US-20x20をご活用いただいています。AKASAKA(ヴァーチュオーゾ赤坂)にお邪魔して、どのようにお使いになっているのか、インタビューをさせて頂きました。~音源は全部繋ぎっぱなし。miniと接続してオーディオインターフェースとして使ってます。Performerで、あとは音源モジュールをいくつか持ってるので、それが全部繋ぎっぱなし。Performerをお使いなんでしょうか?矢堀:もうずっと使ってるね。漢字TALKの頃から(笑)。Performerの頃からだね。システム全体は高価なのにデジタルで2chしか録れない!とか、そういう頃から使ってるかな。ティアック:まだ音源モジュールをたくさんお使いなんですか?矢堀:けっこう古いのだけどね。SC-88Proとか。ティアック:SC-88は懐かしいですね。矢堀:まだ使ってるよ(笑)。自宅ではプリプロが多いからね。したオーケストレーションを作る訳ではないし。この音でわかるでしょ!みたいな。他にはPhantomと、8Mっていうオルガンのモジュールもある。ティアック:それらの音源が全部繋ぎっぱなしなんですね。矢堀:繋ぎっぱなしにしておきたいんですよ。都度接続を変えるとミスが出るし、ケーブルも悪くなるし。ティアック:ご自宅ではプリプロ以外の制作もされるのでしょうか?矢堀:最近だとキーボードのソロは、本番用のテイクをレコーディングしたかな。B-3をレコーディングしました。ティアック:制作とスタジオワーク、ステージと、どういった仕事が多いのでしょうか?矢堀:なんでもやってるけど、昔は制作が多かったね。システムごと持ち出してレコーディングとか結構やってたよ。孝三さん(菅沼孝三さん:ドラマー)のところでドラム録ったり。ティアック:ずっとDAWをお使いなんでしょうか?MTRはお使いになりましたか?矢堀:4チャンネルのカセットテープのMTR使ってたよ。本当はTASCAMのオープンリールが欲しかったんだけど、高くて(笑)。カセットから始まって、PCIバスのオーディオインターフェースを使って、Firewireになって。今はもうFirewireも少なくなってきてるじゃん?そういう意味では次はUSB3.0だよね。US-20x20を使用されて、レコーディングでの音質やレイテンシーに関してはいかがでしたか?矢堀:全く問題ないというか、前のオーディオインターフェースより音がいいんじゃないかなと思ってて。S/Nとかも前よりいいんじゃないかなと思う。レイテンシーって、プラグインでエフェクトをかけて戻して、その遅れっていうことだよね?僕はね、それやらないんですよ。インプットモニターを聞くようにしてるので、レイテンシーは全然気にならない。昔からこの方法で、PCから回ってきた音は絶対モニターしない。昔の経験があるからかな。昔は遅すぎて話にならなかったから(笑)。ティアック:ショートディレイのエフェクトかけてるくらい遅かったですからね。矢堀:そうそう(笑)。従って、エフェクトはかけ録りはあまりしないです。インプット側にミキサーを用意できる時はミキサーでモニター用に空間系エフェクトをかけることがあるけどね。US-20x20はリバーブも内蔵してますので、モニター用にリバーブがかけられます。矢堀:そうなんだよね。いう意味では1台でそこまでできてすごいよね。ティアック:出音はいかがでしょうか?入力側だけでなく、出力側のオーディオ回路もシリーズで一番いいグレードの回路なので、出音の印象もお伺いしたいです。矢堀:そうなんだ!普通に音がいいので何も気にせず仕事に使ってました(笑)。ティアック:ADAT端子はお使いになりますか?矢堀:ADAT使ってますよ!ADATは便利ですよ。自宅の他にアトリエがあって、そこにO1V96(デジタルミキサー)があるんだけど、それにADAT端子があるからそこにつないだり。アトリエではADAT入出力だけのオーディオインターフェースがあればそれでいいやって思っているくらい。ティアック:ADAT入出力をお使いということで良かったです。ADAT端子をつけることには色々な意見があったのですが、「ミュージシャンの自宅環境では古い機材も多いのでまだ現役だ!」と考え、搭載しました。矢堀:ADAT端子は制作現場では需要あると思うよ。US-20x20はモード切替ができるのですが、オーディオインターフェース以外のモードはお使いでしょうか?矢堀:一通り使ってみました。昔のAlesisの8chラックミキサーがあって、そのミキサー用のマイクプリとして使ったよ。今のところミキサーモードで使う予定はないけど。あとは、ここ(店舗)にも使えないかなと考えてました。今はKLARKのスプリッターを入れて録音用とPA用の回線に分けてるんだけど、KLARKと同じことができれば置き換えられるなと。ティアック:高価ですよね、あのスプリッター。矢堀:結構な値段でした。(笑)しかも2Uで、16ch分だから4U。US-20x20にしたら2Uになるなと思って。US-20x20でもいいんだよね。ティアック:それは可能です。ラックマウントも可能です。本音を言うとサイドパネルを外してほしくないのですが。アルミダイキャストでしっかり作っていますし、サイドパネルでネジを隠しています。US-20x20はサイドパネルを取ってラックに入れました。苦労されているんですね。(苦笑)でも色々使えるし、さすが上位機種だよね。ティアック:あとはヘッドホンアウトが2系統あるのも特長の一つですが、お使いになりましたか?矢堀:使ったよ、便利だよね。2系統あるとカミさんと一緒に聞ける(笑)。ティアック:納得の使い方ですね(笑)。AKASAKAについてティアック:こちらのお店は、どういったコンセプトのお店なんでしょうか?矢堀:うちは基本的にライブが観られる居酒屋っていうスタンスです、1ステージ1,500円で。料理はちゃんとやっていて、ステーキとカレーは人気です(笑)。有名なギタリストがいきなり来てギター弾いたりするような店です。海外のミュージシャンも結構来ますよ。ティアック:矢堀さんもご出演されるんでしょうか?矢堀:木金のライブの時は結構いますよ。他の日も応援に来たりするし、料理の応援も(笑)。円で見られるっていう事ですね!それはすごい!矢堀:お通し代500円は別途いただきますけど(笑)。今日は、オムライス用のチキンライスを20人前作らないといけないんで。ティアック:え!矢堀さんが作るんですか!(笑)矢堀:そう(笑)。作ったムービーでも流しておくので、ゆっくりしていってください。この後はVirtuosoで撮影された秘蔵のライブ映像を開店前まで見させていただきました。矢堀さんの音楽、映像作品などをお料理の合間にご紹介頂きました。ギタリストだけでなく音楽好きなら楽しめる事間違いなし、Virtuosoに是非足を運んでみてください。プロフィール矢堀孝一92年にFRAGILE結成。behavior」まで、1枚のDVDを含む12枚のアルバムをリリース。there」に至る5枚のソロ・アルバムを発表、Fazjaz.jpでの4枚のCDと1枚のDVD、TV-JAZZのプロデュース。backs'、KIYO*SENでも活躍中。AKASAKAを開店。クリエイティブな新しいコンテンツの発信、若手ジャズミュージシャンのサポートにも力を注いでいる。244作曲家、編曲家として幅広いジャンルで活躍されている多田彰文さん。244』が切っても切り離せないとの事。244の想い出を語って頂きました。244と感激の再会244と感激の対面を果たした多田さん多田:うわー、うわー。僕はこの子のおかげでプロになれたんですよ!ティアック:多田さんが244を使われていたのは何年ぐらい前ですか?多田:何年前だろう...28~30年前位かな。ティアック:以前、244を使ってデモテープを作りプロになったというお話を伺いました。多田:244で、とある音楽事務所にデモテープを出してオーディションに受かったんですよ。インストモノを作ったんです。その後もしばらく、これを使って仕事をしてましたね。プロになってからもしばらくはずーっと使ってましたね。ティアック:この前に144がありましたが。多田:僕は244からなんですよ。友人のミュージシャンも持っててね。彼の自宅にこれを担いで行って2台並べてね。収録で使用されています。Platinumによって構成されたシステムが導入されました。クロックジェネレーターにはCG-1000、DAコンバーターとしてDA-3000も使用された他、マイクはスタジオ常設のマイクに加えてTM-DRUMSが使用されました。Platinumはドラムレコーディング用のシステムとして使用されました。そのサウンドについては、佐野さんからも高い評価を頂くことができました。レコーディング後の音質に関するインタビューの模様は、動画でご覧いただくことができます。US-20×20サウンド&レコーディング・マガジンWEBにレビュー記事が掲載されました。