(652文字)更新日:2019年2月16日[開く]旧来このソナタは《ホ長調ソナタ》Op.14-1と時期を交差して作曲されたと考えられていたが、近年ではこれが完成した直後から着手され、1799年夏頃に完成したと考えられている。ソナタ形式[提示部]主要主題は4度下降+短2度上行という性格的な動機とシンコペーション・リズムの動機からなる。この性格的な動機は、Op.14-1第3楽章におけるロ長調の主題にもみられる。おけるシンコペーション・リズムの拡大形によって副次主題へ推移する。ニ長調で提示される副次主題(第26小節~)は、付点リズムと3度重音の2度下降動機からなる。提示部はリピート記号によって反復される。[展開部+再現部]まず主要主題をト短調あつかうが、すぐに副次主題が変ロ長調であらわれる(第74小節~)。展開部において副次主題があらわれるのは、初期のベートーヴェンのソナタの中ではこれがはじめてである。付点リズムを反復した後、上声の16分3連音符によるアルペジオ伴奏をともなって低声部で主要主題の性格的な動機が展開される(第81小節~)。主要主題があらわれ、調性は変ホ長調となる(第99小節~)。ともに主調であるト長調で再現され、最後に主要主題がもう一度あらわれて楽章を閉じる。(1612文字)更新日:2019年12月20日[開く]田園的な平和なイメージを持つ第1楽章です。最初のソナタから約3年が経過してこのソナタが書かれましたが、弦楽器のアンサンブルを思い起こさせる書法が随所に見られます。これらのアーティキュレーションはできる限り守りましょう。このソナタの第1楽章ですが、ペダルが重要なポイントになりますのでそれをお話ししたいと思います。基本的には、スケールが来るところにペダルは入れないようにします。濁りが生ずるからです。アルペジオ部分で、たとえ濁りが生じない部分でも、声部の独立をハッキリと聴かせるためには、むやみに踏みっぱなしにしない方が良いでしょう。