シネコンで見ようが、DVDで見ようがTVで見ようが、無慈悲に書いていきます(笑)。一つの、到達点ですね、、、。いや、世界映画史でも多分埋もれることなく記載されるでしょう。若い頃から、ドラマと絵作り、音楽にもけっこうこだわってますが、いわゆる映画、ドラマツルギーで見せる映像表現というものを娯楽作品としても、質の高いものを提供をしようとしたことが伺えます。これ、私なんかが、テレテレ書くより、高名な方の読むか前知識無しで、どかーんと見て、衝撃を受けてください。黒澤作品ってけっこう配役固まっているので、こういう使い方してるのかとか、見るほど思いますが、これだけは、そんなの関係ないですね。雲待ちしたり、家一軒こわしたりとか、撮影にはいろんなEpiがありますがそれだけ、一切妥協しなくてアイアン・ジムと呼ばれた、ジム・キャメロンと同じく、映画に対して真摯に取り組み妥協しなかったということです。これを支えたのが、なんとハリウッドスタイルで徹底的にスタジオ、プロデューサーサイドでコントロールする東宝だったてのもある意味皮肉です。あの東宝でさえ、黒澤さんには好き放題させたというほうが正確なのかもしれません。みて思うのは、結局のところ、リアルさとドラマですね、、。個人的なこと書かせてもらうと、これで何回目見たことになるのだろう、、。最初は、高校生でまだシネコンのない時代に生誕のアニバーサリーかなんかで、中規模のロードショー型の映画館でディレクターズカットの一番長いやつを見たんですね。トーキーとか悪くて、何言っているのかわからないところもあったけど、とにかくすごかったのだけは、覚えてますね、、。映画から受ける衝撃という意味では、高校生ぐらいでみたのがよかったのかも、、。当時は、やっぱり木村功さんじゃないけど、久蔵の宮口精二さんに憧れたなぁ、、。うちの親父は、ジョン・スタ―ジェスの大ファンで荒野の七人をわんわん私に言ってましたが、比較にならないですよ。そこから、翻って、「マグニフィセントセブン」も見てないけど、、。投稿する情報を記憶トラックバックプロフィールこんにちは、為朝と申します。画像はネットで拾った、ものを無断で使用させていただいております。明けましておめでとうございます。