この番組の最初のあたりの雰囲気を思い出していただくと、やっぱりインターネットなのか知らないけど、ヒップホップというのがもう地域性からも解き放たれて。いろんなものからどんどんと......。(高橋芳朗)ドラフトでいろんなところから優れたラッパーをピックアップしていくみたいな、そんな感じだよね。(渡辺志保)クロスオーバー化していくっていう感じがすごくしますね。(宇多丸)そしてインターネットを通じた様々なものが盛り上がっていくんですね。(高橋芳朗)そうですね。インターネットのミックステープシーンからもう続々とスターが誕生して。タイラー・ザ・クリエイター。2009年の『Bastard』っていうミックステープが出て。(宇多丸)2009年になるんだ。(高橋芳朗)あとウィズ・カリファ。エイサップ・ロッキー。R&Bですけどフランク・オーシャン。(宇多丸)フランク・オーシャンは後ほど話しますけど、デカいですね。フランク・オーシャンもね。(高橋芳朗)で、この頃、疑問だったのがこの人たち、タダでミックステープをバンバン出していて、食っていけるのかな?って。(宇多丸)本当ですよ。「1000円くれ」とか言いながらね......。(高橋芳朗)フハハハハッ!(宇多丸)そういう私のような生活の立て方をしているのか?(高橋芳朗)で、もちろんお金を得ることも大事なんだけど、この頃のジェネレーションの人たちになると、売れることも大事なんだけど、100%のクリエイティブ・コントロールが自分たちにあることの方が大事だったりね。(渡辺志保)かつ、自分たちでプロモーションがネットを媒介にすれば瞬時にできますから。(宇多丸)要は音源で、著作権料でナントカっていうよりは、ライブとかマーチャンダイズとかトータルで設けられるというか。いう算段がつくような感じになっているのかな?(高橋芳朗)だからタイラー・ザ・クリエイター率いるオッド・フューチャーなんかは結構マーチャンダイズとかで。(渡辺志保)ねえ、当時ね。いまでも人気ですけどね。(高橋芳朗)その収益で十分にやっていけたんじゃないか。いう収入があったんじゃないかなと思いますね。(宇多丸)っていうかいまの音楽家というか、音楽を生業にする人の収入サイクルみたいなのはほぼほぼそういうようなことですよ。音源というよりは......っていうね。ツアーでグッズを売って......とかね。いう感じだと思うけどね。(高橋芳朗)あと、さっき言ったウィズ・カリファなんかは1回、ワーナー・ブラザースと契約してシングルを出すんだけど、売れなくてドロップ、落とされちゃうんですよ。OJ』っていうミックステープを出して、それで話題になってまたアトランティックと再契約をして、いきなり全米ナンバーワンヒットを出すという。Hero」って書いていたんですよ。(高橋芳朗)だからインターネットが主戦場になったことによって、誰にでも公平にチャンスが開かれているような印象を受けるようになった。実際はなんか政治が働いているのかもしれないけど、受け取る側としては、もう誰でもスターになれるんじゃないかと。(宇多丸)でも少なくとも、中身がよくないとそんな成功は絶対にできるわけがないんだから。