どこに行けば、わたしたちは『いま』に戻ってくることができるのだろう。なかで彼らは何を見るのか。※この物語はフィクションです。この本はタチヨミ版です。柔らかなオレンジ色の明かりに照らされたナギちゃんの顔は、よく見ると一流の能楽師だけが内側から表情を与えることのできる、つるりと引き締まった能面を思わせた。そのぶん、外から心を読み取ることが極めて難しい、彼女がなにか喋ってくれなきゃ。「だからやっぱり、稼いでるヒッピーがいいわ」いつもの白ワインを飲みながら、ガンジャ中毒の貧困バンドマンと別れたらしいナギちゃんが呑気な調子でそう言ったとき、お手製の時限爆弾を仕込んでいた彼女の顔が木っ端微塵に吹き飛んでいく気がした。わたしは、「稼いでる」ことと「ヒッピー」というものの間にある断絶について指摘する気にもなれなかったのだ。「ユキちゃんはさぁ、まだ二十四で若いしちょっと化粧すりゃ。作家は年齢制限無いから可能性あるよ。あたしはもう女優として売れないもん。普通に金持ってる男に養ってほしい」ナギちゃんは疲れていた。......でも子どものとき、ポケットの中で、いつの間にかひび割れていたガラス玉を緑がかった昼の太陽に照らしてみたときのように美しかった。彼女がその皮膚にくるんで隠し持っているのは、奇妙とまでいえる無垢な幼さ、そして、苛烈な運命によって幾度も刻み込まれた厳格さの完璧な調和だ。世間がいうところの三十八には決して見えない美貌。女優としてのナギちゃんの才能が抜群に発揮されるであろうはずの役、例えば主婦やキャリアウーマンといった凡庸な四十代の役は彼女には回ってこなかった。その過剰な美しさゆえに。己の実力で、短編映画の主演女優としてカンヌのレッドカーペットを歩いたナギちゃん、世界的映画監督に「怪物的におぞましい」と女優としては最高の褒め言葉を貰った、わたしの大好きなナギちゃん。そのナギちゃんの七色に煌めくアナーキーさを秘めた美しくもろい船が、資本と政治力の前で静かに沈没していった。ナギちゃんは真顔で、決定的な一言をわたしに告げた。ブランコ、信号、道路、小さな部屋。夏の暑さ、うだるようで気怠い集落の日差し。酷く陳腐な二人の虚ろな眼差し。今、どの時間でもない今から、わたしたちの冒険の全ては始まったのだ、この見慣れた東松原の居酒屋。出口に近い、脇のテーブル席で。タチヨミ版はここまでとなります。201contact@bccks.jphttp://bccks.jp。