2019バーチャルリアリティから地球外からの訪問者に至るまで、12人の作者は、パレスチナの自由とはどのようになるのかを探し求めている。100:ナクバから100年後の物語」は2048年が舞台となっている。12人の作者がそれぞれの視点で見たパレスチナを描いた作品で、ラマラの斜面でバナナが育ち、サマリアではパイナップルが豊富に実り、そこではバーチャルリアリティがすさんだ生活に途切れなく重なり合っている。パレスチナ難民は「記憶の風景を旅する遊牧民のようだ」とGhalayiniは前書きに書いている。1948年、ナクバでは多数のパレスチナの村々や都市が破壊され、70万人以上のパレスチナ人がその地から追い出された。2003年の時点で、960万人の子孫がパレスチナの外に住んでいると推定される。そのため、パレスチナ人にとって「書くことは失われた継承物の探索であり、その損失の記憶を消してしまわないための試みでもあるのです」とGhalayiniが書くのは、物語を語ることが保存のツールであるということの強い現れである。バーチャルリアリティから地球外からの訪問者に至るまで、12人の作者は、パレスチナの自由とはどのようになるのか、もしくは、少なくともデジタルイノベーションの頂点での自由の幻想を探求している。Maqboolは技術と社会の境界を押し広げたパラレルワールドを生み出した。そこでは歴史は変えられ、政府は仮想空間で作られ、過去は別の物語を通して生き返ることができるが、犠牲を払う必要がある。Dabbaghは仕事のために自分の腎臓を売らなければならない絶望的な女性について語る。Abutabikhの誤認した敵の物語の間で、各作者は自由という考えを覆し、そういった考えそのものに疑問を投げかけている。El-Youssefは歴史の研究が禁止されている物語を書いた。Shawishは外部からの脅威にさらされコミュニティが団結を強いられる話を書いた。作者たちは40年以上にわたる視点をもち、60代の最年長の作者もいれば最年少は20代である。パレスチナに住んだ経験のあるものもいれば、両親や祖父母の思い出を通してパレスチナに住んだものもいる。EnglishwpDiscuz。