AM素材が金属である場合には性質として「塑性」と「展性」があります。金属加工には様々な加工方法=技が複雑化していくのです。金属の流体=金属の結晶を型から流し込み、成形します。素材に、デザイン意図が加わります。それこそ「造形言語」で、デザイン意図をもって新たな手法=技が、時代的にも加わるのです。これは金沢美大・後輩の畠山耕治氏(現・教授)の工芸分野です。彼は、世界各国で多くの個展を開催し評価を受けています。様々な素材対象にデザインしています。新鮮なエンベリッシュを「造形言語」として作品をつくりだす彼の技法は、新たな素材質感を変えていると私は魅了されています。私は若い頃オーディオ評論家のS先生から学びました。陶磁器でのある人形シリーズは私の趣味で持っています。したら、先般、ワイフがこれで3体全部揃ったとかで、拝見です。「バービー人形ルブタン」シリーズでした。こんなの持っているんだと思ってしげしげと眺めました。なんでもバービー人形50周年記念(2010)でのクリスチャン・ルブタンとのコラボレーションでした。ルブタンはそれこそ、靴底を真っ赤にしているだけでブランド存在を明確にしている著名な靴メーカーです。フランス本店は、それほど大したことはない、と思っています。有名ブランドの本店はむしろ日本だったり海外の方がいいです。なんでも、このバービー人形のルブタンシリーズでは一体が見つからず、ワイフはinternetで検索をしながらやっと手に入ったとかです。彼女の収集品は年々、高額になっていくという不思議さがあります。翌年からイタリアで流行しだしました。それで靴底も真っ赤にすることにしたのです。皮革の染め上げを赤色染料なども調べたことがあります。私がオーディオ評論家のS先生から教わったのはすべて西洋人形でした。「人形」には何かしら不気味さがあります。バービー人形やブライスなどにはそれが余り無いように思うのです。人形においてもロボットのごとく、あの「不気味の谷」論理があてはまっているのかもしれません。現在のロボットはまだまだ玩具でしかありませんが、バービーやブライス、西洋人形は玩具性を超えています。ない進化がロボットに起こるでしょう。AM観光とはある意味では私は極端な表現をします。乞食(こつじき)産業とまで承知、炎上受諾で言ってきました。学術的にはエスノセントリズム=自己尊称で見下し思想です。日本におけるその最大都市は、京都とそして金沢をあげておきます。観光都市に変わる○○都市が必要です。京都でも大きな書店には「京都」案内系の書籍が5段で二つがぎっしり。確実にこれらの書籍にはエスノセントリズムが根柢であることは確かです。私は映画館で車椅子対応は、京都と金沢が一番良いのです。東京は駄目、どれだけ喧嘩してきたでしょう。最新を知って欲しいと伝えました。大阪?清潔にしてほしいのです。「前例がありません」と言うのにはデザイナーはそれに挑むのが当然です。日本の伝統といえばともかく奈良・京都ですが、実際には、美濃と越前。(陶磁器ではなく)・機織り(麻と絹)・刃物・です。ついでながら伝統工芸は沖縄返還時に法整備されたのです。した労働へのエスノセントリズムが綿々と続いているのでしょう。現代観光客ではなく実際に外人定住していることこそエスノメソドロジー、それが京都の宮廷文化と金沢の武家文化への新しいアプローチなのです。観光都市を前面にすればするほど三つの間違いがあります。いわゆるお土産を民芸ということと、民藝は全く別であること。観光商売での高額商品なりのモノづくり=民芸は貧弱になります。リゾートというのであれば、何度も通う休息場所が景観の情景なのです。景観には光景・風景・情景があるのです。AM「ひかり」に対して「あかり」があります。私はひかりとあかりをつぎのように区別して説明をしてきました。灯りはその光を十分に見詰めるコトが可能なことです。都市伝説と思われる様々な物語があります。それは紙幣の裏側のキャンドルスタンドにもあります。「ロウソクの科学」という本がありました。内容は忘れてしまっています。それこそ人生最期には「ファーブルの昆虫記」「ドン・キホーテ物語」を最高の音場の中で読みたいと思っていました。ロウソクのあかり、すなわちローソクの炎には各部分の温度が見事に図解されていて、690度から1400度?だったという記憶があります。再度もっと詳しく調べてみたいと思っています。火には温度があります。600度はガラス製作の温度であり、陶磁器は1200度です。日本刀は玉鋼を1300度から1500度で鍛造していきます。私が最も注目しているのは、セシウム除染をセルロース戦略としてセルロース+廃油で400度程度の低温焼却で炭化と発電を図り、その炭化した物質を土の中に埋めることで土壌改良の一つの方法です。これはセルロース戦略としてセシウム除染も、ひょっとすれば有明の土壌改良へのコンシリエンスデザイン技術提案。シアン除去のカーボン戦術になっていくかもしれません。AM指先はとても正確で緻密な感覚が宿っています。その指を折り曲げる行為がいわゆるdigitalの原意になっています。指先の感覚ほど精細なことはないと思ってきました。指先の感覚に覚え込ませたのは、オーディオ機器のアルミパネルとオーディオ機器のツマミ表面のスピン加工でした。続いては、木目やセメント、陶磁器、最近は絹織物などを指先感覚にしました。これがアナログの正確さだと確信しています。この毛糸玉は、ピンク系がいわゆる高級手芸店の毛糸であり、もう一方のブルー系毛糸玉が100円ショップの商品です。これらそれぞれの毛糸品質は明確に指先が判断してくれました。結論を言ってしまえば、100円ショップの毛糸品質は、その価格に見合った品質であり、手編みをしてみれば歴然と感覚が二つの毛糸玉からの毛糸の繊維性を確実に指先に伝えてくれます。この毛糸玉の感覚から、毛糸そのものの品質価値は明確です。指先は折り曲げて数数えをするというデジタル性では限界、このことがよくわかります。指先が感じ取るアナログ感覚の実体験こそ、人間の感覚評価は、デジタルでの限界をこの毛糸玉が見事に示してくれていると即判断できます。指折ることのデジタル、指先の接触感覚がアナログ、この明解さは毛糸それぞれの商品性の比較で明らかにすることが可能です。AM色彩には民族の色彩感が色の感覚がことばになっています。「白」の色彩呼び名を一番持っているのがエスキモー民族です。「緑」は確か中東の砂漠の民族だった記憶があります。日本民族は「黑」については世界で最も多く黑の色彩呼び名を持っています。拳銃のガンブラックを相当に知っていたと思います。布や漆、茶道での陶磁器など日本の民族色としての「黑」があります。自分の万年筆では、新たな「黑」が出てくるとその製造方法までを徹底的に知りたくて、買い求めてコレクションにするとともに「黑」のいわゆる鏡面ブラック=ピアナ塗装からアルマイトなどその万年筆で果たされた黑色の絢爛豪華さからしっとりとした黑色が大好きです。漆器の呂色や紋付き着物との対比では、「金色」との構成にはたまらない美しさがあります。自分には、万年筆で成功した「黑色」が工業製品では最も製造方法が一番、加飾手法としては最適なモノだと思っています。いう意味ではカメラは、たとえブランドメーカーは無論、カーメーカーも遅れていると判定できます。万年筆での「黒色」はデザイナーは知っておくべきことでしょう。AM政治思想はすぐに国際関係論という結局は得体の知れない論理で国際間には軋轢、そしてそれは戦争に至り、限りない悲しみは歴史汚点になります。強靱なまさにレジリエンスな美学的な文化論はこの国際関係論以上の力を有しているのです。「民藝論」として、その言葉に強力なモノの美学性を与えていました。朝鮮文化の象徴である「光化門」の破壊を主目的としている軍部にむけて、それこそ「ペンは剣よりも強し」を貫いていました。「光化門破壊を食い止めた民藝美学論」、その中心人物であった柳宗悦の「民藝」、その基盤を再興すべきと考えます。それは、京都破壊を食い止めた米軍の本土攻撃否定論理と同等です。「民藝」として、それこそ「井戸茶碗」を持ち出してきた陶磁器の歴史は、元来は朝鮮の美学文化を剥奪した野蛮さに対して日本は「民藝」という名辞とその論説によって御礼を返したということをもう一度、再認識をしておくべきだと記述します。青磁があり白磁があり、高台があり、日本の陶磁器は「民藝」抜きで語られるべきではないということです。それこそ、ある伝統工芸産地が400周年記念を語り宣伝する前に「民藝」が護り抜いた「光化門」を語るべきでしょう。その見識も知識もなく日本の伝統工芸は語られてはならないのです。妻である声楽家柳兼子女史は決して軍歌を歌わない、という美学が、さらに後押ししていました。柳宗理は「デザインと民藝」への距離感を確かに教え子の私たちには独学を強いていたと思い出します。アノニマスとゲマインシャフトという連鎖を民藝からデザインへのコンシリエンスを支えている主張は常にデザイナーの「耳鳴り」になっています。*『教え子で得をしたことがあります。AM一般には陶磁器で一括りにされてしまいますが、これは明確に素材から陶器と磁器に区別して理解しておく必要があります。簡単には「陶器」は土器からの古代歴史性があります。六大古窯は陶器の歴史として、縄文の時代が深く関与しています。「陶器」は土を粘土にして焼き上げた歴史が歴然とあります。「磁器」の歴史は石の粉をさらには骨の粉を粘土状にして焼いたモノ。陶磁器なるモノはありえません。現代的なセラミックとしての工業技術が不可欠です。完全にこの製造方法はオープンゆえ、あたかも自分たちのオリジナルという盗用がはびこり出しています。六大古窯であった越前焼に、素材である青粘土と新技法での革新的な陶器が若い作家から生まれました。この越前焼が最高品になる可能性があります。この技法によって、ようやく、デザイン的な解決を自分の鍛え上げてきたタケフナイフビレッジとの協同をねらっています。陶磁器にしてもすでに焼成温度の管理は不可欠ですが、これだけではありません。新しい素材の応用、技法としての加工エンジニアリングが決め手でしょう。この革新的な素材開発と情報エンジニアリング、そのデジタル手法を伝統工芸の伝統技の継承とその革新性に再配置していきます。それは新デザイナーの登用とともに解決制作をデザインします。歴史的には二つの大きな意味をもってしまったようです。Nude」を撮影して私の判断ではフォトコラージュ的なお皿磁器に展開。その制作依頼もフランスと言えばの磁器ブランドであるリモージュ磁器であり、その窯元BERNARDAUDでした。BERNARDAUD:ベルナルドでなければ、ということがあります。それは世界中のシェフたちにとって重大なレストラン使用皿の効能性でした。陶磁器といえば、CHINAと呼ばれ、それは中国景徳鎮です。欧州ではボーンチャイナと呼ばれる白い磁器がありました。白い粘土と言っても、石粉粘土ゆえに磁器となるカオリンの発見でした。カオリンの存在は、白い磁器を完成させたのです。ドイツの製陶技術でも秘策はカオリンを使うことでもあったようです。いわゆる「真っ白いお皿」は料理を配置するキャンバスだったのです。そこを森田恭通氏は、特にレストランデザインにおいて、シェフたちが最も好むお皿に、フォトコラージュ的なグレーから黒のグラデーションをカオリンの白皿に革新的手法を発表しました。一つの歴史性はパリでのテロリズムで非常事態宣言によって個展の中断を余儀なくされたことです。私はかえって中断されたことでますます森田恭通氏のカオリン磁器へのフォトコラージュを「見たい・触りたい」という要求を高めたのだと思います。彼は写真によって、グラデーションをパターン化させるコラージュを行い、なぜ、リモージュ磁器という欧州最高的な代表磁器ブランド、その中でも、シェフ達が絶対条件としているベルナルド窯元なのです。カオリンという白い粘土磁器に、白から黒へのグラデーションは料理人達にさらに革新的な料理、しかも一流レストランへ向けた提案でした。料理人達にもっともっとレストランのあり方への問題提起でした。私は森田恭通氏に「日本でもやったらどうですか」と言い残しました。日本には、磁器の歴史と陶器の歴史が混在しています。六大古窯は、すべからく陶器と華道での価値判断がありました。磁器の世界は、秀吉の朝鮮征伐で連れ帰った磁器職人の仕事でした。森田恭通氏は世界的なレストランの空間とそこに存在すべき食器に彼ならではのフォトコラージュを世界にむけてパリで発表したのです。レストラン食器への非常事態を投げかけたのでしょう。AM私は陶磁器には二つの歴史があると見ています。秀吉の朝鮮征伐により日本にもたらされた家元制度の歴史です。私が陶磁器には進化が無かったというのは、かつて革新されてつくれたモノが現代では創れなくなったモノ、もう制作不可能だったモノが現代、なんとか再現できるモノです。日本が貿易国家になっていった九谷焼(右)はもう再現不可能。比して、現代、弥生時代には出来たであろう越前焼(左)です。現代、九谷でこのガラスのような磁器と絵付けはもう出来ません。越前焼には出入り差し止めでした。ところが、陶器である六古窯時代を再現する若手が出てきました。これら陶磁器はいづれも日本の伝統工芸です。私は恩師から、伝統工芸にデザインを向ける時のまず知識、その蓄積を教えられました。革新的な「造形」の新製造生産システムづくりです。したがって、伝統とは継承ではなくて「革新」です。ところが、日本のモノづくりの大誤解が最近まかり通っています。それは、日本の伝統工芸への美的なセンスの全く無い、プロデューサーを自称する輩に「産地」が騙されているのです。伝統工芸の革新づくりには勿論、現代生活への適合性が必要です。いって、安易な手法での商業主義では台無しになります。したモノを見たときには、徹底的に非難します。再現が可能になったなら、過去になった伝統性への裏切りです。デザインにとって、日本の伝統工芸には未来があるのです。appTranslationこのプラグインはお使いの環境では動作しないようです。動作環境に関するご報告は3et.orgまでお願い致します。先負(庚午)コンピュータはデジタルである。これがやっと必要なことが様々に起こっている。デジタルとアナログは使い分けが必要である。