このようなお言葉を頂ける事は本当に我々の励みになります。共通化する事になりました。ーシの大型化を避けました。20mmだけアンプの高さが高くなります。従いましてボンネットの大きさが変わります。期に発売したいと考えております。αZEROの発売を期待されている方も段々増えてきました。発売の折りは、WRI-β2共々、よろしくお願い申し上げます。2004詳しい御説明ありがとうございました。このような対応をしていただけるのはガレージメーカーならではでしょうね。実際に音を聴くことは出来ませんが充分検討させていただきます。ありがとうございました。2004今井さん、再度のご質問ありがとうございます。この件は、実際に製作を担当する平野氏の意見を聞いてみました。レタリングで表示するので、やや違和感が出る可能性があります。3.スペースは何とかなるでしょうが、その分、配線が少し複雑になり、錯綜します。4.上記にかかる材料費、及び作業費を考慮すると、特注費用は最低でも3.0万円高になります。音が出てSP(特にTW)を壊すことがありますので、余りお勧めはできません。以上の事にご納得頂ければ、お引き受けは可能とのことですので、ご注文時にでもお申し付け下さい。2004お答えいただきありがとうございました。私もプリの必要性は認識していています。ところで特別仕様も可能という事ですがプリメインアンプの1つの入力だけをプリをパスするような仕様は可能でしょうか?音質的な意味ではなく多用な使い方に対応する為です。その入力に例えば手持ちのプリを繋いで音質の違いを確認したり入力数を確保するといった事や、AVアンプのプリ出力を繋いで使うといった事が出きるようにする為です。難しいようでしたら結構です。思いついただけですので。2004今井さんご質問ありがとうございます。1.についてのお答え。この掲示板でも何回か話題になりましたが、パワーアンプだけの音質とプリを通しての音質は微妙に違います。そんなに煩い事は言わない、と言うのであれば、プリ無しでも十分音楽を楽しむ事ができます。オーディオは奥が深く、段々耳が慣れてくると、もう少しいい音で聴きたいという気になってくるものです。その時、後からプリアンプだけ注文しようとすると、WRI-β2より遙かに高額の出費になります。そこで、そのプリアンプを通した音質を、一体型で且つリーゾナブルな価格で実現したものがプリメインアンプなのです。欧米ではプリとパワーは基本的にセパレートがオーソドックスな形ですが、日本は住宅事情もあって一体型が好まれる傾向にあります。音質の差は、パワーアンプのみの場合は、どうしても音のかたさが気になる傾向になります。これは推測の域をでませんが、パワーアンプはプリアンプに較べて、高周波ノイズに弱いと考えられ、一度、ノイズに強いプリアンプでバッファー(緩衝)した方が、音質が良くなる可能性があると考えられます。それは、この掲示板で多くの方の証言によって明らかになっています。他社のプリアンプを使う事はあまりお勧めできません。それは、却って音質を悪化させる可能性があるからです。著名で高額なプリ(国内最高クラス)で実際に試してみましたが、WRプリには及びませんでした。それより下位のプリを接続して音質が向上する可能性は少ないと考えられます。何れにしましても、プリを通して聴く場合は、原則的にボリュームツマミの位置はは最大で良いと思います。お好みで絞って頂いても本質的な違いは殆どないと思われます。ボリューム回路をパスする事は、WRアンプに限って言えば余り意味はないでしょう。システムが安定であれば、そうした問題は音質に殆ど影響を与えないからです。しても、と仰るのであれば、特別仕様も可能です。以上、2点についてお答えさせて頂きました。疑問がお有りでしたら、再度のご質問をお願い申し上げます。2004アンプに対しての質問はじめまして、このアンプを知り興味を持ちましたが質問がありますのでよろしければお答え下さいませ。1.パワーアンプWRP-α2には入力が3系統ありボリュームも装備してあります。基本的にはこれで充分と思うのですがプリメインアンプWRI-β2を作った特別な理由はどこにあるのですか?もちろんバランスが装備されていたり、説明されているような内容の違いがあるのは難しいながら理解できます。プリメインを作る必然性が今ひとつ釈然としません。出費は安ければ安いほうが助かりますのでパワーアンプWRP-α2の方が良いのですが、プリメインアンプWRI-β2の方が決定的に優れているのであれば多少の出費は我慢します。ボリュームをバイパスするような回路はありますか?以上2点よろしくお願いします。どこかで既に説明済みでしたらご容赦下さい。バレー音楽にも、純粋に音楽として聴いて楽しめるものが多く存在する。その代表的なものがチャイコフスキーの3大バレーであろう。作品順に行くと、「白鳥の湖」、「眠れる森の美女」、そして「くるみ割り人形」である。どれを好むかはその人によって当然ながら違うのだが、私は前後2者を取る。「眠れる森の美女」に出会ったのが一番最後だった事によるのかもしれないが、私は親しみ易いメロディーに、前後2者に較べて欠けていると思う。この中で最初に聴いたのは、「くるみ割り人形」だった。それは中学の頃、兄がアルバイトで作っていた”電蓄”のお客さんからの借り物だった。当時、モノラルながらLPがありSPとLPのかかる、ターンオーバー型のクリスタルピックアップがついていた。自宅にはSPこそあったが、ハイカラなLPなぞ1枚も存在しなかった。テストの時は注文主から借りる他なかったのである。お陰で、いろいろな音楽に接する事ができたのであるが、この「くるみ割り人形」は3枚組みで、貴重なものであった。演奏は、ドラティー指揮のミネアポリス交響楽団だった。曲から聴き始める事が多いが、いきなり全曲版で聴けたのはラッキーであった。なければ、「くるみ割り人形」を過小評価していたかも知れない。思うほど、この曲の素晴らしさは、組曲以外の所にあると思っている。今では後に同じ指揮者が指揮した、アムステルダム・コンセルトヘボー盤を愛聴している。派、録音も良好で大層気に入っている。「くるみ割り・・・」なんて、と思っている方で、まだ全曲版を聴いていない方に是非お勧めしたい。「白鳥の湖」に出会ったのは、小学校の頃で我が家に有ったSP盤だった。校の時であったと思う。デゾミエール指揮のパリ音楽院のLPだった。当時、有名な盤でレコード屋のショウ・ウィンドウによく飾られていて、羨ましく前を通り過ぎたものであった。この演奏の中で、第3幕の「情景:賓客たちの退場とワルツ」の2回目のトランペットのファンファーレ以降に演奏されるワルツが、文化放送の早朝の放送開始のテーマに使われていて、自分で作ったゲルマラジオのイヤーフォンから流れるこのメロディーによって、大層気持ちの良い朝を迎えた覚えがある。皆さんも是非一度、自分の大好きな曲が流れて、それによって徐々に目覚めていくのを体験されたらどうだろうか。頭の中にα波が充満して目覚めるその快感は、一度体験したら止められないだろう。今では、タイマーがあるので簡単に実験できると思うのだが。「白鳥の湖」は、現在は小澤が指揮するボストン交響楽団のCDで楽しんでいる。ドイツグラモフォンのもっとも輝いていた頃の録音(エンジニア:クラウス・ヒーマン)で、素晴らしい音が満喫できる。演奏も若い頃のキビキビした小澤の魅力が凝縮された素晴らしいできになっている。LPの時に買って気に入り、またCDで買い直して楽しんでいる。最後に、「眠れる森の美女」であるが、例の有名なワルツは別として、真面目に聴いたのは、ずっと後になってからの事だった。フィストラーリ、ボニング盤などを聴いてみたが、ずっと通して聴く気にはならなかった。屈しないものは、極限られているように思う。技法は充実しているはずであるが、反面、メロディー枯れになっている感も否めないように思う。私には退屈なところが散見されて、愛聴するには至っていない。バレー曲なんて組曲で十分だ、なんて思っている方がおられたら、是非全曲盤の試聴をお勧めしたい。チャイコフスキーのバレー曲はオーディオ的にも音楽的にも素晴らしい作品に仕上がっている。WRアンプシステムは、その魅力を引き出すに十分相応しい実力を秘めている。WRアンプシステムで、3大バレーの魅力に迫って頂きたい。WRI−β2のシャーシ加工が若干遅れている為、まだ、1号機の出荷ができていない状況です。初期トラブルがなければ、21日頃に最初のWRI-β2が誕生します。2004ミラージュさんご遠方の試聴ありがとうございました。良いアンプを求めて、遥々茂原まで出向いて頂いたミラージュさんのご熱意には本当に頭が下がります。数ある似たような音を出すアンプの中から、我がWRアンプの本質を見抜いて頂き、重ねて御礼申し上げます。立派なリスニングルームのご紹介ありがとうございました。この音の違いは、本当の楽器の音や実演の雰囲気を体得した方でないと、なかなか理解できないことかもしれません。これまでのアンプの音が全て類型であったとすれば、それが常識になってしまっていても不思議ではありません。何時しか諦めとなり、これがアンプの音だと信じざるを得ない状況に落ちいっていたと思います。WRアンプの誕生で、諦める必要はもうなくなったのです。WRアンプの音は革命的で典型なのです。ミラージュさんのお言葉をお借りすれば「粉が舞ってる」、「スが入ってる」という感覚を、これまでは、頭の中で、聴こえないように、抑えてきたのだと思います。WRアンプを使えばもうこのような我慢又は諦めは必要なくなるでしょう。楽器の持つ音色をストレートに楽しむ事ができるようになるのです。機械による再生ですから、その実現率は、その方の使用するスピーカやリスニングルーム、またはその他の機材によって、多少は変わるでしょう。重要な事は、決してゼロではないことです。負性抵抗の問題を解決できていない高帰還アンプを使っている限り、この実現率は限りなくゼロに近いと申せましょう。言葉の表現の仕方に違いはあっても、これだけ多くの方々に、WRアンプの良さをお認め頂いているという事実を素直に受け止めて頂いて、まだ、迷っておられる方に是非WRアンプのご購入をお勧めしたいと存じます。1日も早く理想に近い形での音楽鑑賞をお楽しみ頂けるように、ご決断をお願い申し上げる次第です。αZEROの発売はできるならば、年内に実現したいと考えております。これに伴うトランスの試作は既に終わっており、シャーシさえα1と共通化できれば、割合早くご提供できるようになると思います。私もプロトタイプで聴く事がありますが、やはり全体になんとなく音のゆとりを感じる事ができます。αZEROの発売を是非ご期待下さい。本日、ようやく茂原のサウンドハイツにお伺いし、試聴させて頂きました。結論から申しますと、購入自体は決定させて頂きました。決めなければならない問題があります。持ち込んだ3種類のCDで音を確認しました。1.マゼールとベルリンフィルによるコルサコフのシェエラザード。楽団全体の音とソロ演奏が交互に聴ける曲なので。2.アディエマスの1stアルバム。3.ジェフベックのワイヤード6曲目「ソフィー」。中のエレキギターとアナログシンセがどう響くか聴きたかったので。全体の印象ですが、広がりや荘厳さは、他の著名なアンプと比較して、それほどの違いは感じられませんでした。決定的に違うのは、音像ひとつひとつの「ツヤ」だと思います。他の多くのアンプが、音の表面もしくは周辺で「粉が舞ってる」様な、あるいは「スが入ってる」ような感じがして、どうにも気になってたのですが、WRアンプによる再生音にはそういう感じがあまりありません。これが、謳われている「高周波ノイズ対策」の成果なのだろうと解釈しています。あと、3.を聴いて、思った以上にドラムの音で違いが出ると感じました。タムの立ち上がりのよさと臨場感は劇的だと思います。購入にあたって、自分のオーディオシステムに合う機種を選定しようと思っていますが、まず、わたしのシステムはこんな感じです。http://www.geocities.co.jp/MusicStar/1850/jpeg/main_a1.jpghttp://www.geocities.co.jp/MusicStar/1850/jpeg/main_a2.jpghttp://www.geocities.co.jp/MusicStar/1850/jpeg/main_a3.jpg内部は空の状態で内容積65立法メートル。直角をなるべく作らない様に設計し、この広さで残響時間0.3秒に抑えてあります。天井は音響レンズの効果を得る為に考えたデザインで、視覚的にも面白いと思っています。4344がおかれているのは厚さ10センチの蛇紋岩のステージです。真ん中のラックが空いているのは、いずれ50インチのプラズマを入れるつもりだからです。買うのはもう少し後になるでしょう。石の下は重量コンクリートを1メートルの厚さで固めています。部屋全体は30センチの遮音壁+10センチの軽量コンクリート壁で覆い、500Hz以上でほぼ100%、500Hz以下でも95%以上で遮音が出来ます。遮音にこだわったのは、当然ながら大音量で音楽を聴きたいからです。WRP-α1を使わせて頂いた感じでは、ボリュームの目盛りが一時の方向に向くくらいまで回してようやく納得出来る音量を得ることが出来ました。ステレオ30Wでこの音量が出るというのは凄いと思いましたし、この機種でも問題は無い、とは思います。50wのαZEROが予定されているとなると話は別で(苦笑)、この部屋でこの4344を鳴らす役に、是非αZEROを据えたい、と思っています。発売時期や値段など、明確な処がわかりませんが、是非実現させたいと考えています。アクセサリー誌に発表以来、ほぼ順調にプリメインのご注文を頂いており、これも皆様のお陰かと心より感謝しております。ここらでプリメインの開発に関して若干ご説明を申し上げ、このプリメインに興味をお持ちの方々に多少の情報をお伝えできたらと思いまして筆をとる気になりました。開発目的ですが、WRパワーやWRプリは確かに良いと思うけど、合計で40万を越える予算は無理だと仰る方々に、手を伸ばせば届く範囲の価格で、WRアンプの良さが満喫できる、プリメインアンプを作ろうとしたのです。その為には、まず高価なSEコンやBGコンを使わないで、同質の音を出さねばなりません。要するに、普通の部品を使ってWR特有の分解能の高いアンプを作らねばならないのです。この事は、一方で回路の優秀性を示す絶好のチャンスでもある訳です。それに関してはα2である程度成功していましたので、その考え方を推し進めて、さらなる発展が望めないか、と考えました。それには、何と言ってもパワーTRをもっと厳選する事が重要だと考えました。パワーデバイスは、ことの他音質に重要な影響を与えます。α1ではパワーを30W以上出す必要性からTO-3型が使われていますが、音質だけの点から言えば、デバイスのペレットが小さい方が有利だと言う説があり、今回は1ランクもしくは2ランク小さいトランジスタの中から選別する事にしました。話が少し難しくなりますが、トランジスタはその多数キャリアが電子かホールかで、2種類に分類されており、前者をNチャン(NPN)、後者をPチャン(PNP)のトランジスタと呼びます。α1はこの2種のトランジスタが相補ってパワー段を構成する所謂コンプリメンタリー方式です。電子とホールは移動度が違い、「馬と牛を組み合わせている」と表現する人もいる位、問題がないわけではないのです。段を構成していますので、その点は「馬同士」で非常にスッキリしています。SEコンなどの高級部品を使わないで、WRアンプとして恥ずかしくない音質が得られているのだと考えています。ところがNチャンのトランジスタは確かに高速ではあるけれどノイズの点から言えば、Pチャンには及ばないのです。速度を取るかノイズの少なさを取るか悩みましたが、結局はやってみるしか方法はないと考えて、手持ちの小型TR(TO-66またはTO-220のEMe)の中から使えそうなものを探したところ、Pチャンのトランジスタが何種類か見つかりました。世の中にPチャンのSEPPは未だないし、ここはノイズの少なさに賭けてみようと思いました。α2の基板を流用して試作し、音を聴いてみました。完成度は低いにしても「何かが違う」という印象を持ちました。デバイスの選択などに移りました。結局、サンケンの2SA768(9)というTO-220型のデバイスに落ち着きました。これはTO-3型からは2ランク位ペレットが小さく、分解能に優れた、非常に純度の高い音を出してくれます。廃品種ですから、何処かの倉庫に埋もれているものが出てこない限り、完全限定版になります。して、高級部品を使わないで、ある意味ではα1を凌ぐプリメインが完成したのです。α1を持っていても、決して無駄にならないアンプだと自負しております。パワーも20Wを確保しました。SPは駆動できると思います。オプションでEQも付けることができ、LPの音を最大限引き出すことも可能でしょう。この機会を逃さずに是非、WRI-β2をお買い求め頂きたくお願い申し上げます。上述のように普及部品をなるべく使うようにしましたが、やはり音質重視に努めた結果、原価が当初より上がってしまいました。そこで発売記念特価とさせて頂き、ある台数又はある期間の後に価格訂正をさせて頂きますので、どうかご了承下さいますようにお願い申し上げます。書き込みありがとうございます。それでは、9月に入ったらサウンドハイツさんの方で是非試聴して見て下さい。デュトワのボレロがお好きだとのことですが、確かにデュトワのフランスものは概して好調ですね。若い頃はコンチェルトのオケ伴指揮者だったのですが、アルゲリッチとの結婚で話題を振りまき、英デッカから”ダフニストクロエ全曲”で鮮烈デビューしてから、一気にメジャーな指揮者になりました。それまであまり知られていなかった、モントリオール響を世界中に認めさせた功績も大きいかと思います。再生すると最後まで聴くしかなく、大そう不便な思いをした記憶があります。その後、フランスものを中心に確実にファンを増やして行きました。サンサースの3番も名演かと思います。ドイツもののような構成力の必要な曲はあまりいただけませんね。”ダフニスとクロエ”で思い出す事は、私の好きなオーケストラである、アムステルダムコンセルトヘボーをサントリーホールに聴きに行った時のことである。指揮はシャイーでその他の曲は既に忘れかけているが、今でも鮮烈に思い出すのは、”ダフニスとクロエ”の演奏だった。以前の掲示板に、デュトワの”海賊”に驚愕した事を書き、同レベルのもう一つ別の凄い演奏については、時を改めると書いたが、その演奏がシャイーの”ダフニスとクロエ”だったのである。最後の5分間、合唱とオケが見事に融合して、聴く者に強烈に襲い掛かってくるその迫力は、到底この世のものとは思えない宇宙的迫力を感じ、ホールの座席に座っている事さえ頭の中から消えて、体が宙に浮いた気分になった事をはっきりと覚えている。実演だから全て感動できるわけではない。する演奏の方が多いのではないだろうか。お金を出してもその確率はかなり低いと思う。自分の好きな曲を名奏、名録音で楽しめるのだから。自宅で聴くWRアンプでは、実演と同レベルの体験は無理としても、条件さえ整えばそれに近い疑似体験をすることはできると思う。それがWRアンプの特徴であり、オーディオの良いところでもあるだろう。いうアコースティックな響きに感動する方々に、是非WRアンプシステムを使って頂きたいと思う。2004川西さん、お返事ありがとうございます。仕事の関係で、サウンドハイツに行くとすれば多分9月始めになってしまうと思いますが...>WRアンプはアコースティックな楽器の再現には優れておりますが...アドバイスありがとうございます。わたしは特定のシステムを妄信するというタイプではないので、その機器の機能と性能を見極めて使い分けたいと思います。ちなみに先日書かれていたボレロですが、今までわたしが聴いて一番好みの指揮をしたのはシャルル・デュトワでした。この人は「情緒溢れる」とか「流麗な」といった形容の似合う指揮を得意としていると考えてますが、ラヴェルが題材だと、それがうまくマッチするみたいです。ダフニスとクロエ第二組曲なども凄くよく仕上がってます。逆にストラヴィンスキーの春の祭典などのような構造の曲をデゥトワが振ると、あんまり好きな音にはならないみたいです。発信側にも受信側にも合う合わないがあるのはオーディオシステムと同じですね。WRを試聴したらまたお伺いします。2004ミラージュさん書き込みありがとうございます。数あるパワーアンプの中からWRアンプに注目して頂きまして、誠にありがとうございます。JBL-4344をお持ちとの事大変羨ましく思います。私はB&W805MATRIXの小型SPで聴いておりますので、大型SPにはある種憧れがあります。WRアンプ開発には、精緻な音を再生するB&W805MATRIXがいいと思って使用している間に、このSPが手放せなくなりました。この掲示板に既に書きましたが、WRアンプで4344を鳴らした経験が二度あります。一度は、ハーマンさんのご好意でお借りして試聴会を開催した時です。クラシックも良かったですが、なんと言ってもJazzの表現は一級品だと思いました。その時はジャック・ルーシェ・トリオの”トッカータとフーガ”と猪俣猛の”ダイアローグ”を再生しましたが、ドラムス、ピアノそしてベースの音が生々しく、そして何よりもJazzの雰囲気がよく再現されていたと思います。アメリカのSPだと感心しました。一つの例は、WRアンプのユーザーさんが、私を招待してくれて聴きに行った時のことです。この方はクラシック音楽がどちらかと言うとお好きでしたが、N響Bモードライブの画面を見ながらの鑑賞は大層充実していました。曲はショスタコのV協で、独奏者は諏訪内、指揮者はN響に取って貴重な存在だったアンドレプレビンでした。定期公演に自分も参加しているんだという錯覚させ覚えたのを思い出します。その当時発売された、スーパーツイターを付加すると、よりプレゼンスが向上したように記憶しています。サウンド・ハイツさんまでご足労をお掛けしますが、確かあそこにも4344はあったと思いますので、じっくりWRアンプの実力を聴いて見て下さい。α1からα3まで、また発売予定のプリメインも陳列されていると思いますから、ご自分の好みでお選び頂きたくお願い申し上げます。ハイツさんは15日までお盆休みかと思いますので、行く前にTELでお確かめ下さい。一度WRアンプを実際に聴いて頂ければ、一聴して従来からのアンプと一味違う事がお分かり頂けるものと確信しております。最後に老婆心ながら一言付け加えさせて頂きますと、WRアンプはアコースティックな楽器の再現には優れておりますが、打ち込みのような音楽には必ずしも最適とは限りませんのでどうか悪しからずご了承下さい。2004はじめまして。最近、SACDやDVD-Aの音を聴いて再燃してしまった...という者です。確かにかなりの差異があったため、あらためて自分の好みのオーディオ・システムを構築してみようと思い立った訳です。スピーカーはJBLの4344ですが、アンプは今のところごく一般的なAVアンプしか持っていません。スーパーツィーターの増設なども考えていますが、とにかくまず4344でデジタル音源をきちんと鳴らしてくれるパワーアンプがないものかと探しています。JBLの大型モニタと相性が良いとされる有名メーカーのアンプもいくつか試聴してみましたが、いい値段の割に、なにかもう一つ納得出来る音が出てくれません。検索していたら、こちらに辿りつきました。現在、ウェブの解説を読ませていただき、ひょっとしたら上に記載した問題が解決出来るかな、と思っている状態です。千葉に試聴可能な店があるという事ですので、それを聴かせていただくところから踏み出してみたいと思います。いう事で、とりいそぎ、ご挨拶のみで失礼いたします。1本は女流ギタリストが演奏し、もう1本はオーケストラが演奏している。この曲を聴くと理屈ぬきに私は心が動かされるのである。一般にボレロと言えば、スペインの3/4拍子の独特の踊りのことであるが、クラシックファンにはラベルの”ボレロ”として名高い。ラベルはこの曲をバレー曲として依頼された時、ほんの習作のつもりで作曲したらしいが、それが世界中にヒットして皮肉にも、通俗曲で確固たる地位を確立してしまったのである。私がクラシックファンになったのは、4歳の頃に自宅防空壕の中で、兄の作った鉱石ラジオのレシーバーから流れてきた、このメロディーを耳にしたのが切っ掛けである。この曲を耳にするのはその時が初めてであったが、何故か非常に心を打たれた記憶がある。それは暗闇の中で一筋の光明を見出したような感覚だった。時限爆弾が破裂する音に怯えていた幼児に勇気を与えるメロディーだったのである。その時母が、一人のダンサーがこの曲に合わせて踊り始め、最後に踊り狂って死んでしまう映画を見たと説明してくれた。その事もあってか、この曲には特別な思い入れができた。戦争も終わり、世の中が少しずつ平和を取り戻しつつあった頃、我が家にあった電蓄も疎開先から無事帰ってきていて、SPレコードが楽しめるようになっていた。母の好みで買ったのであろうが我が家に”ボレロ”のレコードがあったのである。今から思えば、SPの片面に”ボレロ”が入っていたので、全部で19回反復される曲の半分位をはしおっていたのであろう。それでも、”ボレロ”の持つ独特の雰囲気を十分満喫する事ができた。小学校に上がる前の一つの遊びとして、SPをかけ捲っていた。それから中年になるまで、何故か”ボレロ”のレコードを1枚も買わなかったのである。変な演奏を聴いてそれまで心に抱いていたイメージを壊したくなかったからであろう。LPの全盛期にやっと1枚買う事になった。それは、”ボレロ”を買うというより、フィリップス録音を集めていた、一環だった。ベルナルト・ハイティンク指揮、アムステルダム・コンセルトヘボー管弦楽団が演奏するものだったが、お目当て通り録音がよく、演奏も昔のイメージを壊さない、淡々と突き進んでいく好演だった。その他にも”ラ・ヴァルス”もいい音で入っていて、オーディオマニアにも十分楽しめるアルバムだった。”ボレロ”は16小節の主題と、同じく16小節の副次主題の、たった2つの旋律からなっている。リズムもテンポも変わらずに最後まで到達する、非常に分かり易い名曲である。誰でもが直ぐこの曲を右脳が認知してしまうだろうと思う。いう意味で、クラシックへの入門としては、格好な曲だ。調性もハ長調を保ちながら大きくクレッシェンドしていき、最後のクライマックスに向けて徐々に興奮を高めていくのである。全管弦楽の総奏とともに、興奮が最高潮に達した時、最後の8小節だけホ長調に転調して、頂点になでれ込むようにして曲を閉じる。曲の開始がpppで曲の最後がfffなので、この曲を完璧に鳴らし切るのは非常に難しい。最初は音が小さく、装置によっては楽器の輪郭が薄れ、埋もれてよく聴き取れないことがある。最後のクライマックスは全管弦楽がこれ以上ないという強さで演奏するので、今度は装置からはみ出して、音が混濁する事が多い。WRアンプシステムなら、録音さえキチンとされていればだが、分解能の良さを発揮して、一つ一つの楽器の音色を完璧に再現するし、全奏においても混濁することなく、ラベルの意図したオーケストラのハーモニーを余すとところなく蘇らせると思う。勝手をお許し頂きありがとうございます。グリーンティージャズフェスティバルのホームページはhttp://www.sakasou.co.jp/jazzfes/index.htmです。今年で7回目ですが例年以上の豪華メンバーです。タイムファイブは皆さんご存じでしょう。僕の個人的なお勧めは遠藤律子のバンドで出演するドラマーの岩瀬立飛です。僕もこれで海外のミュージシャンのコンサートにも足を運んだりして結構聴いていますが、そのなかでも5本の指にはいるドラマーと思います。記憶に残っている限りでは、その昔、ライブアンダーザスカイがまだ田園コロシアムで開催されていた頃(1970年代の終わり頃だと思います)今はなき名ドラマートニーウィリアムズの名を冠したトニーウィリアムズナイトという一日がありました。そのときゲストで出演したのが、あろうことかビリーコブハムだったのです。凄かったですこの人のプレイ。観音がドラム叩いてるような超人的な技。名ドラマートニーウィリアムズも色を失ったかのような印象を受けました。たばこの煙漂う小さなライブハウスでならまた違った感想を持つでしょうけれど。その他ではウェザーリポートのオマーハキム、ついこの間聴いた藤井郷子のバンドのジムブラック、日本人では江藤良人(何年か前のグリーンティージャズフェスティバルにも出演)なんかも凄いな、と思いますが。そうそう、試聴会の時に誰かが持ってきていたブロンボというCDのドラマーも相当なものでした。岩瀬立飛もこれらに勝るとも劣らない、ということは言えると思います。僕の言葉に嘘はありません。一度入間市にお越しください。ご投稿ありがとうございます。電源環境を改善され、益々音質が向上されたとのレポートありがとうございました。確かに、電源ケーブルやタップ如きで音質が変わるとは、納得し難いところがありますね。私も正直のところ、科学的に説明ができません。世間で言う銅の結晶構造の話は、直ぐ鵜呑みできないところがあります。それは、電気回路学や電子回路学を跳び越して、いきなりミクロの物性の話になるとは思えないからです。「純粋な結晶構造の線材の方が音がピュアーに伝わる」と説明されると、何となく納得してしまいます。回路学」の範囲ですし、分布定数回路なら「伝送線路学」の範囲でまず考えるべきだからです。インダクタンスの電気3要素しか介在しません。特性に影響するものではありません。これが科学的な考え方です。それにも拘わらず、実際にはケーブルやタップを変えると音が良くなったり、悪くなったりする事を日常的に経験します。科学的にアプローチする者を悩ませるのです。私は、「オーディオの世界には高周波的思考が必要である」と20年以上前から唱えてきました。初めは、耳に聞えない高周波ノイズがオーディオ帯域に影響するはずがない、と嘲笑されました。今では殆どのオーディオ愛好家が、高周波ノイズは音質に悪い影響を与える事を認めています。進歩したとは思いますが、まだまだ、非科学的な説明が誠しやかに行われています。確かに、高周波的アプローチを以ってしても、未だ電源ケーブルで何故音質が変わるのかと言われた時に、完全に説明する事はできません。科学的に全てが解明されたとは言えないのがオーディオの世界なのです。勢い、科学的な思考を放棄し、上述した錬金術的思考でオーディオ製品を開発しているメーカーがかなり多く存在します。これはオーディオの将来にとって由々しき問題です。どの世界でも、科学的思考抜きで真の成功を納める事は有り得ないからです。部分的に科学的であっても、トータルで科学的説明がされなければ説得力に欠けます。少なくても、WRアンプは科学的計算の基で設計されています。WRアンプに使用されるアクセサリーも、科学的に納得できるものをお使いになって下さい。錬金術的商品はWRアンプには似合いません。電源ケーブルは太い方が電気抵抗が少なくて良い筈ですし、コンセントの接触抵抗はなるべく少ない医療用が良いはずです。屋内配線を含めた電源ケーブルは、高周波ノイズの立場からすれば伝送線路です。そこにノイズの定在波が乗らないように、高周波領域でマッチングを取るなどの工夫も必要になってきます。そこのバランスが大切だと思います。平行ビニール線電源コードのおよその特性インピーダンスは120Ωなので、α1の電源レセプタクルには0.1UF+120Ωの直列素子を抱かせて、なるべく高周波領域でマッチングがとれるようにしてあります。特性インピーダンスが120Ωに近い電源ケーブルを使う事はその意味では有利に働くはずです。以上の事から、まだ完全に説明できないところがあるにしても、かなりの確率で高周波犯人説が私は有力だと考えます。皆様もそういう目でオーディオを眺められる事をお勧め致します。実は、以前から壁コンセントは自分で変えてありました。オーディオアクセサリーの記事に触発されて、何年前だったか、オヤイデ電気に行ってパーツ仕入れて壁コンセントを変え、そして電源タップも自作したものでした。(一応ホスピタルグレードのもの)ただ、タップの方は現在他で使用中なので、とりあえず、家庭用の一般的な3口のタップで間に合わせていたのですが、これがまたアースの極性も明示してないような代物で...。入し、やっとまともな感じになりました。今でも、こんなもので音が変わるんだろうか、なんて思う気持ちはぬぐい去れないんですが、現実には効果があるようです。幾分か音がクリアーな感じになり、広がりも増したような気がしています。一つ自信がないのは、これだけ投資したんだから、という気持ちが残っていて幾分かでも都合のいいように、と考えている自分がありはしないかと思うからです。事実として、以前気が付かなかった音が聞こえるようになりました。解像度が上がったのかな、と。ここからは宣伝になってしまいますが、9/5に地元入間市でジャズフェスティバルを開催します。グリーンティージャズフェスティバルという名目で、今年で7回目になります。私はその実行委員をしております。入間市民会館で開催しますが、ホームページもあります。詳しくはそちらを、といったところで、ホームページのアドレスが見つかりません。このBBSでお知らせしたいと思います。いいですか、こんなことを。一応、お許しが出たら、ということにしておきます。管理人さんよろしくどうぞ。ブルックナーが日本人に愛好されるようになったのは、つい最近の事と言って良いのではないだろうか。私の記憶では、LPになって最初に発売されたのは、テレフンケンから出た、カイルベルトが指揮した第9番の交響曲(演奏:ハンブルグ国立フィル)だったように思う。この時のレコード評がおもしろい。「録音は素晴らしく良いが、曲は全くわからない」と書いてあった。日本人が如何にブルックナーに馴染みがなかったかを表している。その録音が良いという評に刺激されて、偶々レコード屋に並んでいたそのLPを買って自分でも聴いてみた。確かに第1楽章はさっぱりだったが、第2楽章に置かれたスケルツォのリズムには何か惹かれるものを感じた覚えがる。している内に、ワルターの第4番(ロマンティック)などが発売され、徐々に日本人にもブルックナーが浸透していったように思う。私が次に興味を感じたのは、ヨッフムが指揮する第8番(演奏:ベルリンフィル)だった。大学を卒業するかどうかの頃だったように記憶している。2枚組みで3600円は相当勇気の要る買い物だった。録音もまあまあだし、演奏も素晴らしく、すぐ自分のものとして楽しめるようになった。若さ故か第3楽章の良さを理解できる精神性を持ち合わせていなっかように思う。今ではブルックナーの中でもトップクラスの楽章だと思うのだが、当時は眠くなる傾向にあった。私は、大学院の終了間近に交通事故を起こし、1ヶ月程入院する羽目になったのだが、その時、お見舞に頂戴したのが、同じくヨッフム指揮の第1番の交響曲(演奏:ベルリンフィル)だった。古典的様式をのこしながらも、ブルックナーの特徴がはっきりと伺えて、たちどころに気に入ってしまった。ヨッフムという指揮者とブルックナーの相性の良さを感じ取った。退院後、続いて発売された第3番(演奏:バイエルン放送饗)を購入した。この時、これまで聴いてきた演奏に較べると、同じ指揮者なのに、ちょっと全体に厚味が感じられず「こんなものか」程度で終わってしまった。オケの格の違いがそう感じさせたのであろうか。それからは散発的に第4番(ワルター)や第6番(カイルベルト)を買って聴いてはみたが、暫くブルックナーから距離を置いていた。当時の音質ではではブルックナーの魅力を十分堪能できなかったのであろう。時は、LPからCDにメディアが移り変わろうとしていたが、CDの音に馴染めずにLPで頑張っていた。そのLPの終焉期に発売された、カラヤンの第5番(演奏:ベルリンフィル)やハイティンクの第7番(演奏:アムステルダムコンセルトヘボー)を買って、大体ブルックナーを網羅したのだが、第2番の交響曲だけは縁がなかったのである。それは、やはり曲の人気がなかったからであろう。発売されたメディアも少なかったに違いない。最近、ヨッフムの交響曲全集を入手したのを期に、聴いたことがなかった第2番を真面目に聴いてみたいと思ったのである。以下に、その印象を記してみたい。導入部は非常に美しい。ブルックナーの開始である。その後はまだ余り慣れていないせいか、しっくり来ないが、開始4分程のところで出てくるトラペットのリズミカルな動きは魅力的だ。この動機が楽章中何回か繰り返される。メジャーな曲に成りきれない故か、全体に消化不良を感じる。部分的には初々しさがあって好ましく感じるところもあるのだが。低弦に支えられた重厚な導入部だ。これが楽章全体を支配する。その直後の弦の合奏も美しい。ピッチカートにのって奏でられるホルンの響きもメランコリックで心を打つ。この交響曲の中で一番真面目に聴きたくなる楽章である。ホルンの響きは魅力的だ。消え入るようにように終わる最終部も美しい。纏まりという意味からすると、他の交響曲に優るとは決して言えないであろう。このスケルツォはちょっとおどけていて最初聴くと吹き出したくなるが、何度か聴いていると9番の2楽章を予見するところがあるし、ブルックナースケルツォとして認知できるようになる。中間部はあまり美しいとは思えない。最終楽章も、これまで慣れ親しんできたブルックナーとは違うようだ。情緒不安定な感じがする。7番を思い起こさせる非常に美しいところもあり、リズミカルで面白いところもあるが、やはり纏まりに欠け、あまり感心した終楽章とは思えなかった。2番の愛好家からは怒られそうであるが、正直に書いたつもりである。ヨッフムの指揮するバイエルン放送饗はそれなりに頑張っているし、音質もいい方だ。良い出来とは言えないだろう。2番のメジャーはやはりブラームスか。シューマンやシベリウスも捨て難いが。最近、ブルックナーの曲が隅々まで味のある音楽だと思えてきた。それは聴く側の精神年齢とも深く関わる事だとは思うが、複雑なスコアーを微妙に表現できる装置に、WRアンプシステムが成長した事も見逃せないだろう。皆さんも、WRアンプシステムでブルックナーの魅力に触れてみてはどうだろうか。2004加藤さん試聴レポートありがとうございます。今回のレポートをお読みして、私の心配はとり越し苦労だったと、胸を撫で下ろしております。なにより、奥様にご理解頂けたのは何よりでした。奥様のような生の音をよくご存知の方にお褒めを頂いて光栄に存じます。多くの方が奥様に内緒で買われるのを知っておりますので、加藤さんは本当にお幸せではないかと、ご推察致します。3時間程度のご試聴だそうで、もう少し聴き込んで頂ければ、更なる発見があるかと期待しております。取れたような新鮮な響きになられたとの事、正しく、WRプリの効果かと思います。聴き込んだ後にでも、加藤さん一流の表現で、WRアンプシステムの素晴らしさを皆さんに伝えてあげて下さい。それが切っ掛けで、迷える子羊(失礼!)が一匹でも多く救済されることを切に願っております。2004プリ到着!今朝ついに到着しました。2時間くらい鳴らしつづけようやく本領発揮し始めたといった感じ。先生が心配してくださっていましたが、それには及びません。視聴3時間の印象としては、「ようやくウェルバランスに!」きつさ、刺々しさ、なんかハイ寄りといったものがすっかり拭い去られグッと音が落ち着いた。一聴分解能が落ちたように思ったが、本来のまろやかさ、しっとり感が出ただけかな?ただ自分としてはもう一枚ベールを剥ぐことができるかなと。この辺は更なるエージングとセッティング次第か。音源によっては明らかにプリ無しより鮮度向上の場合も。弦だけでなくピアノ(これも弦といえば弦かも)、声もグッド。重心が本来の高さに落ち着いたために安心して音楽に入っていけるのがイイ!小学校の頃からピアノ自演、クラシック音楽を聴きいてきた妻が「やっと音色が自然になった。バランスが良くなったね。」と語ってくれたとき心の中でガッツポーズしてました。2004日比さんレポートありがとうございました。日比さんにプリをお渡ししてから日にちがありましたので、ひょっとしてプリがお気に召さないのかな、と我々心配しておりましたが、この度は取り敢えず具合がいいというレポートを頂きまして、ホッとしました。なんでもお仕事がお忙しかったとか、この暑さには十分お気を付け下さい。取れた感じに改善された由、大変良かったと思います。電源環境が今一とのこと、この掲示板でもいろいろ書き込んでありますので、可能なものから手を着けてみて下さい。音質は向上すると思います。安くない買い物をして頂いたにも拘らず、何某かのご不満があると我々スタッフも嬉しくありません。これまでにプリをご購入頂いた方全員に気に入って頂いたことになり、WRプリの実力も満更ではないと、ちょっぴり自信になりました。近々には、加藤さんにも納入される予定ですので、加藤さんからのレポートも楽しみになりました。これも、北条さんの宣伝?のお陰と心より感謝しております。パワーアンプのみの方は、この機会に是非ご検討頂きたくお願い申し上げます。繰り返しになりますが、ウエストリバーアンプはアンプシステムでありますので、プリ+ケーブル+パワーで初めて本領を発揮致します。このあたりをご理解の上末永くご愛用下さい。プリが来てからすでに10日ほど経ちました。この間私事で忙しくなかなかじっくり聴く暇がとれませんでした。十分に聴きこんだとはいえませんが、とりあえず報告しておきます。試聴会で購入を決めましたが、やっぱりあのときの印象は間違っていなかったと思います。なんと言いますか、空間の表現が格段に違っているようです。ベールが取れるという表現がありますが、そんな感じかな、と思います。それぞれの楽器の定位もさらにはっきりと表現されるようになったとも思います。今のところ、我が家の電源環境はイマイチの状況で、これを改善できればさらにいけるのじゃないかとも思っています。スピーカーは6Ωで90dBなのでばっちりの条件かな、と内心ほくそえんでいます。加藤さん、聴いたら感想をアップしてくださいね。2004加藤さん過大な期待は禁物ですよ。加藤さん、プリのご注文ありがとうございました。平野氏の頑張りで予定より早く出来上がりました。これで、お盆休みはゆっくりと音楽を楽しんで頂けると思います。一つだけ心配なのは、加藤さんがイメージしている音と、出てくる音にずれがありやしないかということです。何んでも、加藤さんは”鮮烈”がお好きとか、果たしてプリをつないで加藤さんが期待する”鮮烈”になるかどうか、ちょっと心配です。それは、WRプリは、CDプレーヤーが再生した信号を、なるべく歪めないでパワーアンプに送り込むことが仕事だからです。その事は直接”鮮烈”を意味しませんので、仮にイメージと違っても気落ちなさらないで、暫くの間聴きこんで下さい。すれば必ず、WRプリの本当の良さを理解して頂けると思います。2004プリ導入間近!平野さんから連絡がありました。(回答遅れてすいません)プリがいよいよ今月末には完成するとの事。当初の完成予定日より10日ほど早く驚きましたが、待ち遠しい気持ちが更に高まってきました。私もプリ+α1+ケーブルシステムの仲間入り間近です。先生、平野さんありがとうございます。前に、アンプの音を分類して”アキュレートタイプ”と、”しっとりタイプ”と便宜的に書きましたが、実際の音楽会で体験する音はもっと多様性に富んでいます。現実の演奏会で耳にするのは、真綿のような柔らかい音があると思えば、もの凄くリジッドな剛性のある音もあります。この相反するような、矛盾するような音が混在しているのが実際の音楽会で体感する音なのです。優れたアンプはこれらの音を自在に出さなければなりません。トランペットの鋭さは出ても、弦のファーっとした柔らかな音が出なければ、落第なのです。”アキュレート”だけでも”しっとり”だけでもダメなのです。”アキュレート”と感じるアンプはただ煩いアンプ、”しっとり”と感じるアンプはただ寝ぼけているアンプと紙一重の可能性があります。真に”アキュレートなアンプは、実は柔らかい音も再生できますし、真に”しっとり”なアンプは、ここぞという時に”バシっ”とした音を出すことができるはずです。これまで、”アグレッシブな音”を毛嫌いしてきましたが、アグレッシブなアンプからは、このような微妙な音を出すことは絶対できません。不用意に作ったアンプは全てと言って良いほど、”アグレッシブ”なものになります。殆どのアンプは、音質を気にしないで音楽を楽しむことができません。アンプの中に欠陥(負性抵抗)を抱えていては、この複雑な音の表現はできないのです。不幸にしてこれまでこの難しい問題を解決したアンプは稀有だった、と敢えて申し上げましょう。抵抗に化ける、からなのです。これをを理論的に、科学的に解決したのがWRアンプなのです。この掲示板でも、試聴会でも多くのお褒めの言葉を頂戴できているのです。プリメインの開発が終わり、年末にはご提供する予定のαZEROのプロトタイプに軸足を移し、じっくり聴いてみました。それもいい音を出している、という押し付けがましいところがなく、涼しい顔をして鳴っています。回路図も清書しましたし、これから準備が着々と進んでいくでしょう。HPを眺めてばかりいないで、もしあなたが本気で、音楽会のような雰囲気で音楽を楽しみたいとお考えならば、ブランド志向をそろそろお捨てになったら如何でしょうか。ブランド品ばかり集めても何も解決しないのが、オーディオの世界なのです。音の遍歴を楽しみたい方にはWRアンプは無用の長物になるでしょう。この2、3日でプロトタイプのバラックを新しく設計されたシャーシに引っ越す作業を行いました。これは必ずしも楽な作業ではありません。何をやっても音が変わるオーディオの世界、同じ音質が保証されるとは限らないのです。ダメなら、今までの苦労は水泡に帰すのです。聴いただけで、またあの”アグレッシブ”な音に舞い戻っていることが分かりました。平野氏との打ち合わせに行き違いがあって、指定した部品になっていなかったりで、いろいろ問題が生じるのです。今回は、新しく付け加えられたミュートリレー回路が問題でした。経験するところですが、リレー回路は独自に整流回路を有します。アンプの電源にはショットキーという整流パルスを殆ど出さない高級品が使われていましたが、リレー回路には普通のダイオードが使われていました。これをファーストリカバリーに変えて、半分ほど音質が好転しました。こんな些細なもので、WRアンプの音は死んでしまうのです。半分、変な耳を刺激する音が残っています。消去法で見ていくと、ピンジャックがα1などに使うものではなく、少し安いもがついていました。この事には気が付いていたのですが、安いもので同じ音質が得られるなら、それに越した事はない、と考えて兎に角、音を聴いてみたのです。ダメな物はダメでした。廉価版でもWRの名に恥じるものは出したくありません。ジャックの取替えにかかりました。これが又一苦労でした。2mmの鉄板の小穴を直径で3mm大きくしなければ、高級なピンジャックが入りません。仕方なく、新しい切れるリーマを購入し、焦らずゆっくりと穴を大きくしていきました。覚悟してやったお陰で、手に肉刺もできずにピンジャックの交換ができました。これで元の音に戻るはずです。第1番(クーベリック指揮ロンドン交響楽団:グラモフォン盤)の冒頭を聴きました。OKどころか、今度はプロトタイプよりワンランク上の音に変身していました。した筐体に納まり、しかも無駄な線材の引き回しもなくなったのですから、当たり前と言えばそれまでですが、ここがオーディオの難しさなのです。このプリメインははっきり言って自信作です。ある意味α1にない良さをもっています。SEやBGに頼らないで、回路技術だけでこの音のレベルを達成できた事に意義があります。そんな訳でWRアンプとして恥ずかしくない性能を盛り込む為に、当初から予定していた安い部品が結構変更になり、段々原価が上がってきてしまいました。「予価12万」とずっと表示してきましたので、この価格は今年一杯にさせて頂くことになりました。頂きますようお願い申し上げます。プリ+α1は欲しいけど、やはり高額すぎて、と言う方には是非お勧めしたい逸品に仕上がりました。2004千葉さんご投稿ありがとうございます。”しっとりタイプ”の良さを分かって頂き、こちらもホッとしました。なんか騙したような気にもなっていたものですから、今回のご投稿を読んで、平野氏の努力も報われたと一安心しています。平野氏もそうだと思いますが、我々アンプを作る方は、どちらかと言えば”しっとりタイプ”に仕上がった方が安心します。これは、つい最近掲示板に私が書き込んだ事でお分かりと思います。多少疑ってみる必要があるからです。”しっとりタイプ”の場合は、これは上手くいったと直ぐ思えるのです。裏話をすれば、平野氏は今回千葉さんに送ったアンプを一聴して”しっとりタイプ”である事を見抜き、私に「いいアンプが千葉さんに送れる」と連絡してくれたのです。私も、それは良かったと思っていたのですが、当初それが裏目に出てしまったようです。千葉さんも仰っているように、その差は本当に極僅かであって、α1には違いがなく結果的には、音楽を楽しむ事のできる初めてのアンプであることをお認め頂いた訳です。殆どの皆さんは、次第に”音質”を気にすることなく”音楽”を楽しまれるようになっていかれるのです。これこそが私の目的とするところで、音質を気にしないで音楽に浸りきることこそが家庭のオーディオシステムとして一番重要なことだと思っております。何時も、何時も音質を気にしてアクセサリーをとっかえひっかえしている内は安心して音楽を楽しめないでしょう。いうとっかえひっかえが楽しくて、それに生きがいを感じている方はWRアンプは無用の長物となるでしょう。2004自分の耳がエージングされた?WR—α1が来てから約3週間経ちました。“アキュレートタイプ”の試聴機に「驚愕・歓喜」し、届いたのが“しっとりタイプ”だったため、最初は「...??」となったわけですが、それで川西先生や北条さんには要らぬご面倒をお掛けしてしまいました。お詫びとお礼申し上げます。原因がはっきりしたので、この2週間は落ち着いて聴いていました。(と言っても常にプリアンプのことが気になっています。)そしてその内に、この音も実に良いなぁ!と思うようになりました。大きな違いは無いんだから当然と言えば当然です。すると、こんどは自分の耳があてにならないんじゃないか?と思うようになりました。したら、逆に試聴機の音が“しっとりタイプ”で、納品されたものが“アキュレートタイプ”だったとしても同じ反応をしたかもしれないのです。どちらにしても前のmarantzのアンプに較べたら鮮明さ、繊細さ、力強さ等々断然優れているので、最初に聴いた方で「驚愕・歓喜」して、それが基準となってしまうだろうということです。�.383ですらWR—α1に較べたらダメだと書いたんですが、この3連休に所沢の本宅に帰ってもう一度じっくり聴いたら、それなりに良さを感じました。これもどちらかと言えば“しっとりタイプ”なんですね。売り飛ばすところでしたが、大切に使ってやります。WRアンプに巡り会って上記の体験をした結果、自分なりのリファレンスが固まりつつあります。今までは個々の楽器の音がどうこうだの低音が出る出ない、キレが有る無い等々、あまりにも細切れに分析的に聴いて来たんだということがよーく分かりました。音楽を聴いてなかったんです。今は、音質の心配をしないで、心からくつろいで楽しんで聴けるようになりました。2004日比さんご投稿ありがとうございます。プリアンプご注文ありがとうございました。最近、ちょっと寂しい気がしていましたが、日比さんのご投稿で少し救われました。”サワサワサワ”という表現は本当の音を正確には表していません。この擬音に惑わされないで下さい。私は、”ふぅわーー”とか、低いパートの場合は”うぃーー”とかの方が近いと思いますが、いずれも正確ではありません。それだけ複雑な音なのですが、上質のオケのバイオリン群からは結構多く聴かれる音です。相手になってくれた恩人:この人が居なければWRアンプは誕生しなかったと思われる)から示唆されて初めて音楽会の会場で、「この音の事を言ってるんだな」と認識した次第です。昔読んだオーディオ誌のレコード録音評で、”エーテルが漂う感じ”という語句を思い出し、やっとその意味が分かったのです。その評論家はオールホーンの巨大システムで聴いておられ、過渡特性の良さを誇っていた方で、多分、楽器の解像度は抜群だったのではないかと推察しています。この音を音楽会で認識できたものの、家に帰って聴くと、見事にその音だけが欠落しているではありませんか。この音が聴こえないと、実質的に困ることは、例えば弦楽の弱音が全然おもしろくなくなることです。メロディーは分かっても、それを支えている内声部が痩せる為に、音楽のあつみが出てこないのです。ピリオドを打ったつもりが、またまた書いてしまいました。日比さんはクラシックよりJazzを多くお聴きになるので、よく分からないと仰っていますが、その情報の欠落はクラシック音楽だけで起きているわけではないので、Jazzだってその楽器の音が正確に表現されない事があり得るはずです。ピアノもそうかもしれませんよ。私はバイオリンの方が好きなので、ついバイオリンに注目してしまいますが、眼前で聴くピアノからも、言うに言われぬ音が聴こえますよね。あの音も家の装置からはなかなか聴こえないものですが、WRアンプでは大分聴こえるはずです。トロンボーンの音(私は金管の中で一番好きですが)などにもきっと何かあると想像されます。して見て来ると、やはり情報の欠落は音楽のジャンルを問わず、大きな弊害を生んでいるようです。川西先生の書きこみにあるようなその音、僕は意識したことがありません。クラシックをこれまであまり聴いてこなかったので仕方がないといえばまあ仕方がないのですが。バッハだけは例外ですが、これもチェンバロやピアノ、チェロといった器楽曲が主だったため、オーケストラの弦が奏でる音に注目することもなかったのです。僕はジャズを主に聴いていますが、かなり小さな会場でも、本当に生の演奏に接することは難しいように思います。大概、ベースだけはアンプを使用しているからです。あれは音量のバランスの関係からなのでしょうか。演奏する側には聞き手とは違う論理があるでしょうから、これもまた仕方がないのでしょうが。平野さん、そしてサウンドハイツさんからプリアンプができたとの連絡をいただきました。これでやっとWRアンプの本当の音を聴けることになります。弦の音にも注目してみようと思います。今回の話題は他人事のように思われてしまったのか、孤軍奮闘のかたちなので実はもっと身近な問題なのですよ、という事をお話ししてピリオドを打ちたい。アンプ製作時にこの”サワサワサワ”という音を大切にするかと言えば、この音が出るか否かでアンプの解像度或いは情報量の多さが決まってくるからである。逆に言えばこの音が良く聴き取れないアンプは、情報量の欠落により分解能が悪化していると言えるのである。WRアンプは、アコースティックな楽器が空間の音場に放った音波をできるだけ損なわないように、家庭で再生するのが目的である。バイオリン、ピアノ、木管、金管などの音がなるべくありのままに聴こえるように作られている。従って、エレキ楽器やパソコンによる打ち込みの音などは、必ずしもWRアンプで再生するのがいいとは限らない。それらの音は場合によってはデフォルムされた方がかえって効果が上がることもあり得るからだ。分かり易く言えば、ビートルズのCDをWRアンプで再生することが本当によいかどうかは分からないと思う。周波数帯域を制限したり、コンプレッサーをかけて圧縮した音はどう聴こえれば正解かは実は誰にも分からないのではあるまいか。いう正解が分からなくて良い音楽を再生するアンプは気楽なものであろう。バイオリンの音は確かに、ストラリバリウスやガルネリウスで音色は違うし、ピアノの音だってスタインウェイとベーゼンドルファーとでは全然音色が違う。その原音と再生音を較べることは、録音の技術が発達した現在では比較的容易なことである。その差が少ないように努力することがオーディオ技術の一面だと考える。しかるにWRアンプはそれを目指しているのである。その為には、20年以上の経験から、”サワサワサワ”という音が容易に聴き取れるかどうかで判断する事が一番間違いの無い事であることを悟ったのである。皆さんのお手元にお届けしているWRアンプは程度の差はあっても、皆それが可能であるし、これから送り出すアンプもこの音が再現できるアンプである事を保証したい。お分かりであろうが、これは音楽のジャンルの話ではなく、寧ろ楽器とその奏法が問題にされることである。クラシック音楽にとどまらず、Jazzでも演歌でもよいのである。要はアコースティックな楽器の再現を目指しているのである。世に送り出す事ができるプリメイン(WRI-β2)も例外ではない。前回、オーケストラから言うに言われぬ音が醸し出される、と書いたが余りに唐突だったかも知れないので、今日は罪滅ぼしにその音が聴ける可能性のある楽曲の例を挙げて置きたい。古くは交響曲の父ハイドンの交響曲である。第94番「驚愕」の緩徐楽章である第2楽章は分かり易いと思う。第103番「太鼓連打」の第2楽章も可能性大である。「可能性」という言葉を使ったのは、この曲の入ったCDを聴けば必ず聴こえるわけではないからである。オケが下手クソでその音を殆ど出していない可能性もあるからだ。オケが出していても録音が悪ければ、これまた聴こえるはずがない。当然の事であるが使用しているアンプが悪いとか、使用法を誤っている場合も当然ながら、殆ど聴き取れないであろう。次に内声部をメロディーラインと同等以上に重視した作曲家ベートーベンも意外とよく聴こえる作曲家である。身近な例では「運命」の第2楽章を挙げることができる。いう意味ではモーツァルトは分かり難い。少なくてもCDからは聴き取り難い。挙げれば、「ジュピター」の第2楽章か。モーツァルトは、上手いオケの実演の方がよく分かる。昔、NHKホールの1階のど真ん中で、海野のモーツァルトのV協第3番&第5番を聴いたことがあったが、N饗の精鋭が少人数で織り成すアンサンブルから、見事な音が聴けた記憶がある。シューベルトはメロディーを重視する作曲家だが、「未完成」の第2楽章は結構いい感じである。この音が聴こえると何故良いかと言えば、どうも脳にα波が発生するらしいのである。気持ち良くなるのである。そもそも音楽はα波を出す効果があるとされているが、前回解説したアグレッシブな音では、いくらいい音楽でもβ波しか出ないと私は思う。ロマン派は比較的メロディーを重視するし、複雑な和声を使うので分かり難くなるが、ベルリオーズの「幻想」の第3楽章は聴き取り易い。ベルリオーズと言えば、一生忘れられない体験をした事がある。それは、デュトワ/モントリオール響のサントリーホールでの公演であった。メインの曲は何だったか忘れるくらい大した演奏ではなかったが、最後に行ったアンコール曲、ベルリオーズの序曲「海賊」は凄かったのである。彼らに取って手馴れた、言わば十八番だったのであろう。一瞬、今何処で何をしているかが全く分からなくなり、天にも昇るような気分になったのである。こんな経験はあと1回あるきりである。それは又の機会に話すことにしよう。話を戻すが、こういう音の1/10でも1/100でも我が家で再現したい、というのがこれまでオーディオに手を染めてきた理由でもある。ロマン派以降で聴き取り易いものを列挙して筆を置きたいと思う。第5番「革命」の第3楽章など、これも例を挙げたら切りがないほどである。確かに音楽はこういう音だけが命ではないから、他の音を聴いて楽しむことも十分あるし、この音が聴けないから音楽を聴く価値がない、などと言うつもりは全くないのであるが、一旦この音を認識するとこの音の出ない装置では、真剣に音楽を聴く気が起きなくなるのも又事実なのである。この音に興味をもち、なんとか認識したいという方は、まず極上の演奏会に出かけることであろう。それも、かなりいい席で聴いて頂きたい。この音は認識しているけど、自分の装置からは聴いたことがない、という方にはWRアンプのご購入をお勧めしたい。先日の掲示板で同じ部品を使ってアンプを製作しても、若干の音質の差が生まれる事を述べましたが、今回はもう少し詳しく、アンプ設計段階に於ける音質の確定について触れてみたいと思います。アンプ設計は電気回路学及び電子回路学の範囲で行いますが、長い経験を積むと殆どオームの法則と四則演算で設計が可能になります。WRアンプの特許取得の回路を得る為には高速コンピュータで何年もかけて計算する必要がありましたが、幸い得られた定数を変えることなく、全てのWRアンプに適応できております。一通りの設計が終わると部品集めを行うわけですが、これにはアンプの価格に応じたランクが適用されます。α1なら、小容量コンデンサにはSEコンデンサ、フィルムコンデンサにはERO、電解コンデンサにはBG、抵抗には進の板抵抗などと決めていきます。部品が揃えば基板を作り、基板が正常に動作するか部分的に試験を行います。問題になるのは発振安定度で、便宜的には10KHz方形波テストなどで大体の予想をつけます。ねじ止めしてから配線に移ります。アンプが完成すれば総合試験に移ります。測定し、特に異常がないかどうかを確認します。発振の兆候がないかどうか、負荷に容量性リアクタンスを抱かせたりして厳重に確認します。すべての試験にパスすれば、いよいよ試聴に移ります。この瞬間が一番ドキドキする時でどんな音が出てくるか楽しみな瞬間です。設計したアンプは殆どの場合1回では満足する音が出てこないものです。まぐれで良い音が出る事は絶対にありません。高帰還トランジスタアンプの場合は正にそうです。普通に作れば99%アグレッシブなサウンドになります。疲れる、音が団子になるなど、アグレッシブな音の例を挙げれば枚挙に暇がありません。ここから、如何にしていい音にするか。回路の問題ですが、これはWRアンプの場合は長年の研究の結果クリアされています。次に部品ですが上述したような部品が使えるなら問題ありませんが、これを普及型にした場合は、長年の感で音を悪くする部品を見つけては取り替えていきます。場合によっては配線材料も疑います。鈴メッキ線は音をアグレッシブにする場合があります。トランジスタにも音を硬直させるものがありますので、怪しいものを見つけては取り替えていきます。典型的な例はパワートランジスタです。ご承知のようにWRアンプにはEMe型が使われていますが、このTRはアグレッシブな音を抑えてより音楽的な音を出してくれます。一般的に使われるTMe型ではこのような音は得られ難いでしょう。して、一歩一歩アグレッシブな音を脱する手立てを行っていきます。アグレッシブな音を克服できればしめたもので、あとは音のバランスを整えれば音楽を楽しむ事のできるアンプに進化します。音のバランスを取る為によく使われるのは、フィルムコンによるパスコンの挿入です。これを入れる所もいろいろとあり、それなりにノウハウになっています。この時に聴くソースは最終的にはクラシック音楽のオーケストラものに決めています。したお手本、或いは、もの指しがあるからです。オーケストラでまず注目すべき音は、弦合奏(バイオリンやビオラ)の弱音です。弦の上に軽く弓を乗せて弾くとき、何とも口では表現できない魅力的な音が会場に充満します。「エーテルが漂うようだ」と表現した人がいれば、「サワサワサワという音がする」と言った人もいます。いずれにしてもこの音を聴き取ることができる装置ならまず合格でしょう。自分の装置の音が悪かった頃は、音楽会に行くたびに、ショックを受けて帰って来たものですが、今では、「この音は我が家でも出るな」、と言う風に基本的には音楽会で聴ける音は程度の差はあっても、殆ど再生装置から得られるようになりました。大切なことはアグレッシブな音からの脱却であり、それさえクリアされていれば、先日掲示板で話題になった、アキュレートな音であろうが、しっとりタイプの音であろうが、ちょっとした工夫でなんとでもなるのです。あなたもWRアンプで、「サワサワサワ」という音を味わってみては如何でしょうか?。