流体の動きにおける物理法則にベルヌーイの定理というものがあります。物理の苦手なハリ弟子が理解し得たレベルでざっくり言ってしまうと、圧とスピードを足したエネルギーの全体は一定であるという法則のようです。吐く時の息に当てはめると、肺の中の空気は基本的にただそこにいるだけなのでスピードはほとんどなくて圧が高いですが、口の中に来ると肺に比べてかなり狭いスペースを通ることでスピードが増して代わりに圧は(肺の中よりも)減る、ということです。金管も木管もフルートを除けばマウスピースと唇で出口は基本密閉してすごく小さな出口を作っているので、アンブシュアの話はとりあえず考慮から外しておきます(リードへの「圧」とか金管のマウスピースへの「プレス」は文字通り唇でものを押す力なので空気そのものが持つ「圧」とは別物と考えます)。気管や気管支のサイズは任意に変えられるものでもないので、ここも無視します(実際には声門でのコントロールがあり得ますがこれも考慮から外します)。このように単純化すると、出したい音の高さ、音色などに見合った適切な息のスピードなり圧なりが出口に至る直前のところで実現するような、胴体や口の中(主に舌?)の使い方が管楽器の演奏には大切なようだと見えてきます。仮にここで肺の中の圧が一定とすると出口での息は口の中で決まることになります。舌を使って口の中を狭くすればスピードはより速く圧はより低く、反対に舌の形を変えて口の中を広げればスピードはより低く圧はより高くなります。逆に口の中を変えないとすると出口での息は肺の中の圧で決まることになります。肋骨を動かして胸郭の容積を素早く小さくしようとすれば肺の中の圧が高まり、出口での息はスピードも圧も上がります。上との比較で肋骨をゆっくり動かせば肺の中の圧はそんなに高くならず、息のスピードも圧もそんなには上がりません。実際の演奏では肺の中の空気はどんどん減っていくし、あるいは吐く息の量を節約して吹き始め後で増やしたりもできるので、始めの方で述べた圧とスピードを足したエネルギーの全体そのものが時間とともに変わります。前提が刻々と変わるところで口の中と肺の両方をどうにかして、ある一定の条件を息の出口のところで作るのが管楽器演奏技術の一面だと思います。余談ですが息の支え(息を吐きながら同時に息を吸う動きを継続すること)という考え方の背景には、肺の中の圧が一定になるよう意図的にコントロールすることで、口の中でやるべきことをより単純化、明確化できることがあるのではないかと考えています(あくまでも理屈の上での話)。意味で使っている(つもり)です。言えハリ弟子も物理は得意ではないので、間違っているところもあるかも知れません。12,500円お申し込み、または質問・問い合わせを、お電話(080-5899-5203)またはメール(office@btune-hariq.com)よりお願いいたします。定員は6名まで場所:江古田のbodytune鍼灸マッサージ院内スタジオ参加費:4,000円1人20分程度のレッスンを順番に行なって、みんなでシェアします。申し込み、お問い合わせは080-5899-5203までお電話か、office@btune-hariq.comまでメールください。お問い合わせフォームのページから送信いただいてもけっこうです(>>ご相談・お問い合わせ)。無料メルマガもあります!『演奏の不調・お悩み相談メール講座』という無料メルマガを好評発信中です。よろしければ、下のリンク先から登録ください。洋介2016年、東京練馬区の江古田にてbodytune鍼灸マッサージ院を開業。鍼灸師、マッサージ師。アレクサンダー・テクニーク教師。