内乱ですが純粋に国内で争ったというような簡単なことではありません。内戦や混乱と同じく、大国の代理戦争の形相を帯びていますね。スペインは共和政が設立していましたが民衆の不満もあり、左派と右派で揺れに揺れて政局不安、大国がそれぞれのチームに肩入れします。共和国政府にはソ連、フランコ率いる反乱軍側にはドイツがバックに付き、それぞれが援助して戦いを煽りまくり、さらに国内は分断されます。映画の中でとても大事なこととして描かれるのは、ソ連の共産主義国らしい圧力とフランコと組んだドイツ軍の非道をどっちがよいとかどっちがましとかいうレベルで描いていないところです。どっちもろくでもないわけです。内戦がフランコの勝利に終わって30年以上にわたり軍事独裁政権の悪夢を見ることになるスペインです。フランコ=ドイツ=空爆の地獄絵図のゲルニカを描くに当たり、じゃあかといってソ連の配下にあるのが幸せかというとそんなわけないのでして、つまりのどかな田舎をネタに強者どもが何をやらかしているのかという理不尽、これに尽きるわけです。大昔、スペイン帝国は中南米で悪辣の限りを尽くした大国でした。それがいつのまにか共和政ののどかな田舎町みたいなことになり、因果は巡りますが当時の人々には関係ありません。パリ万博の壁画製作を依頼されていたピカソはすぐさまこれをを描くことを決定し「ゲルニカ」を完成させ軍部を強烈に批判、後にフランコが政権を取ったとき「独裁政権であるかぎり二度とスペインに帰らない」と宣言、実際死ぬまで祖国に帰ることはありませんでした。ポール・エリュアール、ルネ・イシェなど、詩人や芸術家も作品を製作し爆撃やそもそものファシズム批判を行います。余談ですが受け狙いの炎上商法が得意なコマーシャリストのダリは「フランコを断固支持する」と宣言したりブニュエルのアメリカでの就職を邪魔したりレーニンを茶化して芸術家仲間から総スカンを食らったりしました。そのくせ「内乱の予感」なんてのを描いたりしていました。Wikidataということで映画「ゲルニカ」ですが、スペインにとっても最重要歴史項目のこの事件を軽々しく作ってはいけません。やるからにはちゃんとやらねばなりません。映画「ゲルニカ」では、この田舎町の爆撃を世界に知らしめたアメリカ人ジャーナリストの話に軸をしぼります。アメリカ人ジャーナリストと、検閲係の担当官、この二人のですね、愛のロマンスと爆撃の悲劇を、その、あの、英語のドラマで、その、あの、やります。書く堕落した記者と成り果てますがゲルニカ滞在中に徐々にその、あの、目が覚めてですね、一所懸命やりますが妨害が入ったり、そういう、あの、ええと、それで検閲官は美女で冷たい女ですが徐々にですね、ジャーナリストに惹かれたりして、正義の、あーと、えーと、やがて恋に、やがて悲劇に。書かなくてもわかるでしょ。