好きな書評家、読ませる書評。REVIEWSメールマガジン登録FacebookTwitterLINE@RSS好きな書評家、読ませる書評。(「甘い蜜の部屋」)。橄欖(オリーブ)色の洋杯もうだいぶ前のことになるが、プリンストンに留学していた江藤淳が、朝日の文芸時評で、日本の小説家はなにかというと小道具として欧米の製品を登場させ、それでハイカラな雰囲気を出したつもりになっているらしいが、こちらへ来てみるとそんなものは日常的にごろごろしているので、日本から送られてきた文芸雑誌を読むとなんとも白けた気持ちになるというような内容のことを書いていた。これを読んで、私は、江藤淳ともあろうものが、文学の本質を弁えないこんな俗論を口にするのかとあきれかえったことを覚えている。第一に、日本の小説の中に出てくる「フィリップ・モリス」と、江藤淳がアメリカで目にするフィリップ・モリスは、まったく違うものである。たしかにアメリカにフィリップ・モリスはごろごろしているかもしれないが、日本の作家が小説中に登場させたフィリップ・モリスは、小説家の想像力によって生み出されたたったひとつのものとしてそこにあるのではないか。江藤淳は、安易なコノテーションにもたれかかる日本の作家を批判したのだろうが、それにしても、現実のモノと小説の中のモノを混同するとは、批評家失格ではないかと思ったものである。ギドウが唇にくわえる「フィリップ・モオリス」は、江藤淳の見たフィリップ・モリスとは違うものだし、もちろん現在日本で出回っているものともまったく異なっている。それは、ただ単純に、ギドウが口にくわえたがために、絶対に取り換えのきかない唯一のたばことなっているのである。はいっても、これが普通に「フィリップ・モリス」とかかれていたのでは森茉莉の世界は生まれなかっただろう。ここは「フィリップ・モオリス」でなければいけない。「巴里の郊外に大きな邸を持つてゐる、故アントワン・ド・ギッシュを父に持ち、日本の外交官の娘であつた珠里を母に持つ」主人公も「ギドウ」以外の表記は考えられず、もしこれが「ギドー」だったら少女漫画の世界になってしまう。「ロオゼンシュタイン」「レエンコオト」も「生クリイム」も同様である。極端に言えば、こうした表記法によって小説の中に事物を召喚するアルカイック=モダンな美意識がなければ、森茉莉は森茉莉たりえないのである。した横文字の表記は、戦前の標準的なものであり、その時代にはだれでもそう書いていたと反論することは可能である。三島由紀夫なども「フローベール」「プルースト」と書かずに、頑固に「フロオベエル」「プルウスト」と表記していた。森茉莉もたんに昔の表記法にしたがっただけだと言ってみるのもよかろう。新表記法採用とかで、「ギドー」が「フィリップ・モリス」を口にくわえることになったら、それは『恋人たちの森』ではなくなってしまうことは確実である。