@af指揮者の交渉術5-1「二者択一」From:村中大祐イギリスのマネージャーがある時私がイタリアの歌劇場でやった演奏会を見に来た。シェーンベルクの曾孫の指揮者の推薦で私に白羽の矢があたったからだ。演奏会はそれほどうまくいったとも思えなかったが即契約となり、その日から私はこのマネージャーと仕事を始めることになった。契約するのに英国に赴かなければならない。ロンドンのヒースローにローマから降り立つと彼がおんぼろ車で迎えに来ていた。マイケルはシェイクスピアのゆかりの場所ストラットフォード・アポン&エイヴォンを拠点に国際的に活躍するマネージャーだった。フルートのジャン・ピエール・ランパルや私が神格化しているピアニストのルービンシュタインの英国でのマネージャーも務めアメリカのレコード会社の社長も兼務していた。その質問を受けた30歳になりたての私は答えに窮した。いうのも、どちらもやるつもりでいたからだ。今になって思うとウィーンという場所やドイツ語圏に生きる指揮者、あるいはイタリアの歌劇場などで仕事をする指揮者にオペラとコンサートの、どちらかを選べ、と言うのは非常に難しい宿題、ある意味人生を分ける話だった。私の場合まだ仕事が始まったばかり。イタリアではオペラよりコンサートの回数が多くどちらかと言えばコンサートの指揮者として動きだしていたかもしれない。オペラ座での経験も既にかなり豊富になっておりトレヴィーゾ、トリエステ、ヴェネツィア、マドリード、ジェノヴァ、カターニア、パレルモ、ローマ、ボローニャ、ヴェローナ、フェラーラ、コセンツァ、バリ、レッチェなど思いつくまま挙げても、一体いくつのプロダクションに関わったのか思いだせないほどだ。オペラのレパートリーも35を超えていた。そのためにドイツ語やフランス語、イタリア語を鍛えに鍛えて来た。この英国人マイケルは見方が違っていた。「オペラかコンサートか」よく持ち出す話題だが、アメリカのシカゴ交響楽団の一時代を築いたフリッツ・ライナーというハンガリー出身の指揮者がいる。音楽通の人ならご存知の名前だがアメリカの50年代から60年代にかけて名指揮者として特にその録音に定評がありカーチス音楽院ではあのバーンスタインに指揮を教えていた。彼が昔インタビューで「コンサートかオペラのどちらが主ですか?」と訊かれた際に答えた返事がこれだ。「私がコンサートをしていると、オペラ座が恋しくなる。指揮者の系譜を見てみるとよくわかるが1.オペラを「敢えて選ばなかった」指揮者2.コンサートのみの指揮者になってオペラは振らない3.オペラ座で指揮を続け、殆どコンサートを指揮しない簡単に言えばこの3択だ。その中から自分の生き方を選ぶ。マイケルは私にそれを迫って来た。「マイケル、悪いが偉大な指揮者は皆が両方をやって来た。私も両方を選ぶつもりだ。」とそう答えておいた。ないと殺すぞ!」と脅されたなら私は”当時なら”オペラを選んだかもしれない。今なら”コンサート”だ。交渉の場、まだまだ話は続く。コメントをキャンセルメールアドレスが公開されることはありません。指揮者の交渉術4「成功体験」RECOMMENDこちらの記事も人気です。指揮者の交渉術2017.8.1指揮者の交渉術13「息はゆっくりと。Reserved.↑画像をクリックしてください。