いうチャンスをいくらでも掴み取れる状況に持っていきやすいと言うと、あれですけどね。(宇多丸)再チャンス組に優しいヒップホップということもあるかもしれない。かっこよければいいんだってことだからね。(高橋芳朗)あと、ミックステープから出てきたのだとエイサップ・ロッキーですね。ニューヨーク、ハーレムの人なんだけど、南部ラップのマナー......スクリューとかをね、バンバンに取り入れて。(宇多丸)サウスって先ほどから出ているけど、要はニューヨークという非常に都会的な洗練された、アーバンの感じからいきなり南部のドロッと、陽気な連中がチキチキしたあれで。(渡辺志保)チキチキしたあれで方言丸出しで。(宇多丸)もしくはコデインかなんか飲んでね......。(高橋芳朗)フハハハハッ!(渡辺志保)わかんないけどね(笑)。(宇多丸)そういう感じなのを、ニューヨーク流に昇華したというか。(渡辺志保)で、結構私が衝撃的だったのは、これまでニューヨークのラッパーがニューヨーク以外のエリアのサウンドを真似るってタブーっていうか......。(宇多丸)まあ、あえて言えばジェイ・Zが上手くそのへんのをやっていたぐらいで。(渡辺志保)そうそう。ジェイ・Zぐらいだったら選べる立場にいるけど、若い子がサウスのネタをニューヨークまで引っ張ってきて。それでブレイクするっていうのはすごく当時、衝撃的でしたね。いまはすごく普通ですけどね。(高橋芳朗)たしかになー。(宇多丸)だからここで、歴史が......でもやっぱり同時に、ニューヨークのラッパーがやるとこんなにかっこいいものになるのかっていう気もちょっとしましたけどね。エイサップ・ロッキー。これはブレイク作なのかな?(渡辺志保)じゃあ、聞いてください。エイサップ・ロッキーで『Peso』。Rocky『Peso』(宇多丸)はい。エイサップ・ロッキー『Peso』。渡辺志保さん、『Peso』。これは何のことを歌っているんですか?(渡辺志保)そうですね。『Peso』も金の単位が「ペソ」でして......。金か!(渡辺志保)結局カネ。エイサップ・ロッキーはここの冒頭でもかかってまして、クリーンバージョンなんで「ん?」ってなっていましたけど、「俺はプリティー・マザーファッカーだ」っていう風に言っているんですよ。Flacko』っていう曲もあるんですけど。「Flack」ってスペイン語で「痩せた男」っていう意味なんですよ。「俺はイケてる痩せた男だぜ」とか、そういう言ったら女々しい感じで自分のことを表しているんですね。(渡辺志保)で、さっきも繰り返したように、ヒップホップって本当にガチムチ一派というか、そういうのが正義とされていたんですけども、だんだんドレイクが出てきて、エイサップ・ロッキーが出てきて。ダボダボの服とかも誰も着なくなっちゃって。タイトな服で、リック・オウエンスとかね、結構ハイブランドの服も着るという。この頃からまたより一段とトランスフォーム化が進んでいった印象がすごくありますね。(高橋芳朗)エイサップ・ロッキーなんて普通に『GQ』とかでね、取り上げられるぐらいおしゃれだからね。2016年2月17日(渡辺志保)そうなんですよ。彼女も超一流のモデルちゃんだったりもするので。(宇多丸)だからイケてる像の改革もありましたね。(高橋芳朗)うんうん。(宇多丸)なので、みんなが思っている「ヒップホップってこういうのがかっこいいと思っているんでしょ?」っていう像もすでにとっくに変化しているということですよね。エイサップ・ロッキー『Peso』をお聞きいただきました。さあ、どんどん行きましょう。FM『『今日は一日”RAP”三昧』の中で90年代日本のヒップホップの盛り上がりについてトーク。『さんぴんCAMP』前後のシーンの熱気について話していました。(BOSEさんインタビュー、ZEEBRAさんインタビューに続いてのパートです)。FM『今日は一日”RAP”三昧』にゲスト出演。宇多丸さんと1990年代中盤のキングギドラが登場した日本のヒップホップの状況について話していました。FM『今日は一日”RAP”三昧』にゲスト出演。宇多丸さんと2000年代の日本のヒップホップやMCバトルの歴史について話していました。FM『今日は一日”RAP”三昧』の中で「ヒップホップスラング辞典」と題し、ヒップホップ・ラップ曲の歌詞でよく使われるスラングについて解説していました。FM『今日は一日”RAP”三昧』の中でラップ・ヒップホップの歴史を振り返り。1980年代の爆発的な隆盛と進化について話していました。Labo.タイトルとURLをコピーしました。