昭和31年、私は中学一年生でした。会を開催することになり作品を募り私も頁漫画を応募した。一年生で始めて描いた頁漫画の作品はメルへンタッチの「あげ羽のピンちゃん」という蝶の妖精でかわいい女の子の冒険ものでした。ぎこちないペンタッチと当時のアミ版指定の青色のポスターカラーで描きあげた作品は私にしては上出来でした。指す人達でごった返してました。壁に展示された沢山の作品群を見て最初に思ったことは皆さんとは格段にレベルの差があるという失望感でした。ほとんどの作品がプロ級でペンタッチも原稿もとてもきれいでまるで印刷された、いえそれ以上に輝いていました。しつつも自分の絵を探して壁づたいに目を移動していると少し人だまりのした所がありました。輪の中心にベレー帽をかぶった人が赤いリボンを作品の上に止めているところです。何とそれは私の作品ではありませんか。この人こそ漫画の神様、手塚治虫さんだったのです。13歳の純情な私は神様にお話することも「それは私の作品です。ありがとうございます」というお礼の言葉も申し上げられませんでした。神様が一瞬私の目を見たのです。会話をすることもできませんでしたが上気して赤い顔の私を見て神様は「こいつかな」とニコッと微笑んでくれたのです。第三位にしてくれた神様、以後40年間私はその一瞬のまるでファンタジーのような出会いを大切に漫画を描き続けています。16|24�Oエロ劇画の”安全パイ”〜スケベ派をウナらせる巨匠たち!エロ漫画の読者は、大別するとスケベ派とマニア派の二つがあるそうだ。マニア派は編集部に手紙を出したりして、その実体はある程度つかめるのだが、スケベ派となると、エロ劇画本来の使用目的に刻苦勉励するだけで、編集部へのリアクションはあまりしないので、その実体はよくつかめていないのだ。マニア派より圧倒的に多いとみこんでいるのはどこの雑誌でも同じだろう。”サイレント・マジョリティ”なのだ。つとむ、出井州忍などの劇画家達で、各誌から引く手あまたの売れっ子たちだ。つねに一定のエロ度は保証するし、編集者としてもつねにこれらの劇画家をかかえておけば部数がおちるなんて心配はない。いうなれば、確実に読者をつなぎ止めておける”安全パイ”的存在といえる。土屋慎吾の描く女のよがった顔といい、手開きのオチョボグチ、玄海つとむのクマができた女の眼、出井州忍の異常な程股に食い込んだパンティ、肉好きのいい柔らかな女体のディティールで、男の心のゆさぶりをかけてくる。谷間夢路さん�Tお化け・妖怪�Uに連なる系譜の代表作家に谷間夢路さんがいる。主人公はじめ登場人物は頼りなげな線で描かれ、可愛らしい少女漫画そのものの絵柄だがモンスターや背景は劇画タッチのリアルさ。このギャップが際立つ。漫画家としてはベテランの夢路さんが少女ホラーを描き始めたのは86年から。当時流行していた少女漫画の学園純愛路線に飽き足りず、ホラーに目を向けた。「学園純愛ものはリアリズムのドラマでしょ。想や絵のユニークさを表現できない。デフォルメできないからつまらない。面白い漫画を描けるジャンルはホラーだったから」とホラー進出のきっかけを語る。1993年11月1日発行の雑誌「新常識」デニム過激レディースコミックは、いったいどこをどう自主規制してるんだ?「有害コミック」などという言葉が一人歩きしてコミック業界がやたらと自主規制した時期があった。今は一段落の感があるが、セックス描写の基準はどうなっているのか。過激な描写で話題となったレディースコミックの編集部では、「基準は出版社によりけりですね。基本的には、上と下の描写は御法度。どのへんまでがリアルな描写なのか。「う〜ん、難しいですね。編集者さんも漫画家もお互いここまでなら平気だろうっていうラインを頭の中にまっているんでしょうね。逆に今では露骨な描写を使わないでそれ以上の効果を出そうと試行錯誤しています。実際女の子は、行為描写よりも、もっとメンタルな部分で感じるものですからね」彼女にレディコミ業界の自主規制の賜物、修正パターンテクニックを教えてもらった。何ともまあ「リアル描写」を避けるために涙ぐましい努力とアイデアがあったもんだ。それでも、ふくよかな恥丘を平らに削られたり、巨根のシルエットを標準サイズに変えさせられたりということもあるらしい。今回インタビューで登場していただいた小林よしのりさんも「東大一直線」の中で主人公に肌色の巨大なペニスケースをつけさせたら、本物のペニスに見えるっつーんでコゲ茶に塗られたことがあったとか。コミックでは、用語など言葉の自主規制なども最近になって増えてきているのが不気味だ。