低学年の時からライフワークとしてきた【竹笛作り】について書き綴って行きます。我が家は昭和初期まで竹屋だった為今でも「竹屋」の屋号で呼ばれています。その為か小学校低学年の頃から竹細工をしたり色々な竹笛を作って早半世紀と有余年が過ぎました。自分が演奏会で使う為だけに、究極の理想を追い続けて作り続けてきた非常に長きに亘る歳月の中で行った膨大な数の実験とその経験の中から、差し支えの無い範囲で竹笛作りの一部(原本の抜粋)を今回無料公開します。【但し、本ホームページ(写真・図・データ・文章etc.)の著作権は私に有ります。理に掛かる手間ひまの大変さに「準備8割・笛作り2割」と口々におっしゃられ、竹材そのものの重要性・価値観を再認識されているようでした。笛作り用の良い竹材が無いことには竹笛作りは始まりませんので、竹材の説明からスタートすることとしますが、これから竹笛作りをしてみようと思われている方々・竹笛作りをしている中で悩みや問題点を抱えている多くの方々に私のホームページが何らかの切っ掛けや興味を与えられたなら幸いに思います。・・・バンブーは主に中国南部〜東南アジアと言われるマレーシア・タイ・ヴェトナム・インドネシア〜パプアニューギニアその他赤道近辺地域〜インドなど熱帯地方に多いようです。「バンブー!」と言うけたたましい音を立てて破裂するところから現地の人達はバンブー[Bamboo]と呼ぶようになったようです。手付かずの自然界に於いては、ヨーロッパ〜ロシア〜モンゴル〜中近東〜アラビア半島に至るユーラシア大陸の多く・アフリカ大陸北部・極北部を除くオーストラリア大陸・南部のごく一部を除く北米大陸などには竹・バンブーは無いようです。否めないところのように思われます。存する最古の楽器】となっています。�A中国周口店で発見された北京原人の77万年前の複数の炉跡(2009年3月に年代訂正:従来は50万年前とされていた)があり、既に現在のような利用のされ方をしていたようです。火の利用の起源に関しては、原人ホモ・エレクトスは火を使っていたとされ、使用していた石器(アシュール型石器)の最も古い物がこれまで140万年前とされていました。古くから葦が用いられ、「ナイ」「ネイ」と言う楽器の呼び名はアラビア語の【葦】を示します。ギリシャ神話の牧神パーンの愛器【Syrinx:シリンクス=パンフルート】は葦で作られルーマニアでは「ナイ:Nai」「ナイウ:Naiu」と呼ばれています。昔私が若い頃、地元の古老が「竹は旧暦10月15日の満月の夜に採るのが良い」と教えてくれましたが、近隣の竹屋さんは女竹は9月〜11月一杯が良いと言っていました。最高気温15°C未満で活動が鈍る)、などが挙げられます。竹材の組成密度・硬さ・強度・粘りと言う耐久性と性能の観点から3〜4年物を選んで伐採します。天日干しの目的は、�@乾燥促進、�A割れ歪みなどの枯らし促進、�B紫外線による黴その他の菌の殺菌、�Cあまり効果は期待できませんが虫に対する嫌がらせなどが挙げられます。日当たりの良いところに広げて直射日光を充分当てたり、雨で濡らさぬよう屋内に取り込んだり、手間の掛かる工程でもあります。伐採時は重量が重くても、中には1〜2日で萎んできて軽くなってしまうものもあります。難がありますのであまり薦められませんが、この柔らかな「モワ〜ッ」とした音色も捨てがたいものがあります。重量が重い竹ほど「組成密度が高く」「硬くて」「強度も有り」「艶が有って芯の強い、力の有る大きな音」がする良い材料です。私の感覚の中では、生の竹は「軟鉄や、焼きなました鋼」・油抜きした竹は「焼入れした鋼」と言う感が有ります。進などによる密度向上と硬度Upなどが挙げられます。従って、�@梅雨時に竹に黴が生え無い、�A竹に虫の卵が産み付けられていない・・・・・の2点の条件がクリアーされていれば天日干し初期や梅雨前に油抜きを行わなくても、3年の枯らしを経た後の製作時に行っても構わないことになるのかも知れません。焦がさぬよう、色むらが出ないよう注意深く。両端断面から蒸気や泡が噴き出してくるのが目安やりすぎると内部で炭化が進み脆くなる七輪に炭火を起こし、耐火煉瓦で火口を作ることで熱効率を上げる。しないと熱が色々な方向に分散してしまい、時間と結果に大きな差が出る。以前は矯め直し(曲がりの矯正)をしましたが、石笛と関わってからは有るがまま(曲がっているものは曲がっているまま)使います。雨が当らぬよう風通しの良い日陰で3年間保管し、日本の四季(気候変化)に順応させる。目的は、�@割れ、�A反り、�B曲がり・・・・など、割れたいだけ割れさせ・暴れたいだけ暴れさせ・歪みたいだけ歪ませることでエネルギー放出を促し、笛完成以降の割れ・反り・曲がり・変形などの変化を最小限に抑える。最初に決定しておかなければならない重要事項が有ります。�@何調(C管・D管・F管・G管など・・・)の笛を作るのか。�A歌口部の節を抜いてコルクなどの止栓を詰めるのか、そのまま節を使うのか。�B指孔は何孔(6孔・7孔・8孔など・・・)にするのか。�C指使いは総てをプレーン・フィンガリングにするのか、一部をクロス・フィンガリングにするのか。�D何オクターブの音域の笛を作るのか。1オクターブの笛なら指孔位置と孔径は自由ですが、2オクターブの笛は竹材個々に依りそれぞれ最初から既に[指孔位置]と[孔径]が決まっています。6孔の笛では殊更致命的で、尺八で言うところの「メリ」「カリ」で音程修正をしなければなりません。女竹は総じて倍音音程が高く出てしまい、矢竹は倍音音程が低く出るなど・・・・・。インターネット上で、特に最低音のオクターブ音程が合わないことに対し、ある種諦めに似た表現をしているケースを見受けますが、決して良いことではありません。この最低音のオクターブ音程調整方法を私は6種類持っています。G管6孔横笛は、バロック時代の「フラウト・トラヴェルソ」を完全4度高くしたもので、ちょうどアルトリコーダーの小指のF音を削除したようなものだと思って下さい。「フラウト・トラヴェルソ」よりも指孔間隔が狭く日本人の手の大きさに合っていると思います。今回は最も作り易い指使いのプレーン・フィンガリング(順番に指を上げていく指使い)で2オクターブ以上の音域を持つ笛を作ることにしますが、竹の長さは歌口中心から管尻までの長さが最低でも40cm程度は必要です。�@に比べ第2倍音が高目に出る。Quantzのフルート奏法試論(1752年)「第4章アンブシュールについて」などにも倍音音程についての内容が書かれていますので是非笛作りの参考にして下さい。写真一番上を使用します。木材用のノコギリは、竹を割ったり表皮を剥いでしまったりするので作業効率が悪く不向きです。私はピラニアンソーを使用しています。竹の両端切断部を綺麗に仕上げるのに使います。寸法測定・位置決めに使用します。マーキングに使う・・・・・芯はB2が適しています。歌口・指孔の中心穴を開ける・・・・・・・キリの刃が切れないと竹を割ってしまうので注意!。基本的には電動ドリルを使わなくても、キリとクラフトナイフだけで充分です。歌口・指孔を開けるのに使用する・・・・・歌口は10〜12φ、指孔は6φの回転ヤスリを取り付けて行います。通常の金工・木工ドリルのキリを取り付けて行うと、ことごとく竹を割ってしまうので使用不可!。歌口中心間の寸法は1.2cm〜2cm程度が良いでしょう・・・・距離を取り過ぎると第2倍音の音程が低くなり過ぎる。歌口径は直径1.15cm前後程度が良いでしょう・・・・形は丸でも楕円でも好みに合わせて下さい。キリで中心穴を開け、12φの回転ヤスリを取り付けた電動ドリルで仕上げていきます。口も簡単に作ることが出来ますので、歌口に関してはクラフトナイフよりも遙に効率的です。歌口径が大きいと�@明るく力のある大きな音になりますが�A第2倍音が低くなる傾向にあり、�B従って指孔を大きくする必要が出てきます。向にあるので、�B指孔は「歌口径大のもの」より微妙に小さめになるでしょう。歌口が出来上がったら実際に吹いて、G音(ソの音)になるまで管尾を切り落として行きましょう。G音(ソの音)の調律が出来たら管の両端切断面を平ヤスリで綺麗に整えます。調律には【チューナー】を使うと良いでしょう。=440Hzになるように調律しましょう。ここでは、たまたま切断しただけでG音(ソの音)のオクターブ音程が合っていたと仮定して説明を続けます。竹の太さ(内径)によって寸法は多少異なってきますが、歌口付近の外径が2.7cm前後の竹と仮定して説明を進めます。2オクターブ以上の音域の笛の場合「指孔の大きさ」と「指孔の位置」は竹材個々により既に運命的決定が成されているので、調律は第2倍音の音程を聴きながら「管尻側に広げる」のか「歌口側に広げる」のかを判断して合わせて行きます。第2倍音の音程上昇を優先させます。指孔が小さいと第2倍音の音程は低めに抑えられます・・・・第2倍音が高い場合「歌口側」に孔を削って第1倍音の音程上昇を優先させます。間隔】など有り得ません。これは、のべ竹の地無し尺八・ケーナ・バンスリー・リコーダーetc.・・・・などの製作に於いても全く同じです。尺八のように地置きで管内を一旦狭くしてそれをガリ棒で削って理想の内径に製管(内径操作)するものはこの限りではなく、また、第一倍音のみの音域(1オクターブの音域)の笛もこの限りではありません・・・・・。調律は、竹に聞きながら「孔径」と「孔位置」を決定して行くことになりますが、円周上の位置移動は可です。名づけた場合、(第一倍音の音程が正確に調律されていることを前提として・・・・・)�@【既定値】よりも孔径が小さければ、第2倍音の音程は低くなる⇒原因は孔位置が既定値よりも歌口寄りの為。�A【既定値】よりも孔径が大きければ、第2倍音の音程は高くなる⇒原因は孔位置が既定値よりも管尻寄りの為。竹笛の調律は周波数計算ではなく、複雑な管内変化に同期した「波長の粗密(位相)」に合わせる事と実感しています。外観上の寸法が(両端断面も含め)全く同じ竹材で写し=コピーを作ったが、音程が大きくズレていると言った事例は日常茶飯事です。違うと言うことなのでしょう・・・・・これまでの実験・経験でも、紙ヤスリのたった一擦りで、尺八や横笛・パンフルートの鳴りが最悪になったり鳴らなくなったりすることも実際頻繁にあるのです。あるがままの状態が一番です・・・・。調律したA音が総ての指孔位置決定の基準点になり、A音の孔の中心から4.1cmの位置で調律されたH音が次の基準点になると言った具合に順次基準点がリレーされて行きます。�@上図寸法データから、管尻より6.5cmの位置にキリで孔を開けます。�Aキリの孔径で試奏し、第2倍音を聴きながら削り方向を「管尻側」か「歌口側」か決定しながら調律して行きます。上記【3】第1孔A音調律の要領で、寸法データに従い順次調律を行います。第4孔まではそのままの指使いでオクターブ(倍音)を出しますが、第5孔(E音)・第6孔(F#)の第2オクターブは孔径・孔位置の関係もあり、クロス・フィンガリングで出します・・・・理由は、このほうが綺麗で表現力の有る美しい音が楽に出せるからです。人生を楽しみましょう。(著作権法の遵守を)。