ザ・ローリング・ストーンズロックの歴史において、ザ・ローリング・ストーンズがレジェンド中のレジェンドであることは、論を待たない。Stripped』(1995年)という偏りぶり。70年代がスッポリ抜けておる。今年の正月、我が家に遊びに来たストーンズ・フリークの友人から、『刺青の男』がストーンズ・ファンの間ではダメ・アルバム扱いされていると聞いてビックリした。アルバムをつくらなきゃならなかったんで、お蔵入りいたナンバーを引っ張り出して、何とか聴けるものに仕立て上げたんだって。このアルバム、結構好きなんですけど。人前でストーンズのアルバムを軽々しく論評するのは避けようと思った。・・・・・・この連載以外では。ロック・バンドの域を超えている。デビューが、ザ・ビートルズと同じく1962年なので、2020年で結成58年目(!)に突入。活動歴が半世紀以上とか異常。「レジェンド」なんて言葉じゃ生ぬるい。この人たちの音楽は、もう「ストーンズ」というジャンルだと考えた方がいいんじゃないか。R&Bやロックが時代とともに変化したように、「ストーンズ」というジャンルも時流に変化してきたと考えれば、彼らの懐の深さにも思いが至る。リズム・ギター、ベース、ドラム+α(キーボードやホーン、パーカッションなど)というバンド構成で、ミック・ジャガーが歌い、キース・リチャーズがギターを弾くということに尽きるのだ。今回のお題、ザ・ローリング・ストーンズが放った1971年の大ヒット・アルバム『スティッキー・フィンガーズ』(全米・全英アルバム・チャート1位)は、「ストーンズ」というジャンルの歴史においても、エポック・メイキングなアルバムだそうな。一つは、初期ストーンズの実質的なリーダー、ブライアン・ジョーンズの不在。彼は、1969年にバンドをクビになり、同年、クスリが原因で死亡している。一つは、当時天才若手ギタリストとして名を馳せていた、ミック・テイラーの存在。Bleed』(1969年)の収録時、ブライアン・ジョーンズと入れ替わる形でバンドに加入したが、全面的にアルバム制作に関わったのは『スティッキー・フィンガーズ』から。ミック・テイラー効果なのか、確かに、60年代のアルバムに比べて、音楽的に深化したような印象を受ける。Knocking」だろう。「スウェイ」でのギター・プレイは、20代前半とは思えない渋さ。「キャント・ユー・ヒア・ミー・ノッキング」の後半パートでは、ミック・テイラーのギターを中心にサックスとオルガン、パーカッションが絡み合う、スリリングなジャム・セッションが繰り広げられる。なんと、「スウェイ」では、キースはギター弾いてないんですと。代わりにミック・ジャガーがリズム・ギターを弾いている。Mile」の録音には、キースは、まったく参加していない。」のジャンル定義はあっさり崩壊してしまったよ・・・・・・。すべての曲で、キースはギター弾いているもんだと思ってたけど、実はアーティストのエゴよりも楽曲のクオリティを優先する、音楽主義的なバンドだったのね。『スティッキー・フィンガーズ』は、アメリカ南部のスワンプ・ロックを意識して制作されたこともあり、全体的にホーンが効果的に使われていて、ファンキーな印象を受ける。Sugar」のアッパー感は、ストーンズのナンバーのなかでも随一じゃなかろうか。Horses」のような超絶傑作バラードも収録されているのが、『スティッキー・フィンガーズ』の傑作たる所以だろう。Bitch」(なぜかはAppleMusicでは聴けない。ポリコレ的な何かのせい?)など佳曲ぞろい。開放的でシャープで、しかも音楽的にも深みがある。『スティッキー・フィンガーズ』は、コアなファン以外にもググッと来る要素に満ちた一枚なのだった。」は、プロデューサーであるジミー・ミラーによる功績が大だろう。ドラマーだけあってファンキーな音づくりに長けている。アルバムのプロデュースを担い、その黄金期を支えた。「オープンでファンキーなストーンズ」が後世に与えた影響は結構大きい。五十路のおっちゃんの脳裏に蘇るのは、音楽ジャンルを越境し続けるバンド、プライマル・スクリームの1990年代前半の作品群だ。Damaged」)で、ジミー・ミラーをプロデューサーに起用している。「ムービン・オン・アップ」は、サザン・ロックなストーンズを彷彿とさせる。Up』(1994年)は、まさにストーンズ・トリビュートな作品だった。このアルバムは『スティッキー・フィンガーズ』にインスパイアされた作品じゃないかとにらんでいる。サウンドの手ざわりが似ている。Rocks」は、「ブラウン・シュガー」の90年代的解釈に違いない。いや、プライマル・スクリームは、2018年にBBCのラジオ番組で「ブラウン・シュガー」をカヴァーしている。『ギヴ・アウト・バット~』は当初、セッション・グループ、マッスル・ショールズ・リズム・セクションをバックに制作を進めていた。これも、『スティッキー・フィンガーズ』でも屈指の名曲「ブラウン・シュガー」と「ワイルド・ホーセズ」がマッスル・ショールズ・スタジオで録音されたことにあやかったんだろう。『ギヴ・アウト・バット~」のプロデュースをジミー・ミラーに依頼してたら、話としては美しいんだけど、プライマル・スクリームが起用したのは、マッスル・ショールズの親玉、トム・ダウド。あれ?さらに言うと、『スティッキー・フィンガーズ』収録曲のうち、マッスル・ショールズ・スタジオで録音した「ブラウン・シュガー」、そして「ワイルド・ホーセズ」には、ジミー・ミラーは、かかわってないらしい。・・・・・・と、いうことは、ジミー・ミラーが『ギヴ・アウト・バット~』に影響を与えたという線は薄いか。っぽくなっちゃったってことかもしれない。Recordings』として日の目を見た、メンフィス録音のボツ音源を聴くと、それほどストーンズぽくない気もする。現実はそんな単純なもんじゃないね。『ギヴ・アウト・バット~』が『スティッキー・フィンガーズ』にインスパイアされたって説がかなり怪しい。『スティッキー・フィンガーズ』がストーンズ屈指の傑作なのは間違いないでしょう。HASEGAWA1969年、福岡県ディープエリア筑豊生まれ。開店休業中の雑誌編集者。九州ウォーカー、某弱小エアラインの機内誌の編集長を経て、なぜか今は京都の旅館の運営が業務の中心。あと染織作家である家人の話し相手など。