これは本当は失敗例と考えるべき。引き付け気味に撮ろうとして架線柱の処理を誤った典型例。本来ならもっと奥に追いやるべきだったのだろう。この時は久し振りのワシクリだったが、その当時多用していた撮り方と違う撮り方に挑戦したらこんな失敗。この失敗で引き付けて撮るのが怖くなってしまった小生、以下の構図(従前の形)で撮る様に戻ってしまった。いうケースが多かった。(2015年1月購入)へとバトンタッチ。御登場の1968年はどんな年だったかを振り返ってみると、それは「激動の時」という言葉で表現される事も多い。この国は東京五輪(I)から4年後で翌々年には大阪万博(I)を控えていた高度成長の時代だった。世界第2位となり先進国の仲間入りを目前にした時代の申し子の様にして誕生したとも、高度成長の歩みが必然的に産み出した怪物とも呼べるのである。安保闘争はクライマックスに近い状態で全共闘その他の過激派が暴れていて、ヴェトナム反戦運動もピークに達し、東大闘争も始まった。10月には新宿騒乱=新宿解放区なんていう事件まで起きた。三里塚闘争を始めとした成田闘争も最高潮に近い状態で、第1次~第3次成田デモ事件等々が起きている。3億円事件もこの年の事件。公害問題もクライマックスとなり、水俣病が公害病認定を受け、カネミ油症事件が起こったのもこの年であった。2つをやらかしたのはバ完酷)、更に米軍によりソンミ虐殺事件も起こった。4月に暗殺されると人種暴動勃発の引鉄が引かれた。実弟)暗殺事件も起きている。5月革命」が3月~7月にかけて起きたが、5月の大規模ゼネストがそのピークであった。8月にはプラハの春に対抗してワルシャワ条約機構軍がチェコスロヴァキアに侵攻するチェコ事件が発生。10月にはメキシコでも五輪の10日前に民主化要求デモが起こり、これに対し警官隊が発砲し数百人の死者が出た。]なんでこんな構図で撮っていたのかという理由だが、その一つとしてこの場所では線路の脇に道路があるのだが、線路から離れてしまうとそこを車や歩行者が入ってしまうと完全にアウトなので、そのリスクを避けるという事もあった。踏切の手前なので微妙な所に障害物が出来てしまったりで当時の小生はこういう撮り方しか考えなくなってしまった。=2次形最初のカマ裏被りがなく撮れたのは良いが、途中で空コキが連続して非常に間抜けな感じになってしまった。シャッターチャンスが訪れるなんて夢の様な日もあったのだ。逢える機会が比較的多かった様に思うが、嗚呼、帰れるならこの時に帰りたい。アングルを変えてと思って撮ってみたが、今一つな形に架線柱が中央付近に来てしまったのは悔いが残る。今の小生ならこういう構図はない90~100mm相当でもう少しだけサイド気味に引き付けて撮る。年は変わって2016年1月、黒小屋ばかりだとマンネリ過ぎるので佐間のストレートで撮る事にしたが、それが結果的にしくじりだった。歩道橋からの俯瞰アングルでとも思ったが、線路の脇道に歩行者等が入り込むと完全にアウトなので、それを避けようと地上に降りて撮影した。(黒小屋に撮影地変更するにも既に他の撮影者で埋まっている危険性があったので佐間で我慢)この時期は、その少し前に都内で起きた架線柱倒壊事故を受けてか、急に架線柱の架け替えを行う事にしたのか?、従前の物に加えてコンクリートのゴツい架線柱が増やされていたのである。聞いた所では、前年末から急に増殖したらしかった。俯瞰撮影ならリスクはあってもここまでの惨劇は起こらなかっただろう。ラストショットになってしまった。番台を捉えられた回数は、実を言うと屁みたいな数でしかない。何でもかんでも片っ端から追い駆けられる訳ではないが、以前からもっと情報にアンテナを張りゼロロク様を優先して真剣に追い掛けていれば、結果は全然違っていただろう。シャッターチャンスを慈しみたかった。巡り会えるチャンスがあると信じて、諦めずに待って逃さない様にしたい。この偉大なる車両に捧げたい。(ホイットニー・ヒューストン)の従姉としても知られる。(セルジオ・メンデス)の曲としての方が有名だが(註2)、実質的オリジナルは彼女の方。収録したのが最初となった。入りするヒット曲になり、以降は大変有名な曲となった。メンデスのカヴァーのライブヴァージョンもリンクさせておく事とする。ワーウィックのヴァージョンの方である。