一台の車が埠頭から海に突っ込み、鬼塚球磨子は救助されるが、車内に取り残された夫の白河福太郎は死亡する。前科四犯の毒婦の先入観から、球磨子の犯行という前提の元に裁判が進むが、彼女の弁護を引き受けた佐原律子の鋭い推理により、思いがけない事実が明らかになる。名演をあますことなく見せつける野村芳太郎監督の傑作を画像と動画で紹介。松本清張の原作との違いも抜粋で解説。メディアやSNSによる世間の決めつけが証人の記憶を歪め、無実の人間の人生をメチャクチャにしてしまう危うさを描く。さんファンなら一度は見るべき映画が松本清張の『疑惑』。同名の小説を原作としたサスペンス......というより、悪女VSキャリアウーマン、女二人の激突を堪能する人間ドラマである。「彼女が夫を殺したのは間違いない。」10人のうち10人までもが確信する鬼塚球磨子の有罪。心証的にはまっ黒でも、何一つ物的証拠がない。検察は、世間は、彼女の罪を立証できるのか。4犯の毒婦と、女弁護士の心理的葛藤・かけひき・せめぎあい。九州で起きた三億円保険事件をヒントにした話題のサスペンス。こちらの作品もおすすめです原作と映画の違いまず最初に原作と映画の違いを明確にしておきたい。(映画では柄本明)で、疑惑の主、鬼塚球磨子が前面に出ることはない、という点だ。誰がどう考えても有罪確定の鬼塚球磨子の弁護を引き受ける者など、誰もいない。弁護士が付かなければ、いつまで経っても法廷は再開されない。そこで、地裁の刑事部長が懇請して佐原卓吉が選ばれるわけだが、佐原は民事を専門とする弁護士で、刑事事件はまるで経験がない。説いてきた新聞記者の秋谷としては非常に都合のいい人選だった......というわけだ。原作いわく「四二歳の佐原弁護士は、両頬がすぼんでいて、首が長く、肩が落ちていた。眼鏡の奥には引込んだ眼窩があり、鼻梁が高く、顎が尖っていた。その白い顔は、細長い三角形になっていた。唇だけは病的なくらい赤かった。これが色白の顔色と撫で肩と共に女性的な印象を人に与えた」と、キャリアウーマンの映画版とは180度異なっている。新聞記者の秋谷は、鬼塚敗訴を確信し、佐原弁護士に接近するが、これが意外にやり手で、誰も重視しなかった「車中のスパナ」から、鬼塚球磨子=無罪の立証を固めていく。裁判で球磨子の無罪が確定したら、新聞記者としての秋谷のキャリアは終わりだ。敗色が濃厚になると、弁護士の佐原に対して思いがけない行動に出る。この結末は原作を読んで頂くとして、映画と全く視点が異なるのは、映画が女二人の火花と、鬼塚球磨子=桃井かおりの悪女の魅力に焦点を当てているのと異なり、原作は、タイトルそのもの『疑惑』をテーマにしている点である。おどろおどろしい名前」という先入観から、確かな証拠もないのに『鬼塚球磨子=有罪』と決めつけて、法廷も世間も突っ走っていく恐ろしさを描いたものである。喩えるなら、「和歌山毒物カレー事件」が最たるものだろう。最終的には、証拠固めが進み、法的な手続きを経て立件されたけども、逮捕に至るまでの過程は、『元保険外交員の主婦』が絶対犯人という前提で世論形成がなされていった。松本サリン事件もそうだが、渦中の人物の第一印象や先入観、報道の口調から「こいつ、絶対に怪しいよね」と世間が一斉に疑惑の目を向けるのは小説に限った話ではない。現代なら、まだ罪状も確定してないのに、渦中の人物や関係者の個人情報がSNSなどで晒されることもある。小説『疑惑』は、そうした世間の先入観から、証人までもが「『鬼塚球磨子=有罪」という前提で証言を行い、認識さえ歪めてしまう恐ろしさを描いている。死亡した白河福太郎の友人で、建築業を営む経営者が証人として登場するが、この証人は『鬼塚球磨子=有罪』という先入観を持っているから、白河福太郎の「あいつに殺される」という軽口を、あたかも球磨子に殺意があったかのように警察に供述している。あなたの忠告を聞いた白河福太郎は「あの女には三千万や五千万の慰謝料ではだめだ。一億円以上出さないと承知しないだろう<中略>だが、いまあの女を離別しようとすれば、おれはあいつに殺されるのを覚悟しなけれbあならない」とあなたに語ったとありますが、そのとおりですか。白河福太郎が妻の球磨子に殺されるというのは具体的にはどういうことか、あなたは白河からそれを聞きましたか。福太郎は具体的には云いませんでした。殺すとか殺されるとか云う言葉は、日常の軽い冗談にもよく使われます。鬼塚球磨子には明確な実行計画がないのですから、彼女に殺意があったわけではありません。したがって白河福太郎は球磨子に殺意を感知したわけでもありません。白河があなたに「あいつ(球磨子)」に殺されるのを覚悟しなければならない」と云ったのは、なんら根拠のない、白河福太郎の軽口と考えられますが、どうですか。云われてみると、とくべつに根拠のある、深い意味の言葉ではなかったと思います。証人に『鬼塚球磨子=有罪』という先入観があれば、「白河さんは、いつか球磨子に殺されると脅えていた。あの女には殺意があった」と印象づけることが可能で、それが法廷において有罪の証拠になってしまう、という危うさである。次に、白河福太郎と鬼塚球磨子の乗った車が埠頭を突っ走るのを電話ボックスの中から目撃した男性が登場する。彼は許嫁者と電話中であったが、車を運転していたのは鬼塚球磨子で、彼女が故意に海に飛び込み、白河福太郎を殺害した......という前提で供述している。ハレーション」という条件から、佐原弁護士は供述の曖昧さを指摘する。あなたの関心はもっぱら(許嫁者との)会話に置かれていた。そのために通過する車の助手席にいた人物を一応は目撃はしたけれど、注意力が集中せず、いわば上の空で見たという程度ではなかったですか。いま思い返してみると、そういうところはあります。その心理状態から助手席の人物の顔も服装もはっきり見ずに、男のようだったという印象だけになったのではありませんか。云われてみると、そういう点はあります。あなたは七月二十一日夜に起こったA号岸壁からの転落事故を新聞で読みましたか。二十二日の朝刊で読みました。その後に、この被告人席にいる鬼塚球磨子が運転し、死亡した白河福太郎が助手席にいたという推定による新聞記事や週刊誌の記事を読みましたか。あなたはそれらの記事の影響によって、助手席にいたのが「男性のようだった」という印象になったのではありませんか。いう一面のあることを否定しません。誰の証言にも「印象」が影響し、それが100%真実とは言い切れないのが疑惑の恐ろしさだ。痴漢えん罪で、女子高生は「このおじさんが触った」という。彼女の両隣に居たのが、「真面目なイケメン」と「キモそうなおじさん」なら、女子高生の印象はどうしたって「キモそうなおじさん」に傾く。どこをどう触られたのか、という話になると、彼女自身も記憶が曖昧になり、事実と異なる証言も出てくる恐れがある(本当は右のお尻を触られたのに、「左だった」みたいな話)。それを100%真実と証明する手立てはどこにも無く、ひとたび冤罪が確定すれば、潔白を証明するのは容易ではない。世間が一斉に疑惑の目を向ければ、理性のある人でも、男性を女性と思い込んだり、「白」に見えたものを「グレー」と言い張ったりする。私も冤罪事件の詳細は分からないが、実際、こうした曖昧な証言で有罪に傾くことはあるのだろう。その片棒を担いでいるのが、スキャンダル大好きなマスコミやSNSだとしたら、我々はどのような事実に対しても、もう少し慎重になるべきだろう。世間の決めつけは、証人の記憶も歪め、何の関わりもない人の人生をメチャクチャにしてしまうのだから。※Kindle版より実際、こんな曖昧な証言で、あなたの有罪が確定したら、どうします?先走った報道が捜査の行方や関係者の心証を黒に変えてしまう......。映画『疑惑』は、女優・桃井かおりに焦点を当て、悪女とキャリアウーマンの葛藤を描いた生々しい人間ドラマに仕上がっている。富山の毒婦と言われる鬼塚球磨子を演じるのは、「湯上がり卵肌」の桃井お姉さま。両雌が並び立って、ただのサスペンスで終わるわけがない。桃井お姉さまは、自分の弁護に立ってくれる律子に対しても我が儘で礼儀知らず、志麻姐は、そんな被告人に嫌悪感を抱きながらも、職業人として事件に取り組み、無罪の突破口を探る。女としてどちらが幸福か......といえば、簡単にジャッジできないのが、この作品の面白いところ。深夜、一台の車が埠頭から海に飛び込み、一人の女が助け出される。同乗して死亡した、彼女の夫・白河福太郎は、富山の有名な白河酒造の社長で大金持ち、しかも多額の生命保険がかけられていたことから、球磨子に殺人の容疑がかけられる。鬼塚球磨子は記者会見を開き、「車を運転していたのは、夫の白河福太郎。自分は無実だ」と主張するが、誰も信じない。新聞記者(=柄本明)はこの事件の全貌を暴こうと、執拗に球磨子を責め立てる。Weの方が後なんだね^^;「車は球磨子が運転していた」と主張する証人(電話ボックスの中から目撃した男)もおり、有罪は確定的。こんな難しい裁判を引き受ける弁護士は誰もいない。そんな中、国選弁護人として任命されたのが佐原律子。クールなキャリアウーマンで、早速、独自の調査を開始するが、私人としての暮らしは決して幸福ではなかった。夫とは離婚して久しく、一人娘のあやは、夫と再婚相手の家に暮らしている。娘と会えるのは一ヶ月に一度だけ。胸に秘めた淋しさが、逆に、強い姿勢を作る。律子とは対照的に、自由奔放に生きる球磨子。妻に先立たれて、独り身が長い金持ちの白河福太郎をたらし込み、白河家の妻に収まる。それも、真面目な福太郎にベタ惚れされての事だった。中年になってから色恋に狂い、人生までふいにする男性の典型。はすっぱな球磨子は白河家で大問題になり、福太郎は「離婚すべき」と親族一同に迫られる。それを知った球磨子は、福太郎の不甲斐なさを責め、「こんな家、出て行ってやる」と啖呵を切るが、心底、球磨子に惚れている福太郎は「捨てないでくれ、愛してるんだ」とすがりつく。このあたりが、真面目な女性には理解不能なところ。こんな我が儘で非常識な女に、何故そうまで......と首をひねりたくなるが、そこが男女の機微というやつで、こういう女性こそが男心を捉えて離さないんですよね。「だったら、生命保険に入って。一億や二億じゃ駄目だからね、全部入って」。球磨子に詰られ、蹴られしても、球磨子を失うまいと、生命保険に加入する福太郎。こんな経緯を法廷で訴えたところで、誰も信じない。誰がどう見ても、福太郎は真面目な常識人で、こんな女の言いなりになるとは想像もつかないからだ。福太郎を演じる仲谷昇。傍で見ていて、可哀想なほどだが、それでも球磨子が好きなんでしょうねえ。実際、こういう男性もいるのだと思う。そんな対照的な女二人が、立証不能な無実を勝ち取ろうというのだから、接見も殺伐として、言い合いばかり。球磨子は裁判の仕組みも、証言の重大さも、何一つ真面目に理解しようとせず、ちゃらんぽらんな態度で律子をイライラさせる。球磨子の自由奔放な生き方に触れ、キャリア一筋できた律子の価値観も微妙に揺れ始める。このあたり、単なる容疑者と弁護士ではなく、全く異なる価値観に生きる女二人の対決という構図で、相手の一言一言にムカっときたり、同情したり、心理的な掛け合いが面白い。岩下志麻は、弁護士として無罪を勝ち取ろうとするが、反面、「やはり球磨子は黒ではないか」という疑惑も抱いており、その揺れ動く内面の演技が素晴らしい。非常に面白いのは、検察側の証人として立った、クラブ経営者・堀内とき枝とのやり取り。「証人(クラブ経営者の堀内とき枝)は、被告(=球磨子)が一方的に財産を狙って、福太郎氏に接近したと供述しています。律子が主張すると、ママを演じる山田五十鈴が、すごい迫力で切り返す。裁判長、なんとか言ってやってくれ。女が金目当てに男をたらすのは当たり前だろ。男だってそれを承知で遊びに来るんだよ。あたしゃね、30年、この商売をやってるんだよ。男と女のことだったらね、悪いけど、あんたなんかより、よっぽど泥水呑んでんだよ。騙すも騙されるも、紙一重。そんな事も知らないで、よく弁護士なんかやってられんねえ。うちに帰って、よく亭主に聞いてごらん。図星をつかれて、ヒクっとする演技が印象的。岩下志麻はこういう顔の演技が上手いよね。球磨子の元恋人で、仮釈放中の身でもある豊崎勝雄も、球磨子の実像を知る重要人物として検察側の証人に立つが、途中で、球磨子に同情し、今までの供述を全部ひっくり返して、法廷の流れを変える。鹿賀丈史は、女にだらしないチンピラ役を演じたら天下一品。その過程で、律子と個人的に面談し、球磨子との過去を語る場面があるのだが、別の事件で球磨子が出所した時、勝雄が迎えに行くと、ぽろぽろ涙を流しながら、勝雄にキスするシーンが本当に可愛い❤その時のことを、勝雄は照れ照れしながら律子に語る。「あの女はさ、あん時だけはただの娘みたいで、たまんなく可愛くてサ......。わからんよな、女って」ここでもやっぱり愛されるのは球磨子で、律子のような女ではない。それをどう解釈するかは、あなた次第ということで。律子は、事件の真相を知る福太郎の一人息子に接触し、裁判を決定づける重要な証言を得る。裁判に勝利し、律子はまた一つ、輝かしいキャリアを積み上げるが、私生活には思わぬ不幸が待ち受けていた。夫の後妻から、これ以上、娘のあやに会わないで欲しいと懇願されるのだ。それは法律違反だと律子は言い返すが、新しくあやの母親となった”さきえ”の真摯な思いを知り、考えを改める。娘に最後の微笑みを送る律子。娘の幸せを願うなら、自分が引き下がるしかないのだと。最愛の娘に背を向け、凜として立ち去る律子。女性(母)としての淋しさをぐっと堪えながら。夜の世界に舞い戻り、と、新たな金づるを物色中。裁判には勝ったものの、福太郎の自殺が確定したことで生命保険金はおりず、律子に「何とかしろ」と迫るが、律子の返事は冷淡そのもの。あたし、被害者なんだから。