聴衆の周波数がぴたりと揃ったとき、そこには地震が発生すると語っていた。わたしたちは、そこに入っていかなくてはいけない。その光、あるいは地震のなかにおいて、80年代後半にテオの心にトラウマを刻んだ「自由」が、きっと感得されるということなのだろう。「自由は好き勝手に演奏することではない。パトリシアは自由な演奏家だと言われるけれど、それは誤解だ」とテオは釘をさす。「自由にいたるためには真摯で誠実でなくてはならない。誠実であることはむしろ保守的なことでもある」。輪のなかにいること、委ねること光のなかにいること。地震のなかにいること。音楽のなかにいること。ひとつの時間のなかにいること。演奏家だけではない、聴衆もまたそのなかに入っていくことが求められている。言われてみれば、そうなのだった。演奏を上から眺めるだけの「お客さん」でいることが、こんなにつまらない楽団もない。楽器なんてこれっぽっちも弾けないけれど、彼らの演奏を聴いているうちに、自分もこのバンドのメンバーになりたくなってきてしまった。自分がメンバーの一員だったなら、あのチャイコフスキーはどんなふうに聴こえるのだろう。テオとパトのコンサートが問うていたのは、むしろ聴衆であるぼくらのチューニング能力だった。時代の混乱のなかで負った傷から産み落とされた音楽を、果たしてぼくらは、その同時代性のなかで、ひりひりするほどにアクチュアルなものとして聴いただろうか。いまという時間、いまの世界のなかにおいてそれを聴いただろうか。テオとパトは、安閑と客席という安全地帯に居座っている「お客さん」という存在のぬるさをつきつけ、音楽を自分ごととして感じたかったらまずは聴衆という立場を捨て去るよう要求していた。主体と客体の関係性や批評家目線を捨て、光、あるいは地震に身を委ねるよう誘っていた。「Surrender(降伏する、身をゆだねる)は能動詞なんだ。ものごとを制御できないとき、人は身をゆだねる。それができるようになるのはとても大事なことだ。Grace(優雅さ、優美さ)とは身をゆだねる力であり、状況をコントロールしようとするのではなく、流れの一部になることなんだ」ブライアン・イーノはかつて、あるインタビューでそう語っていた。委ね、流れの一部になることで得られる自由。彼がテオの音楽にみつけたのは、もしかしたら、それだったのかもしれない。KAJIMOTONEWS2020.01.09現代の台風の目、クルレンツィス&ムジカエテルナ!━━4月の京都公演は1/11(土)から、東京公演は1/25(土)から先行発売開始。op.125「合唱付き」のソリストは、決定次第発表いたします。REUSED.CLOSE。