夜中にマツコ・デラックスが街を徘徊するというバラエティを見ながら、ああ、これだよ。いや、映像の技術や演出の事では無く、視点。カメラは常に主人公の姿と彼が見ている世界を撮る。結果、私たちは主人公の後ろ頭のどアップばかり見るようになり、その周りにあるボケた背景に興味を持つ。一体、「そこ」に何が映っているのか...。あらすじ◆あらすじ1944年10月、ハンガリー系ユダヤ人のサウル(ルーリグ・ゲーザ)は、アウシュビッツ=ビルケナウ収容所でナチスから特殊部隊“ゾンダーコマンド”に選抜され、次々と到着する同胞たちの死体処理の仕事に就いていた。ある日、ガス室で息子らしき少年を発見した彼は、直後に殺されてしまったその少年の弔いをしようとするが......。地獄の中で働かされている人達を観客自身が味わう作品。視点は常に主人公を追って動いている。私たちの目はあの地獄の中に共にいるのである。その分、客観的に全体を見ることが許されなくなる。そこに何があるのか確認する事が出来ず、主人公の心理状態も、この男が真実欲している物もよく見えず、「こんな大変な時に何やってるんだよ」とイライラする。アウシュビッツ=ビルケナウのゾンダーコマンドアウシュビッツ=ビルケナウ強制収容所は絶滅収容所である。積極的にユダヤ人迫害を行っていたハンガリーからは、この映画の舞台である1944年に45万人余りのユダヤ人がアウシュビッツに移送された。絶滅収容所ではゾンダーコマンドと呼ばれる遺体処理班に遺体を処理させていた。ユダヤ人自身にユダヤ人の処分をさせていたのである。移送されてきたユダヤ人を次々とガス室に送り、事後処理をさせる。彼らだって刑を免れるわけではない。同じユダヤ人を生かし続けていたら収容所内で行われている事が外に漏れるかも知れず、証拠を残さないために入れ替える。ゾンダーコマンドたちはその事を承知で遺体の処分をしている。楽しくてやっているわけでも職務に忠実でいるためでもなく、ただ生きているから動いているだけである。ここに感動なんてない。サウルは感動したかったのかもね。探し続けたのかも知れない。あの中では「人間」でいることは無理だ。「息子」は彼の生活の中に唯一現れた変化だった。彼にとっては革命よりも何よりも「弔い」が人間でいるための方法だったのだ。今まで見てきたホロコースト題材作品の中で最も辛い思いをした。あの世界の中に自分も居るという奇妙な感覚が精神を不安定にするのである。