できるだけ出さないで済ませようとしていました。当時は「虚礼廃止」ということが叫ばれていて、年賀状も「虚礼」だと思われていました。年賀状を出すものだと教えられ、毎年せっせと年賀状のための木版画などを彫っていました。最後のものでしょうが、文楽人形の「三番叟」の首(かしら)を彫ったもので、中学生の時かと思います。筆で彩色したものでしょう。やめてしまったようです。返信もしないのは無礼だし)。なぐり書き風に簡単に彫って、葉書にベタベタと押しました。書いたわけでもないでしょう。「手書き」で行きました(バックライト・ボードを使って)。当時ロマネスク建築に眼を開かれていたところなので、スペインの「プレ・ロマン」にモチーフを求めました。片面回廊を構成するアーケードです。好きでないので、年賀状には「昭和」とか「平成」とか書いたことがありません。いつ出したものか解るように、世界的に通用する「西暦」の「年号」だけを入れています。1979絵は、スぺインのロマネスク聖堂のアーケードを手描き。自分の設計事務所を開いてからは、もっと真面目に年賀状を出すことにし、そうなると「凝り性」なので、毎年、時間をかけてデザインするようになります。してもなれず、そこから最も遠そうな言葉を探した結果、「頌春」に落ち着きました。以来30数年にわたって、年賀状には「頌春」と書き続けています。図面を借用し始めた最初です。全部の出典を明らかにしておきます。この図面は、西インドのアフマダーバードにある、ラーニー・シープリ(ラーニー・サブライ)・モスクのミフラーブです。私の名前を書いていました。透過アクソメ図まず外階段を上がって行くテラスは「建蔽率」から除外するために「すのこ張り」です。翌年の「神奈川建築コンクール」で住宅部門の最優秀賞を受賞します。屋根は銅板葺きなので、数年後にすっかり緑色になりました。一生懸命にやっていました。出版社が見つからなかった頃で、その本から、シナンのモスク、エディルネのセリミエの断面図を借用しました。一度、このデザインをやり直すことになります。黒一色の賀状に「華やかさ」が加わって良い、と気付きました。校長からの依頼で、学校側の提案としてのみ作成。ロミラ=ターパル、1972、みすず書房)訳書『イスラムの建築文化』の出版の目途が立たなかったので、インドのヒンドゥ寺院の図面を借用しました。実現させた、ロマネスク風の「中庭」です。若いオーナーですが、かつてロシア文学のゲルツェンを専攻されたというので、意気投合しました。この年の6月に出版され、多くの書評が出ました。イスラーム風の「中庭」をもつ別荘となりました。この年「文化の翻訳、伊東忠太の失敗」という重要な論文を書きます。