逆にいい意味でいえば現実の社会を写してるのかもしれないですね。土居ああ、こういう作品になった事自体が。単純なコントラストでは語れなくなってきて、『カール・アンド・マリリン』は失敗してるんだけど、これはもうちょっと現実の不透明な感じが作品に反映されているといえばそうなのかもしれない。そんな中でもちょっと自分たちの存在意義みたいなものを描いている。アンダーグラウンドのことを。システムとしてのアンダーグラウンド。そこにも、芸術家だけじゃない自分たちの文化のあり方みたいなことがちょっと入って来ている。P�rn1946年、エストニアのタリン生まれ。70年にタルトゥ大学の生物学科を卒業し、76年までタリンの植物園に勤務。その間に風刺画家としてのキャリアも重ねていく。76年にエストニアの国営スタジオであるタリンフィルムに転職。Round?"で監督デビュー。特異なキャラクター・デザインと、それに負けない奇妙な展開、質量ともに豊富なアイディアをたたみかけていく作風で、国際映画祭では常連であり、実に多くの賞を受賞している。コマーシャル作品も多く手がけている。現在では版画家としての活動も盛んに行っている。Ceiling"という、エストニアの詩人の詩をアニメーション化するオムニバスの一編)プリート・パルンの作品は、以下のDVD及びビデオで入手可能。Tricks"から『ニンジンたちの夜』までの全作品が収録されている。今回の座談会はいろいろごちゃごちゃとパルン作品の解釈を試みてしまいましたが、どんなことを言ったとしても、やはりどうも取り逃がしてしまうものがあります。パルンについては、とりあえずは映像を純粋に楽しんでください。その後で、この座談会を読んでぼくたちと一緒にああでもないこうでもないと反芻していただければ......(土居)アニメーションに限らず全ての表現媒体に共通していることですが、私は何気ないしぐさや小さな動きでも人を感動させられると信じているんです。「人が振り返る」とか「カーテンがたなびいている」とかそんな事です。パルンの作品にはそういう感動が溢れています。見る度にドキドキするんですね。(中田)『ニンジンたちの夜』に関して、今回の座談会では批判的な意見が多かった。再度見直してみれば、いかに非凡な作品かは明らかだ。作品を理解知る為には、再三見直さなくては、表面的な印象の議論に終わってしまう。日本での本格的な紹介はこれからという所で、パルン作品を日本に広く紹介したいとう僕の20年来の夢をDVD発売を機に実現していきたい。(山村)今回の座談会で再三でてきた「すごい」という言葉。「すごい」じゃ説明になっていないけれど、本当に「すごい」んです。僕はもうひとつ、パルン作品を観ると「くやしい」んです。展開の発想、動きの発想、自分の理解の範疇を超えているところがあり、そこが「すごい」から「くやしい」んです。その創造の秘密を理解したいから今後もパルン作品を見続けていきます。