昔のお話を掘り起こす歴史ブログです。こども向けに書くつもりです。今を、未来をみんなで考えるきっかけになればいいな。原則として故人の敬称は省きます。2015/12/12「花燃ゆ」最終回鑑賞ガイド駄作大河ドラマ「花燃ゆ」が、明日の放送をもって、やっと終わります。この悲劇を二度と繰り返さないためにも、最低の最低たるゆえんを振り返っておきます。最終回を待たずに総括を行うのは、稀代の時代観察者だったナンシー関の著書にある、「買った本があまりにつまらなかったので、腹いせに最終ページだけ読まなかった友人」の故事にちなみます。ワーストテン形式で順位の低い方から発表します。この作品の熱心なファンの皆様におかれましては、最終回を視聴する上での一助(なんでこうなった!?)となれば幸いです。モニター」でググると、不自然に本作を宣伝しているブログやTwitterの数々がヒットします。「NHKサービスセンターのモニター(またはキャンペーン)に参加中」と、どこかに書いてありますが、これはNHKサービスセンターが、カネを払うから大河ドラマの宣伝をしてくれと持ちかけた成果。数百円のお小遣い稼ぎをしたいブロガーさん方に罪はありません。国民の放送文化向上を目的に運営されている財団法人・NHKサービスセンターが、大河という看板の広告を一般ネットユーザーを使って、受信料をもって行うとはいかがなものか。問題意識をもつべきはその一点です。コソクな策をめぐらさずとも、作品がしっかりしていれば視聴者はついてくるのです。最近明らかになった350億円の不適切な土地買収問題と併せて考えるに、この局は受信料の使い方がおかしくなっているのではないですか。タイトルの効果音オープニングタイトルに、いつの間にか雷鳴がとどろくようになりました。この中途半端なSEが花燃ゆクオリティ。やるなら、鹿や鳥がピーッとかキーッとか鳴きわめく声や、雨がザーッと降ったり滝がドーッと落ちたりする効果音もとことん全編に入れて、“統一感”を出せば良かったのに。イライラさせられるより精神衛生上よほどよろしい。書き下ろした渾身の1曲に「ぴしゃーっ!」とマヌケな落雷音をかぶせられる作曲家はたまらないでしょうが、川井憲次さんの了承は取り付けたんですかね。それとも「編集権は放送局にある」と、押し切ったのか。いずれにせよ出来上がりはセンスが悪いですね。スローモーション祭り図書館によっては、「月刊放送ジャーナル」という雑誌が置いてあります。新しい撮影・音響など、さまざまな機器や地方局の技術への取り組みなどが取り上げられていて興味深いものがあります。一読しただけでNHKの放送技術力は世界屈指、少なくともダントツの日本一だと理解できます。カメラの新兵器だって自前で開発する人材と資金が豊富なのですが、その技術が作劇を阻害すれば本末転倒。「龍馬伝」はあきらかにカメラマンの嗜好が作品に反映されすぎた一作でした。高性能の手持ちカメラが躍動感を生み、背景の陰影や俳優の表情を鮮やかに切り取った創意工夫はさすがです。お話が視聴者に届きにくいのです。「映像のための映像」を醸成させるのは、チームではなく、個人または各部署のエゴ。「花燃ゆ」の名物カメラワークといえば、ご存知高速度撮影の乱投、いわゆるスローモーション過多です。道端をぼーっと歩いている久坂玄瑞にどどーんと使い、池田屋の斬り合いなど肝心なところはスルーするような不自然さが一貫していました。最初は演出家がアレなんだと思っていましたけど、実は違うのかもしれません。タレントのマキタスポーツさんが、テレビドラマの撮影現場は画を作るカメラマンがもっともエラいのだとの旨、コラムに書いていたのを思い出しました。杞憂であればいいのですが、杞憂なら杞憂で制作責任者と演出家が無能だという結論に至ります。作法や所作の軽視ヒロインや家族はもちろん、松島剛蔵の遺髪を無造作に牢屋に投げ込む藩吏、頭も下げずに「オッス」ポーズで来客を迎える高杉晋作の嫁ら、あまたの登場人物が無礼千万モード全開だった「花燃ゆ」は、近世・近代の決まり事をスルーし続けました。ともに介錯人がいません。一人でハラキリ自殺を敢行すれば、その末路は出血多量か、激痛からのショック死です。いずれも、苦しみ抜いた上での悶死。二人ともどれほどの時間、のたうち回ったことでしょう。西郷の介錯は別府晋介という、歴史好きには割と有名な人が行なっていますが、佐久間象山も中岡慎太郎も不在だった本作には、そんなの関係ねえっす。介錯人なんか画的に邪魔なんですよね。歴史上の人物を映像の部品だとしかとらえられなかった花燃ゆクオリティの本領です。「じゃが」「志」「至誠」3点セット“だが”、“しかし”といった接続詞は、その前にあった会話の内容を離れて新たな意見や主張を入れることができる、劇の台本にはまことに便利な言葉です。本作で“じゃが”が大量生産大量消費された理由でしょう。ところがトロイカ体制脚本家3人が、書いた端からセリフの意味を忘れる連中でした。“じゃが前”と“じゃが後”の内容がつながらず、“後”の方は不規則電波発言になるのがお約束。加えて、そこへ“志”だの“至誠”だのと、作中で具体的に説明されないスローガンがほいほい出てくるもんだから、松下村塾は電波塾、電波重役ばかりの長州は電波藩に成り下がり、視聴意欲を削ぎます。この手法は最近の流行らしく、朝の連続テレビ小説「あさが来た」でも、“そやけど”の乱発が会話から深みを奪っています。「あさ」の3点セットは“そやけど”、“おおきに”、“~してはる”。悪しき流行り病は早めに根絶しておかないと、「花燃ゆ」でコレラに罹患した平田満さんのごとく、全国の視聴者が塗炭の苦しみを味わうはめになります。イケメンドラマから老人劇へなんにも考えずに配役を決めるドラマがあるんですねえ。カネにあかせて、最初からイケメンや有名どころを大量投入。物語の混乱収拾が不可能になります。始末に困ると、主要人物に何かのきっかけを与える道具として、かたせ梨乃さんを手始めに次から次へと虐殺を始めました。松下の塾生も頭数そろえたはいいけど、キャラクターの造形に手が回らず。第15回において小田村伊之助が一人ひとりを視聴者に再紹介する場面なんて、人気を上げるために投入した新キャラを全部活字で説明する頭の悪い週刊連載漫画のようでした。思えば、井上聞多(馨)、山縣狂介(有朋)、赤根武人らは突然の誕生。坂本龍馬は明治になっても生死不明です。松陰センセーは存在しなかったことにされたのか。現在進行中の筋を作るのに精一杯で、前半の主役にまで気が回らないんでしょうな。群馬に入ると、三田佳子さん、江守徹さんといった、もともと大役を務めるべき俳優たちが、「早く結婚しなよ~」とほざく、田舎によくいる、仲人を務めるのがシュミである年寄りみたいな夫婦として登場、暴走老人劇となりました。土曜ドラマ「破裂」での短いセリフを緩急自在にこなしたキムラ緑子さんから「演じる喜びとはこうしたものだろうな」と感動を得た翌日に、阿久沢とかいうゴミ爺さんをなぞる江守さんを見ると、「この期に及んで、まだ高いギャラがほしいのか」と邪推してしまいます。キャスティングを、あだやおろそかにしてはならぬ。「花燃ゆ」は全国の映像劇制作者たちが激しい悪寒に震えるほどの教訓を与えてくれました。脚本家それぞれが「文(美和)はこうでなくちゃ」「私の久坂はこんな人物よ」とばかりに自由奔放な創作を行なった結果、奇想天外なストーリーが生まれました。大河ドラマの主要人物ほぼ全員が多重人格者となったのです。毎週のように繰り広げられるビリー・ミリガン・フェスティバル。小松江里子さんが参入すると、人物の設定すらどうでもよくなりました。やってんだ、演出家何考えてんだ、との悲鳴はごもっともですが、こんなことができるのは何も考えていないからに違いありません。脚本家が交代しても、たび重なる育児ネグレクト(久米次郎&辰路の私生児)のようなネガティブ要素に限って、ヒロインの性根がブレないのがナゾです。ダーリンは外国人」(井上真央主演)なるクソつまんない映画に付き合わされたことがあります。どこがクソつまらんのかといえば、異人種間カップルなど掃いて捨てるほどいる現代にあって、結婚までの過程が、おおげさでうそくさいエピソードとともに、シーボルトの娘の時代かよって感覚で描かれていたところ。この駄作に触れるのは、このたび衝撃の事実を知ったせいです。脚本:大島里美」ああ、この人には現実を生きる人間の感覚がないんだ、さらに想像力もないから頭の中だけで作ってしまって終わりなんだ。「花燃ゆ」はあんなだったんだ。瞬時にこれだけの思考へ及びました。NHKは脚本家選考の段階で「ダーリン~」を見ておくべきでした。大島さんは大河でも、その想像力の欠如から、たびたび事故回を作っています。印象的だったのは第27回、頭のおかしくなったヒロインが、他人の家で呪いの言葉を吐き、ずぶ濡れになって地べたをたたきながらキーキー泣きわめくシーン。大河主人公の発狂という前代未聞のイベントを提供しました。この日は井上真央さんの世間相場をストップ安まで下落させたブラックサンデーとなりました。そんな大島里美さんが、「花燃ゆ」中の白眉とも呼べる「神回」を生みました(あくまで「花燃ゆ」中です)。第14回「さらば青春」がそれです。吉田松陰とその一味が、幕閣間部詮勝の暗殺テロに傾注していくお話でした。時代劇づくりは、史実と伝承、創作を組み合わせて行うものですが、想像力のない脚本家が浅く知った史実のみで書き進めたせいか、主役サイドにあるべき塾が邪悪なテロリスト集団としか描かれず、逆に井伊直弼がテロと闘う正義の行政官として人気を呈する逆転現象が全国の茶の間に発生。吉田松陰自らが松下村塾の学問的意義を全否定。自分が書いた感想を読み直してみると、「すげえ、このテロ大河」と感心していました。「花燃ゆ」第14回と大島里美さんは、テレビドラマの常識を変えようとした改革者として視聴者の記憶に残るでしょう。大島さん、ありがとう。住宅火災を鎮火せんと、天地人消防本部から駆けつけた隊員が、ホースからガソリンまき倒して取り返しの付かない延焼を引き起こした。小松江里子さんへの脚本家交代とは、いわばこんな事態でした。毛利の殿様の嫡子が、もう廃藩置県終わってんじゃねえかってくらいに成長しています。妻が死亡するコントの直後に、脈絡なく「妹と結婚しろ」なる亡妻の手紙を読まされた県令殿は、大沢たかおという名の俳優が台本のひどさにボー然としているの図にしか見えませんでした。入って以来、「花燃ゆ」へ的確な批評、ドラマ制作に愛情を持っていると思われた数々の優れたブログがばたばたと更新を止めています。あまりに凄惨な事故や災害を目の当たりにすると、人間は言葉を失うのでしょうか。視聴率コジキイケメン(惨敗)、攘夷テロ(神回付き)、大奥(幕末史より撤退)、維新(わしらの勝ちじゃあで終了)、群馬(富岡は存続じゃあで解決)←いまココ。「花燃ゆ」みたいな事業計画のない企業は倒産しますよ。裁判所だって再生法の適用を認めるはずがありません。「花燃ゆ」とは、いったい何だったのでしょう。娯楽映像作品において、制作の視線がどちらに向いているのか見極めることは大事です。本来であれば、もちろん、それは視聴者に決まっています。「花燃ゆ」は違いました。何がウケるのか、どうすれば視聴率が上がるのかだけを模索迷走し続けた1年間でした。舞台をコロコロ変えて、数十話を過ごした段階でヒロイン自身に「愚かな女でした。これから変わります」(結局、最後まで愚鈍でした)と言わせてまで、不評の過去を糊塗しようともしました。すべては視聴率のため。「花燃ゆ」の1年間、いや、企画から放送が終わる明日まで、本作が追い求めたのは視聴者ではなく目先の数字だったことが迷走から読み取れます。イケメンが出るから数字が上がる、豪華な着物ショーを展開すれば女性が見る。大時代的アナクロ思考です。「花燃ゆ」には、視聴率コジキの称号を贈ります。視聴者からの怒髪天を突いた批判や阿鼻叫喚の悲鳴を無視し続け、「面白かった」と言いつのったチーフプロデューサーが、それらの声に正面からこたえたことは一度もありませんでした。今日は、視聴者からの大河ドラマ批判に対し、真っ向から説明責任を果たしたNHKスタッフのお話をします。第1作「花の生涯」に続き、1964年の「赤穂浪士」を演出した井上博ディレクターは、視聴者の批評にさらされました。井上Dは、朝日新聞紙上で視聴者へ意図を語りました。『赤穂浪士』批判に答える」から引用します。「赤穂浪士」を放送して5カ月、さまざまなご批判、ご意見を各方面からいただきました。毎日10通以上、視聴者の皆様からの批評、お小言の投書ももらっています。ここに私の演出態度についてのべさせていただきます。「赤穂浪士」は老若男女さまざまな階層の、全国津々浦々の方々に広く見てもらうための大衆娯楽作品です。大佛次郎先生の原作を、村上元三先生が脚色されたもので、各界のベテラン俳優に出演していただいております。動くスター名鑑というはげしい非難もうけましたが、ベテランの方々の年期をつんだ、すばらしい演技が、好評を受けていることも、私のところに寄せられている数多くの投書から察せられます。スターの演技を十分に画面にうつし出して、見る人の満足感を満たすことも演出の上での重要な要素になってきます。奇をてらい、自己満足的な不必要なカットや、テクニックは、できるだけさけ、わかりやすく、最大公約数的なテンポで台本を忠実に視聴者にお伝えすること、それが、私のこの番組で守っている態度です。テレビドラマでの前向きの姿勢も常に考えなければならないことですが、まず「忠臣蔵」という熟知されたストーリーを、それぞれの方がすでに強固にいだいておられるイメージから、あまりはずれることのないようにしながら、ジワジワと新しい観点に引っぱってゆくこと、これが私の演出方針でもあります。ない、現代の世相、社会観が相通じるものが、浮きあがってくること、それが念願です。元禄の社会をできるだけ忠実に(といっても、本当の意味でのリアルではありませんが)描き、日本中にみなぎっていた太平ムード、欲求不満の発散作用としてクローズアップされた浅野浪人のかたき討ちの意味を考えてみたいのです。全部を見終った(ママ)あとどの家庭でも自分たちの生き方をあらためて考え直し、議論の花が咲くことをひそかに期待しています。前面にのさばり出さないようにしていること、これがこの番組での私の演出態度です。(引用おしまい)視聴者に対する真摯な態度で、演出意図を語る井上博Dの言葉には説得力があります。「赤穂浪士」のテープは、ほんの一部を除いて残っていませんので未見です。作品の評価はできません。ディレクターが作品を視聴者へ届けんとする意図は明解です。全52回を見据えての演出。発言にもテーマを込めています。制作局は、いや、NHKはこの思いを心に留めて「真田丸」に臨んでもらいたいものです。TedおじさんTedおじさん歴史好き・映画好きの新聞マニア。昔の新聞の縮刷版を図書館で読むのがシュミ。投稿52歳の典子は、今おじさんがまだ少年だったころ、「典子は、今」という映画が公開されました。脚本はあるけれど、障がい者の実話が元になったドキュメンタリー風の作品です。モデルになったのは、サリドマイドという薬のせいで、両腕が無いまま生まれてきた辻典子さん。思い起こせば、あの大駄作「江〜姫達の戦国〜」に、「これが江戸のお城かあ」という、唐突極まりないバカセリフがありました。狂った説明セリフの日本を代表する一言として、大河ファンに記憶されています。芯の強い子に育ちそう。ふうん、サッカー好きだからネイマールなんだ。それも候補に入れましょ。ネット情報によると全国的にこの名前が一般的なようです。戦争の記憶は、次第に薄れていくのだと痛感します。「花燃ゆ」ばっかり見ていると、自分の知識や幕末観がイカレてしまいそうになるので、時にはマトモな書籍を読むことで正気を保つ作業が必要になります。Emailランキング管理人についてTedおじさん歴史好き・映画好きの新聞マニア。昔の新聞の縮刷版を図書館で読むのがシュミ。