引き起こし、福島を中心とした広域が甚大な放射能汚染に見舞われた。前年の放射線と大洪水をモチーフにした「ミュトス」展は事後的に予知的な意味合いを持つことになった。ヤノベケンジにとっては、原子力や核の危険さについて作品を介して警鐘を鳴らし続けながらも、何ら効果を及ぼさなかったこと対して無力感を感じる決定的な出来事でもあった。後すぐに京都造形芸術大学ウルトラファクトリーのブログに「立ち上がる人々」という声明を出し芸術の力の必要性を説いた。その象徴的な行為として全長7.2mの《ジャイアント・トらやん》を大学構内に立ち上げた。ヤノベは原発事故を受けて激しく動揺した。チェルノブイリに訪問した経験から、事故後に起こる出来事を日本人アーティストの誰よりも知っていたからだ。連日流される報道によって、「未来の希望」を失いつつあるわが子を見て我にかえる。自分の知識や経験、技術、人脈のすべてを総動員して、何らかの形で原発事故に被災した地域を実際的に支援することを模索する。岩手や福島などの被災地を訪問したり、内部被爆を防ぐために抗酸化物質の研究資料を再調査した。原発事故以前はほとんど知られていなかったガイガー・カウンターを安価で子供でも簡便に使えるようにメーカーに提案し交渉したが実現には至らなかった。課題である除染についてテーマを絞る。ヤノベはウルトラファクトリーでミーティングを重ね、アーティストであり生物学者の銅金裕司と、乗り物をモチーフに大型彫刻を手掛けるアーティストの國府理、そして有志学生とともにサヴァヴァル・リヴァイヴァル・ラボラトリー(S.R.L.)を発足し、実際的に除染効果の機能を持つ装置の開発に取り組んだ。anymore.「立ち上がる人々」のイメージは、震災、原発事故からの復興の願いを込めた、立ち上がる子ども像《サン・チャイルド》に結実する。《サン・チャイルド》は子ども像だが全長6.2mと巨大である。放射能防護服を着ているが、ヘルメットは脱いで左手に抱えている。胸にガイガー・カウンターのデザインは付いているが、数値はゼロを表示している。顔は傷ついているが上を向いている。そこには受難と克服という二つの意味が読み取れる。放射能防護服の不要な世界を望む祈りとメッセージが込められている。右手に持つ「小さな太陽」が物言わぬ子ども像の「未来の希望」を象徴的に表している。現実的には放射能汚染は続いているが、除染され原子力が不要となった未来の世界を先取りした像なのだ。work.また、ペストが流行した危機的な中世の後に訪れたルネッサンス期の代表的彫刻であり、巨人ゴリアテを投石によって倒す少年ダビデ(後の統一イスラエル国王)を模したミケランジェロの《ダビデ像》(1501-1504)のオマージュでもある。《サン・チャイルド》は、屋外展示を想定し、全長6.2mの躯体を自立させるために、発砲スチロールで型取り、FRP(繊維強化プラスチック)で作られた後に塗装された。金属加工で知られるヤノベにとって初めてのFRPと着色による作品となった。future”.《サン・チャイルド》は最初に万博記念公園で展示され、岡本太郎の《太陽の塔》からメッセージを受け継いでいることを示した。「小さな太陽」のデザインは岡本太郎の「太陽」をテーマにした作品群から取られている。それは「未来の廃墟」の原点である大阪万博会場跡地に「未来の希望」を立てる行為でもあった。おいて展示され各地に巡回展示されることになる。年後にヤノベの故郷であり、万博記念公園に近い南茨木駅前に恒久設置された。ビエンナーレ2012」において福島空港に展示された。《サン・チャイルド》は現在でも各地を巡回しており、プロジェクトは「未来の希望」が実現するまで継続される。