できなければジャップ警部はクビだという。解説、みたいなものドラマのポワロは原作に比べるとかなりレディーに弱いところがあるものの、今回は原作でもポワロが長く想いを寄せた女性として描かれているヴェラ・ロサコフ伯爵夫人が登場。原作とのいちばんの違いは、そのロサコフ伯爵夫人の性格造形。原作の伯爵夫人は女傑とでも呼ぶべき剛胆な性格の持ち主で、ポワロが寄せる思いも恋愛感情というよりは彼女の度胸や判断力への感服であったが、ドラマの伯爵夫人は楚々とした淑女の趣で、ポワロとの関係も、お互いに祖国を追われた亡命者という共感に根ざした、非常にロマンチックな雰囲気を醸し出している(もっとも、原作でも後に『ビッグ4』などを経て思慕へと変化していく)。一方で、途中からポワロを「エルキュール」と呼ぶ伯爵夫人に対して、ポワロは最後まで「伯爵夫人」という呼び方を崩さず、二人の対照を象徴させてもいる。これはこれで作品として十分魅力的なものの、将来、伯爵夫人が再登場する原作の『ビッグ4』や「ケルベロスの捕獲」(『ヘラクレスの冒険』と『アガサ・クリスティーの秘密ノート〔上〕』にそれぞれ別バージョンを収録)をドラマ化する際に破綻を来さないか不安も残す。結局、共に最終シリーズで映像化された「ビッグ・フォー」では伯爵夫人の出番はカットされ、『ヘラクレスの冒険』所収の複数短篇を1本の長篇にまとめ上げた「ヘラクレスの難業」で再登場するが、そこでの伯爵夫人はキャストも交代し、原作とも本作品とも異なる人物造形で描かれることになった。ドラマでは後の「メソポタミア殺人事件」でも伯爵夫人にまつわるサイドストーリーが追加されており、このときの伯爵夫人の性格は原作のものに近い。「名探偵ポワロ」オリジナル版ではカットされたが、ハイビジョンリマスター版にはヘイスティングスが南米に農場を開くという夢を語る場面がある。原作のヘイスティングスは「ゴルフ場殺人事件」での結婚後、アルゼンチンで牧場の経営を手がけて成功しており、これはそのことを受けてのもの。ドラマでも「黄色いアイリス」でヘイスティングスが南米に牧場を持っていることに触れられるほか、「エッジウェア卿の死」で一度失敗して帰国したものの、「ビッグ・フォー」で最終的に南米へ移住していたことがわかる。伯爵夫人に「エルキュール」と呼ばれたポワロが「わたしのことを名前で呼ぶ人間がいようとは思ってもみませんでした」と言うが、のちの「チョコレートの箱」では、ベルギーの旧友たちがポワロのことを「エルキュール」と呼んでいる。ほかにも「ポワロのクリスマス」のハリーや、原語では「アクロイド殺人事件」のキャロラインなど、ポワロを名前で呼ぶ人物はたまに登場する。通勤風景でも背景に小さく見えていたが、このドラマで信号機が見られるのはめずらしい。それらの場面に見られるとおりイギリスの信号機は縦型で、赤から青になるときに赤と黄の同時点灯を経由する。この信号待ちのあいだのポワロの台詞、「私はこれまでに、夫に殺された女性の事件を5回扱っています」「そして22人の夫が妻に殺されています」は本原作にはない台詞だが、ほぼ同一の台詞が「三幕の殺人」原作の第三幕四章に見られる。詳細を表示〕「雲をつかむ死」のアン・リチャーズ、「チョコレートの箱」のマリアンヌ・デルラール、「黄色いアイリス」のアイリス・ラッセル、「メソポタミア殺人事件」のルイーズ・ライドナー、「ナイルに死す」のリネット・ドイル、「死者のあやまち」のハティ・スタッブスで追加6件、「ゴルフ場殺人事件」のアーノルド・ベロルディ、「アクロイド殺人事件」のアシュレー・ファラーズ、「エッジウェア卿の死」のジョージ・エッジウェア卿、「ホロー荘の殺人」のジョン・クリストウで追加4件)。上記の会話をポワロとヘイスティングスが交わした場所は、「スタイルズ荘の怪事件」でカベンディッシュ家のロンドンの住まいがあったミドルトン・スクエアおよびイングルバート・ストリート。冒頭とラストで登場する駅は「プリマス行き急行列車」と同じハル・パラゴン駅で撮影されており、構内放送の行き先から判断するに、やはりパディントン駅という設定のようだ。到着する汽車の先頭に書かれた番号も一緒で、おそらくは「プリマス行き急行列車」とまとめて撮影されたと見られる。ジョンストン氏のオフィスビルの外観も、実は「プリマス行き急行列車」でホテルとして使われたアデルフィ・ビルディングを裏側のサボイ・プレースから撮影したもの。ポワロとロサコフ伯爵夫人が訪れた郊外の邸宅はイングルフィールド・エステイトに建つイングルフィールド・ハウス、美術館は「ベールをかけた女」でもアシーナ・ホテルの内部として使われたロンドン大学のセナト・ハウス内クラッシュ・ホールだが、美術館を出た場面はやはりサボイ・プレースで撮影されている。ジョンストン氏のオフィス屋内もセナト・ハウス。―2人で探偵を―」の「秘密機関」の大使の別荘として撮影に使われている。いう言いまわしをポワロがまちがえている。盗まれたネックレスのかつての所有者として名前が挙がるカトリーヌ・ド・メディチは、ルネサンス期にイタリアのフィレンツェで台頭したメディチ家の生まれ。フランス王家に嫁いで、後にフランス国王アンリ二世の王妃となった。この絵が制作されたのは1943年。レディー・ランコーンの部屋にかけられたイニシャル入りの刺繍は「貴婦人と一角獣」として知られる連作タペストリーのひとつ「嗅覚」のレプリカで、本物はパリの中世美術館に所蔵されており、一辺が3メートルを超える大きさがある。ついて「ロサコワ」となるところ。ピアニストのナコーラは、そのおよそ日本人らしからぬ名前にも関わらず日本人とされているが、原作にナコーラの国籍に関する言及はない。演じているイトキン・ショウは中国人ピアニスト。ヘイスティングスとミス・レモンがジョンストンのオフィスへ車で乗りつけた際、遠景に、1990年に完成したチャリング・クロス駅の駅ビルなど、現代的な建物が映ってしまっている。終盤、暗い部屋でポワロが机に向かっている場面の前後にホワイトヘイブン・マンションの外観が映るが、この外観ではポワロの部屋には明々と明かりが灯っている。ヴェラ・ロサコフ伯爵夫人役のキカ・マーカムは、ジェレミー・ブレット主演の「シャーロック・ホームズの冒険」の一篇、「ウィステリア荘」のミス・バーネット役でも見ることができる。最後の別れ際に伯爵夫人がポワロの額にキスをするのは、伯爵夫人役のマーカムの発案だという[1]。異なり、再会を予期したニュアンスを持つ。ピアノの旋律に、金管によるポワロのモチーフが重なり、二人の心情の交錯を音楽面からも演出している。