設定が無効になっているため、一部の機能を利用できません。詳細はヘルプをご覧ください。驚嘆とともに感服した。戦中の庶民の暮らしをそのままに描くことと比べると優先順位は低いし、それでも129分の長さになったこともあって、やむを得ないことと思っていた。失われたエピソードが復元された映画になるのだろうと素直に思っていた。前作の「この世界の片隅に」で一度感動しきったからであるのかもしれない。呉の空襲の激しさと執拗さなどについては、すでによく知っているものになっていた。「さらにいくつもの」は、一人の女性としての浦野すずの心をめぐる物語が強調される。身元票や茶わんや花見といったリンと周作との過去をめぐる物語だけではない。周作とリンの過去に心を痛めるすずの心情もくっきりと描き出している。尺の関係で泣く泣く切り捨てただろう戦争にかかわるシーンも加わっている。順序良くカレンダーをめくっていくようなリズム感は薄れ、その分、こうの史代作品に共通する「ぼおっとしている」主人公の女性がこころの奥深く隠し持っている男性全般に対する絶望やあきらめのようなものをわかりやすく形にしているように感じられた。いえ、最初から「さらにいくつもの」を制作していたならば、3年前の「この世界の片隅に」の奇跡は起こらなかったかもしれない。167分という長さもさることながら、戦中の庶民の暮らしを描いた原作を三角関係のドラマに改変したという反発が出た可能性さえある。いう点で、最初から戦中モノと女性モノという二つの要素(インタビューでの片渕須直の言葉を借りれば「径子さんの縦糸」と「リンさんの縦糸」)をほどほどに兼ね備えた、2時間の映画にしなかった片渕須直の決断は大したものだ。新作の方は「リンさんの縦糸」を強く意識させるような構成するあたりが実に戦略的だ。それもこれも、片渕須直の読み込みの深さによるのだが、そもそも印象の異なる二本の映画を作ることを可能にするほどのこうの史代の原作マンガ「この世界の片隅に」が持ち合わせている奥行きの深さが、なにより素晴らしく恐ろしいのだった。viewmixiユーザーしあわせのかたち。要は馬鹿が多いんだよ。