スノーシュー・観光・グルメ・温泉・登山&ハイキング・子育て・育児など。そもそも、ドラマ史というか、過去の優れた映画、>ドラマ作品を最近のシナリオライターさんたちは、>その歴史を重視した講義ってのは、受けてないのでしょうか?これ、授業ではやってないですね。日大芸術学部でもやってないです。シナリオセンター副所長ってことは、あの新井一先生のお弟子さんでしょうにね...>(私の大学時代に受講した、ドラマ演習という、>戯曲やシナリオを書く授業のテキスト「シナリオの基礎技術」の著者)。新井一先生は、知っていたりするんですが、あの方は天才でしたね。一晩でペラ(200字詰原稿用紙)400枚くらい書いちゃう。構成や箱書きは、頭でやるので、下書きさえしない。知能指数の高い方でしたね。この人の口癖が「どんな名作もエンドマークのないシナリオは、無価値」でした。よーするに完成してないシナリオは、価値が無いと言ってました。どんな下手なシナリオでも、完成さえしていれば価値があると言ってたのです。昔は未完成の大作を誇る馬鹿なシナリオ作家志望者が多かったのでしょうね。「シナリオは技術だ」と言い切った最初の人です。新井一が、言い切る前には、シナリオは芸術だという輩も多かったはず。新井一は、シナリオは技術だと言い切って、その技術をジャンジャン公開してしまった。脱線しますが、似たようなことを言った映画監督に「ヒッチコック」がいますね。彼は「映画は小道具だ」と言い切っちゃって、そのとおりの映画をジャンジャン作ってしまった。そんなこと、どうでも良いんですが、新井一は、シナリオは技術だと言い切って、その技術をジャンジャン公開してしまった。今あるシナリオ入門の本の大半は、新井一が公開した技術がベースになっていると思います。技術は収得できるが、芸術は収得できないんです。才能関係なしに誰でもシナリオライターになれるというのが新井一の考え方なんです。技術は、誰にも学べますから。その技術の習得の仕方の、最も簡単な方法を新井一は考案した。これが20枚ペラ修行です。これは原稿用紙20枚の短編を50本書かせる授業なんですが、新井一は、弟子たちに、原稿用紙200枚の大作は書かせなかった。いう修行は無駄だと思ったんですね。それより原稿用紙20枚の短編を50本書かせる。短編1本につき1つの技術を習得させ、卒業までに50本の技術をマスターさせる。いう手法でジェームス三木などの大家を大量生産させていった。この手法は、なんと山手樹一郎に通じるんです。大勢の作家を育てているんです。長谷川伸を育てたのは、山手樹一郎だったりします。編集者を辞めて本格的な作家デビューしてからです。ところで話をもどすと、私は新井一先生に何度か教えてもらったことがあったのですが、やはり新井一は天才でした。教え方がすごく具体的なんです。どんなに、つまらないシナリオさえも、新井一の手にかかったら、ものすごく面白くなってしまう。それも、ほんの少しいじるだけで、ものすごく面白くなってしまう。いう事をやらせたら新井一は、まさに天才でしたね。「天地人を変える」という手法がありましたね。