その2古橋悌二の遺作という「LOVERS」は、黒いマットな壁に囲まれた部屋の中央の骨組みに無駄なく縦に設置された2台のスライド映写機と5台のビデオプロジェクターから壁へと、極細の縦線や等身大よりやや大きい数名の全裸の男女の映像とが投映される。床面の位置がほぼ共有されるようにされた映像なので、場に統一感が自然に生じている。それら男女の映像は、適度なスローモーションに処理されて、ある時は歩き、ある時は走り、ある時は止まって前を向き、あるときは止まって後ろを向く。横方向での移動を捉えた映像では、はじめわずかに体躯の前面が見え→側面だけが見え→わずかに背面が見える、というように一点に固定して撮影したカメラの位置を強調している。部屋のプロジェクターの位置と撮影時のカメラの位置が同じになるようにしてあるのかもしれない。二つ像が重なるときはそのまま像が重なって前後の関係は生じない。止まって立った人物像は両方の腕を横に大きく広げ、やがて何か(誰か)を抱きとめるようにして止まる。そこに別の人物像がすれ違ったりすることもあれば、重なることもあり、仰向けに倒れて奈落の底へと消えて行くこともある。した映像に、二台のスライドプロジェクターから、一本ずつの極細の白い垂直線がそれぞれ横方向に移動していく。壁上の情報をスキャンしているかのようだ。このように黒い壁に投影される映像には、鑑賞者の体の影がさらに映り込んで映像を遮る。エイズによって35歳で亡くなったという古橋悌二の、ある意味では素朴すぎるくらいの、真っ直ぐな、そういう遺作だ。それにしても、黒い壁に人物像があれほど明瞭に投映される仕組みが私には分からない。私は思わずプロジェクターの前に手をかざしてみた。手の影ができてそこの像は欠けた。いうことはプロジェクターからの映像以外の要素はないのだった。