[音楽理論]5音ボイシングです。http://www.chromatic-metal.com/5notesII_V.pdf4ノートボイシングにさらに一音追加したものです。[音楽理論]こんどは、4ノートボイシングです。http://www.chromatic-metal.com/4notesII_V.pdf右手、左手それぞれ2声。左手は交互に7度と3度。右手にはテンションコードが入っているものあります。ジャズっぽくなてきました。[音楽理論]楽譜を書いてみました。2つのタイプの3ノートボイシングを12のキーで書いてあります。このパターン全部を考えなくても、たとえボーっとしても弾けるようにします。使用ソフトはlilypond。[音楽理論]図にしてみました。最低音と最高音の差は長三度。メジャースケール内には存在しない。ハーモニックマイナースケール内に存在する。アラビックな雰囲気を醸し出す。最高音と最低音の差は完全四度。ペンタトニックスケール的なフレーズを醸し出す。最高音と最低音の差は減五度。マイナーフラット5コードそのもの。最高音と最低音の差は完全四度メジャーセブンスの構成音。最高音と最低音の差は増4度。増四度の音程を持つためセブンスコードの響きを持つ。ホールトーンスケール的な使用方法あり。最高音と最低音の差は完全五度。メジャーコード、マイナーコードそのもの。最高音と最低音の音程差は短六度。オーギュメンとコードそのもの。[音楽理論]音楽理論書の最初の方のページには大抵インターバルの話がでてきます。音楽理論書では2音間のインターバルの話ですが、ここでは3音間のインターバルに関して書いてみたいと思います。F#の音はFとGを繋ぐパッシングノートであったり、この3音はCのブルーススケールの構成音であったりします。半音というのは12平均率で一番狭い音程関係です。この3音を同時にならすとクラスター的な響きになります。■半音と全音:2通りあります。低音から半音と全音と組上げるものと、全音から半音を組上げるものです。前者はEとFとG、後者はDとEとF。前者はCメジャースケール内では他にBとCとD、後者はAとBとCもありあす。最低音と最高音では短3度の音程をつくります。後者を同時にならすと、madd9の響きとなります。■全音と全音:全音が連続するものです。Cメジャースケール内ではCとDとE,FとGとA,GとAとBと3つ存在します。最低音と最高音では長3度の音程を作ります。同時にならすとadd9の響きとなります。★課題:これらの音程のインターバルを全ての12音で弾いてみましょう。[音楽理論]Verticalは垂直、Horizontalは水平の意味です。Verticalをハーモニー軸、Horizontalを時間軸と言ってもよいでしょう。インプロビゼーションに於いて、Vertical的な側面とHorizontal的な側面があります。Vertical的な側面としては、バークレーシステム等におけるアベイラブルノートスケールなどが代表的なものといれるでしょう。Horizontal的な側面としては、ブルースのコード進行の中でブルーススケールなどが代表的なものです。Verticalは一つのコードの中でのノートとの関係を表すものであり、単純にコード構成音は最もインサイド、コードスケールは普通にインサイド(アボイドノートをのぞく)、それ以外をアウトサイド考えてよいと思います。Horizontalはコード進行の中あるいは、調性など関係の表すものであり、前のコードのコードスケールを弾いたり、次にくるコードのコードスケールを弾いたり、現在のコードに対してはアウトサイドかもしれませんが、前後の関係で比較的インサイド、というか自然な流れとしてのフレーズであったりします。下記の様なコード進行があったとします。CM7この時全てのコードでCメジャースケールを弾きます。DbM7の時にCメジャースケールは明らかにアウトのスケールなのですが、このコード進行のなかで弾くと、何か浮遊した様な不思議な感じになります。SuperimporseとHorizontalは密接な関係があるのです。[音楽理論]日本語に約すると、重ね合わせという意味です。ベースになるコードに別なコードを重ねる。ベースになるキーに別なキーを重ねる。スーパーインポーズとはポリトーナルの表現技法の一つといえるのでしょう。ベースとなるキーと重ねるキーの距離感や関係でインサイドからアウトサイドまで演奏できます。重ねるキーが近親調では、比較的インサイドなフレーズとして。短三度の音程差のキーでは中心軸システムとしては同機能といえるので、特殊な緊張感が生まれます。実はブルーススケールは短三度上のキーのペンタトニックスケールにブルーノートを加えたものになります。Cのキーのブルーススケールは短三度上のEbのペンタトニックにF#を加えたものになります。プルースはポリトーナルの一表現と呼ぶことができます。そこで、Cのキーのブルーススケールは、CのキーとEbのキーを合わせたものと言いたいところですが、じつはそうではなく、GのキーとBbのキーを合わせたものです。この2つのキーを合わせると。C,D,Eb,E,F,F#,G,A,Bb,Bとなり、拡大したブルーススケールそのものになります。CとEbのキーではなく、GとBbのキーでしょうか、その答えは、中心となるスケールをメジャースケールではなくリディアンスケールとすればよいのです。このときの中心になるものをリディアントニックと言います。コンセプトに詳しい)Gのキー(ここでのキーとメジャースケールに相当)のリディアントニックはF、BbのキーのリディアントニックはEb。Cリディアンスケールとその短三度上のEbリディアンスケールをsuperimposeすることにより、拡張したブルーススケールが得られます。conceptと中心軸SystemとSuperimporseによりブルーススケールを理論的に構築することができます。Keyというのは重要なファクターだと思います。1)12小節のブルースのコード進行、スケールを全てのキーで戸惑いなく弾ける。rhtyhmのコード進行)を覚える。|3)色々曲のメロディー、コード進行、フレーズをキーを自由に変えて弾く。インプロビゼーションのテクニックにスーパーインポーズという考え方があります。ソロを弾く場合、まずコードが決まったらそのコードのコードスケール内のノートを使用して演奏するわけですが、このスーパーインポーズでは別なコードを割り当てそのコードスケールを演奏します。Dm7のコードで、Dm7のコードスケールを弾くのではなく、他のコードC#m7のコードスケールやA7のコードスケールを弾いてみます。その当てはめるコードスケールによって、インサイドなフレーズからアウトサイドなフレーズまで広げることができます。Keyで弾けるということは、この様々なインサイドからアウトサイドのコードスケールを弾くためのマストアイテムです。モード等のコードの変化が少ない曲は、色々なコードスケールを重ね合わせることにより、ソロの色彩感が広がることになります。[音楽理論]自分なりの音楽理論を組み立てようと思っています。今漠然と、ペンタトニック、テトラコード、クロマチックとこの3つの音組織を組み合わせて何かできないか検討中です。ペンタトニックは5音階、テトラコードを二つ組み合わせると、7音スケール、クロマチックで12音。ペンタトニックは縦の音組織、テトラコードは横の音組織、クロマチックは円の音組織。[音楽理論]練習用のフレーズを考えてみました。最初の4音はDmM7コードの分散和音、後半の4音はDブルーススケールの4音。このフレーズを12のキーで演奏します。最初の4音の順番を並び替えてみたり、後半の4の順番を並び変えてみたりします。(それぞれの4音は24通りの並び替えができるので、24×24=576のフレーズが考えられます。[音楽理論]上から、メジャースケール、メロディックマイナースケール、ホールトーンスケール、ディミニッシュスケールです。メジャースケールとメロディックマイナースケールは全部で7個と7つのモード。(メジャースケールはいわゆる、7このチャーチモード、メロディックマイナーも同様に7つのモードがあり。)ホールトーンスケールは2個。(どこから始めても同関係なのでモードは1つ)ディミニッシュスケールは3個と2つのモード。[音楽理論]バップ・スケールの楽譜です。上からCメジャー・バップ・スケール、Gドミナント・バップ・スケール、Dドリアン・バップ・スケールです。[音楽理論]任意の3音を選んで4音フレーズを作る。18個のフレーズが作成可能これはドレミを選んだ例スケールの3音や、3和音等色々な3音を選んでみる。[音楽理論]順番を変えてみるの楽譜を作ってみました。[音楽理論]テキストベースのフリーの楽譜ソフトを見つけました。c}こんな感じに出力されます。これでfinale等を使わなくても簡単に楽譜データが作成できるので、今後音楽理論系の時には楽譜付きでアップします。任意の音の選び方(順番をかえてみる。[音楽理論]任意の4音を選ぶにも、あまりにも自由度が多すぎるので、いくつか例を1)ペンタトニックスケールの中から4音ペンタトニック内ならどの4音を選んでもメロディックです。2)ブルーススケールの中から4音4#(CブルーススケールならF#)の音を含んだ4音を選ぶとどう弾いてもブルースっぽくなります。3)4音和音の4音b7やメジャー7やマイナー7コードや、ディミニッシュコード、7sus4等の4種類の転回系で。この3種類だけでもかなりのフレーズの可能性があります。[音楽理論]インプロビゼーションの練習として、任意の4音を選んで色々な順番で弾いてみます。4音の順列組み合わせは24通り。(任意の4音を低音から1、2、3、4と番号をふってみます。)1-2-3-41-2-4-31-3-2-41-3-4-21-4-2-31-4-3-22-1-3-42-1-4-32-3-1-42-3-4-12-4-1-32-4-3-13-1-2-43-1-4-23-2-1-43-2-4-13-4-1-23-4-2-14-1-2-34-1-3-24-2-1-34-2-3-14-3-1-24-3-2-1この4音で色々リズムを変えてみたり、省略したみたりしてバリエーションを増やしてみましょう。[音楽理論]ちょっとジャズっぽいフレーズを弾きたい時、バップスケールを使用すると比較的簡単にジャズっぽくなる。バップスケールとは、7音スケールに一音足したスケールで、CM7に対しては、メジャースケールに#5のG#音がたされたもの。CG7に対してはミクソリディアンスケールにメジャーの7thのF#加えたもの。F,F#,GDm7に対してはドリアンスケールにメジャー3thのF#加えたもの。このバップスケールを全てのキーで憶えること。[音楽理論]Cのブルーススケールは、C-Eb-F-F#-G-BbとEbペンタトニックスケールにF#が加わったものと同じになります。これは、Cペンタトニックスケールに直すと、CペンタトニックスケールにEbが加わります。C-D-Eb-E-G-AこのスケールはCM7で使用することができます。(C7でも使用可能)またCM7のコード使用できるペンタトニックスケールとして、GやDペンタトニックスケールがありますが、これも、上記の用に拡張して、G-A-Bb-B-D-E(GペンタトニックスケールにBbを拡張したもの)D-E-F-F#-A-B(Dペンタトニックスケールを拡張したもの)等のスケールもCM7のコードで使用できます。典型的なブルーススケールの使用法以外にもペンタトニックスケールの拡張としてブルーススケールが使用可能です。Leopardにしました..firefoxではOKです。F..chrome使ってみました。いや、..今度は鍵盤です。ソネットポイントこ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