風立ちぬ批評を批評する。特別なものなどなにもない。°C-ute武道館考・あるいはアイドル文化を支える「不安」という名の双方向性について°C-ute武道館考・あるいはアイドル文化を支える「不安」という名の双方向性について2013年9月9日、10日°C-ute武道館公演2daysから数日たった今でも私の生霊は武道館にいるんじゃないかというくらい魂の抜けた抜け殻のようなボーッとした気持ちで日々をすごしている。関東在住の方は毎週のようにアイドル関連のイベントがあるのでもうなれっこになっているのでしょうが、地方在住者にとってアイドルのイベントは非日常であり特別な祝祭です。「遠征」はそうした非日常感、祝祭感を際立たせる通過儀礼のようなもので私の°C-ute武道館考はそうした祝祭バイアスがかかっているかもしれない。オーストリア出身の哲学者がいうように「世界は私の世界である」のでこのまま続けさせてもらいます。私が武道館に着く前にすでにTeam°C-uteタオルやTシャツなどが売り切れていた。卒業公演でもグッズ売り切れはなかったそうなので、異常な売れ行きといっていいだろう。°C-uteはいつからか°C-ute自身と彼女たちを支えるスタッフ、ファンのことを含めて「Team°C-ute」というようになっていった。それはごく最近のことだ。(たしか2012年以降)あらためてTeam°C-uteという「名づけ」をしたことには戦略的な意味合いがある。ハロプロというのはハロプロDD(DDとは誰でも大好きの意味)が支えている面が強く、モーニング娘。コンサートに行く人も°C-uteのコンサートに来たり、グッズを買ったりする。ハロプロのコンサートではハロプロDDが動員力を支えている面があるのだ。2013年9月11日メジャーデビューの新人アイドルであるJuice=Juiceのイベントに2千人も集まるのはこのハロプロDDの動員力があるからである。°C-uteがあえて「Team°C-ute」というファンの選別をしたことにはある戦略がある。°C-uteがこれまで以上に成長し、ファンを増やすためにはハロプロDDに頼るのではなく、新規°C-uteファンを増やさなければならない。新規°C-uteファンを固定°C-uteファンとしてがっちり囲い込むために「Team°C-ute」という差異化が必要だったのだ。Team°C-uteという枠付けはそうした経済的意味合いだけではなく、より「親密さ」を感じさせるための仕組みでもある。Team°C-uteとして差異化されたあとはTeam°C-uteという枠組み−共同体内での「関係性消費」がはじまる。°C-uteというアイドルをただ消費するだけから、Team°C-uteという共同体内での成員同士の関係性消費へと発展していくのだ。・・・武道館へ向かうため田安門をくぐりぬけるとき私の周囲には若い女性たちしかいないという状況。とって°C-uteは実力派アイドルという位置づけではないだろうか。歌もうまければ、ダンスもうまい。非の打ち所のないアイドル。どちらかといえば彼女たちにとって°C-uteはアーティストのように見えるかもしれない。LIFE」をアカペラで熱唱する。私も聞き惚れていたクチである。アカペラでリズムを取るときの°C-uteメンバーの必死さを。ミスは絶対に許されないという不安と恐れを。天性の歌手であり、リズムを取ることなどわけもないはずの鈴木愛理が必死さを隠そうともしないのを確かに見たのだ。本来プロの歌手というのは、常に音楽を楽しんでいるという雰囲気をかもし出すものであり、ファンに不安を感じさせることなどあってはならないものだ(実際はどうであれ)。プロの歌手、音楽家は客を手のひらの上に乗せてナンボなのである。°C-uteのメンバーは常に不安やプレッシャーと戦い、ミスを人一倍恐れている。Team°C-uteも°C-uteメンバーの不安と恐れを知っている。°C-uteがハロプロの中でも特に劣等感や弱気と戦っていることはメンバーのインタビューでもあきらかだからだ。(参考・神聖なるベストアルバム初回限定版Aの超ロングインタビュー、TopYell2013年9月号ベリキュー好敵手対談、他でも同期のBerryz工房のほうがデビューが早かったことに対する苦しみや嫉妬、劣等感などを頻繁に語っている。)これはプロのミュージシャンやアーティストではありえないことだ。本来ならお客を不安にさせるようなアーティストのエンターテイメントが成立するはずがない。この「不安」こそが「アイドル」を支える重要なキーワードとなる。たしかに°C-uteは歌がうまい。ハモりに度肝を抜かれた人も多いでしょう。°C-uteの歌のうまさはあくまで「アイドルとしては」うまいレベルなのである。それこそ°C-ute以上に歌のうまい歌手は数え切れないほど存在するだろう。私たちアイドルファンはそうした歌のうまいアーティストのファンにならずにアイドルのファンになったのか。そこに「不安」がかかわってくる。アイドルの「不安」とは完璧ではないこと。欠けている面があることからくる「不安」のことです。あるアーティストにはそうした「不安」がない。したがって私たちはアーティストの完璧さ、プロフェッショナルさを一方的に消費しつづけるだけの存在となる。アーティストという親鳥からえさを与えられるだけの雛のような存在になるのだ。アイドルを好きになるということはアイドルの持つ不安と恐れを共有することである。°C-uteがどんなに歌がうまいといわれようと、ダンスがうまいといわれようとそれは「アイドルとしては」というカギカッコ付のことであり、そのカギカッコが取れれば°C-uteは他のアーティストの中に埋もれてしまう存在でしかない。」がとれてしまえば何者でもなくなる女の子たち。私たちアイドルファンはアイドルを支えなければならないという切実で熱狂的なロイヤリティを発揮するのです。えさを与えられるだけの雛の立場から、私たちが支えなければもろく崩れ去ってしまうかもしれないという親鳥の立場への転換。これがアイドル文化を支える「不安」という名の双方向性です。盛り上がりの山があった。°C-uteの旗艦曲「Danceでバコーン!」は私が今まで経験した中で一番の盛り上がりのように感じたし、°C-uteの新しいLive定番曲「ザ☆トレジャーボックス」で体力を使い果たした人も多かろう。アンコール後のラスト「JUMP」での8千人の大合唱を忘れることなどできない。アイドルのコンサートはこんなにもみなが踊りまくり、コールしまくり、そして歌いまくるのか。「アイドル」というカギカッコをとれば何者でもなくなる女の子たちを支えるのは私たちであるという自負がそうさせているのだ。赤い公園の津野米咲さんはtwitterで°C-uteのことをこう評する。@kome_suck°C-uteに関して言えば、飛び道具を使わずにここまで来たってのが凄いんです。キャラクターや売り出し方に頼りません。ほんでもって曲とふと見せるスキだったり彼女たちを真っ当に戦わせるスタッフ陣たちが居たりと、その全てで、押し付けがましくない真面目が成立しておる。今くっそかっこいいですよ...こちらに関しては時代に合った飛び道具を効果的に使っているかんじで、悔しいけれど°C-uteよりも再ブレイクに時間はかからない気がします...面白いもの!津野さんは°C-uteにはわかりやすい飛び道具がない。それゆえにブレイクするのは飛び道具のあるモーニング娘。方が先だろうと予想するわけですが、飛び道具がない、実力で勝負するしかないというのも、「アイドル」というカギカッコ付の枠内で見れば十分な飛び道具として成立する。著の「AKB商法とは何だったのか」で1990年代がアイドル冬の時代になった理由は「おニャン子クラブ」が原因だったと重要な指摘をしている。�Aアイドルは一生の仕事ではなく単なる通過点という評価が世間で一般化したのだ。それにより90年代アイドル文化は急速にしぼんでゆく。1992年のチャートにはベスト30位以内にアイドルはひとりも入っていない。自分たちで作詞作曲できる実力主義のバンドブームが起こるのである。おニャン子クラブは秋元康プロデュースのアイドルであり、おニャン子クラブの後継的存在がAKBであることはいうをまたない。AKBはおニャン子クラブとは違い、女の子たちの努力や頑張りを見せる、アイドルの裏側を見せるというコンセプトがある。(この努力する裏側を見せるというコンセプトはモーニング娘。生み出したテレビ東京の番組ASAYANからきている)一度おニャン子クラブでアイドル文化を殺した秋元康氏が「努力」「頑張り」などのコンセプトでアイドルを再びよみがえらせたのは皮肉としか言いようがない。AKBが努力や頑張りをみせようと口パクであり、実力も足りないままである。そこでAKBと同じように努力していてなおかつ歌のうまい、実力十分の°C-uteがAKBのオルタナティブとして浮上する可能性はある。°C-uteの本当の勝負は「アイドル」というカギカッコがとれた後のことだろう。°C-uteの5人が年を取り、カギカッコが外れたとき、それこそ30歳になっても全国をホールツアーで回っているようなら、それはCDを100万枚売ることよりも偉大な成功といえる。私はそのときもステージ上の°C-uteを見つめていたい。私のブログを盗用しているKINO-PRAVDAに告ぐ(苦笑)全ハロヲタに問う。アイドルは人間か・朝井リョウ「武道館」を読んできよちゃんへ。|この記事へのコメント>飛び道具がない、実力で勝負するしかないというのも、「アイドル」というカギカッコ付の枠内で見れば十分な飛び道具として成立する。飛び道具って「誰でも使えるちょっと卑怯な技」というニュアンスがあると思います。実力だけで勝負することは誰にもできることではないし、卑怯でもない。「実力勝負が飛び道具として成立する」というのは無理があるかと。「結果的に実力勝負がアイドルシーン唯一無二の個性になってしまった」くらいの表現が妥当だと思います。ビートたけし祝辞全文2位庵野秀明は樋口真嗣から映画を奪った・シンゴジラ簒奪劇のすべて。31新着記事(01/24)コスモポリタンへの違和感(07/31)新海誠「天気の子」愛でも破滅でもなく(06/14)映画「海獣の子供」いまごろニューエイジ思想かよ(12/26)北野武の新作映画「首」は織豊時代のアウトレイジである(09/05)リベラリズムとグローバリズム最大の批判者カール・シュミット「政治的なものの概念」を読む(05/26)批評における作者の復権。ノエル・キャロル「批評について」(10/13)アウトレイジ最終章のすべての疑問に答える。(08/11)なぜ映画ジョジョの奇妙な冒険と東京喰種は失敗したのか?「進撃の巨人トラウマ」という背景(03/09)後悔から遠く離れて「ラ・ラ・ランド」の映画構造(02/04)庵野秀明は天才か二流か。庵野秀明論(01/07)絶対的他者との応答としての神話・映画「溺れるナイフ」(01/02)庵野秀明は樋口真嗣から映画を奪った・シンゴジラ簒奪劇のすべて。ジ・アート・オブ・シン・ゴジラを読む(09/10)運命を打ち破れ!君の名は。新海誠と庵野秀明論(08/31)シン・ゴジラなぜ何回も観てしまうのか問題について(04/13)秀吉の経済政策はまっとうです「落日の豊臣政権」に書いていないこと(03/28)凡人が戦い続けることに意味はあるか・映画「ちはやふる」評(02/10)2015年めっちゃ面白かった本ベスト10(12/11)ピエール・ルメートル「悲しみのイレーヌ」の真の犯人は読者である。(12/17)庵野秀明は樋口真嗣から映画を奪った・シンゴジラ簒奪劇のすべて。ここなつ映画レビュー(11/05)細田守はフランク・キャプラである。2.0Seesaaブログ。