産学連携で産業研究もからめていきたい。出口さんは「日本ほど多様なジャンルのものが立ち上がっている国はない」と指摘、しかも「ハイアートではなく下から上がってくる世界」であり、そのフレームワークを作ることが大事と説きます。日本においては、これはコンセンサスでしょう。これに関し佐藤さんは「米欧中は王様が民衆に示す文化だが、オタク文化は表現の民主化。誰でも何でも表現することが認められる。コミケはその民衆文化の典型。その価値を世界で承認するのか、あるいはそれも含む多様な文化の価値を共有するのか。中村仁さんは「オタク研究も埋もれたものや残っていないものも多い。出口さんが「資料のデジタル化が必要で、実はアマゾンに助けられている面もある。研究インフラをどう整備するかも一つの論点です。「ぼくは政府の戦略論議にも加わり、この10年でこの分野の重要性は認知されるようになったが、腰が定まったわけではなく、下からの民衆文化であるせいで規制論がすぐに姿をもたげる危なっかしい状況です。各国のスタンスも多様であり、国際比較・連携を深めて多様な文化の共存を目指したいです。「この点、オタク研究ジャンルのアカデミックな軸ができるとうるわしいし、産業政策的な面での「出口」ができるといい。同時にポップカルチャーは技術と密接な関係があります。デジタル技術、スマート技術が文化を大きく変化させ、それがまた技術に作用しました。「今そして新しい技術の大波が来ている。AI、IoT、ブロックチェーンといった一連の技術がポップカルチャーとどうからみあうのか。2020Tokyoはそのショウケースがとなるが、そこにオタク研究はどう関わるのか。文化研究にとって2020は重要なポイント。「世界オタク研究所は世界中の研究者の砂場になりたい。自由に遊んで、勝手に山を作って、掘り下げられる。同時に研究資金やビジネスのおカネが回る工夫もしたい。」としたうえでぼくは「2020竹芝にできるCiPの場は、この研究所がタダで自由に使えるようにする。」と誰の了解も得ず宣言しました。編集部より:このブログは「中村伊知哉氏のブログ」2018年12月13日の記事を転載させていただきました。Nakamuraをご覧ください。橋下徹VS池田信夫再び。ACCOUNT株式会社アゴラ。