回転数を調整する機構が必要じゃないか?2016/10/7(金)和田さんからコンサート用の円盤のデザイン案設計結果が届く。「360°の円を12分割し、その分割線が中央にくる穴を12個開ける。それによって得られる音を『根音』とする。これを基準に、純正律の音階比率で必要な音の開口数を導き出しました」。「いっそのこと円盤に12~20の穴を等間隔で開けて、『和田律』って名づけましょう!」と返信。「面白い発想!」と返事が。最終的に扇風機が得意とする音律は「扇風律(せんぷうりつ)」と呼ぶことになった。2016/10/8(土)ニコス参加メンバーとともに革ひもとベース用ペグを使った回転数調整のためのブレーキを試作。これで演目に使うすべての「扇風琴」のチューニングができるようになるはず。2016/10/9(日)ラの音が880Hzになるように設計した、Cメジャースケール円盤を作った。ボール紙は、ホームセンターの在庫の中から最も厚いものを使用。光源はLEDではなくて白熱灯。和田さんから、白熱灯はノイズがのる、と聞いていたので、どうかなぁ、あまり良くないかもと思っていたが、試した結果はなかなか良い音!白熱灯は点光源で、光が均一に周囲に広がるため、レーン間隔が狭くても音が混ざらず、かつ全レーン同じ音量で演奏できることが分かった。この円盤をセットした『扇風琴』を公開制作アジトに展示して、KENPOKU来場者に体験してもらうことにした。『扇風琴』はまだまだ改良の余地がある楽器だと改めて認識。円盤の切り出しがとにかく大変。先日日立ニコスメンバーに加わった、私の会社の同僚の高橋さん親子と3人で手分けして作業しているが、カッターを使って1枚切るのに3時間くらいかかる。ボール紙が厚いので切るのに力が入り、指にマメができてしまう。試作や実験が大変な楽器である。2016/10/11(火)扇風律について和田さんとやり取りする中で、円に対して均等に穴を開けていくと気持ちいい音が出るのではないかというアイディアが出てきたので試作した。確かにきれいな音が出る。狙う音の周波数で穴を均等に開けられるかどうかが音質を左右することがわかる。2016/10/12(水)和田さんやニコスメンバーの皆さんと数人で夕食に行く。その席で「『和音扇風琴』はボタンを押してセンサーを適当に振れば音が出るから、演奏がとっても楽ちんで~す。イエーイ」と言ったら、和田さんに「何言ってるんですか!音楽的に超重要なパートですよ!!魂を込めて!!!」と言われてしまった。2016/10/31(月)『和音扇風琴(本番演奏用試作機)』用円盤完成。マイナーがマイナーに聞こえない気がするが、まぁ何とかなるだろう。和田さんが11月から制作アジトに滞在するので、なんとかそれまでにギリギリ間に合った。〜鷲見、エンジニアの情熱が止まらない篇〜2016/11/5(土)アジトに『和音扇風琴』を持ち込み練習を行う。この練習で、和音をキッチリ出すには、全レーン、12センチ以上の幅でセンサをずーっと振り続けなければならないことが分かった。このままでは演奏会前に手首が壊れる!練習後、和田さんに、レーン間隔を半分にして、センサの振り幅を半分にしたいと相談したが、「今の激しく必死に手を振ってる姿がRock!レーン間隔変更は次の機会にとっておきましょうよ」ということに。分かったふりして、コッソリ内緒で作ってしまおう。CADデータの作成と円盤のレーザーカットを参加メンバーにも協力頂きながら制作開始。2016/11/9(水)レーン間隔を半分にした『和音扇風琴』の円盤を作り、和田さんにお披露目。「ヒャハー!やんないでって言ったのに!もー!」って言われたが、目は笑っていたので、喜んでもらえたということにしておこう。センサの振り幅が小さくなったので、演奏がとても楽になった。レッスンを受ける2016/11/18(金)常陸多賀のメガネ屋さんで、本番の演奏で使うサングラスを購入。ご主人は先日アジトでの練習をご覧になっており、『和音扇風琴』を気に入ってくれた様子。2016/11/19(土)KENPOKUでの制作の集大成となるフィナーレコンサート「エレクトロニコス・ファンタスティコス!〜日立通電篇〜」いよいよ本番。『ブラウン管大太鼓』が終わったところで『扇風琴』奏者で出演。いやぁ緊張する、どうしよう。機会だし思いっきり楽しもう!そう思ったら気持ちがすっと楽になった。1曲目が終わり、和田さんのメンバーや楽器紹介のMC中に、会場から「大したもんだ!」の声が出てびっくり。一コマ2曲目の後半では、和田さんの演奏しながら暴れる姿を観て、「ずーっと暴れててくれないかなー、そしたら終わらないのになー」と思う。2016/11/20(日)にKENPOKUは会期終了、閉幕しました。ヒロト、鷲見倫一)による合奏、観客全員が繋がり微弱な電磁波を流しながら演奏する演目等、工業都市における新たな土着音楽の鼓動が響き渡りました。KENPOKU閉幕後も鷲見さんは独自に『扇風琴』の開発を続け、今ではなんと4オクターヴ出る『扇風琴』(その名も『倍倍琴(ばいばいきん)』)を和田さんも知らない間に制作しています。鷲見さんをはじめ、芸術祭後も参加メンバーの人々は日々独自に楽器の開発を進めています。最初の卵から、様々な人の実験や思いつきがリレーしながら飛躍を続けている『扇風琴』。楽器づくりも即興セッションの一部と言えるかもしれません。日立)1969年1月生まれ。50代を前に「少しは社会に貢献しなければ!」と突然決意し、茨城県北芸術祭の制作サポータに登録してニコスに参加。それまで関心の無かった現代アートに触れ、作品や携わる人たちの個性・熱量に驚く。各地のロングトレイルを歩いたり、100キロウォーク大会に出たり。