作図=筆者にっぽん万博七〇ニュース大阪万博の映像資料には、谷口千吉が監督した『日本万国博』(一九七一)がある。これは万博の開会式から閉会式までを記録した、約三時間ほどの長編大作で、これが大阪万博のいわゆる「公式記録映画」として残されている。この映画の冒頭部分に登場する、太陽の塔の黄金の顔を塔本体にとりつける大工事のシーンは、さながら昭和の大仏殿の建立を思わせる圧巻の映像である。この作品は二〇〇〇年にNHKの衛星放送で放映されたほか、万博記念日などに万博公園内の施設で上映されることもあり、比較的よく知られている。この公式映画とは別に、六七年の春から七〇年にかけて、万博開幕までの一〇〇〇日間の準備過程を、時々刻々と記録し、報道したものとして『EXPO'70ニュース』(一九六七─七〇)がある。なる、いわゆる「ニュース映画」で、万博に先だって日本全国の映画館や公民館などで上映されたという。このニュース映画の制作に携わったのは、太平洋戦争時に「日本ニュース」などの国策映画を制作してきた「日本ニュース映画社」(現・日本映画新社)ほか七社からなる「ニュース映画製作者連盟」である。先の公式映画も同連盟の制作によるものだが、公式映画にはリーフェンシュタールの『民族の祭典』を思わせるスペクタル映画の手法が見られるのに対し、こちらのニュース映画には戦中のプロパガンダ映画的な編集が見られる。「さあ、日本の番だ」といった右あがりの題字のほか、「たくましい前進」や「決戦の年」といったナレーションには、大本営発表の戦局報道の遠い残響を聞きとることができる。公式映画と違って、今ではほとんど目にする機会のないこの作品を見ていると、軍事力でもって国威を示すことを封じられてしまった敗戦国・日本にとっての万博とは、クラウゼヴィッツ風にいうなら、「別の手段をもってする戦争の代理物」であったことが分かってくる。政財界の要人らを招き、古式にのっとって執り行なわれる会場起工式(地鎮祭)や、各パヴィリオンの工事に先立ってそのつど行なわれる鍬入れの儀式、また、皇太子(現天皇)をはじめとする皇族らによる視察のニュースなどを見るにつけ、モダンな「未来建築のオリンピック」といわれた万博も、国家にとっては、昭和の国民国家大造営のための、プレモダンな国の祭であり、それは同時に、皇紀二六〇〇年(一九四〇)のまぼろしの日本萬國博の遅れてきた反復であった、ということなどもまた分かってきて、はたしてそれが計算されたものかどうかはいざ知らず、先に述べたプロパガンダ映画的な編集がすぐれて批評的な機能を果たしているように思われる(例えば日本ニュース映画社は万博開催中に「万博は「進歩と調和」ならぬ「辛抱と長蛇の列」の残酷博だ」というニュース映画を単独で制作している)。それ以外にも「万国博に原子の火を」のふれこみで、万博会場の電力が美浜原発の原子力発電によって供給されていることをPRするニュース(第五巻)や、太陽の塔と同時期に制作され、太陽の塔と対をなす作品として原爆を主題に描かれた「明日の神話」の下絵にとりくむ岡本太郎の姿(第一巻)など、興味深いカットが多い。この『EXPO'70ニュース』と同時期の日本の裏側をドキュメントした映画に中島貞夫の『にっぽん69〜セックス猟奇地帯』(一九七〇)がある。ヤコペッティの「世界残酷物語」シリーズに影響を受けたというこの作品には、当時、過激な反博運動を展開して逮捕された「ゼロ次元」の加藤好弘や、万博内部からの万博批判を試みた横尾忠則などが関わっていて、返還前の沖縄の旧繁華街やストリップ劇場の楽屋に坂本九の歌う「世界の国からこんにちは」が流れてくるシーンは特に必見である。大阪万博をいわゆる「レトロ・フューチャー」や「モダン・デザイン」の見本市としてノスタルジックに語るだけだけでなく、こうした埋もれた映像作品などを参照しながら、昭和から平成の現在に至る同時代史のなかに大阪万博を位置づける批評的な文化研究が待たれるところである。「さあ、日本の番だ」と、この国の政府が、国際協調の名のもとに、別の手段をもってする戦争の代理物であったはずの万博にかわって、自ら進んで戦争ができる口実と手段を準備しようとしている、そういう時局だからこそ、あえてここでもう一度、こんにちは万博、さよなら戦争、と、そう云うためにも、本誌のインタヴューのなかで磯崎新が提示してみせてくれたような、あの国家なき千のパヴィリオンのアレンジメントにむけて、こんにちは、と、そう云ってみたい。EXPO'70ニュース』の上映その他についての問い合わせは下記のURLへ。東京外語大学AA研特任研究員。