困るような問題出さないでくれ」なんて責めてはいけませんよ。先生の仕事は、自分ができなかったことを学生にやれるようになってもらうこと、なんですからね。青木さんでさえこんな調子なんだと思うべきです。出題者でも答えに困る。予定されている答えはないということですね。いいかえれば、皆さんにいくらでもチャンスがあるというわけです。それはともかく学生の皆さん、応募登録だけは早くして下さいね。締め切りは9月30日。実は僕も困っています。青木君に送った督促メールに書いたことをもとに、「埋め草」の第2信。昨年の課題・「模型から建築を考える」のときは、「模型」が3次元のものだから「模型」と「建築」は近いものに感じられ(「模型のような建築だ」という悪口があるくらい)、「両者の違いってどう考えてるの」「青木さんの言う「模型」って何」といった質問から始められたんでしょうね、きっと。それがけっこう思考を刺激した。「模型」って身近なものだけど、あらためて考えるとあれは一体何なんだろう、と。ところが今年の「ドローイング」は2次元なものだから、「そりゃまあ建築とは違うよな」「何かイメージを喚起するような絵を描きゃいいんだろ」みたいな感じになってしまって、ちょっと突っ込みどころを失うところがあるのかもしれませんね。それと、建築の世界には「スケッチ」という似たような言葉があり、「ドローイング」という日本語は、建築の設計作業の中ではあまり使わないから、「模型」以上に戸惑う部分がある。スケッチというと、与条件に基づいて建築を考える作業に取り込まれた具体的なさまざまな絵に一見思えるけど、その与条件そのものを見直したりつくったりする、つまり今回きっと青木くんが「ドローイング」と呼ぶものに近い場合もありそうにも思います。ミースのスケッチ(ドローイング?)で、こういうのや、こういうのや、こういうのを見ていると、つくづくそんなことを思います。絵が具体的か抽象的か、リアルかファンタジックか、みたいなことは関係ないんですね。鉛筆で描かれたこの黒々した塊が、石ではなくガラスという物質につながるという不思議さが、この絵の核なんでしょう。今回は「ドローイングって何だろう」ではなく、「このドローイングの何が、どこが、その先の建築のどこにどうつながったんだろう」(=その絵の核)ということをいろんな例で考えてみるといいんじゃないかなと思ったりします。してであって、「ランナー」である学生諸君は、もっと一気にゴールすればいいわけだけど。あ、それともうひとつ。「模型」という言葉は青木君の設計と結びつけてイメージできたんだけど、実は「ドローイング」という言葉は僕の中では青木君とあまりつながりません。青木淳と建築を考える」の始まりです。昨年は初めての試みだったけど、学生はもちろん、僕自身がいろいろなことを考える機会となり、嬉しかった。昨年の課題は「模型から建築へ」。今年は「ドローイングから建築へ」。青木君自身が課題書の中で、「今年の課題は、去年の課題と、<模型>を<ドローイング>に置き換えただけの違いしかない」と書いてはいる。すれば、この「対話篇」もその置き換えをすればよいだけかもしれないけど、今年は少なくとも昨年の経験の上に何かを積み重ねないと笑われそう。単なる置き換えというわけにもいきません。昨年の対話篇での学習に基づき、その結論っぽかった言葉の中の「模型」という単語を「ドローイング」に置き換えるなら、今年の課題も、去年青木君が言ってたように、まずは「ドローイング、建築と測りあえるほどに」という言葉から出発するということだよね。「ドローイングは、なにかを説明するもの、ではなくて、それ自体がなにかであるものです。いう意味では、ドローイングと建築を区別することはない」という大前提に立つということ。そのうえで「ドローイング」。この言葉の意味は、定義は、とやっても仕方ないね、きっと。少ない知識をたどっても、香山(壽夫)先生の『建築家のドローイング』に取り上げられているような、建物が完成した後に描かれたものも含む正統的な建築家による描画から、現代美術の領域でのたとえば「エモーショナル・ドローイング」のような生々しく個人の内面を晒したようなものまでのあいだに、建築の世界でも美術の世界でも、「ドローイング」にはさまざまな変異体があるだろうから。描く道具や手法だってさまざまだし。鉛筆、絵具、ペン、写真、CG、それらの併用・・・。動画は入れてもいいんだろうか。描く「紙」だっていろいろだ。・・・、ここでどんな話をしたらいいのか、難しい。学生諸君代表みたいな質問。青木君にとって、「建築」へと展開した、あるいは展開するといいなあと思う「ドローイング」というのは、たとえばどんなものですか。去年の「晶洞(ジオード)」に相当するもの。ちなみに僕はというと、学生時代から思い返せば、建築畑なら、「ロッシ」、「ロブ・クリエ」や「レオン・クリエ」、「アーキグラム」なんかの描いたパース。今から思えばアクソメという描法そのものもここでいう「ドローイング」だったようにも思うなあ。原(広司)さんが「1枚のスケッチ」と言っていた感覚にも憧れたけど、それはここでいう「ドローイング」なんだろうか。そんなものが「建築へ」とつながるといいなあと眺めていた。美術なら、去年も書いた若林奮。このひとの描く空気感は大好きで、これはもう昔から変わらない。そこにはモノだけでなくそれを包む気配のようなものが細い線や点で描かれていて、こんな感じの空間が、建築や街や田舎のそちこちにちりばめられているイメージへの憧れが募ります。去年と同じ問題、つまりそいうったイメージをどう「建築」化するかという大問題がある。ロッシのガララテーゼ集合住宅を見たときには納得できたことが、門司港ホテルでは許せない。原さんの「有孔体」を示すイメージ図と慶松幼稚園はつながったけど、「様相」のイメージ図とヤマトインターナショナルは違うと思った。逆にじゃあ若林奮の「ドローイング」を「建築」化したと感じるものを具体的に挙げよと言われると戸惑います。大好きな日土小学校に対応した「ドローイング」はどんなものだろうと考えると、意外に若林奮から少し強さを奪えば近いかなと思ったりもする。