日本を代表するシンガーソングライター。演奏はちろんの事、作詞・作曲からアレンジやプロデュースまでこなす才能豊かなアーティストです。ボーカルはソウルフルで、しかも透明感にあふれ洗練されているのが最大の魅力です。ほとんどボーカルものに興味がなく、インストゥルメンタルしか聴かない私もこのボーカルにはノックアウトされました。共演しているバックのミュージシャン達の強力な演奏も大きな魅力です。カテゴリーとしてはポップスに分類されるジャンルのものかもしれませんが、70年代クロスオーバーと同時期に優れたアルバムをいくつも発表している事と、当時のロック・ポップス系のミュージシャン達だけでなく、クロスオーバーに関わっていたミュージシャン達との共演も多いので、ここで紹介させていただきます。--------------------------------もともと日本の70年代クロスオーバーの流れには、当時のポップス・ロック界で活躍していたアーティスト達が早くから積極的に関わっていたようです。彼らがこの日本で新しい音楽の流れを作り出したのが1975年(昭和50年)前後で、その後70年代後半にジャズ系アーティスト達も本格参入し、その後の80年代フュージョンブームにつながっていきました。1970年代初頭からクロスオーバーの流れが始まっていたアメリカでは、ジャズ系アーティスト達が当初から多く関わっていたため、70年代クロスオーバーはジャズの亜種として語られる事が多かったのですが、ここ日本では少し事情が違っていたようです。70年代クロスオーバーにも関わっていたアーティストも含まれています。今、日本の70年代クロスオーバーを振り返る時、当時の日本のポップスやロックなどの動向が大きく関係していたのだと言う事を、改めて認識しておく必要がありそうです。さんは現在も精力的に活動されています。彼女の活動初期にあたる70年代の各アルバムは今聴いても古くささや陳腐さを感じるものは少なく、当時としてはかなり先進的な活動をされていたのだと想像します。70年代当時、このような上質なポップスの流れが日本にあった言う事を、音楽ファンとしては改めて再認識しておくべきではないでしょうか。SITE「俺が叩いた。氏が、70年代に参加した名盤についてインタビュー形式で語っています。氏のリーダー作についても語られていて、日本のクロスオーバー黎明期における貴重な時代の証言となっています。読み物として面白いのはもちろんの事、資料的な価値も大きいのではないかと思います。リーダー作3作目、東京・中野サンプラザホールで収録されたライブ盤。ブラスセクションやバックコーラス隊も参加していて、ミュージシャン達が質・量ともに凄い事になっています。ボーカル・バックの演奏共にとても良く、1975年の時点でこれだけ質の高いライブが行われていた事に今も驚かされます。バックメンバーによるソロも良いものがそろっています。Knocker」はインストゥルメンタルですが、ファンク色のある演奏でクロスオーバー的です。後半は海外のヒット曲カバーですが、ボーカルの歌詞の多くが英語になっているところに少し時代を感じてしまうか。同時期のセッションも多い人達です。バックコーラスとして参加していたとの事です。70年代の傑作アルバム。演奏はちろんの事、リーダー作では本来、作詞・作曲からプロデュースまでこなす事が多いと言う事ですが、このアルバムでは豪華ゲストを大量に招いて制作されています。洗練されたボーカルが最大の魅力ですが、バックの演奏も非常に強力で、完成度の高い曲がそろっています。1曲目「愛は彼方」は曲の冒頭90秒間だけでも「おお!これは!」とうなってしまうインパクトの見事な名演奏、3曲目「朝は君に」はボーカルとアレンジの調和が素晴らしく全てのパートが洗練されたバラード、6曲目「夢で逢えたら」は他のボーカリストによるバリエーションも多い名曲、8曲目「忘れかけてた季節へ」はボーカル、ピアノとストリングスだけのバラードで聴くほどにハマります。その他にもとにかく素晴らしい曲ばかりです。1976年(昭和51年)当時に日本でこれだけハイレベルなポップスが作られていたとは、今となっても本当に大きな驚きです。作曲やアレンジなどで関わっているゲストミュージシャンによる個性も出ているのではないかと想像できる曲もあり、バラエティー豊かな構成となっていて、それぞれの個性を楽しめる内容になっています。ボーカルや楽曲の凄さをよく知らないという方には、入門用アルバムとしても最適。渡辺香津美(Guitar)の日米混成メンバーによるリーダー作。純、吉田美奈子ゲスト参加。名作と評判も高く、再CD化が強く望まれます。