言われても、そこは否定できない(笑)。(菊地成孔)まあ、こんなに豪華な自慢話できる日本人はいないわけなんで。私の序文、なんだっていう話じゃないですけどね。『日本のフォン・シュトロハイム』だって。(松尾潔)いやいや、過分なたとえ、恐縮ですけどもね。(菊地成孔)とんでもないです。その、達郎さんに合わせ・・・まあ、合わせてって、私がそんな変幻自在になんでも書けるというような意味じゃないですけど。Toneな文章にして。中身はこれ、本の宣伝が今夜の目的だから言っちゃっていいと思うんだど。タイトルが『メロウな季節』っていうんだけど。私の序文のタイトルがですね、『メロウという言葉をギリギリで逸脱するほどの切なさ』っていう。メロウっていうのはメロウじゃないですか。センチメンタルなぐらいまで行ってますよね?(松尾潔)まあまあまあ、かなり感傷的な・・・(菊地成孔)結構ね、松尾さんってこうエッジだっていうイメージももちろんあるんですけど。ここではあえて、比較的扱われている幅が。アーティストとかアルバムとかの幅がある程度の時期に固まっていて。(松尾潔)そうですね。90年代半ばぐらいの。わかりやすく言うと、90年代に20代だったアーティストに絞っているっていう感じなんですね。(菊地成孔)そうそう。(松尾潔)1作目って、それこそJBとかクインシーとか。あとまあちょっとヒップホップ的なところも。はじめ、この1冊で終わると思っていたから、総花的な感じで書いていたんですよね。・・・(菊地成孔)1冊目はなんかね、『bmr』に書いている物知りっていう感じじゃないですか。2冊目はもっとぜんぜんこう、男としての哀感が(笑)。すごく感じられたんで。Toneだったらもうメロウメロウになっちゃうんじゃないかな?ってことで。Madnessな感じだったんですよ。メロウいろいろっていう感じだったんだけど。Toneで最後まで貫いた感じですね。(菊地成孔)そうですね。なんで、もう読んでいて切なくなっちゃって。いや、これは序文が切なかったらもう大変だと思って。序文はもうちょっとなにか人々に考えさせる・・・(笑)。(松尾潔)あ、そうやってバランスを取ってくださっていたんですね?(菊地成孔)(笑)。ものがいいんじゃないかな?みたいな。