニルソンは見事ですね。ワルキューレは4部作の中でも一番録音が新しく、天才ジョン・カルショウの偉業は今でも色褪せません。調子の良いWRアンプで聴くホッターの声のリアルさには、ゾクゾクっと来るものを感じる事があります。そのショルティも録音を担当したカルショウも、既にこの世の人でないのは実に残念でなりません。大物の指揮者が居なくなった今、そして名録音が殆ど出ない今日、つくづくそう思います。最近、学生の頃LPで楽しんだショルティのスッペ序曲集(POCL-9570:1959年録音)を楽しんでいます。ウィーンフィルのニューイヤーコンサートで演奏された”美しきガラティア”が入ってないのが残念ですが、この頃のウィーンフィルも見事で強引に指揮するショルティに見事に応えています。演奏し終わった楽団員が、「もう二度とあいつとは演奏しない」と言ったとか、それが理解できる究極のスッペです。αZEROはこうした古い録音を実に鮮やかに蘇らせてくれます。2005ミラージュさん新年おめでとうございます。仰るとおり、クラシック向きですから、JBLでは合わないと思います。使用しているスピーカーで、ユーザーの大体の趣向がわかるものです。ジャズはJBL、クラシックはタンノイ、B&Wでホールオンリーならタンノイ愛好者が多いですね。(事実、そのような傾向の音です)なんでも聴く場合は、ヤマハの1000Mの使用者が多いです(私もそうです)。アンプでモチーフとなる音は決まっているのですが、SPが変わると、その背景というか環境が変わりますので、モチーフ自体の印象もかなり異なってきます。映像にたとえると被写体は同じでも、昼か夜か、晴天か雨天か曇天か霧がかかっているのか雪が降っているのかによってのようなもので、そのよさが最大限引き出せるものがベストと思います。アンプの音を人と考えたら、SPの音は服のようなものでして、それぞれ似合うものかTPOを考慮したものを選ばなければいけないということでしょう。その意味からみて、私もタンノイがよいと思います。ゼロはアルファ1の短所のみを補っているアンプですから、デメリットがありません。ゆえに、プリの必要性も同様ですのでお奨めします。加藤さん大変でしたね。私はあまり、ケーブル交換等には懐疑的で、経験上も付属のものがベストであると思っております。するとかえってWRの音から乖離していくばかりか、SNについては通常の状態で充分と思いますので、もし、変更する人は常に、付属での音をリファレンスベーシックとして記憶しながらされることをお奨めします。気づかないうちに全く異質の音に変貌しているかもしれませんので、その点には留意されるほうがよいと思います。それよりもハードですよ、電線、電源等は音は変えてくれますが、クォリティは変えてくれませんよ....。川西さん、こんにちは。年末に仕事でゴタゴタしていて、ようやく正月にオーディオざんまいの状態になれました。一時期凝っていたゲオルグ・ショルティ指揮によるニーベルングの指輪を改めて聴き直してみましたが、音を聴いている時の『想像上の音の風景』...と、言ったら良いでしょうか...の色彩が深くなったのが嬉しいです。ワルキューレが、もっと遠いところから速度を増して襲い掛かって来る様な感じがします。先入観無しで聞かせてみると、例外なく刺激あるいは挑発する感じが少なくなったという感想を口にします。JBLよりタンノイの方が相性が良い筈だ、という感想を別々の2人に言われたので、それがちょっと気になってます。北条さん、初めまして。年末にたてこんだ仕事が着てしまった為返事が遅れてしまい、失礼いたしました。報量とパワーの相乗効果という点は非常に強く感じられる事です。今までアンプの段階で取りこぼしていた音がこぼれずに届くというのは、実際の音と精神的な充足感が両方満たされる思いです。お奨め頂いたプリアンプは、確かに興味がありますので、またいずれ、サウンドハイツで確認してみたいと思います。片道3時間あるのでなかなか行けませんが(苦笑)。オーディオアンプは普通電子回路学の範囲で考えられています。伝送線路理論も加味しています。WR接続ケーブルやSPケーブルの終端抵抗等はその理論の実践なのです。電子回路は3つの受動素子(抵抗、コンデンサ、コイル)と増幅能力を有する能動素子(真空管やトランジスタ)から成り立っています。回路を考え計算する時は、能動素子を等価回路に置き換えて、多自由度の電気回路に近似して行います。この時、3つの受動素子は理想化して考える事が殆どです。連立1次方程式を解いて、周波数特性や位相余裕などを求めます。回路が決定されると、部品を集めて実際のアンプとして具現化します。素子、特にコンデンサは理想的なものはなく、例えばある周波数範囲内でしかコンデンサの役目をしません。誘電体の質も大きく問われます。安価に作られたものは、それだけ性能が悪い事になります。そこでWRアンプではできるだけ理想に近い素子を探して使用しています。最終判断はあくまでヒアリングで行います。その結果、SE、ERO、BGの3種のコンデンサがその守備範囲に応じて選ばれました。それぞれその分野で最も高価なものです。抵抗にも進工業のものが使われています。これも抵抗として決して安価ではありません。能動素子もまた等価回路通りに動作するものはなく、何がしかの欠点を持っています。その中から音質に関して最適なものを探した結果、現在は製造中止になっているEMe型パワートランジスタが選ばれたのです。EMeは結晶構造が揃っていてノイズの発生が少ないと言われWRアンプの概念には理想的なものです。その結果、特許を有するWRアンプの回路の特徴を最大限に引き出す事ができ、入力信号を忠実にSPに送り込む事ができるようになって、高忠実度再生が可能になったと思っています。ミラージュさんがご指摘になった、音に滲みのない再生音はこの様な背景から生まれたのです。全てのアンプの価格は何倍にも跳ね上がってしまうでしょう。我々が現在の価格でご提供できているのは商いではないからです。何とか続けられているのが実情です。WRアンプは、高周波ノイズによって不安定になる帰還アンプの欠点を特許回路で克服し、その回路をなるべく理想に近い形で現実のものにする為、高価な部品を惜しみなく投入しているからこそ、メーカーアンプが苦手とする高忠実度再生が可能になったのです。WRアンプは入力された音楽信号を忠実にSPに送り込める、数少ないアンプと言う事ができるでしょう。2004川西先生ありがとうございます。確かに、ゼロ(WR)はクラシックというか生演奏に適性があるようです。雅楽、和太鼓等も同様でした。アルファ1もそうでしたが、ゼロに比べるとリアルさに欠けます。クラシック等の生演奏といえども、厳密にいえば、そのままでCD等に録音されているわけではないは思っております。先生がお聴きになったNHKの収録も観客は生で聴いたと思いますが、録音された音源はレコードなり何等かの媒体に移す際には各パートの音量レベルとか音色とか、その他ステレオ再生装置での結果を考慮しての組み合わせ等、一種の音源の編集作業を経て最も効果的によく聴こえる(CDメーカー側の意図に合う仕上げ)ようにして製品化されるのだと思います。他のジャンルと違ってその変更の程度は大きくないというところで、WRのように生を意図している再生アンプでは効果を発揮できるのだと思いました。同じ信号を複数のアンプで再生するとそれぞれが異なることをみると、信号そのものは、どのようなジャンルであっても基準となる点は同じで増幅過程とスピーカーによる再生結果、つまり、アンプとスピーカーでその適性があるか否かが決まるということと素人考えに至りました。そこで、質問なのですが、なぜ、WRでは生演奏に近い再生が可能で、一方、メーカーアンプはその対局の再生が可能なのか、その違いは何にあるでしょうか。先生のパテントの部分を除いて他は全てメーカーアンプと同じと考えてよいのでしょうか?音の透明感やノイズの低減はパテントでわかるのですが、その他はどこで変わるのか簡単で結構(難しいことは判りません)ですのでよろしくお願いします。2004抵抗かませてみました。今日120オームの酸化膜抵抗(だったかかな?)を買ってきました。三ツ星スターソフトは置いてありませんでした。SP端子付近にパラレルでということなので、ケーブルが取り付けられた+−端子を抵抗でつなぐ(先生これで合ってますよね?)。同じ曲、同じボリュームで比較。ケーブルは、この間書いたように屋内配線、ウェスタンエレクトリック(WE)とOFCのオーディオクエストの3種。結論としては、WEを選択。今度スターソフト手に入れたら優勝決定戦をやるつもりです。オーディオクエストには少し妙な艶があって却下。屋内配線とWEは結構近いけど、WEの方がより自然かなと思って選択。SNで言えば屋内配線の方が若干上回っていたように感じたが微小な差。抵抗有り無しの差としては、日比さんと結構同じような印象。思っていたほど大きな効果とまではいかなかった。取り付け方法が間違って伊いる?抵抗の種類のせい?それともSPの公称インピーダンスが6オームだから?抵抗にもエージングが必要?一番の原因は私の駄耳とは思いますが。このまま様子をみてみます。昔からよく使われる言葉ですが、最近では両者とも、その実現性の低さからかあまり使われなくなってきおり、これらの言葉を口にする人も少なくなってきました。やっても到達できないという諦めがあるのでしょう。オーディオの黎明期にはよく標語として使われて、一つの目標にされてきました。私も常に念頭に入れてアンプの研究をしてきたつもりです。北条さんが仰る通りあまり明確な定義はありませんが、そんなに厳密に定義する必要もないと思っています。黎明期においては極自然に考えられた言葉であり、それが達成される前に、いろいろな音楽の形態が生まれてしまったからです。私が取り敢えず目指したものは、極上の生の音楽会場でしか味わえない、あの音を如何にして我が家で聴こえるようにするか、という事でした。昔は、生の会場に行く度に、ハッとする音にショックを覚えて帰宅したものです。究の原動力になりました。このハッとする音は、小学校の時に体育館に来たオーケストラが奏でた軽騎兵序曲に始まった気がしています。その後、高校の時に内幸町にあった旧NHKホールに放送収録用の生演奏を聴きに行き、レスピーギのローマの祭りに度肝を抜かれた事で決定付けられたと思っています。いう生の音に理屈抜きに感動させられた経験は、もはや拭い去れず、なんとか自分の家でその音を再生したいという欲求に変わって行ったのだと思います。私のアンプ研究の原点は正にここにあります。研究が進むにつれて段々と、このハッとする音は程度の差はあっても聴こえる、というように改善されて、不満が少なくなってきました。今では、オケが下手糞だと、なんだ一流のオケならこういう音で鳴るはずだけど、という逆の不満が出てくるようにさえなっています。この素晴らしい満足感を他の音楽愛好家にも楽しんで貰えれば、と思ってWRアンプの発売を考えるようになりました。本来、研究とは元々趣味から始まったたものだ、と私の先生から聞いた事がありますが、正しく私は自分の趣味を満足させる為に研究を続けてきたのです。今それが他の人の感動にも役立っている事を思えば、二重の幸せだという気がしています。いう経緯で開発したWRアンプがどういう形であっても、音楽を聴く楽しみを引き立てているのであれば、その音楽のジャンルなどは別に問題ではありません。私の開発した意図と違っていても、音楽に感動して貰えればそれで良いのです。音楽に感動する事は理屈では説明できないのですから。加藤さん、電源の改良ご苦労様でした。電源によって音が変わるのは周知の事実で否定のしようもありません。変わるかは明確には説明できていません。私自身はノイズのレベルやスペクラムが変わるからではないかと考えておりますが、それが全てであると言い切るまでには至っていません。巷では、電源線の物性を問題視する向きが強いようですが、これとて科学的に説明できている訳ではないのです。WRアンプを使った私の経験では、現象論的に言ってOFC系は却って音質を悪化させるように思います。結果的に、電源線の交換によって音質が向上し、音楽を聴く楽しみが倍増したのであれば、これに過ぎる事はありません。抵抗の付加も含めて、レポートを楽しみにしております。SPの8Ωというインピーダンスに対して、120Ωの終端抵抗が何故音質に影響を与えるかは、ある程度科学的に説明がつきます。SPケーブルに乗るノイズ成分が極小になるように、ケーブルの高周波領域に於けるインピーダンス整合を取る為なのです。付けないよりつけた方がいい、ぐらいにラフに考えて頂いて良いかと思います。2004電源工事完了!音出ししてビックリ!!圧倒的な力感・エネルギー感、そして予測をあっさり超えたSN感。Jazzドラムスのシンバルは音数が圧倒的に増し、音の微粒子が空間に散りばめられる。ボーカルも弦も何もかもが前とは違う。5〜6万のことですが、プレーヤーを買い換えたり、DAC追加したとき以上の変わりっぷりに口もあんぐり。電源ってこんなに効くんですね〜。WRアンプが気持ちよく音出します。今までの不満が一気に消え去り、ほとんど不満のないレベルにまできました。明日からいよいよ連休。SPケーブルに手を入れようと思っています。日比さんが実施されたように抵抗かませます。それからバイワイヤーをシングルに戻してみます。妻が一足先に実家に戻りましたので、合流する元日まではオーディオ三昧もできますし。名古屋だとどこで手に入るものか・・・。電源工事で余った東日京三の2芯屋内配線用ケーブル、あとどこかでスターソフト2芯を探してきてとっかえひっかえテストしてみようと思っています。うちのも日比さんのようにSPが消えるとうれしいな〜。2004原音再生についてハイエンドオーディオの世界ではよく耳にする言葉ですが、これほど曖昧なものはありません。そこで、何をもって「原音」とするのか考えてみました。クラッシック等の場合は、コンサート会場(ホールでもロビーでもその他でも)で聴く楽器の音を忠実に再現することでしょう。映画の場合はというと、映画館(あるいはそれに準ずる場所)で聴く再生音を忠実に再現するということになります。同じ演奏やヴォーカルでも一般のアーティスト達のライブの場合は、すべてアンプ、スピーカーを通したものゆえ、地声や地演奏音などなく、これらの観客は実在しない音を「生」として認識しているものと思います。アカペラ等のようなマイクを通さないものは別として、ポップス系にしろ、ジャズ系にしろ、マイクを通している段階で実在しない音ですから、こうなると、いかに、その後の増幅過程を忠実にコピーするか、使用していたアンプやスピーカーから発生する音に似せるかがこれら実在しない音を「生」とするジャンルの原音再生といえると思います。私がデンオンのPMAS1を別途使用していることは既に申し上げましたが、何度、検証しても、映画等の再生はこちらのほうが映画館に近い音なのです。生演奏(クラシック等、アンプを使用しないもの)ではWRのほうが近いのです。はじめは、どちらか一つで統一される筈というオーディオ概念を永く持っていたのですが、この考え自体が原理的に間違っていることに気づいていなかったのではと思いました。WRの理念というかコンセプトにソースの信号を忠実に再生するとありますが、この忠実というのは、どの時点でのものかが知りたいです。クラシックが録音されたCDだと、この中の信号は、生演奏をそのまま音場も含めてその音を電気的増幅も加工もしていないものがあるでしょうから、それをそのまま、元の状態まで増幅してやればよいということになり、これを忠実に行えば原音再生となりますが、映画は勿論、その他のアンプを通して加工された実在しない音を原音とするソースの場合、CD等にはそこまでの信号が入っているか否かです。平たく説明すると、エレキギターはアンプとスピーカーを経なければ「エレキサウンド」にはなりませんが、生ギター同様、弦を弾く音自体は似ても似つかない音ではあるものの基本の音としてその前に存在します。CDに録音されている信号というのは、何にも増幅加工されていないこれらのものかはたまた、そのアーティストなりが使用している増幅処理の最終結果の音を信号として録音してあるかということなのです。オペラ歌手と違って、一般の歌手の場合(ジャズでもポップスでも)増幅しないまさに生で歌うと、かなり上手だといわれている人でも興醒めするくらい印象が異なってくるものです。別のたとえをすると宝塚のスター達が演じる評価はメークを施したものを基準としているもので、客は宝塚を生で観たとして満足されると思いますが、これをありのままの素顔(あくまでも顔だけ)で演じたとしたら、より、一層の感動が得られるかというとおそらく違うでしょうし、宝塚演劇という前提が存在しないと思います。各ジャンルにおいて、どの時点からが原音の基準になるのか、また、CD等の録音媒体にはそれぞれの原音となる基点の信号を記録してあるのか否か、その辺のところは川西先生の見解いただければ幸いです。すべてが上述の原音の基準点で録音されており、その信号が各ソースに入っているのなら、「信号に忠実な再生」というアンプは理論上、万能である筈とは思うのですが..。2004日比さんの仰る通り、時間をかけなければ判らないものかもしれません。時間をかけて変化したというより、無意識に蓋をしていた不満がこの度のなりゆきを契機に本音を語ってくださったものと思い、感謝しております。私は、BTLについてはWRアンプの出力からみて、素直に当初の古屋さんの感想を受け容れることができませんでしたから、日比さんが仰るような時間をかけてのレポートをこの掲示板でお願いしていた次第です。私の過去ログをみていただければ、主張や感想が一貫しているのが判ると思いますがこれに対し、時間による変化のあるコメント等は多分に主観で書いてあるものだということが判ると思います。(その時点の)ですから、過去ログとの比較は大事なことで、ここで、一年以上を経ても変わらない共通の感想等は客観的事実と思ってほぼ間違いないでしょう。その観点で申し上げると、ゼロは生演奏主体やそれに準ずるものであれば近い再生が可能ですが、ヘビメタロックとか、映画の特殊音、効果音等についてはメーカーアンプの音が基準(ある意味、生)となりますので、こちらについては必ずしもぴったりくるとはいえないかもしれません。それはさておき、私もアップグレードで古屋さんの違和感が起こるのではと心配していたものです。ゼロはアルファ1の音質を継承していたのでこれは杞憂でした。いうことは、単体での出力アップは問題ないということですから、残るは、やはりBTL接続の際に発生する何等かの不具合となります。私がゼロでのBTLを云々しているのは、もし、アルファ1の出力が問題となっているのなら50wにアップしたゼロだと上手くゆくかもしれないとの希望的観測をもっているからです。これでも駄目なら、アンプ自体にBTLと相容れない何等かの問題が内包されているとしか考えられませんから、その場合は、ゼロ単体で使用することをお奨めします。私としては、今後Xが登場したとしても、これまた、推測ですが、ゼロを凌駕するほどのものではないと思っておりますし、仮に凌駕しているとしてもゼロに不足しているところはありませんので、これ以上の変更をする気はないというのが現在の心境、感想です。特殊音等ではデンオンのPMAS1でカバーできますので、生演奏との使い分けで充分と思っております。参考になれば幸いです。システム上のエラーがあったものと思います。私が投稿したとこまで戻しましたので、お手数ですがもう一度ご投稿お願いします。ご投稿ありがとうございます。この間のケーブルの終端抵抗のご報告以来ですが、かなり良い状態でお聴きになっていらっしゃるご様子で、私も嬉しく思います。スピーカーの存在を感じさせないアンプシステムは非常に状態が良好である事を物語っています。これはアンプシステムの過渡特性が向上し、余計な音が出ていない、言わば理想的な状況にあると判断されます。逆に言えば、従来の多くのアンプシステムは、例え目隠しされても、大体スピーカーの位置が指差し出来る程です。目隠しされると、スピーカーの位置を言い当てる事ができなくなれば、その音楽が録音された空間が家庭に再現される事になり、初めてステレオの本領が発揮される事になります。なりますと、その音場は2つのスピーカーの間に止まらず、スピーカーの外側にさえ広がって定位します。加藤さんがこの事に触れられていますが、この現象はスピーカーの良し悪し以前の問題だと私は考えています。大切なのはスピーカーを駆動するアンプシステムなのです。アンプシステムで一度電気的に問題を起こしてしまえば、例えどんな高級なスピーカーを使っても、それを救済する事は原理的にできず、もはや正しい音場再現はできない事になります。いう意味では、α1は全然問題有りませんから、α1を所有されていらっしゃる方は何も心配は要りません。今の音で特に不満がなければ安心してお使い頂きたいと思います。αZEROの存在に惑わされる必要はないと思います。このままにして、疑問が湧いて来るまでは、この状態でお聴きになる事をお勧め致します。今はαZEROに話題が集中しておりますが、α1もこれまでに十分な実績があり、上手く使いこなせているのであれば、音楽を楽しむ上で十分なアンプシステムと言えるでしょう。我々は、これからもα1をディスコンにする事なく、販売し続けるようと思っております。このところ皆さんの書きこみを眺めているばかりで終始していました。その後ケーブル関係の実験は進んでおらず、バイワイヤに120Ωをかませたままの状態で聴いております。前に定位が改善された、と書きましたが、より正確な表現をすれば、スピーカーが目の前から(耳の前から?)消えた、といった方が真意が伝わるのかも知れません。スピーカーから音が出ているという感じが全くしない状態になりました。そんなこと当たり前だ、と仰る方もいるかも知れませんが、僕にとっては初めての体験です。ステレオ再生というのはこういうものだったか、という素朴な驚きを感じております。このところ掲示板はZEROの話題で持ちきりですね。ヴァージョンアップのことをお願いしておいてそう言うのも何ですが、僕はしばらくα1で聴き込もうかと思っています。ケーブルの場合もそうですが、ある程度の時間をかけて試してみないと事の真相は分かってこないのでは、と考えているからです。先立つものの関係もあるわけですけれども。一つは川西先生が示唆されていたXがいずれ出るんじゃないだろうかという期待もありますが。確かに商売が目的ならこんな事掲示板に書かないですよね。プリも今般MARK�になったわけですけれども、これは何が変わったのでしょうか。こちらは話題に上ってませんよね。それから、僕のプリにはBALANCEDという端子がありますが、これはBTL用なのでしょうか。毎度初心者みたいな書きこみで済みません。2004古屋さんありがとうございます。レスポンスが遅いのでおそらくそうではないかと推察しておりましたが、やはり、ご本人の感想が一番参考になります。位相反転より、アンプに倍の能力を要求するスピーカーに耐えられるか否かの部分ではないかと思っております。これらは二つともクリアされているのでしょうが、前者は比較的計算上の収支でぴったり符合させることが理論上、可能だと思いますし、あくまでも技術上の問題で解決可能でしょうが、後者は、計測不可能な要素が多分にあるようで、そのさじかげんは微妙な臨界点におかねばならないものかもしれないからです。耐えられるか耐えられないかはホント、外からでは判らず、アンプ自身に尋ねてみないと判らないと思います。これが人だと、「きついか否か」回答してくれるのですが、何分、機械は沈黙しておりますので、その答えは、やはり、聴感で判断、ならびに修正してゆくしかないのでしょう。聴感上は立体感、迫力等が変化(音圧の増大により、空気が変わる)するものの、その核というか、音質の骨子そのものの軸は決してぶれていないわけなので、ミニマムでもマックスでもその状態に応じて、違和感が発生しませんから、非常によいものです。ブリッジもその原理自体は問題があるものではないと思いますし、私が使用しているデンオンのPMAS1もBTL回路アンプですが、用いていない同社のアンプと比べても特に違和感がなく、増大されておりますので、もし、問題があるとすればその辺のところかもしれません。密かに、加藤さん同様、期待もしてはおりますが、最終的には古屋さんの好みを優先することが大事かと思います。2004今晩は、古屋です。北条さんが家の増改築に例えて話されていましたことが、私の感覚とも一致する部分です。私も当初アルファ1・1台の導入を考えていたのですが、88dBのスピーカーに30Wでは荷が重すぎるであろうと考えBTL導入としました。アルファ1・1台で使用しますと「あれ、ウーファーは繋がっていないのかな?」と思うほど、低音が出ませんでした。それがBTL接続に換えますと、しっかりした音程で低音が再現されます。加藤さんが指摘されました「SPの外側にまで音場が広がった」のは、BTLにすることでアンプの出力が大きくなったためドライブ能力が向上し、スピーカーの特性をよりよく表現したためではないかと今は思っています。BTL導入後も満足感が長続きしませんでした。確かに1台のアンプよりスピーカーをしっかりドライブしていて、反応も速く、素晴らしい表現を見せ満足できたのですが、しばらく経過した頃、上手く表現できませんが「何かが違う」といった感覚が出てきました。音楽の細かな表現が1台の時と違うのです。何となく音楽に違和感が感じられました。1台のアンプに戻しますと、その違和感がないのです。難しい回路のことは私には分かりませんし、また、理論上は問題ないのでしょうが、聴感上は本当にわずかですが違和感が感じられたのです。気になり出しますと音楽に集中できません。このことを平野さんに連絡しましたところ、まだ改良する方途があるといわれ、手を加えて頂きました。その後は、違和感もなくなり(さらに少なくなったのでしょうか)現在に至っています。オーディオ機器トータルで表現する音楽ですので、また違った機器との接続になれば、また違った結果になるのでしょうが、今現在の私の感想としましては、BTLにしなくても十分な出力が得られるのであれば、あえてBTLの必要性はないのではと思っています。2004BTL動作について書き込みます。(パワーエレクトロニクスでは通常SEPPをハーフブリッジ、それを2組でプッシュプルで動作させるのをフルブリッジと言うことが多くなりました。)BTLというのは列車に例えれば、前後に機関車(アンプ)を連結して客車(スピーカー)を引っ張るようなものです。列車と違うのはこれが前後に動くことです。なると、BTL動作のほうがスピーカーをすばやく、動かしたり、止めることが出来るのが理解出来ると思います。良いことづくめですが、それには両方のアンプの特性が揃っていること、各アンプに2倍のパワーを出すことをスピーカーが要求するので、それに耐えうることです。条件があればBTLで音質が悪くなるわけはありません。乗っているお客様(リスナー)にとって、どちらが気持ちよいかどうかは何とも言えません。今まで音響心理的に解析した方はいません。WRαZEROでどのような音質に感じられるかは製作者としては興味があります。2台の特性を揃えることですが、1台は後ろ向き(逆位相)で客車(スピーカー)と連結するので、後ろ向きにする仕掛け(位相反転回路)が重要となります。WRプリアンプには位相反転アンプが用意されています。ちなみに、20年前からサンスイアンプはXバランスと称して、最初から特性の揃った2台のアンプになるような回路構成として約20年前から販売していました。停止しているのが残念です。)デノンではハイカレントMOSFET回路のアンプに切り替えた頃(8年前くらい?)から、上位機種はXバランスにヒントを得たバランス回路を今でも採用しています。皆様の興味の対象になればありがたいです。予定されていた回線工事及びサーバ設定変更が無事終了し、従前通りにホームページ及び掲示板が使えるようになりました。DNS変更から約10時間が経ておりますので、ほぼ全国のプロバイダーのDNSのキャッシュも書き換わっていると思われます。何か不都合でもありましたらご遠慮なくご連絡下さい。当メールアドレスも複数のプロバイダーとの間で相互に送受信可能を確認しております。今後とも、これまでにも増してWRのホームページ及び掲示板をよろしくお願い申し上げます。私もめちゃめちゃ気になります。古屋さんの「SPの外側にまで音場が広がった」のフレーズが特に気になってしょうがありません。どんな条件が満たされるとそれほど音場の拡大が発生するのかまったくわかりませんが、いずれにせよ北条さんもおっしゃられている単体とBTLではかなり違った傾向を何かしらもっていると私も思っています。ふたつのSPの内側に収まるか、外までいくかはSPの性能(というかそういうSP製作者の狙い)そのものとルームアコースティック、SPセッティングで決まると思っていましたが。アンプでも変わるんですね。2004川西先生ありがとうございます。音がひきつる)がありましたので、部品は変われども品質の均一化はあるていど成功されているのではと思っております。プリ接続の如何による差異についても各自の主観による個人差はあれども、大筋で、これらの補正は勿論、ナチュラルで重心がしっかりしてきたということも共通の感想でして、このことからもこれらは裏付けられます。大半のユーザーは、その再生に高い評価をしているくらいですから、だとしたら、論理的に考えると私よりもより高い評価をされる方のほうが多いかもしれないと思っているのが本当のところです。先生が仰るような当たり外れは心配ないものと思います。ゆえに、ゼロは平野氏が仰る通り、三拍子揃ったよいアンプ(完成品)です。最近も清水さんがアルファ1の単体であれだれの評価をされるのですから、間違っても悪くはならないのでアルファ1ユーザにはアップグレードをお奨めしますね。ひとつ、気になっているというか興味があるのが古屋さんのBTLの現況です。ゼロのよいところは、アルファ1の音質、よいところが相似拡大されてグレードが上がったことで、それゆえに、私のような感想になったのですが、当初の古屋さんの感想ではある意味、相似ではなく、異質なよさとなって迫力が増したといっておりました。従って、その切り替えは、どちらの良さを採るかを天秤にかけてBTLを選んでいるかのようにとれましたので、アルファ1の音質のよさを気に入っている私としてはゼロのほうをお奨めしました次第です。古屋さんご本人の感想は勿論、ゼロのBTLについては川西先生のご見解いただければ幸いです。2004北条さん、みなさん書き込みありがとうございます。北条さんには過大なお褒めの言葉を頂きまして、些か恐縮している次第です。確かに、αZEROは自分でも良く出来たアンプだとは思っていますが、あそこまでの表現は、まさに芸術品の域に達しているとさえ聞こえるものです。そこに少々疑問符がつきます。いいますのは、機械モノには必ず当たり外れがあるからです。これを最小にするのが品質管理ですが、ハイエンドオーディオの最先端の音質に関しては科学ではコントロールできないものがあり、あの状態は何時でも再現できるとは限らないかも知れないでのです。αZEROはある一定のレベルには達している事は確かですが、皆がみな芸術品の領域に達しているかどうかは、今後のユーザーの方々の評価を総合してみないと分からないと思われます。私は残念ながら北条さんのアンプの音を聴いていませんが、未然に平野氏から来た連絡によれば、力強さ、しなやかさ、繊細さ、自然さ、どれを取っても満たされたバランスの良い音だとは聞かされていました。これは何百という部品がなせる悪戯かも知れません。場合によっては力強さが勝つ事もあるでしょうし、しなやかさが勝つ場合もあるでしょう。それでもαZEROの音には違いはないのです。私の言わんとするところはご理解頂けたかと思います。バランスの極地に達するか、どこかの特徴が少し顔を出すかは、その時の運と申せましょう。できればそこまでコントロールできる技術を掌握したいものですが、浅学の身にはまだまだ難問である、というのが今の心境です。それ程、ハイエンドオーディオは奥が深いのです。12月22日に回線変更工事が行われ、我がサイトのIPアドレスが変更になります。それに伴い、当日は勿論の事一両日、各所のDNSが書き換わるまで、接続が不安定になります。こちらに出されたメールが戻る事もあり得ますので、どうかご了承下さい。復旧後は以前にも増して当サイトをよろしくお願い申し上げます。2004古屋さんしばらくです。私見では、BTLよりは、単体でパワーがあるほうがよいとのではと思っております。そもそも、単体で供給不可だから、ブリッジ接続という方法に頼らざるを得ないのでしょうから、家の増改築みたいなものと考えております。小さな家を後で、増築して大きな家に改築する場合、接合部の処理はかなり技術を要しますし、所詮、継ぎ足しの材質、初めから一本の柱には及ばないでしょう。大体、増改築が上手くゆかない箇所というのは、ほとんどこの接合部がきちんと処理されていないからで、雨漏りや強度を脅かす原因となっています。初めから一体の設計をしている家のほうが無難と思います。臨界値(8オーム50W)の出力が単体であるのなら、私はこちらのほうが、安定しているのではないかとは思います。古屋さんの現況(BTL)が問題のないものでしたら、ゼロのブリッジ接続は未知数の可能性を秘めたとてつもない再生音を聴かせてくれるかもしれません。ポイントは現在のBTLの再生に不満があるか否かに尽きるでしょう。私ならということで申し上げますと、ゼロ単体(BTLなしでプリはあり)のほうを選択すると思います。ミラージュさんの感想拝見しました。メーカーアンプには共通の特徴(粉がふりかかっている)がありますね私は、これが川西先生のパテントに関するものを採用していない結果の濁りのようなものと思っております。このようなものはWRにはなく、その結果、音に透明感があるのでしょう。聴こえなかった音が聴こえるというのも同感で、おそらく、信号をより忠実に出力することが可能になったことと、そのパワーが増したこととの相乗効果で具現したものではないかと思っています。録音の際に左右の移動を企図している場合、通常の再生装置では音のコマ落ち現象があるみたいで、大体は、瞬時か、もしくは、駆け足で抜けるもので、私もそんなものと思っておりましたが、この聴こえない音が全て再生されるということで、抜けたコマ音が繋がって非常に滑らかな移動をしている様が体感できたのには驚きました。ミラージュさんは単体のゼロでのご感想でこれだけの音がわかるほどの耳のよさをお持ちなのですから、プリとの接続をお奨めします。私などはいかにゼロといえども単体では本当の再生音は得られないと思っているくちですから、参考にしてくだされば幸いです。2004古屋さんありがとうございます。実は一人で密かに古屋さんがαZEROのBTLまで発展したら・・・と考えていました。WR所有者の中ではもっともそれに近い人かなと思っておりました。(すいません)200Vまで既に実施されているとのこと、さすがですね。コンポーネントの名を聞かずともきっと世界に名立たる製品群なのだと容易に想像がつきます。電源系に手を入れるということは、なんと言っても「SNの向上」が最大のテーマであり、私もそれが第一目的です。うちはちょっとばかり裏技も使いますが、ケーブル代1万円程度だけで済ませます。電気工事士さんにはきちんとやってもらいます。それ以上掛けるならαZEROのアップグレード資金にまわしちゃう方がいいと思っていますので、安価な対策までです。一時200V導入も検討しましたが、やはりまだ「引越し」がついて回る状況ですので、本気の取り組みは保留にせざるを得ません。1万ちょっとならタップをグレードアップするより安価ですからやっちゃってもいいかなぁなんて。電源もやりだすときっときりが無さそうですね。雑誌では、電柱のポリバケツみたいなあのトランスを個人宅用に増設してもらう・・・なんて記事も載ってましたし。あと壁の対策もやると抜群の効果がでるでしょうね。うちみたいに薄めの板材で壁が構成されている方は特にそうだとおもいます。それにしても、やりたいことだらけだなぁ・・・ふぅぅ。2004古屋です、お久しぶりです。みなさんの書き込みは、拝見させて頂いていましたが、仕事が忙しく遠のいていました。北条さん、詳細な御感想ありがとうございます。興味深く読ませて頂きました。読む程にバージョンアップをしたい気持ちになりまが、私の所は2台です。2台をアップグレードできれば問題ないのですが、金額が・・・・・!です。50ワットにパワーアップしたことで、BTLにせずに1台でもよいかなとも思っています。1台のどちらがよいのでしょうか?北条さんのご意見聞かせて下さい。電源に手を加えるようですね。私も家庭用とは別に200Vを部屋までで引き込み、ブレーカーを各コンポーネント別に6個付け、3個をデジタル用(CDトランスポート・ルビジュウム・マスタークロックジェネレーター・DDコンバーター・DAコンバーター)残りの3個をアナログ用(プリ・パワー2台)に分離して使用しています。アナログとデジタルが混在していた時を正確に覚えていませんので、十分なコメントはできませんが、SNが良くなりストレスなく音量が上げられる印象です。栗原さん(http://homepage3.nifty.com/kuriden/index.htm)や島元さん(http://www.fast-japan.com)のところでも、手広くやられていますので参考にして下さい。島元さんは、家庭への引き込み線の交換もやられるようです。私は、ごく普通のケーブルで引き込んでいますが、それでも不満はない状態です。2004北条さん誠にありがとうございます。詳しいインプレ、非常に「感動」「凄み」が伝わってきてαZEROの偉大な音質改善の程がよくわかりました。なると一気に気持ちは昂ぶるのですが、しかし・・・妻が首を縦に振ることはないなぁ・・・。私もまだまだ来年三十路の若輩者ですので何かとお金も入用で。コンパクト2Wayで感度88dB。12畳程度の洋間で外に音が漏れてしまうくらい音量を上げても破綻はしない。AMPの質に非常に機敏に反応するので、アップグレードはまず間違いなく大幅な質感向上になるだろうと容易に予測できます。私がα1Mark2+プリを導入決心したのも、もちろん川西先生とのメールのやり取りで先生のある意味業界に警鐘を鳴らすエンジニアの熱き心(私もエンジニアの端くれとして)を大いに感じ取ったから他になりませんが、北条さんと古屋さん(最近あまりこの板でお目にかかっていませんが)の発言、インプレは誠に大きなきっかけとなったのも事実です。今回のインプレも”王手飛車角取り”級の一手をぶつけられた気がします。なると・・・来年の夏まで部品残っててくれないかなぁ・・・・。2004加藤さんありがとうございます。何度も云いますが「凄い」の一語に尽きます。アルファ1単体の感想については、加藤さんのコメントと同感でしたので、おそらく同じ耳をしていると思います。私も、ここまでゼロが優れているとは思ってなかったのです。いうのも、川西先生のコメントが気になってましたので...。してどうして、その差異は白黒テレビからカラーテレビに変わったくらいといっても過言ではなく、50ワットというのはやはり、アンプの基準値そのものという私の予測どおりでした。無理ではないかと思っていたデンオンのPMAS1との余裕レベルも全く互角となりましたので、音色の好み次第です。クウォリテイに関しては川西先生のパテントが生きているのでしょう、メーカーアンプ共通の濁りが存在しない分、WRが遥かに勝っております。生演奏に至っては、どんなメーカーアンプの追随も許さない秀逸ものであるのは勿論、その他のジャンルもこれに匹敵するところまできておりますので、総合的にみても現存するアンプの中でこれ以上のものは存在しないとえます。私も初めて、音が右から左に、左から右に途切れなく歩いてゆくのを体感しました。通常、音は聴こえるものですが、初めて視覚的に見えました。驚いたことは、今まで聴こえなかった音が一杯、聴こえてきたということです。それらが、最上、極上のクウォリティで音を奏でるのですから、これはたまりませんよ。白黒テレビのようなものであることに気づきます。ゼロを聴いたらアルファ1には絶対戻れませんね。プリなしのアルファ1との差異以上です。音のワンダーランドを遊園地の列車に乗って巡っているようで、次から次と再生の度に驚きの連続です。イントロが始まったときに何の曲だっけと瞬間思ったり、楽器等のリアルさ生々しさはまさにアドベンチャーワールドに迷い込んだ感じで音を楽しむことができる世界で唯一の「これがアンプだ」といえるでしょう。今までのWRアンプの音、再生をベースに考えると物足りなさや何等かの不満を抱いていた人もこのゼロを聴けばそれらは参考外ということに気づくこと必定です。結局、足りなかったのは、出力であり、これが一切を解決したということだと思います。アップグレードは決して高くない値段と思いますので事情の許す限り、早くこの感動を味わってください。ジャンクロードボレリー、ニニロッソのトランペット、ディープパープル、シャドウズ等も聴いてみましたが、万能でした。ゼロのフロントで静かに輝く青い光はまさにブルースター(私の好きな曲、昭和40年代)そのものでした。よさにまた、家内がびっくり(生が純生になった)しておりました。周辺の人々も感動すると思いますよ。本当の再生音を聴くことになるのですから.....。2004αZERO北条さんがどんなインプレをするか興味がありましたが、「凄い」ですか・・・。あぁ〜、今はアップグレードに手が出せないな・・・。話は変わりますが、ちょっと電源をいろいろいじくってみようと思っています。ブレーカーを各コンポーネント別に分離。実際には、CDトランスポートにひとつ、DACとプリにひとつ、パワーアンプにひとつの計3系統に完全分離する予定です。屋内配線のFケーブルにはAA誌の評論家福田さんが推奨する東日京三のエコケーブルを導入します。壁コンを排除し、ブレーカーからタップに直結の予定です。工事は年明けですが、ここまでやればかなり変化があるのではと今から期待しています。これでさらにWRアンプの真髄が発揮されると期待しています。2004アップグレードのゼロが本日届きました。以前より、ディティールにその違いがでております。音質的にはアルファ1を継承しつつも、各所の芯がしっかりとしており、凄みのある透明かつシンプルな音というところです。懸念していた余裕の部分はここ一番というところにその差異がさりげなく顕現するという非常に奥ゆかしい上品な出来です。一言でゆうと、凄いです。私が求めていたシンプルで清楚で剛健で、それでいて天女が羽衣を着て舞い上がるふんわり感を満たしております。プリ接続という条件が前提であることは云うまでもありません。アルファ1ユーザにはぜひ、アップグレードされることをお奨めします。2004ミラージュさん、早速の試聴レポートありがとうございます。αZEROがミラージュさんのお宅で上手く鳴ってくれたようで、私もホッとしています。自分では自信作であっても、他人様の全く環境の違うリスニングルームで上手く鳴る保証はありませんから、内心は多少心配しておりました。これでアクセサリー誌に続いて、αZEROが世間に通用するアンプである事が示されたことになります。4344のような大型SPでの成功は私にとっても心強いものがあります。ご承知のように、私は805MATRIXで試聴していますから、大型SPにおける低音の問題点は把握しきれないのが実情です。小型SPでも慣れてくれば低域に問題点が有るかどうかの判別はつきますが、やはり実際に大型SPにおいて、低域の解像度が良い事が確認された意義は大きいと思います。小型SPは低音が出ないという事はありますが、低音の問題点に悩まされる確率は、大型SPより少ないからです。実際に確認できていましたから、これでαZEROは全帯域で優れた音を奏でる事ができるという事が言える事になります。実は実現は結構難しいものがあります。これまでのアンプは何処かで馬脚を現します。ミラージュさんも仰ってますが、αZEROで奏でられる音の空間は、市販のAVアンプでは手の届かない世界なのです。5.1chで聴く面白みはあるでしょう。それ以前に1つのSPから出てくる音のクオリティーが悪ければ、例え5.1chで聴いたとしても、低音の間接音は聴こえて来ないでしょう。αZEROはこれまでのWRアンプに対してどのように進展したのでしょう。パワーアップは当然の話しですが、その事自体が直接的に音をよくする事に貢献する確率はそう高くはないと思います。改善が大きいのではないかと考えています。普通はより多くの負帰還が掛けられると安定度が下がり音質が悪化します。これまでの常識ではハイパワーアンプ必ずしも高音質ではないのです。WRアンプに採用されている特許回路を用いる事により、利得が増した分も安定に負帰還が掛かるのです。その結果、音の繊細さが増します。切れ味が良くなります。ある人の表現では歌手の口が小さくなったと言います。一つは、かなり厳しい録音でも破綻しません。涼しい顔をして再生してしまいます。音が崩れることが殆どないので、音楽全体を安心して楽しむ事ができるのです。この音のレベルは相当高いところの話しですので、まだ余り耳が慣れていない方にはそう深刻な問題ではありません。これまでのWRアンプでも十分音楽を聴くための条件は揃っています。ご自分の耳が相当肥えてきたという自信ができましたら、その先にαZEROという楽しみがある、くらいにお考え頂きたいと思います。一つ、加藤さん、ミラージュさんが言われておりますが、一生WRアンプと付き合う事になる、という問題です。嬉しいご希望ですが、これに関しては不安材料がないではありません。一つは部品調達の問題、もう一つは技術の継承です。この2つの問題を曲りなりにも解決できるように、これからも精進して行きたいと考えています。2004αZEROレポート。昨日、αZEROがうちに到着しました。総合的に言えるのは、器楽音やボーカルの音そのものよりも、むしろその周辺部に大きな変化が現れた事です。実のところわたしは10万円クラスのAVアンプでもそこそこ聴き取れます。ところがそういったアンプとWRアンプで決定的に違うのは、その演奏をしている会場や、録音しているマイクのグレードが上がった...と感じられる事でした。実にリアルに把握出来るようになります。壁や緞帳、客席の材質や経年変化まで感じ取れるくらいです。立体的な残響が存在する事がわかる様になりました。下品な言い方をすれば『お尻で聴こえる音』が聴こえやすくなりました。これは、何故なんだろう、と色々なソースで試してみたのですが、どうやら『低域の間接音』がきちんと再生される様になったから、ではないかという結論に達しました。WRアンプで謳われているノイズ軽減のシステムによって、それまで埋もれていた『低域の間接音』が出てくるようになった...という感じがしてなりません。間違いなく需要を満たしてくれると思います。「いつも聴いてる生音主体の演奏の、使用会場や収録マイクに不満があって、そのグレードを上げたいと思っているリスナーに持って来いのアンプ」だという事です。アップグレードの可能性はあるにせよ、おそらくこれから一生付き合っていくであろうアンプの気質が良く分かった一日でした。ところで、やたらに生音演奏にこだわったレポートでしたが、もうひとつ。この掲示板に来られる多くの方なら、当然クラシックやジャズを聴く事が多いかもしれませんが、もしまだ聴いていないのであれば、ものは試しで、ピーターガブリエルの「So」というアルバムのSACDを聴いて頂けませんでしょうか。音質については高い評価を得ているアルバムです。このアルバムに込められた低音が、WRによって聴き違える程よくなりました。『場を形成』するような低音の広がりが、WRで見事に仕上がります。私見で、興味があれば、という事でした。2004清水さん、北条さん、お買い上げ及びバージョンアップありがとうございます。清水さんのサウンドハイツでの試聴報告をお読みして、短時間によくもα1とα2の違いをお見抜きになったものだと感心致しました。我々が思っていた事を明快にお書き頂き本当にありがとうございます。我々がくどくど説明するよりも、第3者によるレポートの方が、ずっとこれをお読みになった方々には分かり易いと思います。物の評価は第3者に限ります。板で触発されたと書かれておられますが、また次の人が清水さんの文章を読んでその気になってくれれば、これに過ぎる喜びはありません。WRアンプの輪が広がって行けば、1人ずつでも、いい音で音楽を聴く喜びを享受できる人が増えていくと思います。我々の目的は商いではありません。これまで、余りにも酷かったオーディオ環境を少しでも改善したいというのが真の狙いです。清水さんもα1を入手後は、これまでよりも、ずっと気持ちよく音楽を楽しめる事と思います。マルチよりある意味で音場再現能力があると言うことに大変意を強くしました。北条さんのご決意の理由を有り難く読ませて頂きました。私がWRアンプを開発している時に常に頭にあるのが、如何に実演に近い音で聴けるかという事なのです。音の良し悪しを判断するのが、正にそのポイントなのです。今回、奥様に実演の感じと違和感がない、という評価を頂いた事は、私に取って最大級の賛辞なのです。本当にありがとうございました。私の聴く音楽のジャンルは殆どクラシックですが、要はアコースティック楽器の再生であれば殆ど同じような事が言えるのだと思います。正直に言ってJazzで音の良し悪しを判断した事はありません。Jazzをよく聴かれる日比さんのような方にも絶大なる支持を頂いている事からしても、その事は正しい判断だと思っています。問題があるとすれば、電気的に発生した音の波形を直接または音場を経て録音した場合です。所謂、エレキ楽器の類は必ずしもWRアンプで再生する事が良い事なのか、私には判断できません。WRアンプは確かに正確に増幅はしますが、その事がそういうジャンルの音楽を聴くのに効果的かどうかは別問題であるからです。一つ気になっている事を書いて置きたいと思います。それは、世の中にはオーディオマニアと呼ばれる人達が明らかに存在する事です。オーディオマニアの私なりの定義を書きますと、実在する音に関係なく、自分の頭の中で理想的な音を想定し、その音を求めてさ迷い続ける人たちです。音楽を楽しむのが第1目的ではないのです。変遷そのものを楽しむのです。WRアンプはそうしたオーディオマニアの人の期待に応える事はできないでしょう。2004アップグレード発注しました。本日、アルファ1をマスターズに発送しました。約十日ほどかかるそうですが、クリスマスには堪能できそうで楽しみに待っております。実は、家内が外で生演奏を聴いてきたらしく、この装置は非常によいと帰るやいなや云ってたのが、決意の決め手となりました。なんでも、生と同じだったので違和感がなかったそうです。それならば、より完璧にというところです。届いたら、率直な感想を書きたいと思います。2004はじめまして。この掲示板を拝見させていただいております。皆様のお話を目にする度WRアンプへの興味が強くなり、居ても立ってもいられずについ先日サウンドハイツさんの所で試聴させていただきました。聴かせていただいたのはα1とα2です。最初にα1を聞きましたが、もう正直驚きました。一言でいうとステージを見渡すように聴いている感覚と申しましょうか、録音現場の空間の広さが伝わってくるんです。今まで同じ場所から聞こえていた各楽器が実は微妙に距離が離れていたことに気づきました。この空間表現や音のリアルさは、とてもシングルアンプで聴いているようには思えませんでした。現在LINNのマルチアンプシステムを使用しておりますが、直接的な比較は難しいとしてもα1を聴いてマルチアンプの必要性についてちょっと考えてしまいました。確かに皆様の御感想通り、躍動感があり楽しく音楽を聴くことができました。α1に比べてステージにより近づいて聴いているように感じます。ピアノの高域部分の、ピーンと張り詰めた感じ等がよく出ていました。これが「抜けがいい」ということなのでしょうか。これはα1になかった部分だけに魅力を感じます。音の消え際の余韻についてはα1の方がより滑らかに感じました。この価格でこのパフォーマンスは驚きです。本当に音楽が活き活きと奏でられます。価格が安いのでどうしてもα1には及ばないんじゃないかという先入観ができた状態で聴いてしまいましたが、そんな考えは吹っ飛びました。確かに厳密に言うと品質的な差はあるかもしれませんが、分析的に聴き込むのではなく音楽を楽しむという意味ではα2もすばらしかったです。結局これは好みの問題という結論が出ました。いってもどちらもとても魅力的でかなり悩みましたが、予算的にもお手頃なα2に気持ちが傾きました。思っていましたら、イシノラボさんからお得な価格でα1が販売されているとのカワニシさんからの書き込みを目にしてグラっとα1に気持ちが傾き、注文してしまいました。到着するのをとても楽しみにしています。Mark�を大特価で限定1台のみ販売中。展示品として使っていたので外見等綺麗です。お値段はなんと198,000円(税、送料込み)展示機の販売のため1台限りですのでお早めに!すでに完成していますので即納可能です。http://www.ishinolab.com/audio/contents/sale/index.html12月31日までの期間限定セールです。2004川西さん、こんにちは。昨日の書き込みを読み直してみたら、何か論旨が支離滅裂でした。妙な文章に誠実にお付き合い頂き申し訳ありませんでした。最近オーディオ環境を整えようと色々やってますが、プレーヤーは別にして、αZEROが来ない限りは思い切った変更はひかえようと思ってます。2004ミラージュさん、αZEROお待たせしています。書き込みありがとうございます。仮にそうだとしてもアンプを2台使うメリットは余り無いように思います。ここでは一般のマルチチャンネル方式について少し書いてみようと思います。そもそもマルチ方式は、狭い帯域を受け持たせた方がアンプが楽に動作するはずである、SPの直前に置くデバイディングネットワークより、アンプの前で処理するフィルターの方が理想的であるとする2つの前提条件が基になっている考え方です。実は私も昔は大型SPを使ったマルチチャンネル派でした。5チャンネル6ウェイまでやりましたが、結局今はB&W805MATRIXのシングルアンプに落ち着いてしまいました。それには、アンプを開発するのに一度に5台のアンプの定数を変えるのは、凄い非能率だと悟ったからなのですが、もう一つはマルチチャンネルの問題もありました。一般にパワーアンプの前で2つ以上のチャンネルに分割する為には、チャンネル・デバイダーが必要になります。これが曲者でこれと言った決定打がありません。分割の遮断特性を如何にするかとういう問題が大きく立ち塞がります。普通遮断特性は6dB/oct、12dB/oct、18dB/octの3種から選びます。数が倍になった時に何dB減衰するかとういう事を示しています。-6dB/octは周波数が2倍になると、音圧が半分に減衰するという意味です。全てを同じ遮断特性にしても良いし、その組み合わせでも良い訳です。6dB/oct以外は伝達関数が1にならない、という欠陥を包含しています。この事は合成された波形が元の波形と異なる事を意味し、HiFiを目指すものに使用して良いのか疑問が残ります。一方で6dB/octのスロープは緩やかなので、SPの荒れがモロに出てしまうという欠点があります。個人的には私は6dB/octを推奨します。波形が正確に再現された方が良いと思うからです。チャンネルデバイダーには、もう一つ別の問題が存在します。それは遮断特性を有するフィルターを実現するにはアンプが必要だという事です。普通はゲインが1で、入力インピーダンスが∞に近く且つ出力インピーダンスがゼロに近いバッファアンプが使われます。このアンプがこれまでは大きな問題を抱えていました。所謂、多量の帰還が掛けられたアンプが使われたからです。この事は今更申し上げるまでもなくアンプを不安定にさせ音質を大きく崩します。この問題を解決したのがWRの特許です。今ならWRの帰還方式を採用すれば理想的なバッファアンプが出来ると思いますが、未だ実現していません。以上2つの問題点により、殆どのマルチチャンネル派は大きな欠陥を抱え、四苦八苦しているのです。冒頭で述べた前提条件の1つは崩れていますし、多少受け持ち帯域が狭くなったとしても並のアンプの音質が大幅に向上する事はないのです。その結果、狭い部屋に無理に押し込んだ大きなSP群と多くのアンプからは、モヤモヤして切れの悪い情けない音しか出てこないのが普通です。結論的に言えば、そこまで物量を投入するくらいなら、少し高額でも優れたSPと秀でたアンプを買った方が賢明でしょう。いう意味からして、ミラージュさんは大正解だと思います。αZEROを接続した暁には、その事が実感としてご理解頂けるものと期待しています。これから書く事は、まあ、シロウトの妄想と思ってください(笑)。αZEROが届くまでに、やるべき事はやっておこうと色々試行錯誤している毎日ですが、その過程で購入したマランツのDV-12S2には、メインの2本のアウトプットがアナログ2系統あります。メインスピーカーのJBL4344には低域と中高域2系統のインプットがあります。すれば、DV-12S2の2系統のアウトプットを2つのステレオパワーアンプに繋ぎ、そのまま4344のそれぞれのインプットにつなぐという事は出来ないかと思いました。現実の問題が色々あるとは思いますが、色々と調べてみると、デバイダーに関しては皆さん色々苦労しているらしく、決定的な回答がみつかりません。それと、いま使ってる普通のAVアンプの音を聴いてて、そういう欲望が湧くのかもしれません。αZEROが入った途端にマルチアンプ化なんて考えがすっ飛ぶ様な気もしてますが(笑)。いう事も含めてαZEROの到着をお待ちしております。お陰さまでαZEROの発売も無事済ます事ができ、一息つきたいところですが、技術屋の性か頭の中では叉次の事を考え始めています。技術は進歩して行くのでしょう。オーディオに終わりが無い以上、一生前に進むしかないのです。これからお話しする事は、飽く迄そうした技術屋の好奇心による悪戯と思って聞いて頂きたいのです。具体的に次に発売するアンプの話しをするのではなく、唯、可能性を追求した結果の報告なのです。フラグシップモデルを出したから、それで全てはお仕舞いでは夢も希望もありませんから。そんな訳でWRアンプ−Xを作りました。スペックはここでは敢えてお話ししない事にします。これまでのパワーアンプと異質なものではなく、同類項で括れるものです。目指したものは、もっと自然に音楽が聴けないか、もっと実演に近い状態で聴けないか、というものでした。結果を先に申し上げると、明らかに上記2つの目標がこれまで以上に実現できています。例を挙げてみましょう。以前、この掲示板でハイドンやベートーベンの交響曲は、ふぁーっとした音が聴けるが、モーツァルトの曲はなかなか聴き取れない、と言う意味の事を書きました。モーツァルトの曲は楽器編成が単純で、例外を除けば弦5部が主体でそれに木管が彩りを添える形で作曲されています。金管と言えばホルンが後ろでポーポーやってるだけです。モーツァルトは第1バイオリンの強奏が好きらしく、何時も第1バイオリンが出ずっぱりです。すると、録音時にどうしても相対的に第1バイオリンの音が強く録音されてしまいます。映画「アマデウス」にも出てきた交響曲第25番の第1楽章は、結構強烈に第1バイオリンが強奏します。その結果、必ずと言って良い程、第1バイオリンが音像から飛び出し、全体のバランスを崩します。第1バイオリンが引き攣れるのです。ツィターが鳴ってるのが分かってしまいます。交響曲第25番に限らずモーツァルトにはこういう曲が多く存在します。ピアノ協奏曲も例外ではないでしょう。この種のCDをかける時は半ば諦めて、「あっ、また出てるな」と耳にマスキングをして聴くしかなかったのです。モーツァルトの曲をオーディオのデモに使う事は滅多にないのです。メジャーな作曲家の中で最も再生が難しいと言っても過言ではないと思います。勢い、モーツァルトを聴く機会が減っていたのです。これからはモーツァルトも日常的に聴くレパートリーに加える事ができそうです。肩の力を抜いてモーツァルトを楽しめるようになったと思います。今傍らで鳴ってるCDはヨーゼフクリップス指揮アムステルダムコンセルトヘボー管弦楽団による演奏です。一連の後期交響曲が分売されていて(例えば426973-2)、気品のあるスッキリしたモーツァルトを聴かせてくれます。それにコンセルトヘボーの演奏も見事という他ないでしょう。これまで第1バイオリンで掻き消されていた、ふぁーっとした音が随所で聴き取れるようになりました。マリナー指揮アカデミー室内管弦楽団の実演で聴いたような音が少しながら聴こえるようになりました。モーツァルトでは目立たないビオラの倍音も部分的に聴き取れます。自分だけ恵まれた環境になって申し訳なく思いますが、これからのWRアンプの売り上げの推移によっては世に出る可能性も無い訳ではありませんので、ここは開発者の特権としてお認め頂きたいと思います。一度お断りしますが、これは新パワーアンプの発売予告ではなく、あくまでWRアンプの技術的追求のご報告なのです。何時しかWRアンプ−Xが世に出る事を願っている事も叉事実かも知れません。隼さんシステムが安定すると今まで気付かなかった音に「ハッ!」としたり、奥行き感が手に取るように分かるようになりますね。それと同時に生楽器の場合、倍音成分が高低両方ともによく聞こえるようになります。CDのデータって凄いなと思います。WRプリの件ですが北條様をはじめ導入された方たちからは「導入が必要」とご意見を頂いております。一般的に発売されていますプリの中には接続すると音質が劣化、変化する製品も多いようですが、WRプリは特許を取得した回路によりさらにパワーアンプの安定化を向上させる特徴があります。最終的にはWRのプリ&パワーの組み合わせでシステムの構築をされることをお勧めいたします。Marantzをご購入されたようで。薦めてから言うのもなんですが、お気に召していただいて安心しました。αZEROとの組み合わせが実現されました時にはさらに詳しいレビューをよろしくお願い致します。的なオーディオ環境になりました。音楽はもちろん、最近では映画の効果音やセリフのリアルな音に感動しております。ミラージュ様をはじめWRアンプのユーザーの方たちに映画を見るときの「音」の重要さも体感していただきたいと思っております。それではお二方、嬉しいご報告をありがとうございました。今後ともWRをよろしくお願い致します。昨日、お薦め頂いたマランツのDV-12S2を導入しました。確かに凄い音だと感じます。「合板だと思っていたものが、実は天然木だった」という感じです。この表現で分かって頂けるでしょうか(笑)通常のAVアンプでさえ違いが明白ですから、来月αZEROが来たらどの位違うのか今から楽しみです。「ただの天然木だと思っていたら最高級の黒檀だった」という違いになるんじゃないかと予想してますが...アドバイスありがとうございました。2004接続を変えてからDACの違いがより分かるようになりました。それとドラム等のリズムの裏が聞こえたり「えっこんな音も入っていたんだ」みたいな驚きの連続です。あとボリュームも大きくしてもうるさく聞こえないせいでついつい大きくなりがちで音を浴びまくり楽しんでいます。好みの音がでて満足度は高い状態になりました。アンプ周りで悩むことは暫くはなさそうです。ありがとうございます。(αZEROはチョット興味あります。2004ミラージュさんトップでのご注文ありがとうございます。ミラージュさん早速αZEROのご注文を頂きましてありがとうございます。自分でも良く出来たアンプだと思っていますが、アクセサリー誌に於いてもお褒めを頂いていますので、その事はある程度裏打ちされたと思います。いい音を聴きながら新しい年をお迎え下さい。加藤さん、お返事遅くなりました。αZEROの諸準備でちょっと掲示板の方をサボっていました。ところで、加藤さんから身に余る書き込みを頂きまして、深く感謝しています。自分の口からは言えぬ事を他人様に代弁して貰い、何てお礼を申し上げて良いのか言葉がありません。お陰さまでプリの評判もなかなか良く、11/20までに何人かの方に駆け込み注文を頂きました。これまでの掲示板でもお分かりのように、プリご購入者の方から幾つかの推薦文を頂き、また、6月の試聴会でも参加された方々の聴き入る前で、それをハッキリと証明してみせました。アンプとしては当然、パワーアンプが一番大切な訳ですが、しかしそのパワーアンプが本領を発揮する為には、優秀なプリアンプが必須条件になるというのですから、オーディオの世界は本当に複雑です。良いパワーアンプを使ってもプリで台無しにしてしまう事は有り得るのです。付属の電源コードですが、これは市販されているモノの中では比較的良いという理由で選んでいますので、これが最高であるとは思っていません。私の気持ちとしてはMITSUBOSHI(スターソフト)を使って、加藤さんのように作られた方がベターだと思います。一時、そのような電源コードをWR用として考えた事もありましたが、最近電源に関する法律が厳しくなったので、ガレージメーカーとしては諦めざるを得ませんでした。ご自分で加工するのであれば全く問題はありませんので、是非、自作される事をお勧め致します。加藤さんがお作りになった電源コードがオリジナルよりいい音がしても、私は何の疑念も持ちません。私も、私なりに工夫した電源コードを作って使用しています。MITSUBOSHIは元々電源コードですから、電源用に使ってもかなり威力を発揮します。電源コンセントの加工は容易ですが、アンプ側(インレット)の加工はちょっと器用さが要求されるかも知れません。コードだけでなく、それらの器具によっても音は変わりますから、十分考慮してご購入下さい。金具にOFCの類を使ったものを選ばない方がWRアンプには賢明だと思います。