暁生シェアツイート小説の世界に他のジャンルの表現者が参入することは、いまではもう珍しくもなんともない。音楽家や美術家、劇作家やマンガ家、さらにブロガーやAV女優や社会学者までが小説を書く時代である。した「参入組」が、小説の世界にあらたな豊かさを持ち込めたかどうかは、厳しくジャッジしなければならない。平成9年の第116回芥川賞は、エコーズというロックバンドでヴォーカリストをしていた辻仁成(平成元年に『ピアニシモ』でデビュー)の『海峡の光』と、劇作家の柳美里(平成6年に『石に泳ぐ魚』でデビュー)の『家族シネマ』が同時受賞したことで話題になった。このときの芥川賞には、INUというパンクバンドなどのヴォーカリストとしてカリスマ的な人気を得ていた「パンク歌手」、町田康の前年のデビュー作『くっすん大黒』も候補になっていた。CITY』(昭和57年)、山本政志監督の『ロビンソンの庭』(昭和62年)といった映画作品にも出演しており、多彩な才能を各方面で開花させていた。『くっすん大黒』は筒井康隆が審査員を務めた第7回Bunkamuraドゥマゴ文学賞を受賞し、以後、小説家としての活動が増えていく。平成12年には三度目の候補作『きれぎれ』で芥川賞を受賞。初期は短編が中心であった町田康にとって転機となった作品は、平成16年に発表された長編『パンク侍、斬られて候』(マガジンハウス刊)だろう。あきらかに意識している。掛十之進というアンチヒーローの造型も、もちろん『大菩薩峠』の剣客、机竜之助のパロディである。掛十之進は、いま風に言えばフリーランスあるいは非正規雇用の牢人(浪人)だ。十之進は職を得るため、「腹ふり党」という新興宗教団体による危機が黒和藩に迫っている、というウソをでっちあげる。江戸時代の封建社会はいまのサラリーマン社会と同様、十之進のような根無し草を容易に受け入れない。黒和藩の重臣・内藤帯刀は政敵を追い落とすため、「腹ふり党」を利用しようとする。このあたりのかけひきを描いた、内藤と十之進の会話は抱腹絶倒するしかない。