解読法—「ねじ式」を解剖する」にびっくりした。つげ義春「ねじ式」を説明することはあるまい。その「ねじ式」の中のじつに印象的な複数のコマが写真をもとにして描かれていることを、そのもとの写真図版と出典を示しながら“解剖”している。調べたものだ、とびっくりすると同時に感心させられる。同様のことを、かつて経験した。あれは確か『批評空間』という雑誌だったと思うが、ロザリンド・クラウスという人の「主の寝室」という文章が翻訳されて掲載された時、エルンストの「主の寝室」などの作品に利用された、もとのイラストの図版が示されていた。それは、確か教材用のカタログの1ページからのものだ、ということだったと思う。す、すごい、とびっくりしたし、感心したのだった。その雑誌は確かウチのどこかにあるはずだけど、行方が分からない。いうことは、ないのと同じである。同じなのだが、その時は、この高名なアメリカの学者・批評家が、必要となれば、当時の人知れぬ程の教材カタログの図版の現物をも探し出してしまうことに心底おどろかされたのだ。エルンストのコラージュ作品を集めた本があって、そこにエルンストのコラージュ作品の素材となった全ての現物のデータやその図版が示されていたのを知るに及んだ。その時、ちょっと拍子抜けしてしまった。あれま、ロザリンド・クラウスは自分で探したんじゃないんだ。いうのも、ロザリンド・クラウスのその文は、「主の寝室」というエルンストの作品がコラージュではなく、ある教材カタログの一ページの中の複数の図像のうちエルンストにとって不要な図像を絵の具で塗って“消し”そこに床と壁を描き込んで作られたものだ、という指摘から論を展開したものだったはずだった。肝心なのはその先なのである。ロザリンド・クラウスが自力でもとのカタログを探し当てていなくても、別にかまわない訳である。いうところこそがその文の重要なところだったのである。その肝心の論の展開の内容をほとんど忘れてしまっている。いうことは読んでいないのと同じなのである。資料を保管してあってもどこにあるか分からないのでは、ないのと同じだし、読んだことは覚えていても読んだ内容を忘れてしまっていては、読まなかったのと同じになってしまう。いう事態に繰り返し直面しながら、たまってしまった資料の山にアップアップしている。いうか、もうとっくに資料というべきではなく、物体というべきだろう。ロザリンド・クラウスが探し当てたのではなくても、エルンストのコラージュ作品の元ネタをすべて探し出してしまった人(たち)はいるわけで、これはこれですごいことに変わりはない、と言いたかったのだ。「吉村芳生」展と「フィリップス・コレクション展」をハシゴした。「吉村芳生」展と「フィリップス・コレクション展」をハシゴした。「クリスチャン・ボルタンスキー」展を見た。「クリスチャン・ボルタンスキー」展を見た。(2)当サイトに掲載されている個々の情報(文字、写真、イラスト等)は編集著作権物として著作権の対象となっています。無断で複製・転載することは、法律で禁止されております。公募・コンペを見に行きたい人、出品したい人へ。多彩なアート表現でチャレンジする美術の公募がわかるサイト。MAGAZINEフクロブフクロブオススメ情報オススメ情報お問合せ・資料請求お問合せ。