『ゴジラ』のあと、東宝は「特殊美術課」を設立。この特美課で、以後の数多くの作品で造形助手を務める。『怪獣大戦争』までのゴジラシリーズや怪獣の登場する作品では、撮影現場でぬいぐるみ俳優の中島春雄の補佐役を務め、点検補修も務めたほか、怪獣のギニョール(手踊り)人形の操作なども担当している。1962年(昭和37年)、『キングコング対ゴジラ』では、キングコングのぬいぐるみの体毛を作るため、歌舞伎の小道具からヤクの毛の使用を案出。非常に高価で稀有なこのヤクの毛を取り寄せ、開米が手作業で1本ずつ脱色・染色して全身の植毛を行った。設立した円谷特技プロのテレビ番組『ウルトラQ』(TBS)の「マンモスフラワー(ジュラン)」「ガメロン」などの造形を手掛ける。プロダクション」を設立。入江義夫とともにピー・プロダクションのテレビ番組『マグマ大使』(フジテレビ)の怪獣造形を務める[3][4][2]。1967年(昭和42年)、『宇宙大怪獣ギララ』(松竹映画)、『大巨獣ガッパ』(日活)に請われて参加。怪獣「ギララ」、「ガッパ」を造形指導する。1969年(昭和44年)、『ガメラ対大悪獣ギロン』(大映)で、多忙な専任スタッフのエキスプロダクションに代わって敵怪獣「ギロン」を制作。「ガメラシリーズ」では、翌年の『ガメラ対大魔獣ジャイガー』の敵怪獣「ジャイガー」も担当した。1971年(昭和46年)、円谷プロ制作のテレビ番組『帰ってきたウルトラマン』(TBS)で、前作までの高山良策に代わって開米プロで怪獣造形を担当。開米は事前に高山に業務引き継ぎの挨拶を行っている。以後、『ウルトラマン80』まで怪獣全般の造形を務めた。同年、同じ円谷プロのテレビ番組『ミラーマン』(フジテレビ)の怪獣造形も担当。テレビヒーロー番組の本格化したアトラクション興行時代に対応し、「怪獣の表皮にサラシを張り付けラテックスを塗る」という手法を考案し、型崩れせず長持ちするぬいぐるみ作りを行う。1972年(昭和47年)、東映制作のテレビ番組『人造人間キカイダー』(NET)のヒーロー「キカイダー」や「ダークロボット」など、等身大ヒーローキャラクターを担当。「変身ブーム」を支えた。以後、映画・テレビ番組、アトラクションショーなど、多岐に渡り造形全般を担当し、現在に至る。『アッコにおまかせ!』(TBSテレビ)の「アッコマークII」なども開米の仕事である。4]TV映画作品[編集]1971年以降は「開米プロ」としての参加。資料によっては『ゴジラ』参加のために東宝と契約したと記述しているものもあるが[4]、当時は作品ごとの契約だったと証言している[2]。開米は5人の中では一番下っ端であったと述べている[1][2]。撮影でも開米が入っていた場面があると言われるが、開米自身は明確に記憶していない[2]。『初代ゴジラ研究読本』のインタビューでは『怪獣大戦争』までと証言している[2]が、『特撮秘宝Vol.3』では『サンダ対ガイラ』が最後と述べている[5]。「誕生からずっと、ゴジラに寄り添った造形家。雑誌コード:27963-7/15。MOOK〉、2014年8月24日、pp.182-191。978-4-8003-0452-0。監修、朝日ソノラマ〈ファンタスティックコレクション〉、2006年10月30日、72頁。4257037350。編、講談社〈キャラクター大全〉、2014年7月14日、37頁。978-4-06-219004-6。978-4-8003-0865-8。宍倉徳子この項目は、映画関係者に関連した書きかけの項目です。この項目を加筆・訂正などしてくださる協力者を求めています(P:映画/PJ映画)。(日時は個人設定で未設定ならばUTC)。表示-継承ライセンスの下で利用可能です。追加の条件が適用される場合があります。詳細は利用規約を参照してください。Cookieに関する声明モバイルビュ。