あたってアーカイブの為の素材は、いかにしてアーカイブとなるのか?さらに具体的には、アーカイブの為の素材はいかにデータベース化され、引き継がれ、将来的に制度化されるものへと変化するのか。この疑問を抱え、私は与えられた情報の蓄積を新たな領域へ連れ出す行為をさぐります。:それは、歴史的構築物を引き出すかのようなゆったりとした動きでしょう。日本でのレジデンス期間中に、日本と韓国のアバンギャルドアーティストについて、また1920年代から30年代において日本の統治下にあった朝鮮のアバンギャルドアートについてのアーカイブを調査します。確かな歴史的事情に結びついたアバンギャルドアートのはかなさは、実際の出来事が仮想のものへとなる実験的な介入によって証明されるでしょう。1983年韓国、テグ生まれ、オーストリア、ウィーン在住。2016年ウィーン応用美術大学にてトランスアーツ修士課程修了。Letter」(ハイリゲンクロイツァーホーフ,ウィーン,オーストリア,2014)などがある。(ドイツ)のレジデンスプログラムに参加している。韓国人として欧州に暮らすノーは、言語や翻訳を主題に、同一空間において互いに関連するインスタレーションとスピーチ・パフォーマンスを発表する。西欧世界で編まれるテキストがアジアなど非西欧圏へと輸入される際に、翻訳・通訳を通じて、ときに誤読や誤解なども生じるなかで、如何に解釈され、近代化にどのような影響を与えたかを考察している。近年はヴァルター・ベンヤミンによる『翻訳者の使命』というドイツ語のテキストをモチーフにして、翻訳することを介して、ポストコロニアルの諸問題の再考を試みる。<審査員のコメント>韓国人としてノーが抱える言語や翻訳を介した西洋文明の受容に関する問題は、日本人にとっても避けることのできない問題であり、日本のアーティストたちとも共有可能な主題であるだろう。ひとつの主題を様々な方法で、継続的にじっくりと探求する姿勢も評価につながった。欧州では様々な経験を積んでいるが、一方でアジアでは韓国以外での経験があまりなく、言語や翻訳について考える場合、近隣の異なった言語を用いる国での生活は重要な気付きや発見を作家に与えると考えた。Titz)2016エルネスト・バウティスタ〈エルサルバドル〉ガン・シオン・キン〈マレーシア〉イェン・ノー〈韓国〉2019年2018年2017年2016年2015年2014年2013年2012年2011年2010年2009年2008年2007年2006年2005年2004年2003年2002年2001年2000年1999年1998年1997年1996年1995年1994年ALL。