本書でも一番大事なものは、リズムだといってます。文章論も、巨人の肩にのっかって、みんな結論は同じになる。ビートルズの肩に立った4枚目のオアシスのように。以下に要約読書メモを。いつものことで恐縮ですが、切り貼りしてだいぶ文章を削ってる。名文が例文としてたくさんのってるし、面白いのでぜひ本書であたってください。▼広告▼うまく書けそうなテーマを選んで書く自分がわかっていることを書く。「ぜひ、これを書きたい」と思う日は、1年のうち20日もあれば多いくらい。締め切りは迫ってくる。起承転結なんか知ったことか。自分がわかってることを書くしかない。「科学ネタを取り上げれば、格調高いコラムと褒めてもらえるかな」なんて色気を出すのは禁物。生半可な知識しか持ち合わせてないテーマでは、いくら「構成」に工夫を凝らしても、面白く仕上がるはずがない。テーマと自分をつなぐ「ブリッジ」は必ずあるはず。部品を集める感覚で知識をストックする。エピソードや名文、漢文、詩。ああ、この話はこういうテーマで原稿を書かなくてはいけないときに使えるなと。文章を推敲して半分に削る最初に自分が書いたものを、とにかく半分にする。それだけで文章が生き生きしてくる。半分は誇張だが少なくとも3分の2に切る。しつこいものは省略すると、ずっと引き締まる。版画でも張り切って全部彫ってしまうと、何も浮き上がってこない。彫りすぎると何も彫らなかったのと一緒になってしまう。余計なところは彫らないように、ぐっと我慢する。コラムの構成で気をつけていること・書き出しを読んだだけではテーマがわからない構成にする。旧日本海軍の「之字運動」と同じ。目的地がわからないようにジグザグ運転する。・書き出しとオチを多少なりとも関連づける。落語で書き始めたら、最後も落語で締めくくりたい。・1つ1つのセンテンスを短くリズムよく。書き出しは「入りやすい店構えにする」。すると奥はどうなってるのかな?と覗き込みたくなる。文章のリズムを身体になじませるカッコイイ名文や、人に伝わる文は、いきなり書けない。文章の基礎ができたときに、自然と身についているもの。名文を書き写して練習する方法、丸暗記するわけではない。自分の身体にリズムをなじませるために書き写す。小諸なる古城のほとり雲白く遊子(ゆうし)悲しむ緑なす繁縷(はこべ)は萌えず若草もしくによしなし・・・(略)暗記した言い回しより、実際の原稿に役に立っているのは、こうしたリズム感。身体にリズムを刻み込むこと。名文と接する意味は、ここに尽きる。大江健三郎の文章についてどう思うか?もう少しオブラートに包んでますが要旨は以下。(池上彰)・なぜわざわざもってまわった書き方をして、わかりにくい文章にしているのか。・その書き方に必然性があるのか?読み込んでもそれが見えない。・私からすると、自分に酔ってるだけ。・文章については悪文と言わざるを得ない。(竹内政明)・新聞のコラム書きごときがノーベル賞作家の文章をとやかくいえないが、同じ感覚。・大江さんの場合は、わかりきったことをわかりにくく書いてるのが恥ずかしい。悪文の見本1に裁判官、2に学者、3に新聞記者。悪文の性質はそれぞれに違っている。左党とは何か?職人は右手に槌(つち)を、左手にノミを持つ。ノミ手、すなわち左党。左党の竹内政明はあとがきに以下のように記している。『対談を終えたいま、池上さんのポケットからいくつかの秘密を探り当てた幸福感に浸っている。それは確かにそうなのだが、一抹の憾み(うらみ)もないではない。気がつけば、「まさぐる」よりも「まさぐられる」ことに時間を費やしてしまった。お前のなんかどうでもいいんだよ。池上さんのポケットの中をもっと見せろ」と、ご不満の読者もあろう。今夜は、愚鈍なる舌を飛び切り辛口の吟醸酒に浸し、酒責めの刑に処すつもりでいる。