No.11827年に作曲されたとされているショパン最初のノクターン。Op.72-1の番号は、ショパンの友人であったフォンタナが与えたもので、そのフォンタナによる初版は、どういうわけか、このノクターン、葬送行進曲Op.72-2、3つのエコセーズOp.72-3のセットで出版されたため、これらの全く違うジャンルの作品に対して、同じ作品番号付けがなされることになった。Schlesinger)においてである。A-B-A’-B’に1小節の前奏と短い結句が付いた構成を取っており、1回目のAが属調のロ長調に終止しBがロ長調、2回目のA’が並行調のホ長調に終止しB’がホ長調となっている。これを図式化すれば、以下のように図式化される。図1曲全体を通して、ホ短調のI度に終止する楽節が一つもなく、ホ長調のI度への終止も、A’の終りまで出てこない。Bの部分は、起伏も長さもあるAの部分(Aの部分は前奏を除いて21小節、A’も16小節ある)とは対照的に、平坦な4小節の小楽節が形を変えて2度出てくるのみである(図2)。8こうした構造的な特徴のために、聴覚上はむしろ、Bをつなぎとして[A-B-A’]の一つの大きな流れが作られ、B’がコーダの役割を担っているように感じられる。曲は、一貫して左手の3連符の伴奏の上で右手がメロディーを歌うが、伴奏は、例えば、第1小節目から現れるパターンの、2拍目、4拍目の真ん中の音の非和声音(C音)、第7~8小節目の左手の、それぞれ2~4拍目の旋律的な動き、Bの部分でのパターンの2拍目、4拍目の順次進行、といった動きが取り込まれることにより、繊細な表情と変化を伴うものになっている。2b)が施され、音楽に変化を与えている。リズム・モチーフが内声で模倣される対位法的な声部書法やモチーフの巧みな操作は、ショパンのノクターンにあっては、とりわけ1840年代の作品にみられる特徴である。しかるに、本作はショパンがまだ10代後半で学生時代に手がけた初期の作品である。《ピアノ・ソナタ》第1番にもみられるこうしたアカデミックな書法への憧れは、おそらく、作曲法の師であるポーランドの大家エルスネルの感化によるところが大きいと思われる。(8件以上)全件みるIMSLPを参照するその他特記事項ノクターン番号はパデレフスキ版による。